.聞名紫砂學家顧景舟先生在談到紫砂鑒守時曾講過"成型辦法是判定的重要依據(jù)之一"。因為每個制壺家作壺嘴及壺把的辦法紛歧樣，都有小我的個性。到了近現(xiàn)代則選用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，而此時期的砂制細如膏泥，器物的里外極端規(guī)整，當然手感也極好。制造砂壺的成型工藝，在各個時期都有所紛歧樣。這些工藝規(guī)模還包含了燒窯的辦法、燒成氣氛、窯爐布局、燃料等諸多方面。這些外在的要素都會在制品上或多或少留下

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聞名紫砂學家顧景舟先生在談到紫砂鑒守時曾講過"成型辦法是判定的重要依據(jù)之一"。因為每個制壺家作壺嘴及壺把的辦法紛歧樣，都有小我的個性。到了近現(xiàn)代則選用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，而此時期的砂制細如膏泥，器物的里外極端規(guī)整，當然手感也極好。

制造砂壺的成型工藝，在各個時期都有所紛歧樣。這些工藝規(guī)模還包含了燒窯的辦法、燒成氣氛、窯爐布局、燃料等諸多方面。這些外在的要素都會在制品上或多或少留下年代痕跡，因此也就成為咱們今日斷代知道的憑證之一。

明代開創(chuàng)期的壺是以捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時捏按的指紋。到了晚明的時分，時大彬發(fā)明了木模制壺辦法，壺內(nèi)壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相觸摸往往比擬粗糙，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加點綴。蓋與鈕的相觸摸有時也會這樣處置。因為明代不獨自燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以常常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體外表，有的砂壺還因遭到火的緣由凸起氣泡，使外表凸凹不平，壺的內(nèi)壁也薄厚紛歧。在許多情況下，因為溫度不行，砂壺不能徹底燒結，所以其胎質(zhì)較為疏松。

清代的紫砂壺通常選用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比擬均勻，制造也比擬精密，其壺底多有放射狀痕跡。別的也有制壺我們?nèi)詧猿忠允帜笾茷橹?，如陳鳴遠、楊彭年等人，他們所制造的壺已達到爐火燉青的境地，通常人是望塵莫及的。清早期的壺嘴為單孔，晚期為多孔，清中期曾經(jīng)的壺均為手制，到了清末就有用模制或轤轆成型的工藝。