惲壽平水墨畫真跡

        墨的顏色是黑的，這是常識，“近墨者黑”。但國畫家和國畫愛好者卻說墨不是單一的黑色，而是多色多彩的。他們說：墨分五色！
        在國畫這里，尤其是國畫體系中的水墨畫，墨分五色是一種技法，一種獨特的藝術(shù)語言。具體的說，就是以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕，運用墨色的豐富變化，生動地表現(xiàn)物象。墨分五色最早出自唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“運墨而五色具”。五色說法不一，有濃、淡、干、濕、黑：
        濃，墨為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。
        淡，墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡，都要淡而有神，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。
        干，墨中水分少，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。
        濕，墨中加水多，與水調(diào)勻（或不調(diào)勻）運用，多用于渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有濕潤之感，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。
        黑，較之濃墨水分要少，因而顯得更黑，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。
若把白也算上，可將濃、淡、干、濕、黑、白并稱為六彩。另還有焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨之說：
        焦墨，即把研成的墨汁在硯池內(nèi)經(jīng)過半日揮發(fā)，再用來繪畫中極其深重而又突出的部分。它是在全幅畫中特別黝黑的部分，黑而有光亮。
        濃墨，色調(diào)僅次于焦墨。焦墨黑而有光澤，濃墨因為加入水分，雖黑而無亮光。
重墨，相對于淡墨而言．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。
        淡墨，水分加多，成了灰的色調(diào)，便叫淡墨。
清墨，色調(diào)更淡，僅有一些隱隱的淡灰色影子。
         運用水墨達(dá)到了清的墨色效果，非高手莫能。在古代畫家能夠善于用墨，畫出清的墨彩的，宋代的馬遠(yuǎn)(號遙父)，元代的方從義(號方壺)，清代的惲壽平(號南田字正叔)、華秋岳(號新羅)，他們都是長于用墨的大家，其山水畫、花鳥畫真跡，至今看來，還是水汪汪的，清而有神。當(dāng)然，墨和宣紙的質(zhì)量也頗有講究，古法制墨造紙傳統(tǒng)手藝瀕臨失傳，國畫工具材料古今差矣，當(dāng)下市場所售墨和宣紙價高質(zhì)次，為墨分五色帶來客觀上的限制，國畫家們也因此遇到了挑戰(zhàn)。
         某次筆會，筆者看畫家現(xiàn)場作畫，只見他手下甚是嫻熟，一番勾勒渲染，江南山水躍然紙上，畫面枯濕分明，濃淡有致，“看，這就是墨分五色！”畫家停下筆與圍觀者聊道，在一片嘖嘖贊聲中，他似乎欲罷不能，又提筆蘸上顏料著起色來……結(jié)果再看：感覺多此一舉了，連畫家自己也搖頭皺眉，還真沒有原來未上色的好，這是咋回事？彩色的不如黑白的？
       “水暈?zāi)?，如兼五彩”，唯有中國水墨畫，才能達(dá)到這奇特的藝術(shù)效果。
                                                                                                                                                                                                                   鼓樓一所 蓋夫