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形象入詩，是中國古代詩詞創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。詩人們往往借助客觀世界中的各種形象來表達(dá)自己的內(nèi)心感受，寄托自己的情思，那么，融入了詩人情感的形象，也就是意象（象即客觀存在，意即主觀感受）。從《詩經(jīng)》中的蒹葭楊柳，到《離騷》中的香草美人，從漢樂府的關(guān)山明月到唐詩的大漠長煙，從山水田園詩的山林清流，到詠史懷古詩的寒鴉鷓鴣，在詩人們筆下流瀉而出的一個個鮮明的形象，無一不跳動著抒情主人公感情的脈搏，也正因為這個特點(diǎn)，我們在欣賞這些詩歌的時候，就可以感受著這樣的脈搏，從而走進(jìn)詩人們的內(nèi)心世界。隨著詩人們一代代的薪火相傳的創(chuàng)作實踐，許多意象大量出現(xiàn)在詩詞作品中，并且“意”的內(nèi)涵也相對穩(wěn)定下來?？梢哉f，在傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作中，意象就是中國詩歌的DNA。意象的存在成為中國古典詩歌的一大顯著特征，沒有意象，空洞浮泛，難以成詩，為詩家所擯棄，為論者所不齒。當(dāng)然，心理感受不同，情感表達(dá)不同，就是相同的形象，在“意”的層面上也有較大出入甚至相反。因此，在欣賞詩歌的時候，我們既要學(xué)會把握詩詞中帶有規(guī)律性的東西，又要懂得以動態(tài)的眼光洞悉其變化。 一首詩歌中的意象可以是單一的，也可以是復(fù)合的。前者大多是一些詠物詩（如賀知章的《詠柳》），后者則更為普遍。一個個意象的疊加就構(gòu)成了詩歌的意境，如果說意象是詩歌的細(xì)胞，那么意境就是詩歌的血肉，而情感就是詩歌的靈魂。 中國古代詩詞中的意象極其繁多，日月星辰，江河湖海，花草樹木，亭臺樓閣，宇宙之大，芥豆之微，無一不可入詩。標(biāo)準(zhǔn)不同，分類自然也不一樣。從生命特征的角度看，可分為有生命的和無生命的；從形成方式的角度看，有自然的，有人工的。這只是一個大框，其實，做這樣的分類意義不大，關(guān)鍵是要具體把握詩歌中的形象，抓住這個具體的“象”，進(jìn)而揣摩作者所表達(dá)的思想情感，這才是真正的欣賞。 為了幫助中學(xué)生能夠?qū)W會初步鑒賞中國古典詩歌，現(xiàn)歸納出以下具體的意象類型。 一、嬋娟月影 月亮在古詩人的心目中是神秘而浪漫的。她引人遐思，讓人神往，“江畔何人初見月，江月何年初照人”，皎皎月光給詩人不竭的靈感。游子思鄉(xiāng)，明月見證：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”；思婦懷遠(yuǎn)，明月守候：“思君如滿月，夜夜減清輝”；倦客無眠，月影陪伴：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”；友人離別，月輝傳情：“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)”。有時月亮就是知心的朋友：“舉杯邀明月，對影成三人”；有時月亮又是惱人的冤家：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。當(dāng)我們欣賞的一葉扁舟泊進(jìn)浩淼的中國詩歌的海洋，你就可見到，在那靜謐的夜晚，清風(fēng)明月的守望。一領(lǐng)月華下，那一篇篇充滿詩情畫意的華章，熠熠生輝，通體透明。月亮是詩人們首選的情感訴求，是守候詩人們心靈的美麗女神，她在審美過程中是不可替代的。 【“月亮”在古詩詞中的具象】 月的形狀：殘月、新月、纖月、缺月、月輪、月如鉤、月似弓。 月的色澤：明月、月光、月輝、月華、清輝、朗月、淡月、素月、皓月。 月的時態(tài)：曉月、夜月。 月的動態(tài)：月上、斜月、月落。 月的情態(tài)：孤月、孤光、冷月。 月的組合：山月、月影、風(fēng)月、溪月、流月（隨水而流之月）。 月的別稱：玉壺、璧月、冰蟾、銀蟾、金鏡、銀盤、玉兔、蟾蜍、嬋娟、玉輪、冰盤。 【“月亮”在詩中的抽象意義】 ①盼望團(tuán)圓：今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。（王建《十五夜望月》） ②寄托相思：海上生明月，天涯共此時。（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）/共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。（白居易《自河南經(jīng)亂……》） ③象征離別：今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》） ④孤獨(dú)寂寞：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊《蝶戀花》）/伴人無寐，秦淮應(yīng)是孤月。（王安石《桂枝香》） ⑤渲染氣氛：二十橋仍在，波心蕩、冷月無聲。（姜夔《揚(yáng)州慢》） ⑥描寫自然景象：可憐九月初三月，露速真珠月似弓。（白居易《暮江吟》） 【例詩賞析】 十五夜望月 中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。 今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？ 庭院中的地面一片銀白，樹上棲著鳥，冷露悄悄打濕了桂花；今夜月光明亮，人們都在賞月。第三句的“望”，引出了末句的秋思。一、二句極寫環(huán)境之靜，第四句一個“落”字打破了“靜”，“秋思”隨月光灑向人間，含蓄地表達(dá)了作者獨(dú)在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)的思鄉(xiāng)之情。 送柴侍御 流水通波接武岡，送君不覺有離傷。 青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。 一句肯定，一句反詰，反復(fù)致意，懇切感人。云雨相同，明月共睹，兩地竟成一鄉(xiāng)了。作者借明月表達(dá)了對友人離別之后的思念之情。 【考題回放】 蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 這首詞在景物描寫方面有哪些特點(diǎn)？ 答：描寫視角頗具匠心。從高到低或從上到下，由近及遠(yuǎn)。突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，西下的斜陽等。抓住典型景物大處落筆，境界開闊，寫景中暗寓離情。 江漢 江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。 片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。 落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。 古來存老馬，不必取長途。 ⑴這是杜甫晚年客滯江漢時所寫的一首詩。詩中二、三聯(lián)用了“片云”“孤月”“落日”“秋風(fēng)”幾個意象，請分析其情景交融的意境。 答：“片云”“孤月”意境凄涼，流露出作者孤獨(dú)、苦無知音的煩悶‘“落日”“秋風(fēng)”意境雄壯、開闊，又體現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已”的樂觀、曠達(dá)。 ⑵有人認(rèn)為此詩洋溢著詩人自強(qiáng)不息的精神，也有人認(rèn)為這首詩表達(dá)了詩人的怨憤之情，你統(tǒng)一哪種看法？情說明理由。亦可另抒己見。 答：A詩中提到“心猶壯”“病欲蘇”“存老馬”等，從中看出詩人不怕病，不服老，希望為國效力。B詩中寫到“思?xì)w客”“腐儒”“片云”“落日”等，特別是結(jié)尾兩句“難道我這腐儒，連一匹老馬也不如了嗎？”表達(dá)了詩人一生漂泊的滄桑之感和報國無門的怨憤之情。 晚泊岳陽 歐陽修（09年遼寧卷） 臥聞岳陽城里鐘，系舟岳陽城下樹。 正見空江明月來，云水蒼茫失江路。 夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸’. 一闋聲長聽不盡，輕舟短楫去如飛。 ⑴詩中有三處寫到“月”，請就此作簡要賞析。（6分） 答:第三句寫明月“來”懸空江，表現(xiàn)作者人在旅途，只有明月為伴；第五句用擬人方法呈現(xiàn)靜夜“月弄清輝”的畫面，也為下句漁人歸家作因；第六句寫月光引領(lǐng)水上人伴著歌聲飛去歸家，帶出作者一絲思鄉(xiāng)之情。 ⑵這首詩表達(dá)了作者什么樣的心情？是怎樣表現(xiàn)的？（5分） 【解析】這道題有兩問，一問是問作者的思想感情，一問是“怎樣表現(xiàn)的”，問的是表達(dá)技巧及效果。作者的情感可以從詩的題目“晚泊岳陽”看到作者寫作時的心情背景——在外漂泊；再從“失江路”“月下歸”等詞語中可以理解出作者的思?xì)w的無奈凄涼的情緒，從而概括出作者凄涼無奈的思鄉(xiāng)之情是詩歌的主題。 表現(xiàn)手法可以從詩句中察覺到，因為詩中句句寫景，而句句含情，所以可以判定所用的手法應(yīng)該是借景抒情，或者觸景生情。答題時，可以用詩中的意象作為組織語言的材料。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白《靜夜思》）【思鄉(xiāng)】 ★海上生明月，天涯共此時。（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）【懷遠(yuǎn)】 ★但愿人長久，千里共嬋娟。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）【思親】 ★露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫《月夜憶舍弟》）【思鄉(xiāng)】 ★今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》）【離別】 ★二十橋仍在，波心蕩、冷月無聲。（姜夔《揚(yáng)州慢》）【昔盛今衰】 ★天外一鉤殘月帶三星。（秦觀《南歌子》）【離別】 ★可憐九月初三月，露速真珠月似弓。（白居易《暮江吟》）【自然美景】 ★云破月來花弄影。（張先《天仙子》）【傷春】 ★年年今夜，月華如練，長是人千里。（秋夜懷人范仲淹《御街行》）【懷人】 ★月上柳梢頭，人約黃昏后。（歐陽修《生查子》）【愛情破滅】 ★月解重圓星解聚，如何不見人歸？（朱敦儒《臨江仙》）【亡國之悲】 ★可憐今夕月，向何處，去悠悠？（辛棄疾《木蘭花慢》）【詠月】 ★多謝月相憐，今宵不忍圓。（朱淑真《菩薩蠻》）【懷人】 ★何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。（曹組《青玉案》）【旅愁鄉(xiāng)思】 ★別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。（蘇軾《行香子》）【憶舊】 ★別時不似見時情，今夜月明江上酒初醒。（黃庭堅《南歌子》）【離別】 ★伴人無寐，秦淮應(yīng)是孤月。（文天祥《酹江月》）【亡國之痛】 ★沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。（柳永《歸朝歡》）【羈旅之愁】 ★況屈指中秋，十分好月，不照人圓。（辛棄疾《木蘭花慢》）【送別、憂國】 ★明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊《蝶戀花》）【懷遠(yuǎn)】 ★空樽夜泣，青山不語，殘月當(dāng)門。（黃孝邁《湘春夜月》）【傷春恨別】 ★缺月掛疏桐，漏斷人初靜。（蘇軾《卜算子》）【孤高自許】 ★料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（蘇軾《江城子》）【悼亡】 ★風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》）【孤獨(dú)】 ★白云還自散，明月落誰家？（李白《憶東山》）【淡泊】 ★永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？（杜甫《宿府》）【傷時】 ★行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。（白居易《長恨歌》）【愛情悲劇】 ★思君如滿月，夜夜減清輝。（張九齡《賦得自君之出矣》）【懷遠(yuǎn)】 ★梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。(閨怨張先《一叢花》)【閨怨】 ★長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。（柳永《戚氏》）【羈旅】 ★春江潮水連海平，海上明月共潮生。（張若虛《春江花月夜》）【通篇寫月，主題豐富】 ★斜月半窗還少睡，畫屏閑展關(guān)山翠。（晏幾道《蝶戀花》）【傷別懷人】 ★初將明月比佳期，長向月圓時候，望人歸。（晏幾道《虞美人》）【閨怨】 ★爛銀盤，來從海底，皓色千里澄輝。（晁端禮《綠頭鴨》）【詠月懷人】 ★青煙冪處，碧海飛金鏡。（晁補(bǔ)之《洞仙歌》）【詠月抒懷】 ★去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。（周邦彥《花犯》）【詠梅抒懷】 ★落盡庭花春去也，銀蟾迥，無情圓又缺。（田為《江神子慢》）【閨中懷人】 ★落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。（張耒《夏日》）【清幽清閑】 二、夕陽余輝 游子羈旅漂泊，思婦空守閨房，被貶天涯，流浪異鄉(xiāng)，要知道傷心總是難免的。斜陽晚照，正孤影徘徊，問斜陽，斜陽不語。孤館酒醒，斜陽正紅，斷腸人憑欄望，寂寞愁情。西風(fēng)緊，鶯亂啼，殘照草青青。羈旅客，獨(dú)行人，有誰陪伴，一抹殘紅。按理說，太陽是熱烈的，詩人本應(yīng)傾情謳歌，可在他們眼中，怎恁地悲情？要知道，日落時分，即將結(jié)束一日的疲憊和忙碌，如果親人在一起，日出而作，日落而息，對夕陽似乎無動于衷；可偏偏是那天涯孤旅，一日將盡，夜幕降臨，漫漫長夜，苦熬強(qiáng)挨。夕陽下，余輝中，帆影點(diǎn)點(diǎn)，杜鵑聲聲，此情此景，怎一個“愁”字了得！所以，古詩人捕捉住一天將盡的太陽，為黯淡凄涼的心境找到了依托和歸宿。當(dāng)然，“日出東方，其道大光”，旭日東升，也會讓古人驛動；然而，他們對夕陽的鐘情卻達(dá)到了極致?！靶标枴币庀蟪霈F(xiàn)在宋詞中的數(shù)量大大超過唐詩，足見“詩莊詞媚”的特點(diǎn)。 【“斜陽”在古詩詞中的具象】 夕陽、落日、余輝、殘照、余紅、遠(yuǎn)照、殘日、斜暉、日暮等。 