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11、趙孟頫(1254－1322) 趙孟頫尊崇王羲之，一生不改其姿勢(shì)。其作品清秀遒勁，前后一貫，沒(méi)有絲毫畏縮不前的跡象。其書(shū)畫(huà)兼善，書(shū)法則諸體皆工，尤以楷書(shū)和章草見(jiàn)長(zhǎng)，代表作有《膽巴碑》、《七絕》、《蘭亭十三跋》等。 12、文徵明(1470—1559) 文徵明書(shū)法各體無(wú)一不精，尤其以行書(shū)、楷書(shū)為人所稱(chēng)道，在當(dāng)時(shí)名重海內(nèi)外，并且因?yàn)樗砟旮邏?將近90歲)、年高望重，門(mén)生有多，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。 文徵明的小楷特別精細(xì)工整，主要來(lái)源于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之和虞世南、褚遂良、歐陽(yáng)詢(xún)，法度謹(jǐn)嚴(yán)、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風(fēng)格清秀俊雅，晚年80歲以后的小楷，尤其見(jiàn)功夫。其行書(shū)主要學(xué)王羲之《圣教序》，運(yùn)筆遒勁流暢，晚年大字學(xué)黃庭堅(jiān)，風(fēng)格變得蒼勁秀逸。他的傳世墨跡很多，有小楷《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經(jīng)九歌冊(cè)》；行書(shū)有早期的《南窗記》，中期的《詩(shī)稿五種》，晚期的《西苑詩(shī)》。 文徵明的所有作品都筆筆工整，即使是快到90歲時(shí)也是如此，這在我國(guó)書(shū)法家中是極為少見(jiàn)的。這是鑒定他的作品的重要特征。 13、董其昌(1555－1636) 書(shū)法至董其昌，可以說(shuō)是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無(wú)所不精，在當(dāng)時(shí)已“名聞外國(guó)，尺素短札，流布人間，爭(zhēng)購(gòu)寶之?！?《明史·文苑傳》)。當(dāng)時(shí)士子皆學(xué)董其昌的妍美、軟媚，清初的書(shū)壇為董其昌籠罩。 董其昌的書(shū)法以行草書(shū)造詣最高，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。其許多作品行中帶草，有的作品用筆有顏真卿率真之意，體勢(shì)有米芾的側(cè)欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風(fēng)韻似趙孟俯，輕捷自如而風(fēng)華自足。 董其昌法唐而入晉，用筆有彈性，顯韻致，代表作《蜀素帖》、《丙辰論畫(huà)冊(cè)》、《答客難卷》、《臨古卷》等。 14、祝允明(1460－1526) 他的書(shū)法鑒定要點(diǎn)是：結(jié)體上大小相間，修長(zhǎng)合度，引領(lǐng)管帶，疏密成趣?？v觀全卷，神采似行云流水，飛動(dòng)自然，形跡如行立坐臥，意態(tài)樸素。其得意之作是《太湖詩(shī)卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫、奔放不羈。《名山藏》說(shuō)：“允明書(shū)出入晉魏，晚益奇縱，為國(guó)朝第一。”他的《白馬篇》草書(shū)，下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說(shuō)，祝允明草書(shū)“變化出入，不可端倪，風(fēng)骨爛漫，天真縱逸”。 15、徐渭 收藏投資徐渭書(shū)法值得注意的是，其書(shū)法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序，為后來(lái)書(shū)家效法，代表作有《草書(shū)七言律詩(shī)》、《草書(shū)詩(shī)卷》等。 說(shuō)到徐渭，人們很容易將他的藝術(shù)風(fēng)格與大氣磅礴、粗頭亂服聯(lián)系起來(lái)。然而其論書(shū)則崇尚“古而媚，密而散”。恣肆與姿媚，可以說(shuō)是徐渭風(fēng)格的獨(dú)特結(jié)合。 16、王鐸(1592—1652) 王鐸字覺(jué)斯，號(hào)嵩樵，又號(hào)癡庵。他是書(shū)法史上的革新人物，但他對(duì)傳統(tǒng)的繼承也是極有功力的。有專(zhuān)家說(shuō)：“看慣了自文徵明乃至董其昌那些明智而寧?kù)o的大人技藝的人們，一見(jiàn)到王鐸的作品，就好像正在享受悅耳的輕音樂(lè)一般。” 戴明皋在《王鐸草書(shū)詩(shī)卷跋》中說(shuō)：“元章(米芾)狂草尤講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也?！?nbsp; 17、朱耷(1626－1705) 原名統(tǒng)，又名朱耷，號(hào)八大山人、雪個(gè)、個(gè)山等。鑒定他的書(shū)法最好了解一下他的繪畫(huà)，因?yàn)樗麜?shū)法與其繪畫(huà)風(fēng)格相似，極為簡(jiǎn)練，到晚年喜用禿筆，一變銳利的筆勢(shì)而變成渾圓樸茂的風(fēng)格。