宋徽宗趙佶《草書千字文》

《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品。

作于是1112年（宣和壬寅年）。它是難得一見的徽宗草書長卷，是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之后的杰作。

以用筆、結(jié)體的熟稔精妙乃至?xí)鴮懸饩扯?，與懷素相比，委實(shí)伯仲難分。

這卷筆翰飛舞的墨跡，書于全長三余丈的整幅描金云龍箋之上。

其底文的精工圖案，是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出，與徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕后的曠世杰作！被譽(yù)為“天下一人絕世墨寶”。

此卷草書《干字文》，其所以可貴，在於作者掌握了狂草的基本法則，“使 轉(zhuǎn)”不違筆意，達(dá)到了“縱心奔放”，所謂“意先筆後，瀟灑流落”的藝術(shù)效果。

有人認(rèn)為這可能是徽宗臨寫懷素之本。

他們的根據(jù)認(rèn)為此種草法出自懷素和尚，兼之宣和內(nèi)府藏有懷素 《千字文》有四軸之多，完全有條件從事臨摹，我們以為這種懷疑不是毫無根據(jù)的，但不一定完全符合實(shí)際情形。

可以肯定，趙佶草書出於懷素，不僅平時臨摹過懷素的草書《千字文》，而且還臨過其它有關(guān)的草書帖。

從時代風(fēng)格上講，兩宋的草書，大都師法張旭、懷素，不但名家黃庭堅(jiān)、趙佶是如此，就是南宋的大詩人陸游諸人，亦莫不如是。凡屬臨寫之本，不管其技巧如何精到和高超，一經(jīng) 深入觀察，會多少流露出矜持、板滯的運(yùn)筆痕跡。

再說草書難摹，尤其是狂草更是如此。

此卷草書行筆飛動，全長數(shù)丈，一氣呵成，幾無敗筆可尋。

值得提出留意的地方，卷中草書的字裏行間，夾了少數(shù)幾個行書字，如“伊尹”、“圓”、“用”諸字書法。已顯露出薛稷的影響，與懷素的面貌迥然有別，倒是趙佶本人原有的特色。

明末孫承澤在所撰《庚子消夏錄》中，著錄此卷時，指出“徽宗千文，書法懷素”，這裏用的“書法”兩字，意義相當(dāng)明顯，是師法而非臨摹，不好理解為“臨摹”之意。

比較現(xiàn)存可見到的懷素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，書風(fēng)神韻更接近懷素的《自敘詩帖》。

（此篇《干字文》卷后，附唐懷素《自敘詩帖》，讀者可自行比較、參考。）

宋徽宗趙佶《草書千字文》手卷

宋徽宗趙佶《草書千字文》卷首

宋徽宗趙佶《草書千字文》篇頭

宋徽宗趙佶《草書千字文》開篇

宋徽宗趙佶《草書千字文》為三丈余整紙寫成

宋徽宗趙佶《草書千字文》的御制 “手卷別子”

宋徽宗趙佶《草書千字文》外錦（包首）

（以上圖片資料為引用）

宋徽宗趙佶《草書千字文》

這卷筆翰飛舞的《千字文》，是寫在全長達(dá)三丈以上的整幅描金云龍箋上的。一幅長達(dá)三丈余的手工麻紙，今天看來，似乎不算是多麼新奇。

可是，在八百年前的北宋時期，已經(jīng)制造出這樣長尺度的精美用紙，不能不使我們?yōu)橹@訝。

從紙的質(zhì)量考察，主要原料以麻的成分為主，表面光滑而無簾紋，吸墨的效果很好。

北宋的造紙術(shù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，而此卷用紙，固然屬於特制一類，據(jù)推斷，可能在江邊把船舶排列成行，鋪上排簾，然後澆上紙漿使之均勻，撈起，自然乾燥而成。

