中國畫歷史悠久，是我國特有的繪畫藝術(shù)形式。

中國畫簡稱國畫，是中華民族創(chuàng)造的具有悠久歷史與鮮明民族特色的繪畫。中國畫以線條為造型的主要手段,講究用筆，用墨，使線，墨，色交相輝映，達(dá)到氣運生動的藝術(shù)效果；特色之二，為托物喻情，畫中有詩；特色之三為詩，情，畫，印融為一體。

寫生蛺蝶圖

趙昌

卷紙本 沒色

縱27．7厘米 橫91厘米

北京故宮博物院藏

這是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)?，布置得錯落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃?，設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸?；ɑ苡霉P筒率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。(下圖為局部) 趙昌，生卒年不詳，字昌之。廣漢(今屬四川省)人。擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。重視寫生，自號“寫生趙昌”。真宗大中祥符(1008—1016)間，聲譽最隆。

海棠圖

林椿

團(tuán)扇 絹本 設(shè)色

縱23．4厘米 橫24厘米

中國臺北故宮博物院藏

林椿的花鳥師法趙昌，刻畫精細(xì)，色彩淡雅。此圖海棠勾畫、暈染，工整細(xì)致，栩栩如生，以鉛白、胭脂設(shè)色，清麗端雅。

出水芙蓉圖

吳炳

團(tuán)扇 絹本 設(shè)色

縱23．8厘米 橫25．1厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

吳炳，生卒年不詳，南宋畫家。毗陵武陽(今江蘇常州)人。工畫花鳥，寫生折枝，妙奪造化，彩繪精致富麗。紹熙初，光宗趙悼皇后李氏，賞識其畫，授畫院待詔。畫風(fēng)謹(jǐn)守院體，作品較多。畫跡有《春池睡鴨》、《山茶鵓鴿》、《鴛鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折

枝絳桃》等二十六件，著錄于《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。

蜀葵圖

佚名

團(tuán)扇 絹本 設(shè)色

縱25．4厘米

橫25．9厘米

上海博物館藏

此畫以蜀葵為題，設(shè)色妍麗，對比強(qiáng)烈。描繪細(xì)致工整，色澤濃厚，墨線幾不得見，花開之姿被表現(xiàn)的分外妖嬈。

榴枝黃鳥圖

佚名

冊頁 絹本設(shè)色

縱24．6厘米橫25．4厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪黃鳥一只，嘴啄小蟲，棲止于榴枝上，神形畢肖。圖中枝梗從右向左斜出，沉甸甸的石榴掛于枝干。榴葉蕭瑟，鳥的羽毛用淡黃染色后，再用粉白以短而細(xì)的筆觸勾描，具有毛茸茸的質(zhì)感。鳥的翅膀和尾部等處，濃淡墨色參用。畫面設(shè)色儂艷而又對比鮮明。

梅竹雙雀圖

佚名

冊頁 絹本 沒色

縱26厘米 橫26．5厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪綠竹叢中，白梅二枝，枝疏花茂，裊娜清冷。枝上兩只小鳥棲息，其中一只抬頭向上遠(yuǎn)眺，一只低頭俯視，形神畢肖，茸毛質(zhì)感逼真。圖中竹葉為雙鉤填色，筆力勁辣，用筆精工，設(shè)色清麗。畫風(fēng)近于南宋畫院一派，精工巧麗中又見生動。

霜筱寒雛圖

佚名

冊頁絹本設(shè)色

縱28．2厘米橫28．7厘米

北京故宮博物院藏

圖中繪五只麻雀棲止于枯棘上，右側(cè)襯小竹一枝，清韻冷翠。圖中小鳥神態(tài)各異，動靜不一，取向不同，形象生動逼真。從畫面看，小鳥的形象更接近自然情態(tài)，說明作者有敏銳的觀察力和寫實的功力。此圖用筆精工，設(shè)色優(yōu)美，是南宋寫生花鳥畫中的妙作。

