詞貴意內(nèi)言外
    說文，意內(nèi)而言外曰詞。詞貴意藏于內(nèi)，而迷離其言以出之，令讀者郁伊愴怏，于言外有所感觸。

詞之比興多于賦
    詩有賦比興，詞則比興多于賦?；蚪杈耙砸淝?，興也?；蚪栉镆栽⑵湟?，比也。蓋心中幽約怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可感動(dòng)人。

詞有三法
    詞有三法，章法、句法、字法也。章法貴渾成，又貴變化。句法貴精練，又貴灑脫。字法貴新雋，又貴自然。

詞有三要
    詞有三要，曰情、曰韻、曰氣。情欲其纏綿，其失也靡。韻欲其飄逸，其失也輕。氣欲其動(dòng)宕，其失也放。

作詞須擇題
    作詞須擇題，題有不宜于詞者，如陳腐也、莊重也、事繁而詞不能敘也、意奧而詞不能達(dá)也。幾見論學(xué)問、述功德而可施諸詞乎？幾見如少陵之賦北征、昌黎之詠石鼓而可以詞行之乎。

詞貴協(xié)律與審韻
    詞貴協(xié)律與審韻。律欲細(xì)，依其平仄，守其上去，毋強(qiáng)改也。韻欲純，限以古通，諧以今吻，毋混葉也。律不協(xié)則聲音乖，韻不審則宮商亂，雖有佳詞，奚取哉？

小令作法
    小令須突然而來，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄，有言外不盡之致。著一直語、粗語、鋪排語、說盡語，便索然矣。此當(dāng)求諸五代宋初諸家。

長(zhǎng)調(diào)作法
    長(zhǎng)調(diào)須前后貫串，神來氣來，而中有山重水復(fù)、柳暗花明之致。句不可過于雕琢，雕琢則失自然。采不可過于涂澤，涂澤則無本色。濃句中間以淡語，疏句后接以密語，不冗不碎，神韻天然，斯盡長(zhǎng)調(diào)之能事。

詞中對(duì)句
    詞中對(duì)句，貴整煉工巧，流動(dòng)脫化，而不類于詩賦。史梅溪之”做冷欺花，將煙困柳”，非賦句也。晏叔原之”落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，晏元獻(xiàn)之”無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”，非詩句也。然不工詩賦，亦不能為絕妙好詞。

詞中換頭
    詞換頭處謂之過變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處。

詞中起結(jié)
    詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題外借形，不外白石詩說所云：”辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡詞不盡”三者而已。

詞重發(fā)端
    詩重發(fā)端，惟詞亦然，長(zhǎng)調(diào)尤重。有單起之調(diào)，貴突?；\罩，如東坡“大江東去”是。有對(duì)起之調(diào)，貴從容整煉，如少游”山抹微云，天黏衰草”是。

詞中虛字
    詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí)。不特句首虛字宜講，句中虛字亦當(dāng)留意，如白石詞云”庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”，先自、更聞，互相呼應(yīng)，余可類推。

詞之用字
    詞之用字，務(wù)在精擇。腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見者，皆不可用。而葉韻字尤其留意，古人名句，末字必新雋響亮，如”人比黃花瘦”之瘦字，”紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是。然有同此字，而用之善不善，則存乎其人之意與筆。

詞貴煉字
    煉字貴堅(jiān)凝，又貴妥溜。句中有煉一字者，如”雁風(fēng)吹裂云痕”是，有煉兩字者，如”看足柳昏花暝”是，皆極煉如不煉也。

詞品高低
    古詩云：”識(shí)曲聽其真?！闭嬲?，性情也，性情不可強(qiáng)。觀稼軒詞知為豪杰，觀白石詞知為才人，其真處有自然流出者，詞品之高低，當(dāng)于此辨之。

言情貴真
    詞之言情，貴得其真。勞人思婦，孝子忠臣，各有其情。古無無情之詞，亦無假托其情之詞。柳、秦之研婉，蘇、辛之豪放，皆自言其情者也。必專言懊儂、子夜之情，情之為用，亦隘矣哉。

詞當(dāng)意余于辭
    詞當(dāng)意余于辭，不可辭余于意。東坡謂少游”小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”二句，只說得車馬樓下過耳，以其辭余于意也。若意余于辭，如東坡”燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，用張建封事。白石”猶記深宮舊事，那人正睡里、飛近蛾綠”，用壽陽事，皆為玉田所稱。蓋辭簡(jiǎn)而余意悠然不盡也。

