 淺談“白描”的寫作手法 我歷來(lái)提倡“文無(wú)定式”，但“白描”的寫作手法運(yùn)用得極為廣泛，不得不提出來(lái)；極多朋友們的文章是用“白描”手法寫作的，只是運(yùn)用的水平高低不平。 例如： “峭壁峽谷兩飛影，平湖秋月心可見(jiàn)。亭臺(tái)樓閣云似雨，萍中歸來(lái)聽(tīng)瀑泉。” （蔥姜園子）； “鳥掠荷塘拂爽氣，光穿柳影誦陶詩(shī)。疲侵閉眼眠柔草，興起濯足步卵石?！保|莞才情）； 更有冰山雪蓮朋友的：“莫愁東風(fēng)不爭(zhēng)綠”等等； 這些詩(shī)句全是用簡(jiǎn)潔的概括性語(yǔ)言，寫出幾種事態(tài)，心情的； 其實(shí)，這就是“白描”手法在詩(shī)歌中的運(yùn)用；同樣，寫作小小說(shuō)也經(jīng)常要運(yùn)用白描手法的； 那么什么是白描呢？ 白描緣于 “源于古代摪諄瓟。是古代“白畫”的發(fā)展。用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多數(shù)指人物和花卉畫。也泛指文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法，即使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動(dòng)的形象?！保ㄤ浻谥袊?guó)畫史） “以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據(jù)不同對(duì)象用濃淡兩種墨勾成?！?/font> “復(fù)勾則光以淡墨勾成，再根據(jù)情況復(fù)勾部分或全部，其線并非依原路刻板復(fù)迭一次，其目的是為加重質(zhì)感和濃淡變化，使物像更具神采?！?/font> “復(fù)勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質(zhì)感等均以線條表現(xiàn)，難度很大。因取舍力求單純，對(duì)虛實(shí)、疏密關(guān)系刻意對(duì)比，故而白描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確的特點(diǎn)?！卑酌瓒嘁?jiàn)于人物畫和花鳥畫。 其“用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。要求作者準(zhǔn)確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點(diǎn)化?！?/font> 魯迅的小說(shuō)正如一位點(diǎn)評(píng)我文章的朋友所說(shuō)是白描的典范作品。 魯迅曾說(shuō)：“白描卻沒(méi)有秘訣。如果要說(shuō)有，也不過(guò)是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！保ā蹲魑拿卦E》） 他在《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》一文中說(shuō)： “我力避行文的嘮叨，只要覺(jué)得夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了，就寧可什么陪襯拖帶也沒(méi)有。中國(guó)舊戲上，沒(méi)有背景，新年賣給孩子看的花紙上，只有主要的幾個(gè)人（但現(xiàn)在的花紙卻多有了背景了），我深信對(duì)于我的目的，這方法是適宜的，所以我不去描寫風(fēng)月，對(duì)話也決不說(shuō)到一大篇?！?/font> 這是他在小說(shuō)創(chuàng)作中成功運(yùn)用白描手法的經(jīng)驗(yàn)之談。 在作品中，用白描勾勒人物肖像，在魯迅小說(shuō)中比比皆是： 如對(duì)阿Q、祥林嫂、閏土等的描述。 不僅如此，有時(shí)還有白描敘述人物的身世。 如魯迅在《孔乙己》中，對(duì)孔乙己身世的介紹： “孔乙己原來(lái)也讀過(guò)書，但終于沒(méi)有進(jìn)學(xué)，又不會(huì)營(yíng)生；于是愈過(guò)愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家抄抄書，換一碗飯吃?？上钟幸粯訅钠?，便是好喝懶做。” 作者抓住他“沒(méi)有進(jìn)學(xué)”、“不會(huì)營(yíng)生”、“好喝懶做”的性格特點(diǎn)，來(lái)揭示封建科舉制度對(duì)他的毒害所造成的悲慘遭遇。 有時(shí)，還可用白描手法描述人物對(duì)話與行動(dòng)細(xì)節(jié)，以表現(xiàn)人物性格。 如《三國(guó)演義》“曹操煮酒論英雄”這一回中，寫曹操擔(dān)心日后劉備可能成為與他爭(zhēng)奪天下的勁敵故意在飲酒之際對(duì)劉進(jìn)行試探，問(wèn)他誰(shuí)是當(dāng)世英雄？曹操指明：“今天下英雄，惟使君與操耳?！眲渎勓猿粤艘惑@，將手中匙筋，掉落于地?！皶r(shí)正值天雨將至、雷聲大作”。 