說起如今的相機性能，大家最關心的一項很多時候不是分辨率的高低，不是連拍多塊，也不是鏡頭光圈不大，而是關注相機的高感光度拍攝性能好不好。高感性能被現(xiàn)在越來越多的用戶關注，我們對好相機以及高性能相機的要求，很大程度上都會以其高感光度下的成像表現(xiàn)作為一項很重要的衡量標準。那么高感光度究竟給我們帶來了哪些問題，為什么我們總會和大家說感光度能用低不用高？這次，我們就來好好聊一聊高感的五宗罪。

相機高感 想說愛你不容易

    其實說起高感光度，可以算的上是在數(shù)碼時代相機技術飛躍式進步的一個重要標志。在膠片時代，膠卷（尤其是最常用的彩色膠卷）的可用感光度范圍通常止步于ISO 800，當然黑白膠卷到ISO 3200也能買得到（或是特種膠卷，亦可以通過對ISO 800的迫沖完成）但普通消費者基本很難買到。顯然對于普通用戶而言，這些高感光度膠卷的實用度不及現(xiàn)在的數(shù)碼相機。而正是數(shù)碼相機高感光度下的優(yōu)勢，讓它們很快的贏得了普通用戶的青睞，能方便地在暗光下拍攝，這絕對是拍攝者所追求的。

高感光度使用的日?；欢ㄒ饬x上可以說數(shù)碼時代才是開始

                    焦距:50mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:2000　                     
曝光時間:1/200s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

高感光度最大的貢獻之一是帶來了在暗光環(huán)境下手持拍攝的穩(wěn)定性和成功率

    可是話說回來，盡管現(xiàn)代的感光元件和數(shù)字處理技術有了飛躍式的進步，但是在很多時候，我們還是會強迫癥似的要求自己用盡量低的快門速度來換得使用更低的感光度，從而擁有更好的畫質；亦或是通過購買更新更大畫幅的相機讓自己手里的相機有著更好的高感光度畫質表現(xiàn)。那么既然我們的相機擁有了更高的感光度，我們?yōu)槭裁催€會有這么多煩惱呢？

盡管傳感器和處理器性能在不斷提升，但高感問題仍然在煩擾著拍攝者

    那這些煩惱來自于哪兒呢？這就要提到我們說到的高感五宗罪了。相信有過拍攝經歷的朋友都知道，用高感光度拍攝的照片總會有以下這些感覺：不那么清楚，圖片模模糊糊，滿張照片都是彩色點，顏色奇怪。當然還有各種不同的感覺，這里我們將其歸納為：分辨率下降，寬容度降低，偏色問題，照片觀感下降，文件體積增加。那么說到這幾條都是在高感光度下都是如何“毀掉”我們的照片的呢，我們接下來就來詳細的聊一聊。

首罪分辨率 無奈地眼看著降低

    先來說說高感這五宗罪中最為明顯，最為嚴重，同時也是最為讓人感到無奈的問題——分辨率。我們知道，隨著如今傳感器技術的發(fā)展以及鏡頭光學技術的提升，數(shù)碼相機（尤其是數(shù)碼單反相機）的畫質表現(xiàn)越來越好，可以說已經達到甚至超越了人們所預期的分辨率水平。但是這里往往有一個前提——在最低原生感光度下。很多相機都能在低感光度下?lián)碛蟹浅?yōu)異的分辨率表現(xiàn)，但是隨著感光度的提升，分辨率實際上是在不斷降低的。這種下降會是怎樣？我們就用現(xiàn)在數(shù)碼135單反中分辨率和解析力最強的D810做個例子來看一看：

說起分辨率，咱們還是用標板來說事吧

    先來介紹一下我們的展示方式，這里我們采用了最傳統(tǒng)的拍攝分辨率標版的方式來看看相機的分辨率隨著感光度的提升所發(fā)生的改變（測試中固定相機，固定拍攝所用鏡頭及鏡頭光圈值，盡量避免其他因素對分辨率產生影響）。最終根據讀數(shù)來列出分辨率隨感光度提升的變化曲線。