海棠蛺蝶圖

佚名

冊頁 絹本 沒色

縱25厘米 橫24．5厘米

北京故宮博物院藏

此圖工筆重彩畫海棠花蝶，以葉花翻卷之狀，將無形之風(fēng)繪出，以“有形”寫“無形”，十分精妙。此幅作品用筆工整，敷色濃麗沉穩(wěn)，花葉用顏色層層渲染出陰陽向背，生動傳神。

草蟲圖

錢選

卷紙本設(shè)色

縱26．8厘米

橫120厘米

(美)底特律美術(shù)館藏

草蟲是錢選擅長描繪的題材，歷代著錄中有他的多種草蟲圖。此卷所畫青蛙、蜻蜓、螳螂、荷葉、蘆葦?shù)炔粌H準(zhǔn)確、真實，而且各具姿態(tài)，自然生動。畫面少有墨線鉤勒，多以色塊或墨塊一筆而成。墨色濃淡變化豐富，清爽雅致，布局疏密得當(dāng)。全卷神完氣足，生意盎然。(下圖為局部)

錢選(約1239～l 299)，宋末元初畫家。字舜舉，號玉潭、譬川翁，家有習(xí)懶齋，因號習(xí)懶翁，湖州(今屬浙江)人。擅畫人物、花鳥、蔬果和山水，喜作折枝花卉，筆致柔勁，著色清麗，有裝飾味。傳世作品有《梨花圖》、《林檎山雀圖》、《草蟲圖》、《八花圖》等。

梨花圖

錢選

卷紙本設(shè)色

縱31．7厘米 橫95．2厘米

(美)大都會藝術(shù)博物館藏

錢選活動于宋末元初，亡國興感之作尤多，畫花卉以師法北宋院體為主。此圖以平涂法設(shè)色，用細(xì)線雙鉤，輪廓清晰，不著任何背景而清幽淡雅，具有極強(qiáng)的抒情性，不同于一般的院體畫。

墨蘭圖

鄭思肖

卷紙本水墨

縱25．7厘米橫42．4厘米

(日)大阪市立美術(shù)館藏

此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，風(fēng)韻自標(biāo)。無水土雜木，簡潔疏朗，高雅不群。畫家于宋亡后作蘭皆不寫土，人問何故，答日：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶?”拳拳愛國之情，于此可見。

鄭思肖(124l～1318)，字億翁，號所南，連江(今屬福建)人。宋末曾以太學(xué)生應(yīng)博學(xué)鴻詞試，授和靖書院山長。宋亡后，隱居平江(今江蘇蘇州)。坐臥必向南，誓不與北人交往，因號所南。擅畫墨蘭，兼工墨竹。畫蘭根不著土，以寄故國之思。

四季平安圖

李衍

立軸 絹本 墨筆

縱131．4厘米 橫51．1厘米

中國臺北故宮博物院藏

圖中秀石微露一角，畫中心四竿翠竹枝繁葉茂，挺拔修長?？罩徐F氣迷蒙，清韻滿卷。作者是畫竹的名家，這幾竿秀竹筆法清健有力，工整而又極瀟灑，尤其以墨色的濃淡來表現(xiàn)空間的延伸和層次，以及霧涌風(fēng)輕的情景，令人嘆為觀止。

秋水鳧鶩圖

任仁發(fā)

立軸 絹本 沒色

縱114．3厘米橫57．2厘米

上海博物館藏

此圖是任仁發(fā)的花鳥畫精品，工麗優(yōu)美。畫中溪岸上的坡石雜草、秀竹叢篁，居于一角。一株秋海棠從石后伸出，花正盛開，幾只山雀啾啁其中。兩只野鴨，一只正整理著羽毛，另一只正在水中徜徉，卻又仿佛被岸上的什么所吸引。此畫繼承了宋代院畫的傳統(tǒng)，采用雙鉤填色的方法，細(xì)致地加以描繪。畫面嚴(yán)謹(jǐn)、柔和，色彩典雅和諧，富有生機(jī)。

任仁發(fā)(1 2 5 5—1327)，元代畫家、水利家。字子明，號月山道人，松江青龍鎮(zhèn)(今屬上海市青浦)人。官至浙東道宣慰副使。擅畫人物，尤長畫馬，自學(xué)韓斡。兼擅人物故事、花鳥等多種科目。傳世作品有《二馬圖》、《出圉圖》、《張果見明皇圖》，《秋水鳧鷺圖》.