【“斜陽”在詩中的抽象意義】 ①渲染悲涼暗淡的氣氛：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（秦觀《踏莎行》） ②烘托憂傷抑郁的感情：日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。（孟浩然《送杜十四之江南》） ③暗寓游子漂泊不定的處境：夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》） ④暗寓思婦寂寞孤單的處境：惱亂橫波秋一寸，斜陽只與黃昏近。（趙令畤《蝶戀花》） ⑤象征事物沒落衰敗的特點(diǎn)：斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。（《永遇樂·京口北固亭懷古》） ⑥表達(dá)桑榆暮景的贊美之情：莫道桑榆晚，為霞尚滿天。（李商隱《酬樂天詠老見事》） ⑦隱喻留戀惜別的朋友之情：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》） ⑧展示雄渾闊大的意境之美：大漠孤煙直，長河落日圓。（王維《使至塞上》） 【例詩賞析】 懷宛陵舊游 陵陽佳地昔年游，謝朓青山李白樓。 唯有日斜溪上思，酒旗風(fēng)影落春流。 前二句是平敘宛陵舊游的懷念，說自己從前曾到陵陽山的那個好地方游歷，那里有謝朓、李白的游蹤遺跡。后二句是回憶當(dāng)年留下的最深刻的印象：傍晚，在溪邊獨(dú)行，夕陽斜照水面，樓影倒映水中，酒旗仿佛飄落在春天的水流中。那情景，最惹人思緒了。西斜的落日，流去的春水，晚風(fēng)中的酒旗，水中破碎的倒影，構(gòu)成一幅畫境引起詩人無限感慨，蘊(yùn)含著詩人深沉的感時傷世的情懷。以景結(jié)情，含蓄蘊(yùn)藉。 踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 本詞為作者被貶郴州途中抒寫羈旅愁情之作。上片描繪獨(dú)居孤館寒夜的凄迷蕭瑟冷落孤寂的情景：霧氣月光迷失了樓臺和渡口，桃源雖美好，可是登樓遠(yuǎn)眺也無法看到。春寒料峭，清冷的館舍，形影相吊，更讓人無法承受的是，日暮殘照，卻常常傳來杜鵑的哀啼。下片抒寫遠(yuǎn)貶異鄉(xiāng)的愁恨?？芍^情景交融，凄婉動人。 【考題回放】 臨江仙 未遇行藏誰肯信，如今方表名蹤。無端良匠畫形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空。 方得吹噓身漸隱，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。雨余時候夕陽紅。幾人平地上，看我碧霄中。 【寫作背景】據(jù)宋人洪邁《夷堅志》記載：侯蒙其貌不揚(yáng)，年長無成，屢屢被人譏笑。有輕薄少年畫其形于風(fēng)箏上，侯蒙見之大笑，作《臨江仙》詞題其上。后一舉等第，官至宰相。 ①這首詞體現(xiàn)了侯蒙什么樣的人生態(tài)度？請結(jié)合詞作予以簡析。（4分） 答：侯蒙幽默詼諧。如戲稱他形貌的人為“良匠”，機(jī)智地應(yīng)對別人的嘲諷。侯蒙樂觀自信。別人把他的形貌畫在風(fēng)箏上送入天空，他不自卑，而是想象成去“蟾宮”折桂。侯蒙志向高遠(yuǎn)。結(jié)句含意：等到我事業(yè)有成時，“看我”怎樣在“碧霄中”自由馳騁吧！ ②《三國演義》的開篇詞《臨江仙》上闕“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅?！迸c侯蒙詞一樣，都運(yùn)用了“夕陽紅”意象，但其象征意義各不相同，請作簡要的比較。（4分） 答：侯詞的“夕陽紅”象征個人的時來運(yùn)轉(zhuǎn)，大器晚成?！度龂萘x》開篇詞的“夕陽紅”象征歷史的滄桑變化。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（秦觀《踏莎行》）【羈旅愁情】 ★雨后卻斜陽，杏花零落香。（溫庭筠《菩薩蠻》）【相思】 ★放花無語對斜暉，此恨誰知？（秦觀《畫堂春》）【暮春傷懷】 ★草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？（柳永《鳳棲梧》）【倚樓懷遠(yuǎn)】 ★斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水老孤村。（秦觀《滿庭芳》）【離情別恨】 ★日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。（孟浩然《送杜十四之江南》）【送別】 ★浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》【送別】 ★夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）【羈旅愁思】 ★斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。（辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》）【壯志未酬】 ★夕陽無限好，只是近黃昏。（李商隱《樂游原》）【主題多解】 ★莫道桑榆晚，為霞尚滿天。（李商隱《酬樂天詠老見事》）【老有所為】 ★一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？（晏殊《浣溪沙》）【暮春傷懷】 ★漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》）【羈旅之愁】 ★征帆去棹殘照里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）【懷古】 ★金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。（朱敦儒《相見歡》）【愛國情懷】 ★斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。（晏殊《清平樂》）【懷遠(yuǎn)】 ★紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。（晏殊《清平樂》）【悲秋】 ★高樓目斷，斜陽只送平波遠(yuǎn)。（晏殊《踏莎行》）【離別相思】 ★一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。（晏殊《踏莎行》）【暮春傷逝】 ★斷鴻聲里，立盡斜陽。（秋日懷遠(yuǎn)柳永《玉蝴蝶》）【秋日懷遠(yuǎn)】 ★殘日東風(fēng)，不放歲華去。（吳文英《祝英臺近》【立春感懷】 ★勝地幾經(jīng)興廢事，夕陽偏照古今愁。（王安國《題滕王閣》）【吊古之思】 三、風(fēng)雨煙云 當(dāng)代歌中唱道：“不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見彩虹”，“他說風(fēng)雨中，這點(diǎn)痛算什么”，“風(fēng)雨”成為陪伴人成長的一道風(fēng)景，是歷練人生必不可少的要件。在古詩人的筆下，天氣總是多變的?！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”，水在蕩漾，心在蕩漾；“斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織”，天也黯淡，心也黯淡；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，霧也迷蒙，心也迷蒙；“行到水窮處，坐看云起時”，云也悠悠，心也悠悠。人生不如意事常八九，更能消幾番風(fēng)雨！曠達(dá)瀟灑之人也許會一路高歌“一蓑煙雨任平生”，閑適安靜之人也許會“閑看天上云卷云舒”，然而，更多的詩人卻在凄風(fēng)苦雨中低吟“可惜流年，憂愁風(fēng)雨”。一代女杰“劍湖女俠”秋瑾在就義之前也心事浩茫，發(fā)出“秋風(fēng)秋雨愁殺人”的嘆息！看來，上蒼非常了解眾生的遭際和心理感受，特意創(chuàng)設(shè)了風(fēng)雨煙云的大背景，好讓多愁的人兒多一些失意且詩意的表達(dá)。 【“風(fēng)雨煙云”在詩中的具象】 風(fēng)：西風(fēng)、朔風(fēng)、霜風(fēng)、暗風(fēng)、秋風(fēng)、曉風(fēng)、峭風(fēng)、條風(fēng)、酸風(fēng)（寒風(fēng)）、東風(fēng)、細(xì)風(fēng)、風(fēng)蕭蕭、雨橫風(fēng)狂等。 雨：寒雨、驟雨、細(xì)雨、暮雨、煙雨、冷雨、煙雨、疏雨、豆雨、薄雨、夜雨、斷雨、飛雨、雨疏風(fēng)驟、斜風(fēng)細(xì)雨等。 煙：煙波、愁煙、長煙、寒煙、煙草、堆煙、斷煙、密靄、村煙、煙籠等。 云：浮云、流云、白云、片云、寒云、斷云、凍云、彤云、雨收云斷等。 【“風(fēng)雨煙云”在詩中的抽象意義】 ①渲染氣氛（肅殺、凄涼、凄迷、壓抑等）：漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》） ②烘托人物心境（消沉、抑郁、孤寂、痛苦等）：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》） ③象征游子漂泊不定：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》） ④比喻憂濃愁多：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》） ⑤比喻前途艱危：念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》） ⑥比喻人生坎坷：云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》） ⑦表達(dá)閑適自在的情態(tài)：行到水窮處，坐看云起時。（王維《終南別業(yè)》） ⑧表達(dá)愉悅暢快的情態(tài)：沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（志南《絕句》） 【例詩賞析】 聞樂天授江州司馬 殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。 垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。 這首詩表達(dá)了詩人對好友白居易被貶處境的關(guān)切。前兩句寫燈光昏暗搖曳，突然聽到好友被貶九江的消息。第三句“驚坐起”傳神地寫出來當(dāng)時震驚的情態(tài)，休戚相關(guān)，感同身受。最后一句以景結(jié)情，深藏不露，含蓄不盡。作者對白居易被貶是惋惜、憤懣還是悲痛，并未點(diǎn)破，可謂情深意濃，詩味雋永，耐人尋味。（參考《唐詩鑒賞辭典》） 虞美人 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。 這是蔣捷自己一生的真實寫照。詞人曾為進(jìn)士，過了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過的。三個時期，三種心境，讀來也使人凄然。
“壯年”句是一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁，恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。他通過這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。 “而今”句描寫的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫像。一個白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。此時此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無動于衷了?！氨瘹g離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無可奈何的心緒，使其“聽雨”嘎然而止。 層次清楚，脈絡(luò)分明，是這首詞又一大特色。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。按時間順序，歌樓中少年寫到客舟中壯年，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，一以貫之。（摘自《宋詞鑒賞》） 【考題回放】 望江南 超然臺①作 蘇軾（2007年全國卷I） 春未老，風(fēng)細(xì)柳斜針。試上超然臺上望，半壕春術(shù)一城花，煙雨暗千家。 寒食②后，酒醒卻咨嗟。休時故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趨年華。 ［注］①超然臺：在密州(今山東諸城)城北。當(dāng)時蘇軾任密州地方官。 ②寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節(jié)不舉火，節(jié)后舉火稱新火。 （1）從詞中的“咨嗟”、“休對”、“且將”這些詞語看，你認(rèn)為作者在詞中要表現(xiàn)的是一種什么樣的心情？請簡要分析。 答：體現(xiàn)的是一種作者始終無法排遣的郁郁不得志的苦悶，又極力想把這種苦悶暫時排遣的心情。 （2）請從“情”和“景”的角度對這首詞作一賞析。 答：“情”的角度：作者把他的細(xì)膩難以察覺的郁郁之情巧妙的融合在景物與動作的描寫中，使全詞勾勒的畫面都隱隱浮現(xiàn)，這種淡淡卻無法排遣的情感；“景”的角度：細(xì)風(fēng)、斜柳，煙雨中春水和城中之花，這些景物無不與本詞所表現(xiàn)的感情所契合，體現(xiàn)了作者深厚的喻情于景的功力。 武夷山中（宋）謝枋得①（2007年福建卷） 十年②無夢得還家，獨(dú)立青峰野水涯。 天地寂寥山雨歇， 幾生修得到梅花？ 【注】①謝枋得：宋末信州（今屬江西）人，曾力抗元軍，兵敗后隱居福建。后被脅迫至燕京，絕食而死。 ②十年：宋德祐元年（1275），詩人抗元失敗，棄家入山。次年妻兒被俘，家破人亡，至作此詩時將近十年。 （1）這首詩體現(xiàn)了詩人什么樣德思想感情？（3分） 答：表達(dá)了破國亡家的痛苦之情，（并借梅花的意象）表現(xiàn)了詩人孤傲步裙、堅貞自勵的情懷。 （2）“天地寂寥山雨歇”一句對表情達(dá)意有什么作用？請簡要分析。（3分） 答：這句詩借景抒情，通過描寫山雨過后天地寂寥的景象，表達(dá)了詩人孤傲寥落的情懷。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。（張籍《秋思》）【思鄉(xiāng)】 ★三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)傷懷】 ★昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。（晏殊《蝶戀花》）【閨中懷遠(yuǎn)】 ★漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》）【羈旅懷鄉(xiāng)】 ★冷露滴夢破，峭風(fēng)梳骨寒。