由於歷代收藏家對它倍加珍惜，得以紙墨保持完整如新，給我們提供北宋造紙技術(shù)空前發(fā)達(dá)的寶貴資料。

元末明初的曹仲明在他所著《格古要論》裏，有以下一段記載：“予嘗見宋徽廟御書千文，其首尾長五丈有奇，信乎匹紙三丈也”。

由此可知，就元明之際的人看來，對這幅整張長三丈余的宋紙不能不感到驚奇。

還有值得我們珍視的，在這長達(dá)三丈有余的描金云龍箋上，那種精工的圖案，不是用的雕板印刷而是以能工巧匠就紙面一筆一筆地描繪出來的。

據(jù)實(shí)物原卷觀察，描金圖案的能工巧匠，就是宮中不知名畫師用尖毫畫筆蘸金粉描繪而成。

從整體畫面的完整看，不可能分段拼接，而是由一人自始至終一氣呵成，如此高頭長卷，如此繁縟的云龍圖案，所花的精力之巨大，可想而知。

云龍圖案的組織形式是這樣的：每組由四條龍和二十四層云紋組成，每組前後連綿不斷，顯得特別緊湊，表現(xiàn)出整體劃一的效果。

更為稱奇之事，大轉(zhuǎn)邊裝裱之末，在其闊邊上，畫師將龍紋續(xù)而延展描至邊際，細(xì)工至極。

《草書千字文》龍紋細(xì)節(jié)

盡管圖案精工有余，但毫無板滯之弊，這是北宋圖案裝飾承唐代之余緒，從而有所發(fā)揮的一個特點(diǎn)，在同一時期的《營造法式》和《博古圖》的—一些器物中，卻是難於看到的，值得我們加以珍視!因此說，不僅趙氏狂草千文具有極其珍貴的藝術(shù)價(jià)值，同時有關(guān)的各項(xiàng)工藝，也幾乎是空前絕後的希世杰作。

縱31.5厘米x橫1172厘米 遼寧博物館藏

宋徽宗趙佶《草書千字文》

《千字文》編纂的歷史由來

南朝梁武帝時期（502 —549 年），員外散騎侍郎周興嗣奉皇命從王羲之書法中選取1000個字，編纂成文，是為《千字文》。

文中1000字本來不得有所重復(fù)，但周興嗣在編纂文章時，卻重復(fù)了一個“潔”字（潔、絜為同義異體字），為文章構(gòu)成的無奈之舉。

因此，《千字文》實(shí)際只運(yùn)用了999字。

宋徽宗趙佶《草書千字文》的流傳

此卷《千字文》流傳自北宋宣和年間歷經(jīng)金昌明內(nèi)府，再轉(zhuǎn)入南宋權(quán)相賈似道，明晉府，項(xiàng)元汴，清初梁清標(biāo)迄於近代壯濤閣諸家遞藏，并載之著錄。

這卷《千字文》為北宋徽宗趙佶所書，書法屬於狂草一類。從一代帝王的角度來衡量作者，他無疑不能與其祖先趙光義同日而語，相提并論。

如果單就這卷草書進(jìn)行評價(jià)，剖析它的藝術(shù)素養(yǎng)，在書法史上的作用，仍有它的現(xiàn)實(shí)意義。因此，就書法藝術(shù)的品評看來，趙佶草書《千字文》值得推薦給廣大讀者。

它代表一個作者的藝術(shù)成就以及時代的風(fēng)貌，從而對研究我國狂草書法前後發(fā)展的脈絡(luò)，窺測它演變的跡象，是十分必要的。

趙佶擅長書畫，獨(dú)具風(fēng)貌，對後世起過相當(dāng)重大的影響。在書法的藝術(shù)實(shí)踐，他早年曾一度學(xué)過同時人黃庭堅(jiān)的字跡，隨後改學(xué)唐人薛稷、薛曜兄弟。

通過對薛氏兄弟書法的臨習(xí)，心摹手追，持之以恒，在他廿歲前後，真書即已形成一種“新”的面貌，，名日“瘦金體”或 “瘦筋體”。

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