雪竹圖

郭畀

卷紙本墨筆

縱31．8厘米橫145．2厘米

中國臺北故宮博物院藏

圖中大雪紛飛，千里茫茫，雪野之中，竹叢由于積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品，雖寫雪竹，但氣勢恢宏，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠(yuǎn)，雪以留白寫出，墨筆寫竹，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏，皆簡筆渲染而成，以點粉作空中之雪，背景筆觸富有變化，似有高山險壑的意境。整幅雪竹十分生動。

郭畀(1280—1335)，元代畫家。字天錫，號思退，先世沼水(今屬河北)人，靖康之變后避難京口(今江蘇鎮(zhèn)江)，四世相傳遂為京口人。歷任饒州路鄱江書院山長、處州青田縣臘原巡檢等職。工書畫，書法師趙孟頰，山水有米家風(fēng)，尤擅竹木窠石。傳世作品有《幽篁枯木圖》、《雪竹圖》等。

春消息圖

鄒復(fù)雷

長卷紙本水墨

縱34厘米 橫212．5厘米

(美)弗利爾美術(shù)館藏

圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗干，梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團(tuán)蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的杰作。

鄒復(fù)雷，生卒年不詳，道士，別署洞玄丹房主，齋名“蓬蓽居”。工詩、擅畫，尤精寫梅，風(fēng)枝雪蕊，得華光老人(仲仁)不傳之妙，為時人所重，畫名頗高。楊維楨有詩云：“鶴東煉師有兩復(fù)，神仙中人殊不俗。小復(fù)(雷)解畫華(仲仁)梅，大復(fù)(元，復(fù)雷兄)解畫文同竹。

藻魚圖

賴庵

江軸絹本水墨

縱89．6厘米

橫48．3厘米

(美)波士頓藝術(shù)博物館藏

元代畫家常常賦予魚以類似人的個性。此圖中，魚幾乎占據(jù)了畫面的全部空間，它似乎剛剛突然掉轉(zhuǎn)身來面對觀者，嘴巴大張， 目光犀利。作者用細(xì)線精心描繪了片片魚鱗，通過暈染來顯示質(zhì)感和立體感。以淡墨寫水草，并通過魚尾的擺動和水草的搖晃增加了畫面的動感。

賴庵，僧。生平事跡不詳。擅畫魚藻。

墨梅圖

佚名

冊頁 絹本水墨

縱24．4厘米橫20．3厘米

遼寧省博物館藏

圖繪古梅一株，枝干舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調(diào)清新，頗得逸筆之妙。具有揚無咎和王冕的傳統(tǒng)風(fēng)格。無款識，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。

秋葉鴝鶯圖

佚名

冊頁 絹本 水墨

縱22．8厘米 橫22．6厘米

(美)波士頓藝術(shù)博物館藏

此圖以沒骨法繪花鳥。左邊之鳥以速寫手法勾染主要輪廓，其余則以純色彩描繪。二鳥的姿態(tài)、顏色與表情都形成對照。右邊之鳥低頭閉眼，似入夢鄉(xiāng)，它的伙伴則雙目睜開，保持警惕。枝葉的位置與鳥相呼應(yīng)，整個畫面給人一種精心設(shè)計的印象。

瓜鼠圖

朱瞻基

冊頁 紙本

縱28．2厘米

橫38．5厘米

淡設(shè)色

北京故宮博物院藏

此冊頁畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出于石縫。小鼠茸毛用干筆涂擦，富有質(zhì)感；顧盼之情，亦很生動。瓜葉、草叢用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的鉤勒、點皴極似趙孟煩。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石畫法，具較多生拙的文人畫意趣。

此處另附其兩張《荔鼠圖》冊頁，尺寸不詳，是否都出自朱瞻基之手，尚有疑問。畫中用筆皆工整細(xì)致，有毫微畢現(xiàn)之感?？梢姰嫾伊硪环N寫實精微的畫風(fēng)。

朱瞻基(1399～1435)，朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年(1425～1435)，朝號宣宗。自號長春真人。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。