（孟郊《秋懷》）【老病窮愁】 ★垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。（元稹《聞樂天授江州司馬》）【念友】 ★執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。（周邦彥《蝶戀花》）【閨怨】 ★簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）【思念丈夫】 ★風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。（荊軻）【壯別】 ★條風(fēng)（春天的東北風(fēng)）布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。（周邦彥《應(yīng)天長》）【寒食懷人】 ★細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。（賀鑄《感皇恩》）【懷人】 ★斜月半軒疏樹影，夜深風(fēng)露更凄清。（寇準(zhǔn)《虛堂》）【傷懷】 ★寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）【送別】 ★寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。（柳永《雨霖鈴》）【送別】 ★梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)傷懷】 ★對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。（柳永《八聲甘州》）【羈旅懷鄉(xiāng)】 ★耿耿殘夜背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。（白居易《上陽白發(fā)人》）【宮女孤獨(dú)寂寞】 ★空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。（賀鑄《鷓鴣天》）【悼亡】 ★樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。（晏殊《木蘭花》）【離愁】 ★那堪酒醒，又聞空階雨頻滴。（柳永《浪淘沙慢》）【羈旅】 ★斷雨殘云無意緒，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜分飛》）【離別】 ★對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。（周邦彥《大酺》）【羈旅】 ★昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。（李清照《如夢令》）【傷春】 ★雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。（歐陽修《蝶戀花）【閨怨】 ★日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。（許渾《謝亭送別》）【送別】 ★深秋簾暮千家雨。落日樓臺一笛風(fēng)。（杜牧《題宣州開元寺》）【感慨古今】 ★乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來方定。（張先《青門引》）【寂寞情懷】 ★落花風(fēng)雨更傷懷，不如憐取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）【春日感懷】 ★望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。（柳永《玉蝴蝶》）【秋日懷遠(yuǎn)】 ★問春何苦匆匆，帶風(fēng)伴雨如馳驟。（晁補(bǔ)之《水龍吟》）【惜春】 ★小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，愁無際，和春付與東流水。（朱服《漁家傲》）【惜春傷逝】 ★風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。（周邦彥《滿庭芳》）【羈旅】 ★可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此。（辛棄疾《水龍吟》）【抒憤】 ★更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。（惜春辛棄疾《摸魚兒》）【惜春、抒憤】 ★湛湛長空黑，更那堪、斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織。（劉克莊《賀新郎》）【重陽抒懷】 ★雨聲沖夢斷，霜?dú)庖u衣單。（孔文仲《秋夜》）【罷官凄苦】 ★浮云游子意。（李白《送友人》）【送別】 ★片云天共遠(yuǎn)。（杜甫《江漢》）【孤獨(dú)思鄉(xiāng)】 ★云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）【貶謫之恨】 ★白云回望合，青靄如看無。（王維《終南山》）【閑適】 ★嘆浮云，本自無心，也成蒼狗。（蔣捷《賀新郎》）【漂泊孤凄、亡國之痛】 ★凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。（柳永《夜半樂》）【羈旅】 ★蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒云壓舊樓。（王珪《金陵懷古》）【寥落清冷】 ★獨(dú)倚闌干凝遠(yuǎn)望，一川煙草平如剪。（謝逸《蝶戀花》）【獨(dú)居懷遠(yuǎn)】 ★波上寒煙翠?！斗吨傺汀短K幕遮》》【旅途思鄉(xiāng)】 ★念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）【送別】 ★檻菊愁煙蘭泣露。（晏殊《蝶戀花》）【閨中懷遠(yuǎn)】 ★庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。（歐陽修《蝶戀花》）【閨怨】 ★六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。（王安石《桂枝香》）【懷古】 ★長煙落日孤城閉。（范仲淹《漁家傲》）【戍邊鄉(xiāng)思】 ★漸日晚、密靄生煙樹。（周邦彥《尉遲杯》）【客居之愁】 ★雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅】 ★一蓑煙雨任平生。（蘇軾《定風(fēng)波》）【樂觀曠達(dá)】 ★試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》）【相思懷人】 ★誰知道，斷煙禁夜，滿情似愁風(fēng)雨。（劉辰翁《永遇樂》）【眷念故國】 ★狂風(fēng)送雨已何處？淡月籠云猶未醒。（孔平仲《霽夜》） ★暮雨朝云：宋玉《高唐賦序》楚襄王和巫山神女幽會的典故。楚王游高唐，夢中有神女來陪伴他，走到時候神女對楚王說：“妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下?！?/p> 四、流水清波 老子曰：“上善若水。”孔子曰：“智者樂水。”而騷人們卻不必在“水”中看出什么德性和智慧，在他們心目中，“水”更適合情感的表達(dá)，正所謂情悠悠，水悠悠，幽愁暗恨到心頭，抽刀斷水水更流，此恨何時休！春水迢迢，綠波泱泱，恨多愁多水也多，此情此景正相合。買舟東下，泛舟湖上，波痕恰似傷痕。詩家情，好一似，隔不斷的青山隱隱，望不盡的綠水悠悠。所以，多情的詩人與“水”結(jié)下不解之緣，“水”成為他們抒寫情愁的載體。當(dāng)然，透過濕漉漉的詩章，我們也能感受到那朦朧的情思：“所謂伊人，在水一方”；也可以欣賞到那可人的模樣：“水是眼波橫，山是眉峰聚”；還可以體會到那逼人的氣勢：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”。水無常態(tài)，隨物賦形。走進(jìn)這汪清波，也就走進(jìn)了詩人們的心靈。 【“流水清波”在詩中的具象】 水的形態(tài)：春水、秋水、江水、湖水、潭水、溪水、流水、綠波、清波、滄波、潮水、寒水（流）、浪濤等。 水的動態(tài)：沖、淘、卷、流、悠悠、滾滾、潺潺、滔滔等。 【“流水清波”在詩中的抽象意義】 ①比喻憂深愁長：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》） ②比喻情深誼厚：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》 ③寄托離情別緒：離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。（歐陽修《踏莎行》） ④襯托苦情愁意：無奈歸心，暗隨流水到天涯?！肚赜^《望海潮》） ⑤展現(xiàn)自然美景：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。（白居易《暮江吟》） ⑥抒發(fā)歷史感慨：大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》 ⑦感嘆年華易逝：行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。（韓琮《暮春浐水送別》） ⑧表達(dá)美好情思：水光山色與人親，說不盡、無窮好。（李清照《怨王孫》） 【例詩賞析】 卜算子 李之儀 我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。 詞以長江起興。開頭兩句，“我”、“君”對起，而一住江頭，一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復(fù)沓的句式，加強(qiáng)了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在隔中翹首思念的女子形象此江山萬里的悠廣背景下凸現(xiàn)出來。三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬里遙隔，引出了“日日思君不見君”這一全詞的主干；而同住長江之濱，則引出了“共飲長江水”。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。 “此水幾時休，此恨何時已?！睋Q頭仍緊扣長江水，承上“思君不見”進(jìn)一步抒寫別恨。用“幾時休”、“何時已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無已。 “只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！焙拗疅o已，正緣愛之深摯?！拔倚摹奔仁墙唤?，相思無已，自然也就希望“君心似我心”，我定不負(fù)我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛的心靈卻一脈遙通。這樣一來，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無已的別恨便化為永恒的相愛與期待。 【考題回放】 江城子 五代·歐陽炯（2004全國4） 晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺上月，如西子鏡照江城。 [注]姑蘇臺：吳王夫差與寵妃西施長夜作樂之地，原址在蘇州市西南姑蘇山上。 答：“水無情”明寫落日余輝中金陵城外長江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰，他們荒淫豪奢的生活一去不復(fù)返。“空有”明寫六朝繁華已去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。 丹陽送韋參軍 丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。 日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。 暮春浐水送別 綠暗紅稀出鳳城①，暮云樓閣古今情。 行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。 注：①鳳城，京城。 （1）兩首送別詩都寫到了“水”，各有什么寓意？請簡要說明。 答：上一首用“水悠悠”象征離別的惆悵和友情的悠長；下一首借“宮前水”的不斷流淌來抒發(fā)對人生、歷史以及社會的感慨。 （2）《暮春浐水送別》是怎樣融情于景的？請作簡要賞析。 答：這首詩將友情、世情等濃縮為“古今情”，融入由“綠暗”“紅稀”“暮云”“宮前水”等意象組成的一幅感傷畫面之中，形成了融情于景點(diǎn)藝術(shù)特色。
[正官]叨叨令 溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉。青山隔斷紅塵路，白云滿地?zé)o尋處。 說與你尋不得也么哥，尋不得也么哥，卻原來儂①家鸚鵡洲②邊住。
[注]①儂：我
（1）本曲前四句運(yùn)用豐富的意象勾勒出一幅美麗的自然圖景，其中
