七、轉(zhuǎn)板

　　慢板轉(zhuǎn)板、即由慢板轉(zhuǎn)為［二六板］，稱其為“上板”。上板有上句轉(zhuǎn)板和下句轉(zhuǎn)板。上句轉(zhuǎn)板一般在第一、三、五、七各句的第二腔開始，速度加快，到句末一字或第四腔最后兩字開始轉(zhuǎn)匚二六板］，并加上板過門。

　　

　　八、落板

　　慢板的落板有“齊板”、“留板”、“歇板”和“黃板”。

　　1、齊板 又稱慢齊。它又有截板、迄板、提板之稱。所謂慢齊即慢板最后一句（下句）以一板三眼的板式結(jié)構(gòu)并用改變基本行腔規(guī)律，即用中中板頭的方法來完滿結(jié)束唱段的一種落板方法。秦腔傳統(tǒng)劇目中有四句慢齊，六句或八句慢齊等。均分歡音和苦音。

　　2、留板 簡稱慢留。它是慢板中經(jīng)常運用的一種暫歇或落板形式。它必須留在一段完整的唱段末句。即將末句第一腔旋律變化，轉(zhuǎn)入散唱把板留住，再接慢板“游弦”；但有時也可不變化第一腔，而直接轉(zhuǎn)散唱把板留住，留后可轉(zhuǎn)其它板式，也可接打擊樂。慢留板亦分歡音和苦音。“游弦”曲又稱“歇板過門”，它是“三環(huán)”的變奏，為一板三眼節(jié)拍，需接唱時隨時可接三環(huán)然后接唱。慢板“游弦”即稱“慢游板”，其正桿如下：（略）

　　3、慢歇 慢板的歇板稱慢歇。同分歡音和苦音。它的用途與“慢留板”相同。其唱腔上下句均可歇，并保持4/4節(jié)拍的正常進行。上句歇時唱腔均落在5音上，并由四小節(jié)引子曲調(diào)轉(zhuǎn)人“歇板過門”（即游弦）。下句歇時必須奏完下句過門的前半部分，再轉(zhuǎn)入“歇板”過門。

　　4、黃板 借助打擊樂使慢板唱腔完滿終止叫“黃板”。

　　

　　九、彩腔

　　慢板的彩腔在秦腔各個板式的彩腔中占主要地位。其種類較多，并有它獨立、完整典型地藝術(shù)特征。其形式主要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的發(fā)展或新材料的加入。同樣有“歡音”和“苦音”。歡音彩腔有“麻鞋底”、“十三腔”、“歡音三環(huán)腔”（即“硬三點水”）；苦音彩腔有“苦中樂”、“苦音三環(huán)腔”（即“軟三點水”，簡稱“軟三腔”）、“哭腔”（又稱“三拉腔”）。彩腔中的過門等均是戲劇化的音樂手段。慢板彩腔在傳統(tǒng)戲中多用于生、旦行當。如“麻鞋底”用于《白玉鈿》尚飛瓊唱段、《密蜂計》唱段；“十三腔”用于《打金枝》唐君瑞唱段；“硬三點水”用于《呂蒙正趕齋》、《回荊州》孫尚香唱段；“苦中樂”用于《起解》蘇三唱段、《斷橋》白云仙唱段、《趕坡》王寶釧唱段、《二度梅·重臺別》陳杏元唱段；“哭腔”用于《斬秦英》對唱、《火焰駒》李彥貴唱段；“軟三點水”用于《打柴勸弟》陳勛唱段、《窮人計·撲池》唱段、《激友》唱段等。

　　

　　【帶板】

　　屬有板無眼，即板板板板，多用于表現(xiàn)緊張的戲劇沖突中人物心情激動的狀態(tài)。帶板有［慢帶板］、［緊帶板］、［慢雙棰帶板］、［緊七棰帶板］等各種形式。分別有“歡音”和“苦音”。其板頭和過門均具有嚴格的節(jié)拍。打擊樂采用雙棰擊鼓來伴奏。帶板的用途廣泛，它既是獨立板式，又可與其它板式相互聯(lián)接。在一大段唱腔的尾部常運用這一板式，用來把情緒推向高潮。由于帶板節(jié)奏和速度的較多變化，加之打擊樂的點法不同，所以起法上有多種名稱。

　　

　　—、起板和板頭過門

(責任編輯：陜西田高峰)