萬玉圖

陳錄

立軸絹本 墨筆

縱111．9厘米

橫57．5厘米

中國臺北故宮博物院藏

此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構(gòu)成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團(tuán)錦簇的視覺的效果。

梅花圖

陳錄

立軸 絹本 墨筆

縱116．5厘米

橫61．7厘米

中國臺北故宮博物院藏

這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅干自左

出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細(xì)枝側(cè)條全取披垂之勢，與

總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構(gòu)圖上將主干分散

從而強(qiáng)調(diào)密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻(xiàn)佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。

雜畫圖(之一、二)

郭詡

冊頁紙本設(shè)色墨筆

縱28．5厘米橫46．4厘米

上海博物館藏

此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫意。此選二幅花鳥作品，一為《蘆塘芥菜圖》，二為《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。

郭詡(1456～約1529)，明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。傳世作品有《雜畫》、《東山游屐圖》等。

古槎鸛鵒圖

唐寅

立軸紙本水墨

縱121厘米橫26．7厘米

上海博物館藏

此圖又名《春雨鳴禽圖》，畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆，復(fù)以濕筆做“介”字點。畫面錯落有致，神韻飛揚。

榴花雙鶯圖

呂 紀(jì)

立軸絹本設(shè)色

縱120．4厘米橫40．2厘米

南京博物院藏

此畫寫榴樹一枝，繁花盛開，一對黃鸝棲于枝頭，一上一下，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩，為明代中期院體畫的典型風(fēng)格。

呂紀(jì)，生于1477年，卒年不詳。字廷振，號樂愚，浙江寧波人。弘治間(1488—1505)供事仁智殿，為宮廷作畫。擅畫臨古花鳥，近學(xué)邊景昭，遠(yuǎn)宗南宋院體格，延續(xù)了黃筌I整細(xì)致的畫風(fēng)及鉤勒筆法，并予以發(fā)揚，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面燦麗。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表。傳世作品有《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》、《雪景翎毛圖》、《浴鳧圖》等。

鷹鵲圖

呂 紀(jì)

立軸紙本設(shè)色

縱120．7厘米橫61．5厘米

北京故宮博物院藏

圖中畫一只猛鷹，單足獨立于巨石上，回頭注視兩只飛繞于枝梢的蜜蜂；巨石下，一只

棲枝喜鵲回首窺視猛鷹，正要展翅飛逃。此圖題材一般而構(gòu)思獨具匠心，給人以饒有情趣

的畫外聯(lián)想：猛鷹側(cè)首注目蜜蜂，喜鵲欲乘機(jī)脫逃，命運如何，仍令人擔(dān)心。可見作者對自

然界觀察入微及其捕捉瞬間動態(tài)的能力。造型扎實，用筆流暢，放筆寫意，墨色灑脫，有林

良的筆墨風(fēng)貌，也體現(xiàn)了作者粗筆水墨技法的高妙。

洛陽春色圖

陳淳

卷紙本設(shè)色

縱26．1厘米橫111．2厘米

南京博物院藏

此圖畫湖石牡丹，色墨并施?；ɑ苡脹]骨寫意，湖石用枯筆勾皴，淡墨涂抹，濃墨醒目，有艷麗清新之感。此圖為作者五十七歲時作，體現(xiàn)了畫家后期筆墨簡練酣暢，既剛健縱肆又不流于粗獷，筆筒而神完的風(fēng)格特點。(下圖為局部)

陳淳(1483—1544)，字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人，江蘇蘇州人。凡經(jīng)學(xué)、古詩文詞及書法，無不精研通曉。曾從文徵明學(xué)書畫，從不拘師法，隨意點染，尤擅長寫意花卉，淡墨淺色，風(fēng)格疏爽，意趣盎然。亦畫山水，學(xué)米友仁、高克恭而筆墨更為放縱，與徐渭齊名，并稱“青藤白陽”，為明代文人畫中寫意花鳥派之代表。傳世作品有《洛陽春色圖》、《松石萱花圖》、《溽暑花卉圖》等。

