二、書法作品上常用的幾種印章
1、姓名章
    姓名章是題款署名用章。姓名（姓為姓，名為名，古人還有字號。如蘇軾姓蘇名軾，字子瞻，號東坡居士），有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名也可以。署款為名，印章用字；署款用字，就用姓名章；署款有姓，就用名章；署款沒有姓，或不落款的，應(yīng)該用姓名章，以方便人家辨識作者。古人用章，講究禮儀，凡是卑幼寫給尊長的，方形最好，圓形也可以。腰圓天然形等都不可以用。
    姓名章一般分朱文（陽文）和白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小差不多?？钗灿枚嗾聲r，次序是先姓名，后字、號章。
朱文(陽文)印白文(陰文)印

2、閑章
閑章也叫布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
（1）引首章
    引首章是鈐(qián)蓋在書法作品右上的章，又叫“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的章，一般不宜為方形，而以長方形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要根據(jù)需要而定，如款首過于整齊，需“破形”，款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”，這時應(yīng)考慮蓋引首章。
    引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：
    ①齋號章：世傳齋號章始于唐代李泌端居室玉印。宋、元以后，這種風(fēng)氣漸漸盛行，書家?guī)缀跞巳擞旋S號章。明書法家文征明說：“我之書屋多起造于印上。”齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等，就是講的齋號章。
    ②雅趣章：就是古時的吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語、警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等，有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心摹手追”、“業(yè)在硯田”等，有祝愿吉祥的，如“如愿”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。
    ③年號章：用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九O年、八十年代、九十年代等。
    ④月號章：用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。
（2）攔邊章
    攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
（3）壓角章
     蓋在書法作品邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”，攔邊章只管一邊，壓角章卻可管兩邊，緊貼邊角，起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整、穩(wěn)定畫面的作用。
（4）攔腰章
    長幅書法作品如條幅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，它的內(nèi)容多為書法家的籍貫，也用肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
    上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈐印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用。”
3、鑒藏章
     鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)史料記載，鑒賞章也是起源于唐代，宋代以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，都用于御藏書畫。后來鑒藏名稱更多，如收藏、珍秘、審定、鑒賞，過目等。鑒藏用章，應(yīng)該看字畫的大小，以不損字面與畫面為準(zhǔn)。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。

                                                          三、鈐(qián)印的藝術(shù)
    書法作品上印章不是隨意鈐蓋的，要認(rèn)真對待，精心斟酌，通常情況下可掌握如下幾點(diǎn)。
1、大小適宜。
    印章的大小應(yīng)該與作品的幅式大小相配，以與題款的字相等為宜，小一點(diǎn)也可以，不能大于題款的字。如果落款的字比較細(xì)小，可以用小聯(lián)珠印。一幅作品鈐蓋大小不一的兩枚印章時要上小下大，這樣顯得平穩(wěn)一些。如果是幾個人合作完成書法作品，幾個人的印章大小應(yīng)該相當(dāng)。
2、數(shù)量宜少。
鈐印的數(shù)量古時候喜歡用單數(shù)，印的數(shù)量不要太多，過多容易顯得雜亂，甚至喧賓奪主。
3、位置適當(dāng)。
    鈐印要慎重的選擇位置，密的地方不夠緊湊，可以用印章補(bǔ)一下；松的地方如果覺得空當(dāng)，可以用印章充實(shí)，如同挪動小小的秤砣，以使畫面均衡。姓名和字號章的位置要安排恰當(dāng)，如果題款下有空白，就鈐在署款的下方，如果沒有空白，就蓋在署款的左邊?？钗驳挠≌乱羞m當(dāng)?shù)拈g隔。一幅作品同時鈐蓋引首章和壓角章，不要放在一邊。壓角章可放在左下角，與引首章呈對角呼應(yīng)之勢。
4、輕重權(quán)衡。
    根據(jù)印章的色彩，朱文印份量比較輕，白文印份量比較重，墨色淡雅的作品可以鈐朱文印，保持兩者和諧一致，墨色濃重的作品可以鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色形成強(qiáng)烈的對比，相映成趣。如果一幅作品鈐蓋幾個印，印色應(yīng)該分出主次，如多朱配少白，多白配少朱，顯得既有變化又協(xié)調(diào)一致。
5、風(fēng)格一致。
    印章的風(fēng)格要與作品的書體風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，如單刀直入的急就印章，就不能鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品就不能鈐蓋雋秀工麗的鐵線印章，否則格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。
    鈐用閑章不僅要注意內(nèi)容與作品正文渾然一體，而且要保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致。

                                                         印泥的使用與保養(yǎng)
    印泥由朱砂、油脂和艾絨三者混合在一起制造而成。朱砂密度大，油脂密度小，如果長期不調(diào)和，兩者會分離，朱砂下沉，油脂上浮，甚至粘結(jié)變質(zhì)，不好使用。因此每隔一段時間，要用骨制或牙制的槳(不要用金屬制品)把印泥翻拌一下，使三者勻和，翻拌時要順著一個方向，不要來回繞。印泥要經(jīng)常保持清潔，印章蘸泥前，要先揩擦干凈，以免污染印泥。蘸泥時，用力不要過重，切忌在印泥中央猛鈐，可以順著印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。

                                                          書法作品的欣賞
    書法是一種造型藝術(shù)。欣賞書法作品，一般先看整體，再看局部，即“遠(yuǎn)看章法，近看點(diǎn)畫”。
    根據(jù)書法的美學(xué)特征，欣賞書法作品的標(biāo)準(zhǔn)，大致可分為構(gòu)圖美、造型美、用筆美、風(fēng)格美。
    一幅優(yōu)秀的書法作品，整體看去，應(yīng)該是章法布局合理，文字內(nèi)容與字體、形式和諧統(tǒng)一，相映成趣，氣韻生動，給人的第一印象好，便具整體構(gòu)圖美。
    從整體深入到單字，筆畫疏密分布均衡，結(jié)構(gòu)重心平穩(wěn)，姿態(tài)生動活潑，便具結(jié)構(gòu)造型美。
    分析基本點(diǎn)畫，若骨勁氣足，流暢而有變化，筆畫造型生動自然，便具筆畫用筆美。
    從基本點(diǎn)畫再回到整體，若全幅作品的構(gòu)圖布局、結(jié)體造型、線條用筆形成一種格調(diào)(或沉穩(wěn)端莊，或活潑清新，或優(yōu)雅素靜，或雄壯豪放)，這些格調(diào)又和書寫內(nèi)容十分吻合，便具風(fēng)格美。
    一幅書法作品，如能做到內(nèi)容健康、“四美”皆備，便是完美、優(yōu)秀的作品。