答：流水 （2）請結(jié)合全曲簡要分析“卻原來儂家鸚鵡洲邊住”所蘊(yùn)含的思想情感。（4分） 答：①點(diǎn)明漁父（隱士）居住的環(huán)境是與世隔絕、遠(yuǎn)離紅塵的“世外桃源”，表現(xiàn)其對所處環(huán)境的喜愛、自豪之情；②寫出漁父（隱士）超然塵世的情懷和隱逸的情趣。 次石湖書扇韻① 橋西一曲水通村，岸閣浮萍綠有痕。 家住石湖人不到，藕花多處別開門。 [注]①石湖；南宋詩人范成大（1126—1193）晚年去職歸隱石湖（在今江蘇蘇州），自號石湖居士。 ②姜夔（1155—1221？）：字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。浪跡江湖，終生不仕。淳熙十四年（1187）夏，曾去拜見范成大，這首詩約作于此時。 （1）這首詩描繪了一幅什么樣的畫面？是由哪些景物構(gòu)成的？請簡要敘述。 答：⑴描繪了一幅山環(huán)水繞，村閣隱然，浮萍泛綠，藕花飄香的恬靜優(yōu)雅的隱居風(fēng)光圖。分別寫了溪橋橫躍，曲水彎流，樓閣隱約，浮萍漂碧，藕花飄香。從視覺與嗅覺等角度渲染出閑適雅寂的石湖風(fēng)景。 （2）有人說，詩的后兩句歌頌了范成大的品格，第三句中的的“人”是指趨炎附勢的人。你對此有什么看法？請簡要說明。 答：同意：詩的后兩句寫范成大由入相到出世，一方面突出了他漠視功名，淡泊利祿的高潔品行，另一方面也襯托出那些趨炎附勢之人的辱人賤行，同時還寫出了詩人對范的崇仰、敬佩與贊美。 不同意：前兩句以景襯人，后兩句以事寫人，突出范的品格高尚。“人不至”更加襯托出環(huán)境的優(yōu)雅，也突出地贊美了范成大達(dá)到了無人能及的高尚境界。 寄遠(yuǎn) 杜牧（2009年山東卷） 南陵水面慢悠悠，風(fēng)緊云輕欲變秋。 正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓？ （1）首句中“悠悠”在詩中有何作用？（3分） 答：“悠悠”，寫出了水面的平和、水流的悠長、也透露出江上的清寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤獨(dú)。為第三句的“客心孤迥”作了準(zhǔn)備，打下了鋪墊。 （2）本詩后兩句表現(xiàn)了詩人怎樣的情感變化？請作簡要分析。（5分） 答：詩人的情感由孤迥孤寂而變得精神振奮。正當(dāng)旅人觸物興感、心境孤迥的時候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄眺望。三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫意，不妨當(dāng)作江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫來欣賞。在客心孤迥之時，意緒本來有些索寞無聊，流目江上，忽然望見這樣一幅美妙的圖景，精神振奮，羈旅的孤寂在一時間似乎沖淡了不少。這是從“正是”、“誰家”這樣開合相應(yīng)、搖曳生姿的語調(diào)中可以感覺出來的。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★惟有長江水，無語東流。（柳永《八聲甘州》）【羈旅懷鄉(xiāng)】 ★花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。（劉禹錫《竹枝詞》）【愛情】 ★抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（李白《宣城謝朓樓餞別校書叔云》）【煩憂苦悶】 ★請君試問東流水，別意與之誰短長？（李白《金陵酒肆留別》）【別情】 ★離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。（歐陽修《踏莎行》）【離愁】 ★問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）【亡國之痛】 ★日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。（嚴(yán)維《丹陽郭送韋參軍》）【送別】 ★孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）【送別】 ★無奈歸心，暗隨流水到天涯?！肚赜^《望海潮》）【懷舊慨今】 ★柔情似水，佳期如夢，任顧鵲橋歸路?。ㄇ赜^《鵲橋仙》）【愛情】 ★惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波。（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）【感慨物是人非】 ★桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》【友情】 ★人面不知何處，綠波依舊東流。（晏殊《清平樂》）【懷遠(yuǎn)】 ★無奈歸心，暗隨流水到天涯。（秦觀《望海潮》）【懷舊】 ★此水幾時休？此恨何時已？（李之儀《卜算子》）【相思】 ★望天不盡，背城漸杳，離亭黯黯，恨水迢迢。（吳文英《惜黃花慢》）【送別】 ★人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（劉禹錫《西塞山懷古》）【借古諷今】 ★山光悅鳥性，潭影空人心。（常建《題破山寺后禪院》【寄情山水】 ★風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。（荊軻《易水歌》）【壯別】 ★仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。（李白《渡荊門送別》）【離別家鄉(xiāng)】 ★白水暮東流，青山猶哭聲。（杜甫《新安吏》【憤怒】 ★行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。（韓琮《暮春浐水送別》）【傷時】 ★關(guān)門不鎖寒溪水，一夜潺湲送客愁。（李涉《再送武關(guān)》）【羈旅之愁】 ★獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。（趙嘏《江樓感舊》）【感時傷懷】 ★獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。（杜審言《渡湘江》）【貶途之苦】 ★桃花流水窅然去，別有天地非人間。（李白《山中問答》）【超脫嫉俗】 ★六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。（王安石《桂枝香》）【懷古】 ★藍(lán)橋何處覓云英？只有多情流水、伴人行。（蘇軾《南歌子》）【孤寂落寞】 ★花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。（李清照《一剪梅》）【離別相思】 ★惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）【離別相思】 ★水光山色與人親，說不盡、無窮好。（李清照《怨王孫》）【贊秋】 ★春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。（張元幹《滿江紅》）【思?xì)w】 ★只有樓前流水，伴人清淚長流。（張孝祥《木蘭花慢》）【別情】 ★清洛思君晝夜流，北歸何日片帆收？（黃庭堅《次韻王定國揚(yáng)州見寄》）【思念】 思君如流水，何有窮已時。（徐干《室思》）【思念】 思君若汶水，浩蕩寄南征。（李白《沙丘城下寄杜甫》）【相思】 憶君心似西江水，日夜東流無歇時。（魚玄機(jī)《江陵愁望寄子安》）【相思】 五、花草葉絮 《紅樓夢》里林黛玉有一首《葬花詞》，詞中道：“花謝花飛飛滿天，紅消香隕有誰憐?！绷主煊襁@寄人籬下的處境，薄命早夭的命數(shù)，與這落花殘紅何其相似乃爾！這花是這般凄美冷艷，情濃意長。這里的“花”是泛指意義上的“花”（專指特指將在詠物詩中講到），女傷春，士悲秋。花開花落，最易觸動閨婦的愁情。當(dāng)然，羈旅他鄉(xiāng)，離情別緒，故國之思，懷古傷今，往往也離不開“花”的點(diǎn)綴?！盎ā痹谠娫~中的宿命似乎注定是零落凋謝的狀態(tài)。相對于“花”來說，“草”的意象要豐富一些，如果是芳草，那也許是盼歸之情或佳人之喻；如果是春草或青草，那或許是離別相思；如果是衰草，那可能是破敗景或悲苦情。至于“葉”“絮”，往往也是以枯敗或飄飛的招牌形象出現(xiàn)在詩詞之中，其情感指向無疑是悲情。陸機(jī)《文賦》道：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春?！被ㄊ菤埢ǎ菔撬ゲ?，葉是枯葉，絮是飄絮，這次第，情何以堪！春去也，正傷懷，更那堪亂紅無數(shù)。芳草萋萋，風(fēng)絮飄飛，天涯倦客孤影。墜葉紛紛，幽期難定，鬢發(fā)如霜雪！ 【“花草葉絮”在詩中的具象】 花：敗紅、愁紅、落紅、亂紅、飛紅、舞紅、繁紅、芳菲、殘花、紅稀、紅瘦、紅衰、艷粉、嬌紅、墜粉、亂花、幽葩、細(xì)蕚等。 草：春草、青、草瑤草、秋草、邊草、淺草、衰草、塞草、白草、野草、芳草、細(xì)草、煙草、亂草等。 葉：落葉、敗葉、枯葉、木葉（參見高一第二冊語文《說“木葉”》一文）、衰葉、霜葉、紅葉、亂葉、墜葉等。 絮：飛絮、亂絮、風(fēng)絮、楊花、柳花、柳絮、飛花等。 【“花草葉絮”在詩中的抽象意義】 ①傷春、傷逝：風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（張先《天仙子》） ②傷離、傷別：卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。（趙令畤《蝶戀花》） ③傷時、傷世：流水落花春去也，天上人間?。ɡ铎稀独颂陨场罚?/p> ④犧牲、奉獻(xiàn)：落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍《己亥雜詩》） 【例詩賞析】 如夢令 昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，——卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ “昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，即疏放疏狂。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道：“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎??？” 詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。 鳳蕭吟
鎖離愁、連綿無際，來時陌上初熏。繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠露，泣送征輪。長行長眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫。 此詞借詠芳草以寄托別離情緒。全詞以芳草為中心，離情處處由芳草帶出。詞中表現(xiàn)上用了正比和反比手法，即描寫芳草越繁華茂盛，帶出的離愁越濃越沉重；描寫芳草越生機(jī)勃勃，反映主人公的心緒越蕭瑟悲涼。 【考題回放】
蝶戀花 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 (1)“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認(rèn)為哪個字更恰當(dāng)?為什么?請簡要賞析。(3分) 答：①“繞”字好，因為它切實具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景，生動形象，具有動態(tài)美。②“曉”字好，因為它既點(diǎn)明了時間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。 (2)俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語。”你同意他的看法嗎?為什么?請結(jié)合詞的內(nèi)容簡要賞析。(5分) 答：①同意。起句“花褪殘紅青杏小”，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機(jī)與活力；二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊?？傊?，詞的上片雖寫“絮飛花落”的暮春之景，卻處處可見曠達(dá)之語。 ②不同意。起句寫花之凋零，青杏酸澀，為整首詞投下了悲涼的陰影；二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂景襯哀情；四句說柳絮飄飛，著一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情，此處亦然，“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此，這首詞中對“絮飛花落”等景物的描寫，依然浸透著傷春之情，并非曠達(dá)之語。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★是處紅衰翠減，苒苒物華休。（柳永《八聲甘州》）【羈旅之苦】 ★芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。（李華《春行即興》）【感慨國破】 ★淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修《蝶戀花》）【閨怨】 ★數(shù)聲鶗鴂（杜鵑），又報芳菲歇。（相思張先《千秋歲》）【惜春】 ★永豐柳，無人盡日花飛雪。（相思張先《千秋歲》）【惜春】 ★風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（張先《天仙子》）【暮春傷懷】 ★庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。（張先《青門引》）【寂寞情懷】 ★落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。（翁宏《春殘》）【女子懷人】 ★夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？（孟浩然《春曉》）【愛春惜春】 ★落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍《己亥雜詩》）【奉獻(xiàn)精神】 ★落花風(fēng)雨更傷懷，不如憐取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）【春日感懷】 ★小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。（晏殊《踏莎行》）【暮春傷逝】 ★群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。（歐陽修《采桑子》）【西湖迷離景】 ★對滿目、亂花狂絮。（柳永《晝夜樂》）【離思】 ★今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同。（歐陽修《浪淘沙》）【重聚賞花】 ★滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。（王安國《清平樂》）【傷春惜春】 ★東風(fēng)又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。（晏幾道《木蘭花》）【傷春惜春】 ★墻外丹杏雨后花，門外綠楊風(fēng)后絮。（晏幾道《木蘭花》）【重游懷人】 ★紅葉黃花秋意晚，千里念行客。（晏幾道《思遠(yuǎn)人》）【懷人念遠(yuǎn)】 ★那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。（秦觀《八六子》）【懷人】 ★卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。（趙令畤《蝶戀花》）【懷人】 ★幽葩細(xì)蕚，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳。（晁補(bǔ)之《水龍吟》）【惜春】 ★梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。（周邦彥《過秦樓》）【懷人】 ★東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩蕚。（張元幹《蘭陵王》）【感懷故國】 ★落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。（葉夢得《虞美人》）【傷春】 ★惜花長怕花開早，何況落紅無數(shù)。（辛棄疾《摸魚兒》）【惜春】 ★斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、鶯啼聲住？（辛棄疾《祝英臺近》）【閨怨】 ★知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?。ɡ钋逭铡度鐗袅睢罚緜合Т骸?/p> ★流水落花春去也，天上人間?。ɡ铎稀独颂陨场罚靖袘压蕠?/p> ★細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。（王安石《北山》）【閑時】 ★春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。（江淹《別賦》）【離情別緒】 ★記得綠羅裙，處處憐芳草。（牛希濟(jì)《生查子》）【愛情】 ★王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。（淮南小山《招隱士》）【盼歸】 ★離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。（李煜《清平樂》）【離情別緒】 ★芳草無情，更在斜陽外。（范仲淹《蘇幕遮》） ★候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。（歐陽修《踏莎行》）【離愁】 ★孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。（寇準(zhǔn)《江南春》）【女子傷春】 ★綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。（錢惟演《玉樓春》）【暮年遣懷】 ★草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。柳永《蝶戀花》）【孤單凄涼】 ★春草明年綠，王孫歸不歸。（王維《山中送別》）【盼歸】 ★綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。（晏殊《玉樓春》）【離別相思】 ★芳草年年惹恨幽。（石延年《燕歸粱》）【春愁】 ★亂碧萋萋，雨后江天曉。（梅堯臣《蘇幕遮》）【惜春】 ★倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。（秦觀《八六子》）【離別相思】 ★芳草碧色，萋萋遍南陌。（李甲《帝臺春》）【傷春】 ★芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。（張耒《風(fēng)流子》）【游子思婦相思】 ★數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹。（廖世美《燭影搖紅》）【離別惆悵】 ★滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。（朱淑真《謁金門》）【相思】 ★霜天秋曉，正紫塞故壘，黃云衰草。（蔡挺《喜遷鶯》）【年華空逝】 ★古木連空，亂山無數(shù)，行盡暮沙衰草。（時彥《青門飲·寄寵人》）【遠(yuǎn)役懷人】 ★綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。（晏殊《木蘭花》）【離愁】 ★清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離。（王炎《江城子·癸酉春社》）【游春傷懷】 ★枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！（蘇軾《蝶戀花》）【矛盾心理】 ★見說道、天涯芳草無歸路。（辛棄疾《摸魚兒》）【惜春】 ★山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。（秦觀《滿庭芳》）【離情】 ★夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。（離恨歐陽修《木蘭花》）【離情別緒】 ★紛紛墜葉飄香砌。（范仲淹《御街行》）【秋夜懷人】 ★梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）【秋夜懷人】 ★青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際螟鴉零亂。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅傷別】 ★酒市漸闌燈火，正敲窗亂葉舞紛紛。（魯逸仲《南浦》）【旅夜懷鄉(xiāng)】 ★見敗葉零亂，風(fēng)定猶舞。（袁去華《瑞鶴仙》）【離情別緒】 ★正紅葉漫山，清泉漱石，多少心期。（盧祖皋《木蘭花慢·別西湖兩詩僧》）【歸隱】 ★停車坐愛楓林萬，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）【贊秋】 ★裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。（屈原《湘夫人》）【思慕】 ★夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。（歐陽修《木蘭花》）【離恨】 ★正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。（柳永《戚氏》）【羈旅】 ★望晴檐多風(fēng)，柳花如灑。（史達(dá)祖《三姝媚》）【懷人】 ★梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。（晏殊《寄遠(yuǎn)》）【懷遠(yuǎn)】 ★恁時攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵。（韓縝《鳳蕭吟》）【離情別緒】 ★亂紅飛絮，相逐東風(fēng)去。（李元膺《茶瓶兒》）【悼亡】 ★正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦觀《望海潮》）【懷舊慨今】 ★算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。（辛棄疾《摸魚兒》）【惜春、抒憤】 ★送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。（萬俟詠《訴衷情》）【歸喜】 ★斷腸院落，一簾風(fēng)絮。（憶舊周邦彥《瑞龍吟》）【尋舊憶人】 ★細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。（蘇軾《水龍吟》）【淪落孤寂】 六、鴻雁寒鴉 自古道，魚傳尺素，鴻雁帶書。游子思鄉(xiāng)正濃，望天際云端歸鴻；思婦盼歸心切，斷鴻聲里別離情。瀟湘明月，雁聲遠(yuǎn)過；秋風(fēng)塞外，平沙落雁。衡陽雁去，邊關(guān)將士寄鄉(xiāng)愁；縹緲孤鴻，幽人徘徊夜無眠。斜陽外，亂鴉飛；明月夜，棲烏啼。傷心豈獨(dú)雁南飛，客愁猶有鴉萬點(diǎn)。西風(fēng)緊，寒云帶雁歸；秋露重，長煙籠鴉鳴。鴻雁，寒鴉，說不盡的相思，訴不盡的哀愁。 【“鴻雁寒鴉”在詩中的具象】 孤鴻、回雁、孤影、雁足、雁聲、歸雁、鴻雁、斷鴻、歸鴻、落雁、塞鴻、征鴻、烏啼、烏、棲鴉、暝鴉、暮鴉等。 【“鴻雁寒鴉”在詩中的抽象意義】 ①渲染悲涼氣氛：極目霽霏霏，暝鴉零亂，蕭索江城暮。（柳永《竹馬子》） ②寄托懷人之情：不見鄉(xiāng)書傳雁足，唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思贈遠(yuǎn)》）黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》） ③寄托思鄉(xiāng)之愁：鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。（趙嘏《寒塘》） ④烘托羈旅心情：鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。（李頎《送魏萬之京》）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》） ⑤暗喻孤獨(dú)處境：誰見幽人獨(dú)來往？縹緲孤鴻影。（蘇軾《卜算子》） ⑥抒寫家國之悲：正憑高送目，西風(fēng)斷雁，殘月平沙。（張炎《甘州·寄李筠房》） 【例詩賞析】 卜算子 黃州定慧院寓居作 蘇軾 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 這首詞是元豐五年（1082）十二月蘇軾初貶黃州寓居定慧院時所作。詞中借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。 上闋前兩句營造了一個夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為幽人、孤鴻的出場作鋪墊?！奥敝腹湃擞嫊r用的漏壺：“漏斷”即指深夜。這兩名出筆不凡，渲染出一種孤高出生的境界。接下來的兩句，先是點(diǎn)出一位獨(dú)來獨(dú)往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動地由“幽人”而孤鴻，使這兩個意象產(chǎn)生對應(yīng)和契合，讓人聯(lián)想到：“幽人”那孤高的心境，不正象縹緲若仙的孤鴻之影嗎？這兩句，既是實寫，又通過人、鳥形象的對應(yīng)、嫁接，極富象征意味和詩意之美地強(qiáng)化了“幽人”的超凡脫俗。下闋專寫孤鴻遭遇不幸，心懷幽恨，驚恐不已，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。這里，詞人以象征手法，匠心獨(dú)運(yùn)地通過鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動，把自己的主觀感情加以對象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。 這首詞的境界，確如黃庭堅所說：“語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有萬卷書，筆下無一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此！”這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者“以性靈詠物語”，取神題外，意中設(shè)境，托物寓人；對孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，空靈飛動，含蓄蘊(yùn)藉，生動傳神，具有高度的典型性。（《宋詞鑒賞辭典》） 【考題回放】 聞雁 故園渺何處？歸思方悠哉?；茨锨镆褂?，高齋聞雁來。 寒塘 曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見秋。鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。
（1）填空：這兩首詩從體裁上看都屬于（ 答：五言絕句 （2）簡答：這兩首詩為什么都寫到雁？ 答：雁是候鳥，春秋遷徙。秋天，大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動游子的思鄉(xiāng)之情。因此詩人常常借雁抒情，寄寓濃濃的鄉(xiāng)愁。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★誰見幽人獨(dú)來往？縹緲孤鴻影。（蘇軾《卜算子》）【孤獨(dú)寂寞】 ★鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。（趙嘏《寒塘》）【思鄉(xiāng)】 ★不見鄉(xiāng)書傳雁足，唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思贈遠(yuǎn)》）【懷遠(yuǎn)】 ★歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。（劉禹錫《再授連州至衡陽酬柳柳州贈別》）【別情】 ★仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。（杜牧《早雁》）【同情亂離百姓】 ★雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。（溫庭筠《瑤瑟怨》）【相思】 ★塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。（范仲淹《漁家傲》）【思鄉(xiāng)】 ★雁過也正傷心，卻是舊時相識。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)寂寞】 ★夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。（歐陽修《戲答元珍》）【思鄉(xiāng)】 ★行人夜宿金陵渚，試聽沙邊有雁聲。（李頎《送劉星》）【念友】 ★鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。（李頎《送魏萬之京》）【別情】 ★欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。（晏幾道《蝶戀花》）【相思】 ★過瓜時見雁南歸。（賀鑄《夜搗衣·（古搗練子）》）【閨婦思遠(yuǎn)】 ★芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。（張耒《風(fēng)流子》）【游子思婦相思】 ★一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。（阮閱《眼兒媚》）【別后相思】 ★何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。（曹組《青玉案》）【旅愁鄉(xiāng)思】 ★幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。（萬俟詠《長相思》）【羈旅】 ★雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅】 ★但箭雁沉邊，梁燕無主，杜鵑聲里長門暮。（劉辰翁《蘭陵王·丙子送春》）【亡國之痛】 ★正憑高送目，西風(fēng)斷雁，殘月平沙。（張炎《甘州·寄李筠房》）【家國之痛】 ★天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。（王禹偁《點(diǎn)絳唇》）【懷才不遇】 ★漢馬嘶風(fēng)，邊鴻叫月，隴上鐵衣寒早。（蔡挺《喜遷鶯》）【慷慨雄豪】 ★困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。