相機的照片分辨率也會隨著感光度的提升而下降

影響分辨率的不只是鏡頭素質，感光度的高低也很重要（最低感光度下通常是最高分辨率）

    從實際拍攝的分辨率測試圖我們就可以看到，雖然我們采用的同樣鏡頭的同檔位光圈拍攝，但是相機的分辨率卻有著明顯的變化。當然，不同的傳感器，這種變化曲線是會有所不同的（通常情況下傳感器越小，下降出現(xiàn)得越早，曲線越陡）。但是可以肯定的是，無論是任何傳感器，這種下降趨勢是無法避免的。對于這樣的問題，要么是提升傳感器技術讓這種下降趨勢減緩，要么是提升基礎分辨率值，使傳感器即便分辨率下降在高感光度仍有較高的分辨率值可用。除此之外暫時的確沒有什么其他辦法。

二罪寬容度 后期調整“殺手”

    說過了分辨率，我們再說說高感對畫質影響的另一大“殺傷力”來源——寬容度降低。隨著感光度的提升，我們失去的不只是畫面細節(jié)的表現(xiàn)力和刻畫能力。我們還失去了對于后期處理非常重要的寬容度。如果說分辨率是最直接的對直出照片造成直接影響，那么寬容度的流失則是造成我們后期處理空間減少的最主要元兇。

高感光度，也會影響到我們的寬容度

    寬容度的流失，最直接的影響是畫面的高光和暗部區(qū)域（尤其是欠曝和過曝的部分），這些原先在RAW格式的記錄下我們可以通過后期處理來挽回的部分，現(xiàn)在由于感光度的提升和寬容度的降低，會直接導致這些我們在低感光度下可以挽回的細節(jié)無法找回（這是由于這些細節(jié)在高感光度下傳感器本身并未記錄）。當然，光說沒意思，咱們還是實拍來看看寬容度隨著感光度提升的變化吧。

    這里我們采用了寬容度展示測試中使用到的一些測試方法，我們通過在不同感光度下，欠/過曝3EV進行拍攝。而后列出后期調整至正常曝光下看其還原效果（RAW格式文件），從而對比在感光度升高后，相機寬容度表現(xiàn)的變化。

欠曝測試場景（紅框內為截取區(qū)域）

欠曝下寬容度對比

過曝測試場景（紅框內為截取區(qū)域）

過曝下寬容度對比

    從我們的對比測試中就可以看到，相機的寬容度隨著使用感光度的提升而出現(xiàn)了衰減。無論是欠曝還是過曝都會出現(xiàn)刻畫細節(jié)減少的問題；欠曝下出現(xiàn)了更多的彩噪，而過曝下則會發(fā)現(xiàn)“死白”無記錄區(qū)域隨著感光度的增加而增大。當然，我們在舉例中使用了現(xiàn)在135數(shù)碼單反中最好的D810，如果是其他型號機型（尤其是畫幅更小的機型），這種寬容度劣化的現(xiàn)象會出現(xiàn)得更加明顯，且劣化出現(xiàn)更早。而這種寬容度的降低將無疑對我們的后期處理造成影響。因此，可以說，相機的高感問題會明顯地影響到我們的前期拍攝和后期處理過程。當然，我們已經看到更好工藝和技術的傳感器，可以讓這種衰減發(fā)生的越晚（更高的感光度ISO值下才出現(xiàn)明顯衰減），但衰減本身仍是不可避免的。

造成偏色 小畫幅極端感光度最明顯

    接下來我們說說關于偏色的問題。首先要說明一下，這里說到的偏色和相機的白平衡判斷無關，相機的白平衡識別造成的色彩、色溫漂移問題我們在此不做討論。這里我們只聊感光度的提升造成的色彩偏差問題。

偏色也是高感帶來的問題之一

    可以說，隨著影像技術的發(fā)展，這種高感光度造成的偏色問題，已經得到了很大程度上的緩解（尤其是APS-C畫幅和全畫幅級別），但是在很多小畫幅機型以及在較大畫幅相機在極端感光度下，這種色彩上的偏移仍然是無法避免的。這里，我們通過拍攝色板來看看相機的色彩會出現(xiàn)哪些變化。

注：我們截取拍攝色板照片的相同位置，而后在Photoshop中通過吸管工具來吸取色彩對比照片的RBG色彩變化值。

相機在高感光度下出現(xiàn)的偏色是非常明顯的

    其實，這種偏色在很大程度上和高感光度下大量的彩色噪點有關。這些大量而“均勻”地出現(xiàn)在畫面上的彩色噪點會讓照片有明顯的可視感下降，而作為相機的制造商為了處理這些彩色噪點，在計算處理后就會出現(xiàn)一定程度上的偏色。

