2、西部景區(qū)
西部原為“補(bǔ)園”，面積約12.5畝，現(xiàn)有布局形成于張履謙接手時期。該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。裝修精致奢麗。其中，建筑以南側(cè)的鴛鴦廳為最大。
西園景區(qū)主要建筑有“三十六鴛鴦館”、“與誰同坐軒”、“荷風(fēng)四面亭”、“小滄浪”、“小飛虹”以及塔影亭、留聽閣、宜兩亭、倒影樓、浮翠閣、笠亭等。
三十六鴛鴦館 卅六鴛鴦館為蘇州拙政園西花園的主體建筑，方形平面帶四耳室，為古建筑中的一種鴛鴦廳形式。廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南廳為“十八曼陀羅花館”。曼陀羅花即山茶花，宜于冬、春居停。北廳名“卅六鴛鴦館”，因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。此館環(huán)境優(yōu)雅，陳設(shè)古色古香，是當(dāng)時園主人宴請賓客和聽曲的場所。廳內(nèi)陳設(shè)考究。晴天由室內(nèi)透過藍(lán)色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精美?；乩绕鸱?，水波倒影，別有情趣。夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。
三十六鴛鴦館
與誰同坐軒 西部景區(qū)另一處主要建筑。筑于西園水中小島的東南角，東南朝向，面對別有洞天的月洞門，背襯蔥翠小山，前臨碧波清池，環(huán)境十分幽美。其屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，小巧精雅，別具一格，故又稱作“扇亭”。清末蘇州吳縣富商張履謙購入拙政園中現(xiàn)在的西園（當(dāng)時稱為補(bǔ)園）后，據(jù)說為了紀(jì)念祖先制扇起家的歷史，特斥資修建了這一扇形軒，張家后代也都愛扇成癖，因而為修建此亭精心策劃、刻意安排：扇面兩側(cè)實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐軒”為清姚孟起的隸書，取意宋蘇軾《點絳唇·閑倚胡床》詞：“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵，與誰同坐？明月清風(fēng)我。別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么，自從添個，風(fēng)月平分破。”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風(fēng)，我”。
與誰同坐軒
倒影樓 位于“與誰同坐軒”東北。倒影樓以觀賞水中倒影為主水中倒影如畫，景色絕佳。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，兩位均是明代蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。清末蘇州吳縣富商張履謙購得“補(bǔ)園”，為表達(dá)對文、沈的仰慕之情，于光緒二十年（1894）特建此樓。他將自己收藏的文徵明、沈周畫像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書《補(bǔ)園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。倚欄而立，可憑水觀景。左有波形長廊相伴，右有“與誰同坐軒”，尤其是這些景物的倒影如畫，盡入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮動，景色絕佳。樓上原是園主兒媳王氏的書房。此樓四周遍植桂花無數(shù)，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。無論是讀書習(xí)字，還是吟詩作畫、觀景自娛，皆環(huán)境可人，幽香可愛。
倒影樓
宜兩亭 位于“與誰同坐軒”東南隅假山上。它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。從中花園觀景，從層層遞進(jìn)的景色展開后，“宜兩亭”突出于廊脊之上，使整個中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。同時，東南隅的宜兩亭又與東北角的倒影樓互為“對景”，構(gòu)思確實巧妙。
“宜兩”出自唐代白居易與元宗簡結(jié)鄰的詩句：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來比喻鄰里間的和睦相處。當(dāng)年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山筑亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀，況一亭宜兩家，添景更添情，“宜兩亭”亦因此而得名。
“鄰借”的典型范例：拙政園西園“宜兩亭”
互為對景的 “宜兩亭”與“倒影樓”
荷風(fēng)四面亭 亭名因荷而得，為坐落在池中西島西南方的六角小亭。池水周環(huán)，三條游路交匯于亭前：東北，小路繞山島而來；南邊三曲平橋浮水可通主廳遠(yuǎn)香堂的西鄰依玉軒；正西，經(jīng)由五曲橋可直接柳蔭曲路游廊，是拙政園中部游覽的交通樞紐。同時，小亭四面貼水，位置低平，綽約立于池中央，與高處的雪香云蔚亭相映成趣，是整個水景畫面的中心。古代園林理論認(rèn)為水景有聚、散之分，它與園的大小有關(guān)，小園之水以聚為主；大園則要適當(dāng)分散，有分有合。荷風(fēng)四面亭與兩側(cè)曲橋是拙政園中部理水的大手筆。有此一亭兩橋，便使中部水面有了明顯的分隔，而兩曲橋橋身空透，橋欄低平，使視線能一直延伸過去，這種似分非分的處理，仍保待了池水的開闊和綿延。小亭是橋的中介和加強(qiáng)，若是無亭，兩橋相接便顯得過長，與江南園林的風(fēng)格相違，又使池面相對顯得狹小，有此一亭，可使這池中小景現(xiàn)出兩種虛實變化的對比：亭身空透，無遮無攔，與山腳石磯正好互對互襯；橋下有水謂之虛，亭下有石謂之實，從遠(yuǎn)處賞景，又是橫向的一虛一實的對比。李鴻章之弟李鴻裔當(dāng)年游園曾留詩云：“柳浪接雙亭，荷風(fēng)來四面?！焙芮‘?dāng)?shù)氐莱隽水?dāng)年風(fēng)景設(shè)計的立意，小亭也得名于此。其額懸于東向柱上，兩邊掛有一聯(lián)板對“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”畫龍點睛地告訴游覽者這一景區(qū)的迷人意境。
荷風(fēng)四面亭成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。
荷風(fēng)四面亭
小滄浪 小飛虹 倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個幽靜的水院“小滄浪”。小滄浪取北宋蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱之意。
“小滄浪”面闊三間，南窗北檻，兩面臨水，外形十分別致，似房非房，似船非船，似橋非橋，完全是架在水面上的一座水閣。水閣橫跨池上，將水面再度劃分，把到此結(jié)束的中園水尾營造得貌似綿延不斷，藝術(shù)手法高超。亭廊圍繞，構(gòu)成開敞的幽靜水院。從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多，無論是華屋巨宅還是一般住房，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院，而水庭院則是這絕無僅有的小滄浪，一方面，它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)風(fēng)情，另一方面，因水造景，院落內(nèi)外互相借景而構(gòu)建了一個特別清涼的環(huán)境。
“小滄浪”有兩副對聯(lián)。一幅是文征明題：“茗懷暝起味，書卷靜中緣”；另一幅為佚名題：“清斯濯纓，濁斯濯足；智者樂水，仁者樂山”。
絕無僅有的水庭院“小滄浪”，前為廊橋“小飛虹”
小飛虹為“小倉浪”北面的廊橋，是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，映臥池面，水波蕩漾，橋影勢若飛動，亭、廊、橋置于一體，故取名為“小飛虹”。橫懸匾額“小飛虹”由著名書法家曾耕西書。
古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋為中心的獨(dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。現(xiàn)在的小飛虹，石柱、石梁是清代原構(gòu)。橋面兩側(cè)設(shè)有萬字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋。檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。在微微高起的三跨石梁上，朱紅色立柱，上復(fù)走廊，造型古樸，色調(diào)淡雅。
廊橋“小飛虹”