（秦觀《減字木蘭花》）【女子獨(dú)處苦悶】 ★追念人別后，心事萬重，難覓孤鴻托。（劉一讓《喜遷鶯·曉行》）【念妻】 ★塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。（廖世美《燭影搖紅·題安陸浮云樓》）【孤寂】 ★飛鴻過也，萬結(jié)愁腸無晝夜。（蔣興祖女《減字木蘭花·題雄州驛》）【鄉(xiāng)關(guān)之悲】 ★鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。（晏殊《清平樂》）【懷遠(yuǎn)】 ★凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮。（柳永《夜半樂》【羈旅】 ★斷鴻聲里，立盡斜陽。（柳永《玉蝴蝶》）【懷遠(yuǎn)】 ★落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。（辛棄疾《水龍吟》）【抒憤】 ★目斷秋霄落雁，醉來時響空弦。（辛棄疾《木蘭花慢》）【送別】 ★細(xì)雨歸鴻，孤山無限春寒。（吳文英《高陽臺》）【悼亡】 ★好夢頻驚，何處高樓雁一聲？（晏殊《采桑子》）【離情】 ★憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。（晏殊《訴衷情》）【思親】 ★時聞沙上雁，一一皆南飛。（潘閬《歲暮自桐廬歸錢塘》）【思?xì)w】 ★征人去日殷勤囑，歸雁來時數(shù)附書。（王維《伊州歌》）【相思】 ★淮南秋雨夜，高齋聞雁來。（韋應(yīng)物《聞雁》）【思鄉(xiāng)】 ★欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。（李商隱《夕陽樓》）【孤愁】 ★塞鴻已侵池禦宿，宮鴉猶戀女墻啼。（韓偓《故都》）【衰敗】 ★夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。（歐陽修《戲答元珍》）【思鄉(xiāng)】 ★玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。（王昌齡《長信秋詞》）【宮怨】 ★黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》）【思婦懷遠(yuǎn)】 ★姑蘇臺上烏棲時，吳王宮里醉西施。（李白《烏棲曲》）【樂極生悲】 ★烏啼隱楊花，君醉留妾家。（李白《楊叛兒》）【男女情愛】 ★官舍已空秋草沒，女墻猶在夜烏啼。（劉長卿《登余干古縣城》）【城池荒蕪】 ★月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》）【羈旅之愁】 ★日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。（嚴(yán)維《丹陽送韋參軍》）【別后思念】 ★中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。（王建《十五夜望月》）【思鄉(xiāng)】 ★斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。（秦觀《滿庭芳》）【羈旅之愁】 ★極目霽霏霏，暝鴉零亂，蕭索江城暮。（柳永《竹馬子》）【離愁別恨】 ★但倚樓極目，時見棲鴉。（秦觀《望海潮》）【政治失意】 ★年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。（趙令畤《烏夜啼·春思》）【思婦懷人】 ★千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。（周邦彥《渡江云》）【羈旅】 ★亂鴉啼后，歸興濃于酒。（汪藻《點(diǎn)絳唇》）【宦海厭倦】 ★青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際螟鴉零亂。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅】 ★雨急云飛，驚散暮鴉，微弄涼月。（張元幹《石州慢》）【悲憤】 ★夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。（張舜民《村居》）【寧靜】 七、杜鵑鷓鴣 杜鵑日日勸人歸，一片歸心誰得知？望帝有神如可問，謂余何日是歸期？（謝枋得《春日聞杜宇》）杜鵑，又叫杜宇，子規(guī)，傳說為望帝之魂所化。望帝是傳說中的古代蜀帝，名杜宇，因水災(zāi)讓位給他的臣子，自己隱居山中，死后化為杜鵑。日夜悲鳴，叫聲似“不如歸去”，其聲切切，啼到血出為止。所以詩中寫到杜鵑往往必寫其悲鳴，以渲染悲涼氣氛或抒發(fā)悲苦之情。 鷓鴣，產(chǎn)于我國南部，形似雌雉，體大如鳩。其鳴為“鉤舳格磔”，俗謂之“行不得也哥哥”。鷓鴣飛必南翥。又鷓鴣喜歡相對而啼，大凡游子、思婦，都怕聽鷓鴣的啼叫。故古詩詞中詩人常常借鷓鴣抒發(fā)逐客流人之情。唐代詩人鄭谷寫過一首《鷓鴣》詩：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低。相呼相?yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西?！编嵐纫虻醚盘枴嶛p鴣。 【“杜鵑鷓鴣”在詩中的具象】杜鵑、杜宇、子規(guī)、鵜鴂、鶗鴂、鷓鴣等。 【“杜鵑鷓鴣”在詩中的抽象意義】 ①表達(dá)離情別愁：更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《賀新郎》） ②表達(dá)羈旅鄉(xiāng)愁：杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。（黃庭堅《醉蓬萊》） ③表達(dá)春愁閨怨：杜宇聲聲不忍聞。（李重元《憶王孫·春詞》） ④表達(dá)家國之痛：但箭雁沉邊，梁燕無主，杜鵑聲里長門暮。（劉辰翁《蘭陵王·丙子送春》） ⑤渲染悲涼氣氛：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（秦觀《踏莎行》） 【例詩賞析】 鵲橋仙 夜聞杜鵑 茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。 催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！ 上片是寫夜聞鵑鳴的環(huán)境，著重于氣氛的渲染。杜鵑本來就是一種“悲鳥”，在這種環(huán)境氣氛里啼鳴，更加使人感到愁苦不堪。接著下片就寫愁苦情狀及內(nèi)心痛楚。在故鄉(xiāng)聽鵑當(dāng)然引不起羈愁，之所以“不堪聽”，就是因為打動了歲月如流、志業(yè)未遂的心緒，而今坐客他鄉(xiāng)更增加了一重羈愁，這里的“猶自……況”就是表示這種遞進(jìn)。陸游一生無路請纓，沉淪下僚，直到離蜀東歸。由此看來，他的歲月蹉跎之感是融合了對功名的失意、對時局的憂念：“況半世、飄然羈旅！”從這痛切的語氣里，可以體會出他對朝廷如此對待自己的嚴(yán)重不滿。這首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)了作者內(nèi)心的苦悶。 【考題回放】 鷓鴣天 晏幾道（2004全國2） 十里樓臺倚翠微，百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。 在這首詞中，作者為什么要描寫杜鵑的啼叫聲?最后兩句是什么意思?表達(dá)了作者怎樣的思想感情? 答：古人認(rèn)為杜鵑的啼叫聲好像在說：“不如歸去！不如歸去！”這首詞的主題是游子思鄉(xiāng)，最適宜從描寫杜鵑的啼叫聲入手。最后兩句是說：不是不想回家，只是自己不能決定回去的日期。表達(dá)了作者無法主宰自己的生活，浪跡天涯有家難歸的感慨。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。（屈原《離騷》）【衰颯景象】 ★正消魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。（陳亮《水龍吟》）【登臨抒懷】 ★更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《賀新郎》）【送別】 ★杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。（黃庭堅《醉蓬萊》）【貶謫途中懷鄉(xiāng)愁】 ★一叫一春殘，聲聲萬古冤。（余靖《子規(guī)》） ★可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（秦觀《踏莎行》）【羈旅鄉(xiāng)愁】 ★其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。（白居易《琵琶行》）【貶謫之苦】 ★十里樓臺倚翠微，百花深處杜鵑啼。（晏幾道《鷓鴣天》）【漂泊之苦】 ★杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。（秦觀《畫堂春》）【春歸傷懷】 ★忍聽林表杜鵑啼。（周邦彥《浣溪沙》）【鄉(xiāng)愁】 ★今春還聽杜鵑啼。（朱敦儒《臨江仙》）【家國淪落之感】 ★綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《虞美人·別茂嘉十二弟》）【家國之痛】 ★最可惜、一片江山，總付與啼鴂。（姜夔《八歸·湘中送胡德華》）【身世之感、家國之痛】 ★但箭雁沉邊，梁燕無主，杜鵑聲里長門暮。（劉辰翁《蘭陵王·丙子送春》）【家國之痛】 ★聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。（柳永《安公子》）【游宦思?xì)w】 ★杜宇聲聲不忍聞。（李重元《憶王孫·春詞》）【春愁閨怨】 ★蝴蝶不傳千里夢，子規(guī)叫斷三更月。（辛棄疾《滿江紅》）【思?xì)w】 ★月落子規(guī)歇，滿庭山杏花。（溫庭筠《碧礀驛曉思》）【羈旅】 ★蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更。（崔涂《春夕》）【鄉(xiāng)愁】 ★算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂?。ㄐ翖壖病稘M江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》）【傷春】 ★江晚正愁余，山深聞鷓鴣。（辛棄疾《菩薩蠻》）【家國之悲】 ★鷓鴣聲斷不堪聞，馬嘶人去近黃昏。（無名氏《浣溪沙·瓜陂鋪題壁》）【離情別緒】 ★宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）【盛衰無常】 ★湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？（李益《鷓鴣詞》）【女子懷遠(yuǎn)】 ★送人歸，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。（張籍《湘江曲》）【離情別緒】 ★花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。（鄭谷《席上貽歌者》）【羈旅】 八、燕子黃鸝 人們常用“燕語鶯聲”來形容女子聲音優(yōu)美悅耳，足見燕、鶯的叫聲是多么婉轉(zhuǎn)美妙。更重要的是，每當(dāng)春回大地、百花盛開的時候，她們那輕盈的身影流連樹陰花叢，她們用清脆的歌喉為春天放歌。熱愛自然、熱愛生活的詩人們，當(dāng)然就不放過她們了，她們也就成為詩人筆下春天的象征和美好的使者。然而，古代詩人們傷春總是難免的，加之漂泊異鄉(xiāng)，越是萬紫千紅、鶯歌燕舞，越是惆悵苦悶，因此，她們往往成為詩人遣懷的對象。感懷歷史的詩人更從她們身上看到了盛衰無常、世事滄桑的影子。還有更狠的，把燕鶯看作小人、壞人、惡人，加以揶揄撻伐，小小的燕鶯真是無辜，可憐輕盈美麗身，卻蒙奸邪罪惡名。我們或許會從心底說：詩人們，筆下留情，要罵就換別的鳥吧！奈何詩人已作古，我輩縱有不平，也只好嘆息了。 【“燕子黃鸝”在詩中的具象】燕、燕子、新燕、乳燕、雨燕、雙燕、紫燕、黃鸝、黃鶯、流鶯、曉鶯、鶯語、鶯啼、鶯喧等。 【“燕子黃鸝”在詩中的抽象意義】 ①熱愛自然，悠游閑適：細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。（杜甫《水檻遣心》） ②游子不歸，紅顏將老：燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》） ③盛衰無常，歷史感慨：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》） ④客居惆悵，傷春思鄉(xiāng)：即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。（杜甫《絕句漫興》） ⑤隱喻宵小：恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。（陳亮《水龍吟·春恨》 【例詩賞析】 絕句 杜甫 遲日江山麗， 春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子， 沙暖睡鴛鴦。 詩一開始，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷?！斑t日”即春日，這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇。同時用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。 第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以讀者通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。 在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。 第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。 第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。 【考題回放】 烏衣巷 （唐）劉禹錫（2007浙江卷） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 人月圓 (金)吳激① 南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家？恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。 [中呂]山坡羊·燕子 (元)趙善慶 來時春社，去時秋社②，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫③，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說。 [注]①北宋亡后，吳激被迫仕金。在一農(nóng)宴喜上．偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。 ⑦春社、秋社：古時祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個戊日，分別稱春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的樣子。 (1)這三篇作品均通過 的意象，表達(dá)了深沉的 之感。(2分) 答：(1)燕子 興亡 (2)請簡要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語言特色。(4分) 答：①劉詩今昔對照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩的特色。②吳詞剪裁唐人詩句抒亡國隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。（杜甫《江村》）【悠游閑適】 ★熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。（杜甫《絕句漫興》）【客愁】 ★細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。（杜甫《水檻遣心》）【熱愛春天】 ★泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。（杜甫《絕句》）【安適】 ★湖南為客動經(jīng)春，燕子銜泥兩度新。（杜甫《燕子來舟中作》）【客愁】 ★燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）【游子不歸、紅顏將老】 ★冥冥花正開，飏飏燕新乳。（韋應(yīng)物《長安遇馮著》）【勉勵朋友】 ★燕語如傷舊國春，宮花旋落已成塵。（李益《隋宮怨》）【感慨隋亡】 ★何物令儂羨？羨郎船尾燕。銜泥趁檣竿，宿食長相見。（劉禹錫《淮陰行》）【體貼丈夫】 ★舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）【盛衰無?！?/p> ★幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢塘湖春行》）【熱愛春天】 ★燕語曾來客，花催欲別人。（司空圖《退居漫題七首》）【惜春】 ★落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。（翁宏《春殘》）【女子孤獨(dú)寂寞】 ★燕子不禁連夜雨，海棠猶待老夫詩。（陳與義《雨中對酒庭下海棠經(jīng)雨不謝》）【宵小之人】（宋人詩詞中，有以鶯燕比喻趨炎附勢、茍且偷安的小人。） ★恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。（陳亮《水龍吟·春恨》【宵小之人】 ★雙燕引雛花下發(fā)，一鳩喚婦樹梢鳴。趙汝鐩《途中》【春意盎然】 ★百舌黃鸝方用事，汝音雖好復(fù)誰聽？（道潛《絕句》）【刺妒才嫉賢者】 ★何處飛來雙燕子，一時銜在畫梁西。（劉次莊《敷淺原見桃花》）【熱愛生活】 ★青天白日無公事，紫燕黃鸝俱好音。（黃庭堅《次韻蓋郎中率郭郎中休官二首》【休官之樂】 ★逆水魚兒沖斷岸，貪泥燕子墮危沙。（陳傅良《用前韻招蕃叟弟》【刺貪權(quán)誤國者】 ★花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。（王維《田園樂》）【寧靜閑時】 ★黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。（戎昱《移家別湖上亭》）【惜別】 ★即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。（杜甫《絕句漫興》）【客居惆悵】 ★流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。（杜甫《江畔獨(dú)步尋花》）【陶醉春景】 ★唯見林花落，鶯啼送客聞。（杜甫《別房太尉墓》）【悼念亡友】 ★繡成安向春園里，引得黃鸝下柳條。（胡令能《詠繡障》）【贊美刺繡】 ★雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽。（韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》）【孤獨(dú)思念】 ★獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。（韋應(yīng)物《滁州西澗》）【小人在上】 ★楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。（武元衡《春興》）【傷春思鄉(xiāng)】 ★山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。（柳宗元《柳州榕葉落盡偶題》）【貶謫苦悶】 ★千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（杜牧《江南春》）【贊美江南】 ★流鶯飄蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持。（李商隱《流鶯》）【身世飄蕩】 ★柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。（司馬札《宮怨》）【宮女嘆息韶光流逝】 ★花缺傷難綴，鶯喧奈細(xì)聽。（司空圖《退居漫題》）【惜春傷世】 ★慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。（韓偓《春盡》）【惜春、家國之悲】 ★樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。（蘇舜欽《夏意》）【清爽閑適】 九、楊柳梧桐 江淹在《別賦》中寫道：“黯然銷魂者，惟別而已矣。”一別音信難通，一別行蹤難覓，一別離情難訴，一別話語難說。出行與送別成為古代非常重要的生活內(nèi)容。離別的地點(diǎn)往往設(shè)在渡口，岸邊柳是離別的見證；設(shè)在長亭，亭邊柳是離別的守望；設(shè)在灞橋，橋邊柳是離別的凝視。于是，送者在柳中得到了啟發(fā)，折下一枝柳條，送給行人，以表依依不舍、百般留戀之意（柳與留諧音）。久而久之，“柳”就與離別結(jié)下不解之緣，藝人還為此譜寫了《折楊柳》曲，離別也就更加感傷惆悵。詩人寫離別，很少不提到“柳”，“柳”在詩詞中就是一種文化——離別文化。游子心中，柳絲搖曳，蕩起層層思鄉(xiāng)情；思婦心中，柳色青青，泛起道道懷遠(yuǎn)意。梧桐樹高葉肥，風(fēng)吹來聲聲盈耳，雨落下滴滴動心。秋風(fēng)陣陣，夜雨綿綿，梧桐應(yīng)和，游子無寐，思婦難眠。憂愁風(fēng)雨，羈旅他鄉(xiāng)凄涼地；寂寞梧桐，空守高樓冷落屋。在詩詞中的梧桐，有了風(fēng)雨的陪伴，意境更深，情味更濃。 【“楊柳梧桐”在詩中的具象】楊柳、煙柳、弱柳、古柳、衰柳、疏柳、媚柳、宮柳、翠柳、細(xì)柳、岸柳、柳陰、柳芽、柳帶、游絲、金縷、柳條、柳色、柳青青、垂柳、垂楊、綠楊、梧桐、井梧、碧梧、蒼梧、疏桐、秋桐、桐陰、桐影、桐葉、高梧等。 【“楊柳梧桐”在詩中的抽象意義】 描寫美好春景：嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。（無名氏《魚游春水》） ①抒發(fā)別緒離情：今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》） ②表達(dá)思鄉(xiāng)愁情：此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？（李白《春夜洛城聞笛》） ③寄托空閨怨情：忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》） ④暗含惜春之情：海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。（李清照《浣溪沙》） ⑤渲染悲涼氣氛：金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。（晏殊《清平樂》） ⑥烘托孤獨(dú)苦悶：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》） 【例詩賞析】 江邊柳 雍裕之 嫋嫋古堤邊， 青青一樹煙。 若為絲不斷， 留取系郎船。 詩的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖。古堤兩旁，垂柳成行，晴光照耀，通體蒼翠，蓊蓊郁郁，裊裊婷婷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，恰似一縷縷煙霞在飄舞。“嫋嫋”、“青青”，連用兩個疊字，一寫江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，一寫其蔥蘢蒼翠之色，冼煉而鮮明。勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，并為下面寫離情作了反襯。 三、四兩句直接寫離情。詠柳惜別，詩人們一般都從折枝相贈上著想，雍裕之卻不屑作經(jīng)人道過語，而從折枝上翻出新意?！叭魹榻z不斷，留取系郎船”，詩人筆下的女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。這一方面是想得奇，道人之所未道，把惜別這種抽象的感情表現(xiàn)得十分具體、深刻而不一般化；同時，這種想象又是很自然的，切合江邊柳這一特定情景。這里沒有一個“別”字“愁”字，但癡情到要用柳條兒系住郎船，則離愁之重，別恨之深，自是不言而喻的了。 憶秦娥 黃機(jī) 秋蕭索，梧桐落盡西風(fēng)惡。 西風(fēng)惡，數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角。 離愁不管人飄泊，年年孤負(fù)黃花約。 黃花約，幾重庭院，幾重簾幕。 這首詞寫游子的傷秋懷人之情。秋天，本來就容易引起離人的愁緒，更何況此時此刻已不是黃葉方飄的初秋，而是“梧桐落盡”的深秋呢？詞人于“西風(fēng)”下著一“惡”字，感情色彩十分強(qiáng)烈。然而“西風(fēng)”之“惡”還不止于落盡梧桐而已，作者巧借本調(diào)疊句之格，在強(qiáng)調(diào)“西風(fēng)惡”三字后，又引出“數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角”，幽咽凄厲，聲聲扣擊著游子的心扉。梧桐葉落、西風(fēng)、雁聲等意象的描寫，為下闕游子的孤寂之情的抒發(fā)，奠定了基調(diào)?！半x愁不管人飄泊”。離愁，本是游子心中所生，這里卻將它擬人化，“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境，久久不去，折磨著人的心靈。 “年年孤負(fù)黃花約”，游子的離愁如此難以排遣，原來更有著期約難踐的歉疚。想當(dāng)初，臨別這際，自己與戀人相約在菊花開放的的秋天重逢?？墒牵ㄩ_幾度，人別數(shù)載，事與愿違，年年負(fù)約，每念及此，怎不令人肝腸寸斷！緊接著，作者又用疊句將筆觸伸向天邊，從戀人的角度寫情。有味的是，作者只是描寫了她的居處：“幾重庭院，幾重簾幕”。然后，戛然而止，這就給讀者留下了馳騁想象的余地。那深深庭院里、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨(dú)處的孤寂，年復(fù)一年地翹首盼望游子歸來，已是不言而喻了。 【考題回放】 春夜洛城聞笛 誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？ 前人在評論這首詩時說，“折柳”二字是全詩的關(guān)鍵。詩中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說？為什么？ 答：“折柳”這首曲子寓有惜別懷遠(yuǎn)之意，本詩抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到“折柳”曲的笛聲引起的，可見“折柳”是全詩的關(guān)鍵。 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★波渺渺，柳依依。（寇準(zhǔn)《江南春》）【懷人傷春】 ★重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。（魏夫人《點(diǎn)絳唇》）【離情別緒】 ★長亭柳，君知否，千里猶回首？（黃庭堅《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》）【離情別緒】 ★小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里。（朱服《漁家傲》）【春愁】 ★花下重門，柳邊深巷，不堪回首。（秦觀《水龍吟》）【相思】 ★灞橋楊柳年年恨，鴛浦蓉葉葉愁。（蘇庠《鷓鴣天》）【別恨】 ★綠槐煙柳長亭路，恨取次、分離去。（惠洪《青玉案》）【懷人】 ★依依宮柳拂宮墻，樓殿無人春晝長。（謝克家《憶君王》）【故國之思】 ★海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。（李清照《浣溪沙》）【惜春】 ★柳外高樓空斷魂。（李重元《憶王孫·春詞》）【春愁閨怨】 ★弱柳系船都不住，為君愁絕聽鳴艣。（楊炎正《蝶戀花·別范南伯》）【別情】 ★試問西湖楊柳，東風(fēng)外、幾絲碧。（高觀國《霜天曉角》）【美好春景】 ★嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。（無名氏《魚游春水》）【美好春景】 ★點(diǎn)點(diǎn)不離楊柳外，聲聲只在芭蕉里。也不管，謫破故鄉(xiāng)心，愁人耳。（無名氏《滿江紅》）【思鄉(xiāng)】 ★今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》） 【離情別緒】 ★樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。（吳文英《風(fēng)入松》）【懷人】 ★羨寒鴉，到著黃昏后，一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。（蔣捷《賀新郎》）【流浪悲歌】 ★忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》）【閨怨】 ★羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》）【征夫思鄉(xiāng)】 ★水邊楊柳曲塵絲， 立馬煩君折一枝。