松石萱花圖

陳淳

立軸紙本設(shè)色

縱153．4厘米橫67．3厘米

南京博物院藏

畫中松樹一株，湖石一叢，萱花一莖，三者結(jié)合，濃淡相宜。松樹喬立，枝虬針疏；萱花掩映，光華競發(fā)；墨色淡雅，風(fēng)格疏爽，是畫家淡墨欹毫、疏斜歷亂之表現(xiàn)技法的典型作品。

花鳥圖(之—、二)

周之冕

冊頁紙本設(shè)色

縱26．5厘米橫36．3厘米

上海博物館藏

此花鳥圖冊共四開。分別寫《杏花燕子》、《茶花小鳥》、《荷花》、《臘梅臘嘴》。

周之冕的花鳥圖勾染點簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳道復(fù)的水墨寫意畫融合于一體。這里所選的《杏花燕子》、《荷花》兩開，前者以色彩直接點寫花葉，清潤秀麗；后者勾線填彩，雅致高逸，畫風(fēng)截然不同。

蘭花圖

文彭

立軸紙本墨筆

縱65厘米橫31．2厘米

北京故宮博物院藏

圖中以水墨畫蘭花兩叢，荊棘二枝。以渴筆淡寫荊棘卷曲、蘭葉舒暢之姿，并以水墨

草點蘭花偃仰、互相交織之狀，節(jié)奏感強(qiáng)，和自題草書“月?lián)u庭下珂，風(fēng)遞谷中香”融為

一體。

文彭(1498—1573)，字壽承，號三橋，別號漁陽子，江蘇蘇州人。文徵明長子。授秀

水訓(xùn)導(dǎo)，官國子監(jiān)博士。能詩，工書畫篆刻。擅寫墨竹，老筆縱橫，直逼文同。亦上山水，墨氣蒼郁，取法于宋元間。

蕉石圖

徐渭

立軸紙本水墨

縱166厘米

橫91厘米

(瑞典)斯德哥爾摩

東方博物館藏

徐渭存世有多幅《蕉石圖》，可見他對于這一題材的偏愛。蕉石更便于發(fā)揮他大寫意水墨的特性。 圖中，隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉， 間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動，逸氣豪發(fā)。 圖右上自書七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽， 隔墻似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔?！?/p>

徐渭(1521～1593)，明代著名文學(xué)家、書畫家。初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。曾作浙閩軍務(wù)總督胡宗憲幕僚，后胡入獄，懼禍而發(fā)狂。中年始學(xué)畫，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)。尤擅長花鳥，作畫時情感瀉于筆鋒，水墨淋淳，濃淡相間，變化萬千，多豪邁、率真之氣。是明代中期文人水墨寫意花鳥畫的杰出代表，并對以后大寫意花卉發(fā)展影響巨大。傳世作品有《墨葡萄圖》、《山水花鳥人物圖》、《牡丹蕉石圖》、《水墨花卉圖》九段卷、十六段卷等，以及《梧桐芭蕉圖》等。

墨葡萄圖

徐渭

立軸紙本墨筆

縱165．7厘米橫64．5厘米

北京故宮博物院藏

此圖為作者重要的代表作之一。以水墨畫葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。表現(xiàn)手法獨出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似，但無處不神似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。畫上自題七絕一首，前兩句“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)”，說明此畫作于其晚年。后兩句“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”則流露了作者不得志的心情。

菊竹圖

徐渭

立軸紙本墨筆

縱90．4厘米橫44．4厘米

遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

芭蕉紫薇圖

陳栝

扇面泥金紙本墨筆

縱17．4厘米橫50．1厘米

中國臺北故宮博物院藏

畫面居中以水墨寫出秀石，兩旁以汁綠直接寫出芭蕉枝葉披垂的蔥郁之貌，以點葉點花法繪出紫薇。畫面密而不雜、繁而不亂，色彩和諧，清麗脫俗。

梅竹圖

孫克弘

扇面泥金紙本設(shè)色

縱15．7厘米橫48．9厘米

中國臺北故宮博物院藏

此圖以較工整細(xì)致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統(tǒng)一。

孫克弘(1532—1611)，字允執(zhí)，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠(yuǎn)宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》、《折枝花卉圖》、《殊竹圖》等。

