《劍橋藝術(shù)史(套裝全8冊)》為彩圖版，由英國的蘇珊·伍德福德編著，錢乘旦翻譯。分別包括：《古希臘羅馬藝術(shù)》、《中世幻藝術(shù)》、《文藝復興藝術(shù)》、《17世紀藝術(shù)》、《18世紀藝術(shù)》、《19世紀藝術(shù)》、《20世紀藝術(shù)》和《繪畫觀賞》。

　　《劍橋藝術(shù)史(套裝全8冊)》取材豐富，語言生動，邏輯清晰，像講故事一樣，可以作為重要的參考書使用。

　　藝術(shù)充滿誘惑，讓我永遠好奇。學畫是我少年時代的夢想，老來不學藝，總可以存一點書吧，有空就讀起來，好像又回到當年一不是作為專家，而是作為讀者，跟大家一樣。

　　——李零 北京大學教授

　　《劍橋藝術(shù)史》叢書取材豐富，語言生動，編排精巧，加之譯者文筆優(yōu)美，為西方藝術(shù)史的愛好者提供了一套高雅平易的入門書。

　　——范景中 中國美術(shù)學院教授、南京師范大學美術(shù)學院特聘教授

　　譯文流暢，邏輯清晰，深入淺出。我要把這套書作為重要的參考書推薦給我的學生，而且要告他們，不僅他們自己可以看，還可以帶回家給周圍的人看。

　　——朱青生 《中國當代藝術(shù)年鑒》主編、北京大學藝術(shù)系教授

　　美術(shù)史的書不少，但大都寫得比較枯燥，《劍橋藝術(shù)史》系列則非常親切，從藝術(shù)家及作品入手，像講故事一般，娓娓道來，是極佳的學生讀物。

　　——易英 《世界美術(shù)》主編、中央美術(shù)學院教授

　　《劍橋藝術(shù)史》刪蕪枝，取大要；對各時代的標志性形式，及其與當時文化的關系，亦片言指要，殊得其本；欣賞的余墨，也本心而發(fā)，不滔滔自運，失其所謂。對陌生于西方藝術(shù)、又行將駛?cè)肫涿ＣＶ５淖x者而言，是可比作一簡便的海圖的。

　　——繆哲　藝術(shù)史學者

　　錢乘旦，歷史學博士，榮譽文學博士（英國），現(xiàn)任北京大學歷史系教授，中國英國史研究會會長。主要研究方向為歐洲史、世界現(xiàn)代化比較研究、西方文化史。主要著作包括：《走向現(xiàn)代國家之路》、《第一個工業(yè)化社會》、《在傳統(tǒng)與變革之間——英國文化模式溯源》、《世界現(xiàn)代化進程》、《寰球透視：現(xiàn)代化的迷途》等，譯著有《帝國斜陽》、《英國工人階級的形成》。擔任中央電視臺12集電視紀錄片《大國崛起》的學術(shù)指導。作品多次獲獎，包括國家教委人文社會科學研究成果一等獎、江蘇省哲學社會科學優(yōu)秀成果一等獎、吳玉章獎等。曾主持多項重大科研項目，包括“英國與英聯(lián)邦國家發(fā)展研究”、“英國與發(fā)達國家現(xiàn)代化研究”、“世界現(xiàn)代化進程不同模式研究”等。

　　古希臘羅馬藝術(shù)：

　　第一編 上古與古典時期：進步與障礙

　　1 立雕像

　　希臘人

　　希臘與埃及：風格與技巧

　　進步的風險：公元前650－490年的上古青年男子像

　　新材料，新風格：公元前5世紀早期的青銅雕塑

　　更大膽，更多問題：古典早期的雕像

　　古典時期的解決：波力克萊塔的《持矛者》

　　風格與趣味：著裝的女性形象

　　上古與古典時期雕刻藝術(shù)的潮流及發(fā)展

　　導言

　　第一編 上古與古典時期：進步與障礙

　　1. 立雕像

　　希臘人

　　希臘與埃及：風格與技巧

　　進步的風險：公元前650-490年的上古青年男子像

　　新材料，新風格：公元前5世紀早期的青銅雕塑

　　更大膽，更多問題：古典早期的雕像

　　古典時期的解決：波力克萊塔的《持矛者》

　　風格與趣味：著裝的女性形象

　　上古與古典時期雕刻藝術(shù)的潮流及發(fā)展

　　2. 希臘神廟與裝飾

　　四種常見的布局

　　兩個基本立式圖：多利亞和愛奧尼亞柱式

　　裝飾空間與形狀

　　三角墻及其問題

　　排檔板：人物不多但刻畫深邃

　　中楣設計的困難

　　古典早期與盛期風格的比較

　　導言

　　1. 羅馬式建筑和藝術(shù)