高感偏色的問題隨著如今相機高感性能的提升已經得到了相當有效的控制

    除了提到的這點外，還有一個原因筆者認為是對于色彩增益的問題。我們知道，現(xiàn)在相機的CMOS傳感器較為普遍地采用了拜耳傳感器（也就是馬賽克傳感器），相機的色彩實際上是通過猜色實現(xiàn)的。隨著相機感光度的提升這就涉及到對色彩增益的問題了?？梢哉f對于色彩的增益，三原色上基本會出現(xiàn)增益提高比例不同的問題。而這個增益提高的差異會隨著感光度的提高而被放大，自然也就會導致其最終呈現(xiàn)的色彩的偏差，因此我們在一些極端感光度下會看到偏黃或者偏綠的問題。

觀感下降 要細節(jié)or要低顆粒感？

    接下來我們來看看高感帶來的痛苦問題中的另一個——照片觀感下降。其實照片觀感的下降，一方面是一個主觀的感受問題，同時也可以說是以上三種問題綜合下產生的結果。而這種觀感下降可以說是我們在看照片時，最為明顯的一個感受。這里能說到的問題很多，我們主要來說說以上沒怎么提到的照片涂抹感的問題。

說起涂抹感，其實很像繪畫時將顏色涂勻

    涂抹感這個問題可以說在現(xiàn)在的相機JPEG照片拍攝下非常明顯的問題，但實際上，這個問題是處理器為了解決兩大類問題而進行處理的結果。那么處理器是為了解決哪兩類問題呢？就是照片的顆粒感以及彩色噪點問題。

高感的畫質優(yōu)化，很多時候都要進行取舍

    我們知道，隨著相機的感光度提升，照片的細膩度會明顯地下降，隨之而來的是照片上會出現(xiàn)明顯的顆粒感（無論是膠片時代還是數(shù)碼時代都是如此）。而除了顆粒感外，彩色噪點（這主要指數(shù)碼相機）更是會明顯的出現(xiàn)。這些都會直接造成照片觀看者對高感光度照片的“厭惡”，為此處理器會對這些問題進行處理，處理的結果自然是將顆?！澳ㄆ健保瑢⒋罅康牟噬朦c“調勻”。這就形成了我們常說的涂抹感。

對于顆粒感的控制，各家的處理都是把它們涂抹掉，但這也意味著細節(jié)的流失

    涂抹的好處在于它能讓照片看起來更加細膩，但是這樣處理的結果是進一步“惡化”了相機在高感光度下的分辨率表現(xiàn)。這就是為什么我們總會發(fā)現(xiàn)同一臺相機JPEG畫質下的高感表現(xiàn)總是弱于RAW格式。因為JPEG格式下圖片會經過相機處理器的處理，高感光度下的細節(jié)等都被涂抹掉了，而RAW格式由于是無處理的數(shù)據，顆粒感雖然會高一些，但是細節(jié)表現(xiàn)力會好一些。

高感拍攝的照片降噪到什么水平，用戶需要根據自己的需要來取舍

    同時，由于涂抹時會有“調勻”顆粒表面的光影，因此高感下JPEG的涂抹感也會讓人覺得照片比較“臟”，而RAW格式雖然顆粒感較強，但是會給人感覺比較干凈。但是無論是JPEG還是RAW格式，照片在高感光度下的觀感的確是要明顯差于相機低感光度下的表現(xiàn)。

為了控制彩噪，不免會犧牲一部分照片的色彩表現(xiàn)力

    而除了涂抹感之外，我們還能感受到的高感帶來的變化是色彩變得暗淡而干澀。例如我們在使用Photoshop的Camera Raw時就會發(fā)現(xiàn)，如果我們開啟色彩降噪功能并進行調整，就會發(fā)現(xiàn)，隨著畫面中紅綠噪點的減少，照片本身的寬容度和色彩飽和度都會出現(xiàn)明顯的降低。這也會是我們得到的照片可視效果下降的一個因素?？梢哉f，為了不同的照片需求取向，我們總要在高感照片的調整中作出選擇和妥協(xié)。細節(jié)和細膩只能選一個，想要兼得？不好意思，那只有調低感光度了。