（楊巨源《和練秀才楊柳》）【惜別】 ★無情最是臺城柳， 依舊煙籠十里堤。（韋莊《臺城》）【歷史感慨】 ★渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）【別情】 ★楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。（王維《送沈子福之江東》）【相思】 ★天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。（李白《勞勞亭》）【離情別緒】 ★此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？（李白《春夜洛城聞笛》）【思鄉(xiāng)】 ★梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)苦悶】 ★金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。（王昌齡《長信秋詞》）【宮怨寂寞】 ★梧桐枯崢嶸， 聲響如哀彈。（孟郊《秋懷》）【失意苦悶】 ★檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。（柳永《戚氏》）【渲染悲涼氣氛】 ★金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。（晏殊《清平樂》）【渲染悲涼氣氛】 ★梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）【離情別緒】 十、高樓危欄 “昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，晏殊這句登高懷遠(yuǎn)的詞句被清代國學(xué)大師王國維翻出新意，定為成大事、做學(xué)問的三大境界之一。登高，倚樓，憑欄，是古人的習(xí)慣動作，是詩人或抒情主人公不同情感的外化。壯懷激烈，激情蕩漾，登高以舒嘯；宦情羈思，懷遠(yuǎn)念親，倚樓以遣懷；感傷國事，壯志難酬，憑欄以宣泄。情深深，意切切，玉樓佳人正遠(yuǎn)望；山隱隱，水悠悠，十二闌干倚盡，花愁人也愁。越是登樓，越是情愁；越是憑欄，越是哀怨。多情人在心中勸：莫登樓，莫倚闌?？墒前。交乇?，越繾綣，越轉(zhuǎn)身，越纏綿。閨中女子空牽念，凝裝罷，上翠樓，兩行清淚，一聲長嘆。遠(yuǎn)行人，望盡鄉(xiāng)關(guān)，云天外，故土渺遠(yuǎn)，憑欄眺，一隊鴻雁，一樹寒煙。志士仁人敞胸膽，飲酒酣，思國難，從戎報國無機(jī)緣，自堪憐，一登高樓空長嘆。 【“高樓危欄”在詩中的具象】朱樓、妝樓、畫樓、錦樓、鳳樓、歌樓、小樓、玉樓、層樓、重樓、迷樓、西樓、青樓、瓊樓、戍樓、翠樓、欄（闌）、欄桿（闌干）、倚樓、登樓、憑欄等。 【“高樓危欄”在詩中的抽象意義】 ①欣賞風(fēng)景，贊美自然：盡日憑闌樓上望：三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。（潘閬《酒泉子》） ②離情別緒，懷遠(yuǎn)相思：欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。（周邦彥《一落索·周邦彥》） ③懷才不遇，壯志難酬：休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。（辛棄疾《摸魚兒》） ④思念故園，懷古遣愁：人生達(dá)命豈暇愁， 且飲美酒登高樓。（李白《梁園吟》） ⑤遷愁謫恨，羈情宦愁：爭知我，倚欄干處，正恁凝愁?。馈栋寺暩手荨罚?/p> ⑥意氣風(fēng)發(fā)，壯志情懷：相逢意氣為君飲， 系馬高樓垂柳邊。（王維《少年行》） 【例詩賞析】 踏莎行 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外。 這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。 上片寫游子旅途中所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動情的季節(jié)。廖廖數(shù)語，便寫出了時間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動、神情。 三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！币驗樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。 下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念?！按绱缛崮c，盈盈粉淚?！边^片兩對句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦?！叭崮c”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。 最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。（《宋詞鑒賞辭典》） 【考題回放】 【例句盤點(diǎn)】（后面黑括號中為主旨提示） ★柳色參差掩畫樓， 曉鶯啼送滿宮愁。（司馬札《宮怨》）【宮怨】 ★殘星幾點(diǎn)雁橫塞， 長笛一聲人倚樓。（趙嘏《長安秋望》）【羈旅思?xì)w】 ★花近高樓傷客心， 萬方多難此登臨。（杜甫《登樓》）【感傷國事】 ★人生達(dá)命豈暇愁， 且飲美酒登高樓。（李白《梁園吟》）【懷古遣愁】 ★長風(fēng)萬里送秋雁， 對此可以酣高樓。（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》）【豪情逸興】 ★試上高樓清入骨， 豈如春色嗾人狂。（劉禹錫《秋詞》）【贊美秋天】 ★相逢意氣為君飲， 系馬高樓垂柳邊。（王維《少年行》）【意氣風(fēng)發(fā)】 ★不用憑欄苦回首， 故鄉(xiāng)七十五長亭。（杜牧《題齊安城樓》）【宦游思鄉(xiāng)】 ★砌下梨花一堆雪， 明年誰此憑欄桿？（杜牧《初冬夜飲》）【思念故園】 ★蘇溪亭上草漫漫， 誰倚東風(fēng)十二闌？（戴叔倫《蘇溪亭》）【暮春怨別】 ★倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草。（寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》）【閨怨】 ★盡日憑闌樓上望：三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。（潘閬《酒泉子》）【欣賞美景】 ★真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。（范仲淹《御街行》）【懷人】 ★悵望倚層樓，寒日無言西下。（張昪《離亭燕》）【懷古】 ★寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。（歐陽修《踏莎行》）【離愁】 ★畫船捶鼓催君去，高樓把酒留君住。（舒亶《菩薩蠻》）【惜別】 ★芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。（張耒《風(fēng)流子》）【相思】 ★月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。（李玉《虞美人·春情》）【懷遠(yuǎn)】 ★明日相思莫上樓，樓上多風(fēng)雨。（游次公《卜算子》）【離情別緒】 ★佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？（柳永《蝶戀花》）【春夜懷人】 ★高樓目斷，斜陽只送平波遠(yuǎn)。（晏殊《踏莎行》）【離別相思】 ★平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！（王禹偁《點(diǎn)絳唇》）【懷才不遇】 ★醉袖撫危欄，天淡云閑。（張舜民《賣花聲·題岳陽樓》）【遷愁謫恨】 ★兩地離愁，一尊芳酒，凄涼危欄倚遍。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅傷別】 ★怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。（岳飛《滿江紅》）【壯志情懷】 ★徒倚欄干久，缺月掛簾鉤。（張孝祥《水調(diào)歌頭·過岳陽樓作》）【懷才不遇】 ★欄干捶碎，酒狂忠憤俱發(fā)。（吳淵《念奴嬌》）【壯志難酬】 ★憑闌干，但有盈盈淚眼，把羅襟揾。（晁端禮《水龍吟·詠月》）【羈旅之愁】 ★登臨恨無語，把闌干暗拍。（曹組《憶少年》）【心情苦悶】 ★爭知我，倚欄干處，正恁凝愁！（柳永《八聲甘州》）【羈旅之愁】 ★欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。（周邦彥《一落索·周邦彥》）【離情別緒】 ★獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。（謝逸《蝶戀花》）【獨(dú)居懷遠(yuǎn)】 ★休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。（辛棄疾《摸魚兒》）【關(guān)心國事、壯志難酬】 ★隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。（遠(yuǎn)柳永《曲玉管》）【秋日登高懷遠(yuǎn)】 十一、其他意象 蟲鳥類： ☆鶴閑臨水久，蜂懶采花疏。（林逋《小隱自題》）【閑適】 ☆蝶寒方斂翅，花冷不開心。（梅堯臣《春寒》）【凄冷】 ☆野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。（梅堯臣《東溪》）【恬靜自得、老當(dāng)益壯】 ☆靜憩雞鳴午，荒尋犬吠昏。（王安石《即事》）【山村寧靜】 ☆野草自花還自落，鳴鳩相乳亦相酬。（王安石《午枕》）【興廢之感】 ☆翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。（俞紫芝《水村閑坐》）【閑適】 ☆打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。（金昌續(xù)《春怨》）【閨怨】 ☆正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。（柳永《戚氏》）【羈旅】 器物類： ☆缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床。（王安石《葛溪驛》）【羈旅鄉(xiāng)愁】 ☆寒林殘日欲棲烏，壁里青燈乍有無。小雨愔愔人假寐，臥聽疲馬嚙殘芻。（晁端友《宿濟(jì)州西門外旅館》）【漂泊之感】 ☆熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。（王昌齡《長信秋詞》）【閨怨】 ☆殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。（范仲淹《御街行》）【秋夜懷人】 ☆夢覺透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。（柳永《浪淘沙慢》）【羈旅】 建筑類： ☆孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。（柳永《戚氏》）【羈旅】 植物類： ☆紅豆剩生南國，春來發(fā)幾枝。（王維《相思》）【思念】 行為類： ☆長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？（李白《子夜吳歌》）【懷遠(yuǎn)】 杯中物： ☆秋來東閣涼如水，客去山公醉似泥。因臥北窗呼不起，風(fēng)吹松竹雨凄凄。（蘇轍《逍遙堂會宿》）【苦悶感傷】 ☆心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。（黃庭堅《次韻柳通叟寄王文通》）【豪放曠達(dá)】 ☆人生得意須進(jìn)歡，莫使金樽空對月。（李白《將進(jìn)酒》）【苦悶憤激】 ☆抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》）【苦悶憤激】 ☆何以解憂，唯有杜康。（曹操《短歌行》）【人生苦短】 ☆李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。（杜甫《飲中八仙歌》）【瀟灑不拘】 ☆花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。（李白《月下獨(dú)酌》）【悠閑自得】 ☆昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不銷殘酒。（李清照《如夢令》）【傷春】 ☆三杯兩盞淡酒，怎敵他萬來風(fēng)急。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)寂寞】 ☆人生如夢，一尊還酹江月。（蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》）【人生感慨】 ☆白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉(xiāng)。（杜甫《聞官軍收河南河北》）【喜悅】 ☆今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》）【離情別緒】 ☆勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維《送元二使安西》）【別情】 ☆一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。（楊慎《臨江仙》）【笑談歷史】 ☆醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？（王翰《涼州詞》）【慷慨激昂】 ☆肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。（杜甫《客至》）【喜悅】 ☆行到亭西逢太守，籃輿酩酊插花歸。（歐陽修《豐樂亭游春》）【灑脫不羈】 【附：意象歌】 意象歌 路邊青草門前柳，月灑清輝是離愁。 風(fēng)急雨密霜露重，煙斜霧橫多煩憂。 浮萍秋蓬若飛絮，游子漂泊似云游。 豪情悲情同舉杯，壯懷相思俱登樓。 落花殘紅感傷逝，斜陽余暉寄哀愁。 梧桐芭蕉生惆悵，落葉蕭蕭水悠悠。 松竹梅菊高格調(diào)，瓦松桃李多下流。 杜鵑啼血猿哀鳴，行不得也是鷓鴣。 雞豚狗彘鬧田園，雁去衡陽不停留。 灞橋長亭離別地，舉手勞勞送行舟。 笙管笛簫吹鄉(xiāng)思，折柳搗衣思遠(yuǎn)游。 更深漏斷人徘徊，燭盡燈殘意踟躕。 請君多唱意象歌，鑒賞詩詞不用愁。 |
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