許承堯以一介文人從政，與民國(guó)時(shí)期的文人雅士也多有交往，加上小時(shí)就曾受到家庭的著力培養(yǎng)，31歲考中進(jìn)士，點(diǎn)了翰林。然而受新潮影響，他旋即回到家鄉(xiāng)，與志同道合者黃賓虹、汪鞠友等一起興辦學(xué)校，秘密結(jié)社。與此同時(shí)，民族危急的嚴(yán)峻形勢(shì)引發(fā)了他們對(duì)明末遺民的研究興趣和感情共鳴，由此開(kāi)始了對(duì)明末鄉(xiāng)賢手跡的收藏。并成為生平雅好。

　　據(jù)鮑義來(lái)先生云：許氏后人保管有一冊(cè)許承堯的收藏筆記，雖然不是全本，但收藏之富足以讓人瞠目結(jié)舌。除敦煌寫(xiě)經(jīng)一項(xiàng)外，接著記下的是大堂幅、中堂幅、立幅、橫幅、屏幅、對(duì)聯(lián)、冊(cè)頁(yè)、扇面，大概有上萬(wàn)件之多，還有金石拓碑和近人書(shū)畫(huà)等門(mén)以及珍貴的典籍善本，不勝計(jì)算。這些藏品，基本都有許氏的親手題跋，由此可見(jiàn)，其文物的鑒賞能力。

　　許承堯題跋，可謂隨手寫(xiě)來(lái)，不僅文字雋永，考證嚴(yán)謹(jǐn)，書(shū)法拙樸，布局恰當(dāng)，清新雅麗，而且與所題作品相映成輝。徽博所藏的幾件許氏題跋藏品，便是如此。如黃賓虹《桂林山水圖》立軸，詩(shī)塘就有許承堯小楷題跋：“吾郡畫(huà)家昔有派，筆墨簡(jiǎn)淡師倪迂，流傳既久習(xí)氣重，韻致漸失存形模，禿樹(shù)茅亭間以石，開(kāi)幀一覽了無(wú)余。歙浦馮君今作者，驅(qū)煙染翰格特殊，小李金碧眼花炫，大米游戲云葉粗，拂試絹素高一丈，寫(xiě)出雁宕衡匡廬，國(guó)初以上元明下，每遇真跡精臨摹，去年臘屐編黃海，為我擬作龍峰圖，持歸展掛草堂壁，煩熱一洗神遽遽”款屬“胡雪湄成浚贈(zèng)馮菽塘詩(shī) 辛巳春芚翁錄”。小楷寫(xiě)的十分高古精到，堪稱(chēng)與黃賓虹書(shū)畫(huà)合璧之神品。

圖18 黃賓虹《桂林山水圖》

圖19

　　另有清代畫(huà)家童鈺的《梅花軸》(圖20)，為紙本水墨，縱129.5厘米，橫46.5厘米。童鈺(1721—1782)，字璞巌、二樹(shù)、二如，號(hào)借庵、樹(shù)道人、二樹(shù)山人等。浙江紹興人。善山水，以草隸法寫(xiě)蘭、竹、木石，尤善寫(xiě)梅，宗揚(yáng)無(wú)咎法，生平畫(huà)梅不下萬(wàn)本，每畫(huà)必題詩(shī)，故有“萬(wàn)福梅花萬(wàn)首詩(shī)”印。工詩(shī)，精篆刻。此畫(huà)為紙本水墨梅花軸，梅花蒼勁古樸，墨氣雄厚。中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)報(bào)道左上草書(shū)題：“空林留得……壬辰春正寫(xiě)意二樹(shù)”。鈐“玉液金漿”、“二樹(shù)”印，右下鈐“不知是我是梅花”印。詩(shī)堂有張大觀跋，裱邊也有許承堯題跋“此童二樹(shù)真跡且甚精，二樹(shù)工詩(shī)兼工書(shū)，每畫(huà)必題詩(shī)……是幅余游隴所得，在寒齋二十年，庚辰冬以歸俠奇□為題記芚翁”。鈐“許承堯印”。此畫(huà)作于1772年。后為許氏所藏。

圖20 童鈺的《梅花軸》

　　清代休寧畫(huà)家汪恭的《墨竹軸》(圖21)，紙本水墨，縱132厘米，橫62厘米。此軸繪墨竹幾支，夾雜一株百合，竹葉用墨濃淡適宜。左題：“潛溪大兄屬臨，時(shí)嘉慶庚辰七月之望同客常州壽源，逸人恭。”鈐有“竹坪居士”印。右下題：“子純贈(zèng)余詩(shī)有簾靜竹聲多，秋風(fēng)雁渡河之句，戲作竹雁來(lái)紅報(bào)之，己酉重九日后二日南田草衣客壽平?！扁j“汪恭私印”、“恭壽氏”、“壽源畫(huà)逸”、“簡(jiǎn)堂珍藏”印。右裱邊有許承堯題跋：“著墨不多而遐情逸致，翛然跡象之外，學(xué)南田即神似南田，竹坪先生神通不小，俠奇得之屬為題記，庚辰承堯”。鈐“疑庵”印一方。此畫(huà)作于1820年，是為潛溪先生所作國(guó)畫(huà)?？梢?jiàn)是許承堯?yàn)橛讶怂}。

圖21 汪恭的《墨竹軸》

　　此外，除徽博收藏許氏題跋藏品外，其中很多繪畫(huà)珍品分別收藏于安徽省博物館和歙縣博物館。如收藏于安徽省博物館的明代吳門(mén)著名花鳥(niǎo)畫(huà)家陳淳所繪《山茶花圖》。用筆簡(jiǎn)略灑脫，意趣閑適。清初與沈銓同門(mén)的花鳥(niǎo)畫(huà)家尤萃的《杏花雙雉圖》。此件作品被“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組”專(zhuān)家們確認(rèn)為其傳世孤品，彌足珍貴。清初四僧之一新安畫(huà)派代表人物弘仁的《曉江風(fēng)便圖》卷，也曾為許氏舊藏，此卷描繪的是浦口景色，筆墨蒼勁，為弘仁晚年的代表作。收藏于歙縣博物館的明末“云間派”首領(lǐng)董其昌的代筆人之一，沈士充的《山水冊(cè)頁(yè)》封面就是許承堯親手題簽并藏，筆墨疏秀嫻熟，境界清曠雅逸。然而，這對(duì)于許氏一生的收藏來(lái)說(shuō)不過(guò)是滄海一粟、冰山一角。

　　總之，在館藏許承堯的這些書(shū)法及題跋里，我們能清晰地看到許氏在得到這些古人遺墨后的欣喜與珍視，并能夠?qū)⑵渲械木A，融入自己的書(shū)法當(dāng)中。從而最終成就了其一生的書(shū)法藝術(shù)。