第四章 構(gòu)圖的形式心理

   構(gòu)圖的形式心理，即構(gòu)圖的形式感。形式感是人們對(duì)構(gòu)圖形象產(chǎn)生的視覺(jué)心理反映。當(dāng)一幅畫(huà)面中只有一個(gè)物體時(shí)，無(wú)論它處在什么位置，它都是視覺(jué)中心，所以，形象在畫(huà)面空間中存在形式是構(gòu)圖形式的基礎(chǔ)，構(gòu)圖形式取決于對(duì)其選擇和組合結(jié)構(gòu)，不同的組合結(jié)構(gòu)關(guān)系使人產(chǎn)生不同的形式心理。

   構(gòu)圖形式心理的運(yùn)用，對(duì)畫(huà)家感情和畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)至關(guān)重要。畫(huà)中的“情”主要是通過(guò)可視的形式語(yǔ)言傳遞給觀眾?？陀^事物的視覺(jué)美點(diǎn)，畫(huà)家對(duì)此產(chǎn)生的心情感受，必然要在構(gòu)圖中尋找相應(yīng)的合適的形式語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。形式語(yǔ)言準(zhǔn)確表達(dá)畫(huà)家的真情實(shí)感，也就具有震撼人心的藝術(shù)力量和審美價(jià)值。

第五節(jié) 怪異組合與形象變異

   通常我們所見(jiàn)的構(gòu)圖，都是現(xiàn)實(shí)生活中的形象，物象間的組合關(guān)系一般也符合人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的正常視覺(jué)記憶。但是，繪畫(huà)中還有一些反常的組合關(guān)系和形象變異的繪畫(huà)。

一、怪異的組合

  這類(lèi)繪畫(huà)，否定自然界物象的時(shí)間、空間規(guī)律，否定正常的定向關(guān)系、空間位置及比例關(guān)系，不按人的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，或?qū)闯＠聿粦?yīng)組合在一起的物象隨意地組合在一幅畫(huà)面之中，形成一種怪異的組合構(gòu)圖。

  現(xiàn)代超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家用此構(gòu)圖法，表現(xiàn)潛意識(shí)、夢(mèng)境和幻境。

圖235  [西班牙] 薩爾瓦多·達(dá)利 《醒前剎那間的夢(mèng)》

圖236  [比利時(shí)] 麥綏萊勒 《每天的精神食量》

圖237 [比利時(shí)] 麥綏萊勒 《旅行者》

  怪異組合構(gòu)圖因不受時(shí)空限制，因此，表現(xiàn)內(nèi)容有極大的自由性，可任憑構(gòu)思馳騁，也可虛構(gòu)，可容納很多內(nèi)容，且引起觀眾多方面的聯(lián)想，創(chuàng)造出各種意象境界和奇幻效果。它既可寓意也可象征。適宜表現(xiàn)神話、童話故事，表現(xiàn)夢(mèng)境和幻境。

二、形象的變異

  形象變異不僅僅是形的夸張，而是變得失去原有模樣，甚至不可辨認(rèn)，有的畫(huà)面中形象雖為具象，但已不是現(xiàn)實(shí)形象，而是畫(huà)家創(chuàng)造的一種新的奇幻意象形象。有的形象寫(xiě)實(shí)卻奇特，有的畫(huà)面形象又近于半抽象的特點(diǎn)。

  這樣的構(gòu)圖給人以新奇的震驚、恐怖、怪誕和幻境的感覺(jué)，并且摻雜著幽默的因素。

圖238 任伯年 《女?huà)z煉石》

  超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家以“換位法”將不同物象局部組合于一體，創(chuàng)造出新的奇異形象，不像神話，而是表現(xiàn)其夢(mèng)境、幻境?！皳Q位法”的形象變異往往和怪異的組合并用，創(chuàng)造出更離奇的世界。

  這種構(gòu)圖，有些畫(huà)面也有趣味和美感，但有些畫(huà)面，由于內(nèi)容和形式過(guò)于強(qiáng)烈的刺激性效果和對(duì)美的破壞，而令人感到難受和產(chǎn)生厭惡的心理，但其創(chuàng)造的形象卻給人以不可磨滅的印象。

圖239 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作品

圖240  [西班牙] 薩爾瓦多·達(dá)利 《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》

圖241  [英] 弗朗西斯·培根 《以受難為題的三張習(xí)作》 之三

圖242  [西班牙] 畢加索 《女孩們和玩具》

圖243  [西班牙] 薩爾瓦多·達(dá)利 《畢加索肖像》

（學(xué)習(xí)筆記《第五章 構(gòu)圖形式美的法則》待續(xù)）