William Faulkner 1. 寫作，與作者無關(guān)，只與作品有關(guān)。
在接受《巴黎評論》的一次采訪時?？思{說到：
如果我不存在，也會有別人去寫我，海明威，陀思妥耶夫斯基，我們所有人。其證據(jù)是，莎士比亞戲劇的作者大約有三位候選人。但真正重要的，是《哈姆雷特》和《仲夏夜之夢》，不是誰寫了它們，但確實有人寫了它們。
2. 借鑒沒有任何過錯。
在一堂寫作課上福克納說：
我認(rèn)為作家，正如我之前所講，是完全不道德的。只要他需要，不論什么東西或地方，他就拿來用，他公然和誠實地這樣做，是因為他本人希望他這樣做將會超越平庸，這樣后來者將會去借鑒他，而且他很歡迎他們?nèi)ソ梃b他，正如他覺得他向他前輩中最出色的人借鑒也會受到歡迎那樣。
3. 最優(yōu)秀的作家是貪得無厭的。
在《巴黎評論》 的同一次采訪中，?？思{大膽指出：
99%的天賦···99%的自律···99%的工作。他必須要永遠(yuǎn)不滿足于自己已完成的作品。它永遠(yuǎn)都可以被寫得更加好。夢想和目標(biāo)一直要定得高于你的現(xiàn)實水平。不要光為去超越你的同輩或前輩煩惱。嘗試去超越你自己。
4. 故事本身比風(fēng)格更重要。
在另一堂寫作課講座上，?？思{說：
我認(rèn)為故事能將它的風(fēng)格硬拉上一個檔次，因此作家不需要去過多擔(dān)心風(fēng)格。如果他在擔(dān)心風(fēng)格，那么他就會去把文字雕琢得艷麗浮華——不一定是廢話···讀起來是很漂亮聽起來是很悅耳，但內(nèi)容很空洞。
5. 一位作家一定是一位讀者。
閱讀，閱讀，閱讀。閱讀任何東西——糟粕，經(jīng)典，好的和壞的，并琢磨他們是怎么寫的。就像是一個木匠去當(dāng)學(xué)徒工并向師傅學(xué)習(xí)。閱讀！你會吸收它。然后開始寫作。如果寫得好，你自會發(fā)現(xiàn)。如果不好，將它扔出窗外。
6. 只管下筆去寫。
我曾聽到人們說，“唉，要是我沒有結(jié)婚沒有生小孩，我就可以成為一名作家?！蔽以?jīng)聽人說，“只要我能夠不去做這件事，我就能成為一名作家?！蔽也幌嘈胚@些話。我認(rèn)為如果你想要去寫，你就會動筆去寫，沒有什么事情可以阻止你。
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