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三 墨 說 墨 陳勝凱 三墨是我的筆名，取名三墨，緣于對墨的特別鐘愛。 墨為“文房四寶”之一。中國“文房四寶”之稱始于南唐，時推李廷圭墨、澄心堂紙、龍尾硯、諸葛筆為“文房四寶”，當時即有“黃金易得，李墨難求”之說，足見李墨珍稀了。據(jù)《故宮文物散佚錄》中記載，八國聯(lián)軍搶走的文物清單中，“李廷圭墨一盒”赫然在目。當初見到這行字時只覺血往上涌，幾乎站立不住。我輩生也晚，與李墨相遇只能在夢里了，倒是羨死了那個李煜，可以肆無忌憚地磨著成堆的“李墨”。 墨以陳為貴，昔人云“筆陳如草，墨陳如寶”。所謂陳者，言其多隔幾年，稍脫火氣者，未必指唐宋元明墨始為陳者。現(xiàn)今清墨已不易求，況李廷圭、程君房乎？其實凡古墨若其存管不善，則必脫膠，膠脫則不可徑用，任其煙之細、制之精，其實皆無所用，不過置案頭飾觀而已。從收藏角度出發(fā)，則以清代百年古墨為首選。然因古墨極難尋得，又因其價格昂貴，常令人望而卻步。在拍賣會上，一錠乾隆的御墨動輒數(shù)十萬元，只好讓我輩“嘆為觀止”了。其實從實用角度出發(fā)，能得到一錠好的老墨（二十年以上）已難能可貴了。只要肯用心，老墨還是不難尋得，特別在一些古玩城，常能讓你有眼前忽然一亮的收獲。吾曾在一收藏家處見到數(shù)根光緒年間胡開文油煙墨，黑中泛紫，做工極精，讓我艷羨不已。海上妙光師曾饋余一錠同治署款松煙墨，著色深沉，亦足堪收藏把玩。 筆者曾于數(shù)年前在杭州一古肆覓得兩錠晚清油煙墨，回來一試，研之無聲，一縷如線，待干后視其墨口頓成鋒刃，若可削木，真如元美先生所言：“黝而澤，致而黑，光可晰，堅于璧”。今得古墨能佳者，亦無多也，惟此數(shù)鋌當可寶之；年前在福州古玩市場，筆者無意又收得二錠文革間所產(chǎn)“五百斤油”，雖小但烏黑亮澤，細膩密結，回來一試都是頂煙以上好墨；后又得著名書法家謝澄光先生所贈兩錠“文人自制墨”，當為十余年前上好油煙所制，至今舍不得用，偶用于繪事，則筆墨相發(fā)，如有神助，愜意之極也。 《說文》曰：“墨者，黑也。”佳墨只要煙細而黝黑。東坡所謂“要其光清而不浮，湛湛如小兒目睛，乃為佳也” 。清四大家制墨皆取“輕膠十萬杵”，質(zhì)地緊密細結，煙極細且光亮如鏡，為世所寶。正所謂“元霜萬杵聞蟠螭，輕煙融液生瓊漿”，如此好墨，真讓我心馳神往不已。而現(xiàn)如今諸家制墨，大多不能兼此二美，何也？惟其取煙不善也。古之制墨以頂煙取之，復以細絹篩之方可得，取煙以桐油，桐油以藏久而焰小者為上，現(xiàn)今能得此佳煙者國內(nèi)唯績溪胡開文墨廠而已。 墨分松煙墨和油煙墨兩種。松煙色黑而不亮，油煙高級墨如舊時五石漆煙，黑如漆，亮如鏡，極為難得。松煙墨多用于書法，而油煙墨于書法繪畫皆可用，特別是繪畫，極少用松煙墨（龔賢為一例外），歷代大家如元四家、明四家、清四王、董其昌、石濤、八大至近代吳昌碩、齊白石、黃賓虹以及現(xiàn)代潘天壽、傅抱石等皆選擇高級油煙墨，他們善于擇墨才能善于用墨。現(xiàn)當代也不乏用墨高手，如廈門洪惠鎮(zhèn)、福州王和平，北京石開、杭州林海鐘等，值得一提的是廈門本土老書畫家林英儀先生對墨的選擇極為重視，他曾在與筆者的一次電話中談及現(xiàn)在所產(chǎn)墨的不好用，遺憾之情溢于言表。北京石開先生特重親手研墨，其書法作品多以乾隆百年松煙加膠研磨，效前賢陳繼儒，確能得華滋三昧。 如今墨汁橫行天下，大多數(shù)書畫家們對墨的概念近乎麻木。在很多人眼中，墨汁似乎就是墨的全部了。你若問某一畫家“你磨墨了嗎？”，十有八九向你投來怪樣目光：“啥年代了，還磨那玩意?！