山水花卉圖(之一、二)

李流芳

冊頁紙本墨筆

縱24．6厘米橫25．6厘米

上海博物館藏

此圖冊共十三開，以水墨寫生山水花鳥，在此選其中二開：之一為《蘭花》、之二為《秋菊;可以盡見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡的風(fēng)格特點。蘭花、秋菊都有草書行筆的特點，用筆疾勁爽利，韻足意長，神似天成，為大寫意花鳥畫的佳作。

李流芳(1 575—1629)，字長蘅，一字茂宰，號泡庵、檀園、慎娛居士，安徽歙縣人，僑居上海嘉定。萬歷三十四年(1606)進(jìn)士。嘉定才子，擅詩文，工書畫篆刻。山水學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，筆墨粗簡，風(fēng)格俊爽。兼能花卉，逸氣飛動，水墨淺深，韻味雋永。

花卉圖(之一、二)

項圣謨

冊頁紙本設(shè)色

縱30．6厘米橫24．5厘米

上海博物館藏

此圖冊作海棠、罌粟、梨花、櫻桃、枇杷、菊花、玉蘭等八開，用趙昌的寫生花卉法，設(shè)色技巧精湛。全冊皆用沒骨法，以顏色直接作畫，顯得明麗鮮艷。以濃淡不等的色調(diào)，來表現(xiàn)花、葉的層次及俯仰向背。如枇杷，把幾種顏色調(diào)和起來描繪果實，真切地表現(xiàn)出枇杷半生乍熟的色澤效果。此冊是項圣謨花卉畫中的精品。在此特選其中《枇杷》、《海棠》兩開。

花鳥圖(之一、二)

王維新

冊頁絹本設(shè)色

縱24厘米橫24．2厘米

南京博物院藏

此花鳥圖冊共十頁，對題十頁。全冊以小寫意花鳥技法寫生，設(shè)色清麗淡雅。花果多以雙鉤法繪出，結(jié)合水墨填彩敷色。鳥禽飛蝶刻畫較為細(xì)致，兼工帶寫，勾畫入微，靈動而富有生氣。畫面多疏朗秀逸。在此選其中兩頁。

王維新，生卒年不詳，明代畫家。字仲鼎，江蘇蘇州人。擅畫花鳥。

茶花幽禽圖

周淑禧

立軸絹本設(shè)色

縱43厘米橫26．9厘米

南京博物院藏

畫中山茶花枝倒掛，彎曲有致，一只彩禽停在短枝之上，正向下張望。畫法工整細(xì)膩，有宋人意韻。構(gòu)圖以疏秀見長，上下兩叢茶花相為呼應(yīng)，使畫面均衡之中又見俏麗。

周淑禧，生卒年不祥，明代女畫家。一名禧，號江上女史，江陰周榮起次女。能詩善畫，工畫花卉，常取家禽以為寫生。傳世作品有《茶花幽禽圖》、《芙蓉草蟲圖》等。

蘭花圖

白丁

長卷紙本墨筆

縱28厘米橫210厘米

南京博物院藏

此長卷寫蘭花四叢，均以焦墨渴筆寫葉，淡墨含水寫花枝，濃墨點醒花心。用筆豪宕縱逸，有狂草書法筆意貫于其中，撇捺轉(zhuǎn)折，處處神韻陡現(xiàn)；不求形似，卻更顯蘭之瀟灑脫俗、不染凡塵的品性，為歷代寫蘭之作中的妙品。(下圖為局部)

白丁，生卒年不詳，明代畫家。字過峰，一字行民，又稱民道人，云南人。明楚王后裔。明亡，出家為僧，游于云南，居無定所。工寫蘭。鄭燮說他作畫不讓人看，畫畢微干，用水噴爨，其細(xì)如霧，筆墨痕跡因此化去。甚負(fù)時譽。晚年為香海庵僧人本元當(dāng)司書，八十余歲歿于昆明。傳世作品有《蘭花圖》等。

