這是我第三次看這部電影了，第一次在高二，第二次在高考后，第三次在大學(xué)（也就是昨天這一次）。說實(shí)話，前兩次看的時(shí)候，很茫然，感覺這個(gè)故事寓意不明，看著很不爽。頭腦里也一直在糾結(jié)一個(gè)問題：１９００為什么不下船？
　　　我想，這次，我可能找到答案了……
　　　我無聊的時(shí)候喜歡“神游”，忽然想起大一時(shí)，放學(xué)路上兩個(gè)女孩走在我前面，討論著《海上鋼琴師》，我聽見她們說，男主不適應(yīng)社會(huì)，只蜷縮在自己的天地里，終究會(huì)被淘汰掉。盡管我不是男主的鐵粉，但心里還是沒來由的難受，眨了眼才發(fā)現(xiàn)眼角已經(jīng)掛上淚了。那種感覺就像是小孩子受了很大的委屈。
　　　這次重看電影，我腦里涌出很多話來反駁去年那兩個(gè)女孩：其實(shí)１９００不愿下船是因?yàn)橄麓@個(gè)舉動(dòng)決定他兩種不同的人生，一種是以自己為中心的人生，一種是以社會(huì)為中心的人生。
　　　他是個(gè)藝術(shù)家，他懂藝術(shù)，他懂生活，他把生活當(dāng)作藝術(shù)。這就關(guān)系到“存在”的問題。有人為生活而存在，有人為存在而存在，換句話說，就是有人為了活著而吃飯，有人為了吃飯而活著（吃飯指存在也就是活命，活著指生活）。毫無疑問，１９００是前者。鋼琴是他的世界，是他存在的理由，這是表層。可實(shí)際上，不是鋼琴占據(jù)了他的世界，占據(jù)他整個(gè)世界的是自我。鋼琴就是他自我的象征，因此他的生活就是一種真實(shí)自我有個(gè)性的生活，他活出了真正的自我。他有一句很重要的話：鋼琴只有８８?jìng)€(gè)鍵，而讓音樂有無限種可能，在我。
　　　而到了陸地上，無數(shù)的，看不見盡頭的街道則代表無盡的世界，其實(shí)抽象一下，可以稱之為社會(huì)。世界太大，社會(huì)太復(fù)雜，陸地上的１９００也只是蕓蕓眾生的一員，蕓蕓眾生們生活的中心不是自己，他們生活的中心是社會(huì)，也就是人際，人際圈，人際圈里的普遍意識(shí)，人際圈里不言而明的規(guī)范，也就是社會(huì)意識(shí)形態(tài)。１９００走下船，會(huì)被迫社會(huì)化，離開了以自我為中心的生活，離開了以藝術(shù)為自我的生活，１９００就不再是１９００了，真正的１９００也就死去了。因此，呆在船上被炸死與走上陸地的結(jié)果是一樣的，那就是１９００的毀滅。因此，男主選擇了前者，寧愿真實(shí)自我地活一生，　也不愿迷失在陸地上，變成沒有追求，只知“吃飯”的活死人。
　　　有人說，他不適應(yīng)社會(huì)，會(huì)被淘汰。從我們這些社會(huì)化的人的眼里看，確實(shí)是這樣的。
可是，我也聽過一句名言：存在即合理。世界本該是豐富多彩的，人生也是一樣，這是世界和人生的自然狀態(tài)。而納入社會(huì)的人卻都有同質(zhì)化的傾向，這與存在的多樣化是相違背的。有的人內(nèi)向，有的人奔放，有的人幽默，有的人悶騷，人的有些氣質(zhì)是與生俱來的。而找工作的時(shí)候，幾乎所有的單位都要求活潑，開朗。于是，我們需要改變自己來迎合社會(huì)，我們生活在社會(huì)意識(shí)里，會(huì)不可避免地趨同化。社會(huì)又是一個(gè)具有侵略性的事物，它會(huì)借蕓蕓眾生的口對(duì)“異端”造成壓迫，文化大革命就是個(gè)典型的例子。俗話說，百口莫辯，跳進(jìn)黃河也洗不清，說的就是這意思。
　　　前面說過，世界本該豐富多彩，所以“異端”的存在也應(yīng)該是合理的。從某些角度來說，異端與社會(huì)沒有“誰該存在，誰不該存在”的問題，這二者的存在從根本上說，沒有對(duì)錯(cuò)之分，只是哪一方占多數(shù)，哪一方就成了有心理優(yōu)勢(shì)的一方，而占多數(shù)的一方，當(dāng)然是社會(huì)。我覺得，１９００就是一個(gè)“異端”，我們不應(yīng)該以社會(huì)的優(yōu)勢(shì)心理俯視他，他是一個(gè)合理存在著的異端。相對(duì)于那些“為了吃飯而活著”的人，我覺得他追求真實(shí)自我的精神更有感染力，更能讓人欽配。
　　　這個(gè)電影的目的是讓我們貼近人物，如果一味地以局外人的眼光看，那就沒什么意義了。可是如果把自己當(dāng)成１９００，那么就能體會(huì)電影所要表達(dá)的內(nèi)容，就能發(fā)現(xiàn)很多新鮮的東西。
　　?。保梗埃捌鋵?shí)也并非孤立的一人，他也是船這個(gè)小社會(huì)的一員，我們可以看到，１９００有時(shí)很幽默，有時(shí)很孩子氣，他很受旅客歡迎，他與船員相處融洽，他有健全的人格。不同的是，船這個(gè)小社會(huì)的氛圍是他營(yíng)造出來的，他是這里的中心。他與康恩等自由有個(gè)性的藝術(shù)家很合得來，他的小社會(huì)容納的是與他有共鳴的人。他在船上，就像魚在海里，這時(shí)的他才是自由的。
其實(shí)我覺得，他不下船也跟陸地上環(huán)境污染有點(diǎn)關(guān)系……
終于說完啦，這部片子真是越看越有味道，尤其是隔上幾年回頭再看，就更有體會(huì)了……