　　圖盧茲的圣瑟爾南：“朝圣路”教堂

　　米埃日維爾門：基督升天

　　康克斯的圣福瓦：一個小女孩的靈地

　　穆瓦薩克的圣皮埃爾修道院：美的畸形和畸形的美

　　維澤萊的瑪?shù)氯R娜教堂：語言的贈禮

　　托爾的圣克萊門特教堂：基督畫像

　　豐特內(nèi)修道院：西多會的禁欲主義

　　達勒姆：厚重的盎格魯一諾曼式教堂

　　比薩大教堂建筑群：托斯卡尼式連環(huán)拱

　　住宅與城堡

　　羅馬式建筑和藝術(shù)總結(jié)

　　2. 早期哥特式建筑和藝術(shù)

　　圣德尼修道院：蘇熱爾院長與“真理之光”

　　彩色玻璃

　　沙特爾：國王門和塑像柱

　　拉昂大教堂：征服高度

　　巴黎圣母院與扶壁拱

　　坎特伯雷大教堂：英國早期風格

　　日常工藝和珍寶

　　解釋現(xiàn)實的人

　　1. 文藝復興藝術(shù)的起源

　　重新發(fā)現(xiàn)古典文化

　　彼特拉克和人文主義

　　古代世界對視覺藝術(shù)的影響

　　國際哥特式：一種新宮廷風格

　　2. 佛羅倫薩的早期文藝復興，1400-1450年

　　洗禮堂門飾之爭

　　勃魯奈勒斯契和多那太羅在羅馬

　　文藝復興社會的新型建筑風格

　　佛羅倫薩市中心的大傘

　　從有頂柱廊到有柱回廊

　　佛羅倫薩的商人府宅

　　3. 文藝復興藝術(shù)中的自然、空間和現(xiàn)實

　　風景畫中的空間

　　室內(nèi)畫中的空間

　　透視畫中的空間

　　文藝復興浮雕作品的空間和人物動作

　　序

　　1. 導言

　　17世紀初的羅馬：教會的勝利

　　從文藝復興到巴羅克藝術(shù)：繪畫

　　雕塑和建筑

　　2. 雕塑：大理石上的動態(tài)和血肉

　　神話故事雕塑

　　教皇的墓棺

　　人物胸像

　　圣彼得大教堂的華蓋和圣彼得的座椅

　　3. 繪畫：用光表現(xiàn)的現(xiàn)實

　　卡拉瓦喬

　　卡拉瓦喬在佛蘭德斯和荷蘭的追隨者

　　倫勃朗的宗教作品

　　4. 繪畫：佛蘭德斯的色彩和華麗雷面

　　魯本斯和意大利藝術(shù)

　　魯本斯的宗教作品

　　樂觀精神處處在

　　佛蘭德斯和荷蘭花卉畫中的色彩

　　1. 世界及其趣味

　　大旅行

　　美術(shù)學院

　　2. 羅可可藝術(shù)和建筑

　　華托和法國畫派

　　法國攝政時期

　　蓬巴杜夫人和宮廷風格

　　羅可可藝術(shù)在英國的傳播

　　托瑪斯·庚斯博羅

　　建筑中的羅可可風格

　　3. 新理想：新古典主義的視野

　　龐貝和赫庫蘭尼姆

　　皮朗內(nèi)西的影響

　　蘇弗洛和圣熱納維埃夫教堂

　　錢伯斯和亞當：古典主義的通俗化

　　鄉(xiāng)村住宅

　　希臘的理想

　　新古典主義繪畫

　　序

　　1 新古典主義和浪漫主義

　　引言

　　新古典主義：質(zhì)樸而莊嚴肅穆

　　浪漫主義：激烈而熱情奔放

　　2 雕塑

　　單質(zhì)雕塑

　　多質(zhì)雕塑

　　美的精髓與自然之愛：奧古斯特‘羅丹

　　3 浪漫派風景畫

　　英國的花園風景

　　J．M．w透納：寫形傳神

　　約翰·康斯特布爾：捕捉瞬間

　　德國的浪漫派風景畫

　　新世界的浪漫派風景畫

　　4 法國的現(xiàn)實主義與印象派

　　古斯塔夫·庫爾貝

　　愛德華·馬奈

　　1. 突破傳統(tǒng)

　　2. 新運動

　　立體主義

　　野獸派

　　表現(xiàn)主義

　　維也納分離派

　　未來派

　　3. 走向抽象藝術(shù)

　　俄羅斯藝術(shù)家

　　蒙德里安和風格派

　　弗蘭克·勞埃德·賴特

　　包豪斯

　　4. 幻想與潛意識

　　達達派

　　超現(xiàn)實主義

　　5. 在運動之外

　　巴黎畫派

　　雕塑

　　1. 觀賞繪畫的方法

　　2. 風景酉和海景畫

　　3. 肖像畫

　　4. 日常生活和用品：風俗畫和靜物畫

　　5. 歷史與神話

　　6. 宗教畫

　　7. 平面裝飾畫

　　8. 傳承

　　9. 布局構(gòu)思

　　10. 空間表現(xiàn)中的問題

　　11. 風格分析法：對比文藝復興和巴羅克

　　12. 畫中隱喻

　　13. 創(chuàng)作水平

　　索引