巧妙地借雷聲驚心將聞言失筋的劉備輕輕掩飾過(guò)去，表現(xiàn)了劉備善于應(yīng)變的性格。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！?/font> 作者善于抓住夏日急雨的特點(diǎn)，以樸素的語(yǔ)言進(jìn)行白描，一句一景，形象地再現(xiàn)了西湖夏季風(fēng)云驟變的奇景。 中國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過(guò)抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來(lái)。 由于白描勾勒沒(méi)有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。 朱自清的散文極善于用白描手法勾勒人物，如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對(duì)歌妓船上伙計(jì)形象的勾畫： “那時(shí)一個(gè)伙計(jì)跨過(guò)船來(lái)，拿著攤開的歌折，就近塞向我的手里，說(shuō)，‘點(diǎn)幾出吧！’?！?/font> 作者通過(guò)對(duì)這位伙計(jì)硬來(lái)兜攬生意的少許動(dòng)作、神情和語(yǔ)言的描寫，將他的職業(yè)及性格特點(diǎn)突出表現(xiàn)出來(lái)，雖著墨不多，但頗為傳神。 優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。 宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語(yǔ)樸素流暢，無(wú)造作之態(tài)，有自然之美。 她的代表作《聲聲慢》，開端咱即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”； 這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國(guó)破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。 往下寫風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨(dú)坐無(wú)聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對(duì)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)占滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見(jiàn)肺腑。 敘述，是同描寫并列的另一種表達(dá)方式。敘述，除概括敘述外，尚有具體敘述。具體敘述是一種具體的交代，雖筆法粗疏，卻與白描的質(zhì)樸簡(jiǎn)潔相近。如果運(yùn)用敘述手法表現(xiàn)事物的某一動(dòng)態(tài)、風(fēng)貌，簡(jiǎn)練而傳神，獲得形象鮮明的描寫效果，就成為白描。因此可以說(shuō)，白描是用敘述進(jìn)行描寫。 白描不用精雕細(xì)刻和層層渲染，也不用曲筆或陪襯，但要突出描寫對(duì)象的特征和情態(tài)。 白描不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語(yǔ)，而須用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行樸素、單純的描寫，做到既省儉，又傳神。 特別須注意的是切民間用“油滑”之調(diào)和“八股”之腔，因?yàn)楦軠\薄的“油滑”與言之無(wú)物的“八股”是同白描不相容的。 根據(jù)反映客觀事物和表達(dá)思想感情的需要，在寫作中往往運(yùn)用不同的表達(dá)方式。最常用的五種表達(dá)方式為敘述、說(shuō)明、議論、描寫、抒情。其中，描寫是敘述類文章最基本的表達(dá)方式。從描寫的繁簡(jiǎn)而言，可分為細(xì)描和白描。 二、用白描手法，可使人物描寫更富神韻。 1、在外貌描寫中，運(yùn)用白描手法，能洞穿人物骨髓，由貌觸及本質(zhì)、靈魂。 3、在動(dòng)作描寫中，運(yùn)用白描手法，可使人物內(nèi)心情感的表露更準(zhǔn)確、語(yǔ)言凝練。 與繪畫一樣，無(wú)論工筆還是彩墨，無(wú)論水彩還是油畫，都可自成一格，各有特色；文學(xué)創(chuàng)作上的白描手法與其它手法并不相斥。 在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。 這種栩栩如生的寫法運(yùn)用是寫作中必不可少的，掌握這種方法，就會(huì)事半功倍，就能寫出好的作品。 以文示人，是朋友們做博的愿望，也是我的愿望； |
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來(lái)自： 江山攜手 > 《小說(shuō)》