月季圖

樊圻

冊頁紙本設(shè)色

縱25．4厘米橫31．4厘米

北京故宮博物院藏

此畫中月季姿態(tài)優(yōu)美，用雙鉤描出月季花瓣之輪廓，略設(shè)藤黃渲染，以朱砂點寫花蕊；葉片及枝條直接用色彩染畫出向背明暗來，得沒骨畫法之韻味。整個畫面清新雅麗，構(gòu)圖別有新意。

樊圻，生于1616年，卒年不詳，清初畫家。字會公、洽公、金陵(今江蘇南京)人。精山水、花卉、人物等。為金陵八家之一。傳世作品有《花蝶圖》、《江浦風(fēng)帆圖》、《雪景山水圖》、《春山策杖圖》。

花鳥圖

胡糙

冊頁紙本設(shè)色

尺寸不詳

北京故宮博物院藏

此畫頁寫秋菊及飛蟲。畫法很工細(xì)，承宋代工筆花鳥畫傳統(tǒng)，卻又靈動雅致。秋菊設(shè)色淡雅，鉤勒之線略仿釘頭鼠尾描。筆意流暢，工中帶寫，古樸清淡，造型舒展，整個畫面氣韻生動，有裝飾意味。

胡糙，生卒年不詳，清初畫家。一作造，字石公，秣陵(今江蘇南京)人。擅畫，所作山水蒼莽渾厚；尤擅寫菊，能盡百種，備見神妙。亦繪人物。為金陵八家之一。傳世作品有《山居觀梅圖》、《葛仙移居圖》等。

荷花圖

謝蓀

冊頁紙本設(shè)色

縱25．3厘米橫31．3厘米

北京故宮博物院藏

這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚?；?、葉的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

謝蓀，生年不詳，約卒于康熙中年。字緗酉，又字天令，江蘇溧水人，居南京。

擅花卉、山水，為“金陵八家”之一。

蘭竹圖(之一、二)

諸異

冊頁紙本

墨筆

縱31．1厘米

橫21．8厘米

旅順博物館藏

此蘭竹圖冊共十頁， 以墨寫蘭竹之各種情態(tài)。此選二頁。圖中可以看到諸弄寫蘭竹下筆遒勁，筆勢頓挫起伏，流暢自如。以墨之五色，寫竹葉之青翠疏朗、蘭花之柔美潤澤以

及蘭葉的飛揚瀟灑，具清氣滿目之感。

雜畫圖(之一、二)

來耷

冊頁 紙本水墨

縱分別為24．4厘米；37．8厘米

橫分別為23厘米；31．5厘米

上海博物館藏

此冊頁共八開，此選錄二開。上圖為《雙鳥》，圖中兩只小鳥相對而立，均一足，形象

洗練夸張，生趣盎然。眼、喙用濃墨點寫，鳥形稚拙可愛，羽毛只數(shù)筆，卻以墨色的濃淡變

化來表現(xiàn)出濕潤茸茸的質(zhì)感。畫面空曠開闊，別無它物。下圖為《荷葉翠鳥》，以水墨潑寫

出兩柄倒垂的荷葉，葉下小鳥蜷一足而立。構(gòu)圖、筆墨簡略，造型夸張，濕潤輕靈之氣盎然

于整個畫面。

朱耷(1626—約1705)，清代畫家。譜名統(tǒng)婪，字雪個，號個山，后更號人屋、個山驢、八大山人等，江西南昌人，明寧王朱權(quán)后裔，明亡后為僧，又當(dāng)?shù)朗?。擅畫花鳥、山水，畫風(fēng)雄奇雋永，自成一家?；B以水墨寫意為宗，用筆凝練沉毅，形象夸張奇特，山水師法董其昌。與弘仁、髡殘、原濟(jì)合稱“清初四畫僧”，對后世水墨寫意花鳥畫的影響極大，擅書法，能詩文。傳世作品較多。

國香春霽圖

惲壽平

立軸 絹本設(shè)色

縱103厘米橫51厘米

南京博物院藏

此圖充分展現(xiàn)了惲壽平?jīng)]骨花卉的技法特點，純用色彩直接暈染而成。畫家對所繪對象有極細(xì)微的體察，巧妙運用水、粉等技法，將盛開或?qū)⒁㈤_的花朵之姿表現(xiàn)的非常真切和微妙。整個畫面明麗清新，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾評說：“比之天仙化人，不食人間煙火，列為逸品?！?/p>