惫P者有一個很固執(zhí)而堅定的觀點，凡不研墨的書畫家（特指文人畫）不會是很出色的書畫家，除非你不玩筆墨?，F(xiàn)代書畫家不研墨的理由不外乎三：一則于用墨之道知之甚少；二則堅信“功夫好才是最重要的”死理，殊不知二者并不矛盾，且更有讓你錦上添花之美，何不樂而圖之；三則圖方便。方便法門總是為懶人準備的。更何況“砍柴不誤磨刀工”，回報給你的卻是另一種意想不到的喜悅，何不擇其善者而從之呢。賓虹老云：“我不負墨，墨將許我，”此中真相，請諸君自品。令人欣慰的是，在筆者的鼓吹下，周圍正在掀起一場磨墨運動，且勢頭看好，大有“將磨墨進行到底”之勢。 墨汁是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，主要成分為碳素，即工業(yè)煙，與傳統(tǒng)墨錠選煙方法有天壤之別。墨汁除了方便外，再也找不出任何其他優(yōu)點。按中國美院林海鐘先生的說法，“要黑不能黑，要淡不能淡”，實是一語中的?，F(xiàn)今書畫用墨汁膠極重，濃則澀筆拖不動，若摻水則色易變灰，且滲透不均勻，遇紙即跑化，很難控制，極易造成紙墨在控制你的尷尬境地，最致命的是因墨汁以工業(yè)碳素為主要原料制成，以之創(chuàng)作作品，二三十年以后作品將“元氣大傷”，如易折斷、易蟲蛀、易變色等致命問題，更枉談“傳世”了。特別是名家力作，若因此而遭劫難，誠不痛哉！而研墨則完全不同，首先，一根好的墨錠會讓你有信心，心生愉悅；其次，研墨過程會使你心境平和，靜則生慧，很多奇思妙想會在這一刻奇跡般出現(xiàn)，加之因佳墨研磨時所發(fā)出的撲鼻凝香沁入心脾，一口氣通到底，所有的萎靡頓時一掃而光，即刻讓你神清氣爽，感覺好極了！最后，研好的墨能滿足你一切的揮灑要求：墨色清亮，澄凈深沉無火氣，墨色極富層次感與厚實感，且墨色留得住，能讓你揮灑時更從容，更自信……研墨的妙處實在難以一言道盡。 筆墨是中國書畫的靈魂和核心，筆墨的魅力讓古今多少書畫家為之傾盡一生之力。然而筆者在翻閱了大量論及筆墨美的文章后發(fā)現(xiàn)了遺憾：幾乎沒有一篇文章談及筆墨紙硯材料的物質(zhì)本體作用對筆墨美產(chǎn)生的影響?！肮び破涫?，必先利其器”?！吧茣卟粨窆P”實為妄言這幾乎已成共識。事實證明歷代書畫大家無不對筆墨紙硯等工具極其講究。一把鼠須筆，一截蠶繭紙就會改變一段書法史；沒有了李廷圭墨，《閣貼》不知會失色多少?。ā堕w貼》以李墨拓成）；齊白石的“蝦”若不是用上等油煙墨畫成，能有被后人津津樂道的所謂“透明感”嗎？沒有了龍尾硯，“米顛”會少去多少人生樂趣呢？東坡居士有言，“筆墨紙硯精良乃人生一大快事”，可以想見東坡先生其時其地其景其情矣！孫過庭《書譜》對書法藝術創(chuàng)作的主客觀條件，即“五乖五合”的論述則更精到了，道前人所未道，其中“……紙墨相發(fā)，四合也……；紙墨不稱，四乖也……”他認為“得時不如得器（工具），得器不如得志”，可謂中的之說?？梢韵胂?，如果沒有了對“器”所產(chǎn)生的愉悅感和親和力，將會失去多少產(chǎn)生“心手雙暢”，“下筆如有神助”的創(chuàng)作靈感！因此現(xiàn)在就不難理解黃賓虹先生出行則必攜帶一塊自己用慣的好墨錠，也就能理解啟功先生從不用墨汁寫字，這里面實在有更多的深層次奧妙值得去進一步探求，這些遠非墨汁等所謂“方便法門”可以相提并論的。因此，離開具體的筆墨等材料來談及空洞的筆墨美，就會有“撿了芝麻丟了西瓜”之憾了。 去年有友人從杭城帶回來帶來一塊日本墨，極為精良，遠勝現(xiàn)今國內(nèi)眾多墨廠所產(chǎn)墨錠。