詞有諷諫
    詞不顯言直言，而隱然能感動(dòng)人心，乃有關(guān)系，所謂”言者無罪，聞?wù)咦憬洹币?。南唐李后主游宴，潘佑進(jìn)詞曰：”樓上春寒山四面，桃李不須夸爛漫。已失了春風(fēng)一半?！鄙w謂外多敵國(guó)，地日侵削也。后主為之罷宴。詞能如此，何減諫章。

詞須氣象壯闊
    詞于清麗圓轉(zhuǎn)中，間以壯闊之句，力量始大，玉田詞往往如此。四言如”浪挾天浮，山邀云去”，五言如”月在萬松頂”，七言如”衰草凄迷秋更綠”等句，皆氣象壯闊，不作纖纖之態(tài)，但可付女郎低唱也。

詞須情景雙繪
    詞歲濃麗而乏趣味者，以其但知作情景兩分語，不知作景中有情、情中有景語耳?！庇甏蚶婊ㄉ铋]門”、”落紅萬點(diǎn)愁如?！?。皆情景雙繪，故稱好句，而趣味無窮。

詞不宜俗
    白石詩云：”自制新詞韻最嬌”，嬌者如出水芙蓉，亭亭可愛也。徒以嫣媚為嬌，則其韻近俗矣。試觀白石詞，何嘗有一語涉于嫣媚。

詞須有余音
    坡公赤壁賦云：”如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷?！痹~之音節(jié)意旨能合乎此，庶可吹洞簫以和之。

詞須用意深用筆曲
    詞之妙，在透過，在翻轉(zhuǎn)，在折進(jìn)，”自是春心繚亂，非關(guān)春夢(mèng)無憑”，透過也?！比粽f愁隨春至，可憐冤煞東風(fēng)”，翻轉(zhuǎn)也?！鄙接承标柼旖铀?，芳草無情，更在斜陽外”，折進(jìn)也。三者不外用意深，而用筆曲。

詞貴愈轉(zhuǎn)愈深
    詞貴愈轉(zhuǎn)愈深。稼軒云：”是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。”玉田云：”東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐?！毕戮浼磸纳暇滢D(zhuǎn)出，而意更深遠(yuǎn)。

詞中寫景言情之善者
    寫景貴淡遠(yuǎn)有神，勿墮而奇險(xiǎn)。言情貴蘊(yùn)藉有致，勿浸而淫褻。曉風(fēng)殘?jiān)拢ゲ菸⒃?，寫景之善者也。紅雨飛愁，黃花比瘦，言情之善者也。

詞中詠古
    榛苓思美人，風(fēng)雨思君子，凡登臨吊古之詞，須有此思致，斯托興高遠(yuǎn)，萬象皆為我用，詠古即以詠懷矣。

詞中感時(shí)
感時(shí)之作，必借景以形之。如稼軒云：”算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！蓖υ疲骸焙薹挤剖澜?，游人未賞，都付與鶯和燕?！辈谎哉?，而言外有無窮感慨。

詞中詠楊
    詠物之作，在借物以寓性情。凡身世之感，君國(guó)之憂，隱然蘊(yùn)于其內(nèi)，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。如王碧山詠新月之眉嫵，詠梅之高陽臺(tái)，詠榴之慶清朝，皆別有所指，故其詞郁伊善感。

詞當(dāng)辨韻味
     詞之韻味，宜學(xué)少游、美成，然不可入于淫靡。綿婉宜學(xué)耆卿、易安，然不可失于纖巧。雄爽宜學(xué)東坡、稼軒，然不可近于粗厲。流暢宜學(xué)白石、玉田，然不可流于淺易。此當(dāng)就氣韻趣味上辨之。

詞須有書卷氣
    詞不能堆垛書卷，以夸典博，然須有書卷之氣味。胸?zé)o書卷，襟懷必不古雅，其詞非俗即腐，非粗即纖。故山谷稱東坡卜算子詞，非胸中有萬卷書，孰能至此。

用成語貴渾成
    用成語，貴渾成，脫化如出諸己。賀方回”舊游夢(mèng)掛碧云邊，人歸落雁后，思發(fā)在花前”，用薛道衡句，歐陽永叔”平山欄檻倚晴空。山色有無中”，用王摩詰句，均妙。李易安”清露晨流，新桐初引”，用世說新語，更覺自然。稼軒能合經(jīng)史子而用之，自其才力絕人處，他人不宜輕效。

詞貴兼通古文詩賦
    詞于古文詩賦，體制各異。然不明古文法度，體格不大，不具詩人旨趣，吐屬不雅，不備賦家才華，文才不富。王元美藝苑卮言云：”填詞雖小技，尤為謹(jǐn)嚴(yán)?！辟R黃公詞筌云：”填詞亦兼辭令議論敘事之妙?！比粍t詞家于古文詩賦，亦貴兼通矣。