惲壽平(1633—1690)，清初書畫家。初名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號南田，別號云溪外史，武進(jìn)(今江蘇常州)人。晚居城東，號東園客，草衣生，遷白云渡，又號白云外史。家貧、生而敏慧，能詩，精行楷書，擅山水，尤擅花鳥。后人把他與王時敏、王鑒、王暈、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。傳世作品有《落花游魚圖》《山水圖》、《靈巖圖》和《牡丹圖》等。

寫生花卉竹石圖

惲壽平

冊頁 紙本

縱23．5厘米

南京博物院藏

全冊共十頁，在此選錄其中二幅。之一自題“錦石秋萼”。之二自題“色借相公袍上紫，香分太極殿中煙。擬北宋徐熙賦色”。

惲壽平的沒骨花卉，揉合了黃筌、徐崇嗣兩派技法，既重視對物寫生，力求形似，又強(qiáng)調(diào)“傳神”“澹雅”。畫中的秋萼及牡丹直接以色點寫，舒放自然，墨、色、水三者交互運用，形象逼真，蒼勁放逸卻又不失規(guī)矩和秀潤之致，達(dá)到了形神皆備的境地。

花卉圖(一、二)

惲壽平

冊頁 紙本設(shè)色

縱27．5厘米橫43厘米

(日)大阪市立美術(shù)館藏

此為作者另一花卉圖冊中的二幀。圖之一寫牡丹。鉛粉涂花，復(fù)以胭脂染瓣，國色天香，兼得秀逸之氣。圖之二寫玉蘭，亦以白粉畫花，復(fù)以赭黃染花瓣，以淡青染底相映托，冰清玉潔。以鉛粉代水墨，又具筆情墨趣和清逸畫格，不以勾填法作畫，直接以色彩表現(xiàn)對象的質(zhì)感和層次，這種風(fēng)格對后世寫意重彩花鳥影響深遠(yuǎn)。作者大膽突破以冷色、淡色為主的畫法，濃妝艷抹，冷暖色彩并存，完美地將“徐熙野逸”與“黃筌富貴”統(tǒng)一于畫面。

梧桐雙兔圖

冷枚

立軸絹本 沒色

縱176．2厘米

橫95厘米

北京故宮博物院藏

畫中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩只白兔相戲。似為中秋佳節(jié)而作。雙兔造型準(zhǔn)確，形象生動逼真；皮毛光潔而富于質(zhì)感。兔眼用白色點出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅硬峻峭。構(gòu)圖疏密有致，用筆細(xì)膩清秀而注

意質(zhì)感，設(shè)色和諧艷麗而有對比，顯然受到西洋繪畫技法的影響。

冷枚，生卒年代不詳。字吉臣，號金門外史，膠州(今山東膠縣)人。畫學(xué)焦秉貞，康熙后期進(jìn)入宮廷供職。擅長畫人物、仕女及山水樓閣。畫風(fēng)工細(xì)，色彩濃麗。傳世作品有《九思圖》、《萬壽圣典圖》等。

花果圖

袁江

長卷紙本設(shè)色

縱32．1厘米橫658厘米

北京故宮博物院藏

此卷畫有牡丹、芍藥、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、蘿卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕，葉飛花舞。用筆簡練概括，設(shè)色艷麗典雅，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。特別是牡丹、芍藥，筆墨不多，風(fēng)姿綽約，生動逼真。墨荷筆厚重，墨汁淋漓。西瓜用墨飽滿，瓜汁欲滴，筆墨功力深厚，堪稱佳作。(下圖為局部)

袁江，生年不詳，卒于約1746年，清代畫家。字文濤，晚號岫泉，江蘇江都(今揚州)人。擅畫山水、樓臺。初學(xué)仇英，中年得無款古人畫稿，遂吸取宋人畫法。所作景物，曲折有致，為清代界畫高手。傳世作品有《東園圖》、《梁園飛雪圖》、《水殿春深圖》等。