據(jù)績溪胡開文墨廠廠長汪愛軍先生介紹，日本墨錠及高級油煙墨汁所用油煙幾乎全從安徽進口，加上擁有精密先進的生產(chǎn)設備，并高薪聘請國內(nèi)制墨名家（如原上海墨廠一批老師傅），經(jīng)多年精心研制，終于反超中國，讓我們不得不深刻反思。另據(jù)汪永江先生介紹，日本書畫界早在多年前即開始留意收集高質(zhì)量的中國古墨，現(xiàn)在已蔚為可觀，真讓人嘆服日本人的精明。反觀近年國內(nèi)諸多墨廠難有佳品問世，主要原因，一膠二煙也?！爸文戎文z，膠之質(zhì)精而墨妙，質(zhì)精故煙膠之相得也”。然古人治膠用膠之道已基本失傳，不是過 就是不及，難得其道；其次是取煙之難。國內(nèi)所產(chǎn)油煙雖有名為“超頂漆煙”，其實多為“超粗劣煙”，離“純黑不雜，堅澤精細”簡直十不一也。 近年來，筆者竭力尋訪新制佳墨，卻大多讓人失望，非煙粗即膠重，或以碳素加之增其黑。但工夫不負有心人，終于在2003年探得好消息：清四大制墨家之一胡開文的故鄉(xiāng)——績溪胡開文墨廠經(jīng)數(shù)年苦心研究終于成功研制出更新?lián)Q代產(chǎn)品——超細純桐油煙墨。待購回一試，發(fā)墨如油，其光可鑒，芳香澤人，叩之如金玉之聲，盡得古人真?zhèn)?！心中喜不自禁，遂奔走相告諸友，恨不分之而后快。古人云：“獨樂樂不如眾樂樂”，此言善矣。筆者更因此得以深識年輕的汪愛軍廠長，為其振奮“墨寶”而歡呼雀躍！墨之興，民族之興也！ 好墨當善護也，每用畢當以柔紙拭之，待干后即以毛邊紙或宣紙或豹皮囊包之置之高閣，最怕受潮，其次忌風吹日曬，更不得以塑料袋包之，使不透氣而難盡其膠。明方于魯云：“墨成而未干者，遇陰雨則置灰中，易干而不潰。夏用爐灰，冬以石灰，欲其溫也。”藏墨用灰，善矣！我則以懷溫之，有人問何以故，答曰：溫一錠好墨下酒！ 古人云：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”吾愛墨嗜墨，經(jīng)日不離墨，常懷墨以溫之養(yǎng)之，摩挲以品之悅之，欲得“人墨合一”之境。然古來稱善賞識且好墨者，首推蘇子瞻，其搜羅數(shù)十百家墨藏之錦囊，曰：某某螺也，某某丸也，某某餅也，懸而不忍試，久之則又笑曰：“非人磨墨墨磨人?！庇写斯?，吾不稱善也。 現(xiàn)代人工作繁忙，生活壓力太大，精神緊張，眾多人難得有一方屬于自己恬靜的港灣。我慶幸能時常擁有這份從容，能讓自己經(jīng)常遠離塵囂，坐對明窗凈幾，看著端硯海中澄清澄清的水在左手如太極拳的舒展中，在無聲無息中變成了動人的黑色，享受著“非人磨墨墨磨人”的愉悅，心想，知足了。 陳勝凱：筆名三墨，1970年生，1993年畢業(yè)于廈門大學音樂系，獲學士學位；2002年畢業(yè)于廈門大學美術系，獲書畫學碩士學位，師從洪惠鎮(zhèn)教授?，F(xiàn)為廈門大學藝術學院美術系講師、中國書法家協(xié)會會員、廈門市書協(xié)副秘書長、廈門市青年書法家協(xié)會副主席。擅行草、篆刻、繪畫。書法篆刻作品十余次參加全國權威大展并獲獎。作品入選第六屆中青年書法篆刻展、入展第八屆中青年書法篆刻展、第七屆全國書法篆刻展、第四屆篆刻藝術展、世界華人書畫展、第三屆楹聯(lián)書法展、首屆敦煌書法藝術節(jié)、全國書畫小品展、全國名家邀請展、第二屆行草書展、第二屆流行書風展、全球華人書法展（獲優(yōu)秀獎）。全國大學生書法展（獲特等獎——蘭亭獎）、廈門市第二屆文學藝術獎（獲政府獎）、第八屆全國書法篆刻展全國獎(草書組第二名)。 |
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