越高越大 文件體積跟著增加

    除了以上說道的四點外，最后還有一點平時大家拍攝可能并不覺得，但實際上卻在影響著拍照的問題。這就是高感帶來的文件體積的變化，很多人可能會覺得詫異，高感會影響文件大小嗎？答案是肯定的，而且你會發(fā)現(xiàn)，隨著感光度的增加，同一臺相機拍攝照片的文件體積會越來越大（主要指JPEG格式文件）。

高感光度可能會帶來拍攝文件體積成倍的增加

    那么這個體積變化的差距有多大呢，我們還是拿出實際拍攝的照片來做個簡單對比。我們就以一組D800相機在同場景拍攝一組ISO 100、ISO 1600和ISO 3200的照片對比，看看不同感光度下照片的體積變化。

可以看到，照片的體積有了明顯的增加

    可以看到，同一場景同一相機拍攝的照片，ISO 100時照片的文件體積是6.45MB，而在ISO 3200時則達到了16.2MB，ISO 3200時的文件體積幾乎達到ISO 100時的3倍。這樣的體積增加量可以說是相當恐怖的。那么這個問題又是怎么造成的呢？這又要說會照片的處理算法問題了。

為什么記錄信息量不同，這里我們用圖片簡單說明

     按現(xiàn)在的圖形學算法概念來說，畫面越平滑，需要解釋的信息量就越少，這時的算法就更簡單。而越是粗糙的畫面，需要解釋的信息量就越多。那么這個怎么來理解呢？我們還是用一個簡單的圖像對比來簡單解釋一下。下面我們可以看到，一個是平滑的直線，一個復雜的折線。顯然，用來形容這個折線所需要的信息明顯要多于上邊的直線。

    而對于照片也是如此，我們知道隨著照片感光度的提升，照片的顆粒感和紅藍噪點會明顯增加，這些顆粒感就可以理解為使得原有的平滑表面變得粗糙，這就意味著相機需要解釋的信息量就更多，這就是為什么我們會看到高感光度的照片會更加占用存儲空間的原因之所在。這也就意味著，如果你每次都是按照自己平時低感光度下拍照的量來準備存儲卡的話，那么如果你是特意在暗光環(huán)境下去拍攝，需要多準備1-2倍的存儲空間才行。

誰都跑不了 數(shù)碼膠片都愁于此

    說過了高感的五宗罪后，筆者再來和大家聊一聊一個攝影愛好者間流傳的理論：高感光度拍攝，膠片的拍攝效果要優(yōu)于數(shù)碼相機。這其實完全是一種誤讀，無論是數(shù)碼相機還是膠片相機，高感光度都是一個瓶頸。而實際上膠片的表現(xiàn)只會比數(shù)碼相機的傳感器更弱，只是二者呈現(xiàn)在照片上的方式稍有不同而已。

其實無論是膠片還是數(shù)碼，都會受到高感光度的困擾

    對于數(shù)碼相機而言，高感光度的問題會直接呈現(xiàn)在畫面上，更為明顯的顆粒感，分辨率的降低，彩色噪點的出現(xiàn)等等。優(yōu)勢在于，這些問題可以通過后期來得到一定程度的優(yōu)化，從而提升相機的感光度可用范圍，同時，隨著相機技術的發(fā)展，相機的高感可用范圍在越來越廣，因此高感對于數(shù)碼相機的困擾可以說并沒有那么大（尤其是和膠片同尺寸輸出對比時，數(shù)碼的優(yōu)勢會很明顯）。同畫幅尺寸下，可以說數(shù)碼相機的高感性能是要秒殺膠片的。

在高感光度下膠片也會出現(xiàn)分辨率劣化、顆粒感明顯提升的問題，甚至比數(shù)碼機型更嚴重

膠片給人以高感效果好的錯覺還源于膠片本身的低分辨率（照片源自：Flickr）

    而對于膠片而言，高感光度帶來的問題相比數(shù)碼機型其實一點兒都不少。首先最嚴重的問題是有沒有感光度分級，對于彩色膠片而言，通常我們能找到的ISO 800就到頭了，再高很難購買到甚至可以說是沒有。這時用戶就只能依靠降低快門速度或者增大光圈來解決問題。這也是為什么我們在膠片時代能見到更多的超大光圈鏡頭，因為想要保證暗光環(huán)境的拍攝成功率，大光圈幾乎是唯一的解決方案。