最初，八大山人受歐陽(yáng)詢(xún)的影響很深，稍后學(xué)董其昌的行草，又轉(zhuǎn)入黃庭堅(jiān)的夸張開(kāi)闊等，多方探索，再追尋魏晉人書(shū)法的氣質(zhì)，終于參用篆書(shū)筆法，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格：中鋒圓潤(rùn)，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書(shū)法的成就，主要是筆法的改變。 18、金農(nóng)(1687－1764) 原名司農(nóng)，字壽門(mén)，號(hào)東心。居于揚(yáng)州八怪之首。詩(shī)文書(shū)畫(huà)金石皆精。鑒定他的書(shū)法要點(diǎn)是：他的隸書(shū)早年是“墨守漢人繩墨”的，具有樸素簡(jiǎn)潔風(fēng)格，但是到了50歲既負(fù)盛名之后，有意“駭俗”，樹(shù)立了橫畫(huà)粗，直畫(huà)細(xì)，左撇收筆尖銳的一種前人未踏過(guò)的風(fēng)格，這種帶有嚴(yán)厲面貌的字體，似乎是他心懷的直接表白，天真中見(jiàn)孤高嚴(yán)峻。 其代表作《漆書(shū)條幅》是金農(nóng)融合《國(guó)山碑》、《天發(fā)神讖碑》等書(shū)法名作，創(chuàng)出了以質(zhì)拙樸厚為體、楷書(shū)中雜有隸意、個(gè)性極強(qiáng)的作品，自稱(chēng)“漆書(shū)”。他寫(xiě)“漆書(shū)”用重墨，橫粗豎細(xì)，直筆多，曲筆少，形同漆匠用扁刷刷出來(lái)的筆畫(huà)。 19、鄧石如(1743-1805) 鄧石如，安徽休寧人，原名琰，字石如，號(hào)頑伯，完白山人，因避清仁宗名諱，故以字行。時(shí)人對(duì)鄧石如的書(shū)藝評(píng)價(jià)極高，稱(chēng)之“四體皆精，國(guó)朝第一”，他的書(shū)法以篆隸最為出類(lèi)拔萃，而篆書(shū)成就在于小篆。他的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長(zhǎng)，卻富有創(chuàng)造性地將隸書(shū)筆法糅合其中，大膽地用長(zhǎng)鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書(shū)的用筆，特別是晚年的篆書(shū)，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開(kāi)創(chuàng)了清人篆書(shū)的典型，對(duì)篆書(shū)一藝的發(fā)展作出不朽貢獻(xiàn)。 其隸書(shū)則從長(zhǎng)期浸淫漢碑的實(shí)踐中獲益甚多，能以篆意寫(xiě)隸，又佐以魏碑的氣力，其風(fēng)格自然獨(dú)樹(shù)一幟。楷書(shū)并沒(méi)有從唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方筆，筆畫(huà)使轉(zhuǎn)蘊(yùn)涵隸意，結(jié)體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾樸，與時(shí)俗館閣體格格不入，表現(xiàn)出勇于探索的精神。 其代表作《篆書(shū)唐詩(shī)聯(lián)句》現(xiàn)藏于北京故宮博物院。該作用筆靈活，同“二李”的篆書(shū)有明顯區(qū)別，不再是那種粗細(xì)一致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整的“鐵線篆”、“玉箸篆”，結(jié)構(gòu)疏朗，剛而不火、靜而不板，筆力千鈞，具有陽(yáng)剛之美，是一件不可多得的鄧氏佳作。 20、翁同酥(1830—1904年) 字叔平，號(hào)松禪，晚號(hào)瓶庵居士。翁同工詩(shī)、書(shū)，兼作畫(huà)，以書(shū)法名世，著有《瓶廬詩(shī)文稿》等。翁同和擅寫(xiě)楷書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)，學(xué)書(shū)從顏體入手，上溯蘇軾、米芾，又借鑒清代翁方鋼、錢(qián)南園等學(xué)顏名家成果，所作書(shū)淳厚寬博，當(dāng)年楊守敬《學(xué)書(shū)邇言》評(píng)其書(shū)法為：“松禪學(xué)顏平原，老蒼之至，同治、光緒間推為天下第一，詢(xún)不誣也?！痹u(píng)價(jià)之高，由此可見(jiàn)。晚年更沉浸于漢魏，偶作八分，不矜才使氣自成家數(shù)。 在市場(chǎng)上，翁同的書(shū)法很早就享有較高的聲譽(yù)。清末時(shí)期，北京琉璃廠的很多畫(huà)廊競(jìng)相請(qǐng)翁題寫(xiě)匾額，以此來(lái)提高自己的身價(jià)和檔次，民國(guó)時(shí)期已形成收藏翁同書(shū)法的圈子。 20世紀(jì)90年代，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)興起后，翁的書(shū)法作品也常在市場(chǎng)上亮相，價(jià)格不低。1993年翁氏《行書(shū)》(四屏)在首屆朵云軒拍賣(mài)會(huì)以4.4萬(wàn)元成交；1994年翁氏的《行書(shū)》(四屏)和《天中景物成扇》在蘇富比拍賣(mài)會(huì)上分別以6.21萬(wàn)港元及 2.76萬(wàn)港元成交。 此后，他的作品價(jià)格有所回落，1996年翁氏的《楷書(shū)書(shū)七言》和《家書(shū)十二開(kāi)冊(cè)》在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上以1.76萬(wàn)元和1.5萬(wàn)元成交。其作品現(xiàn)已成為各大拍賣(mài)行的固定拍品。 |
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