黑白后的數(shù)碼高感照片可視效果會比彩色時更好

    至于說噪點的問題，其實膠片相機也有噪點，但不同于數(shù)碼相機，膠片相機的噪點是以顆粒感的形式表現(xiàn)出來，它不會出現(xiàn)如數(shù)碼相機那樣的彩色噪點。這就是為什么大家覺得膠片相機的高感似乎更好。何況，我們常見的高感光度膠片照片基本都是黑白作品，換做數(shù)碼相機，如果同樣調整為黑白效果說，那真是高感好到讓人感動了。

解決五宗罪 技術革新創(chuàng)新是出路

    當然了，眼看著高感光度帶來的五宗罪，人們自然要尋求解決之道。而的確可以說，隨著技術的革新，高感問題帶來的影響正在逐漸降低。而最直接的表現(xiàn)就是，相機的可用感光度范圍正在變得越來越大。高感光度五宗罪所帶來的限制之鎖，正在被打開。

畫幅更大，高感更好，這幾乎已經成為如今提升高感的最直接方法

    這里我們需要說明的是，我們在舉例說明過程中使用的是擁有現(xiàn)今最新感光元件技術和最新處理器技術的D810相機。我們日常見到的相機無論是從傳感器工藝上，傳感器尺寸上相較于這臺D810都會有著不小的差距（當然，拿著1DX，D4S這樣相機的朋友除外）。這些更普通的相機高感畫質劣化的問題會出現(xiàn)在更低ISO值上，同時劣化現(xiàn)象也會更加明顯（不開玩笑的說，大部分小底相機在ISO 1600時甚至達不到D810在ISO 12800時的水平）。

    對于感光度帶來的問題，其實也可以分為“硬解”和“軟解”。我們最常見的解決方法就是直截了當?shù)奶嵘齻鞲衅鞴に嚥⒉粩嚅_發(fā)新型號擁有更高信噪比的傳感器。另外給相機使用更大畫幅的傳感器，從而有效的增加傳感器的感光面積和感光效率，讓相機擁有更好的高感控噪表現(xiàn)，這可以認為是相機高光度的“硬解”模式。

防抖系統(tǒng)的更普及應用，也是應對高干問題的另一種解決方法

    至于“軟解”，則是另尋渠道來解決高感問題。我們現(xiàn)在最常見的方法就是引入防抖系統(tǒng)。既然低感光度控噪好，我們就用低感光度拍攝，至于畫面抖動造成的模糊就用防抖系統(tǒng)來解決。因此我們看到了現(xiàn)在性能越來越好的防抖系統(tǒng)，而近年來在小型相機上流行起來的機身防抖系統(tǒng)也做到了越來越好的防抖表現(xiàn)。降低3-4檔快門速度，這就能讓相機需要使用的拍攝感光度從ISO 3200降低到ISO 400甚至ISO 200。而“軟硬兼施”之下，我們可以看到現(xiàn)在相機的暗光拍攝能力達到了前所未有的高度。

隨著中畫幅啟用CMOS傳感器，真的是畫幅越大高感越好了

    正因如此，我們看到高感五宗罪對我們的拍攝實際影響是越來越低的。短短十余年時間，數(shù)碼單反的高感可用范圍已經從當初的區(qū)區(qū)ISO 400提升到如今甚至是ISO 12800這樣的數(shù)值（這可是膠片時代百年都不曾達到的高度）。更不用說現(xiàn)在更為普及的防抖系統(tǒng)和恒定大光圈鏡頭。高感帶來的煩惱正在漸漸離我們遠去，而身為拍攝者的我們，也將能更加方便，更加舒適地在暗光環(huán)境中拍攝自己想要拍攝的作品。

說起如今的相機性能，大家最關心的一項很多時候不是分辨率的高低，不是連拍多塊，也不是鏡頭光圈不大，而是關注相機的高感光度拍攝性能好不好。高感性能被現(xiàn)在越來越多的用戶關注，我們對好相機以及高性能相機的要求，很大程度上都會以其高感光度下的成像表現(xiàn)作為一項很重要的衡量標準。

商皛