中國書法史上排行老二的書體：隸書

作者：萍蹤浪跡888

隸書講義之一：隸書的常識(shí)

【注：從今天開始，我與我的學(xué)生來共同學(xué)習(xí)中國歷史上一種影響深遠(yuǎn)的書體：隸書。除了秦隸，漢隸是講課的主要內(nèi)容。從《曹全碑》開始，分別講解八種漢碑。估計(jì)講課要持續(xù)八周。在講解隸書之前，先用10分鐘復(fù)習(xí)上一講的內(nèi)容。在中國國學(xué)的四大名著中，《大學(xué)》、《中庸》、《論語》、《孟子》。其中《論語》的第一篇開卷，孔夫子就說：“學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說乎？有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎？人不知而不慍，不亦君子乎？”這段話，孔夫子講了三層意思：學(xué)到的知識(shí)，經(jīng)常復(fù)習(xí)，不也很高興嗎？有志同道合的人從遠(yuǎn)方來，不也是很快樂的嗎？當(dāng)別人不理解我，而我卻不懷怨怒，這不也是有教養(yǎng)的謙謙君子嗎？”。其中，“不亦說乎”的“說”在古典文學(xué)中是通假字，與“悅”同義?！皯C”YUN讀“運(yùn)”，是發(fā)怒的意思?！安灰鄻泛酢敝械臉纷衷诠诺湮膶W(xué)中讀“洛，洛陽的洛”。復(fù)習(xí)內(nèi)容此略】

 五千年書法史，出現(xiàn)五大書體：篆（大、小篆）、隸、楷、行、草。而隸書是書法史上來之于民間，又廣泛流布于民間、時(shí)間跨度最長的一種書體。（注：小篆從創(chuàng)立起，就是官方文字）

 隸書的“爹媽”是篆書，脫胎于小篆。因此，有經(jīng)驗(yàn)的書家稱，練隸書則應(yīng)該練一練（先練或同時(shí)練）篆書。在篆書向隸書的漫長演化過程中，民間無名的書法家將之刪繁見簡，變圓為方。到了秦代初見眉目，那就是書史上稱之為“秦隸”的。秦代是個(gè)短命的王朝，僅兩代而亡，二世死于趙高之手，比這個(gè)昏帝死的早的是創(chuàng)立小篆的丞相李斯。

 相傳創(chuàng)立秦隸的是當(dāng)時(shí)級(jí)別低下的一位吏人叫程邈(miao讀“秒”遠(yuǎn)的意思《楚辭.九章.懷沙：湯禹久遠(yuǎn)兮，邈而不可慕》）。（職位高叫“官”，而職位低下的官稱“吏”。根據(jù)我的判斷，縣官（區(qū)、縣、局）級(jí)可勉強(qiáng)稱“地方官”，而處級(jí)以下的干部，大概只可稱“吏”了。）

 由此推斷，如果說，我們將中國書法史上有名有姓的李斯稱為第一個(gè)偉大的書法家，那么，程邈卻是第二位。千年書史，兩位偉人，幾乎在短短二十五年間創(chuàng)立了兩個(gè)書體的功勞。當(dāng)然，與李斯一樣，程邈不是憑空創(chuàng)造，而是對(duì)流行于民間非正規(guī)的隸書進(jìn)行了梳理、總結(jié)或稱之為提煉。

 秦隸帶有篆味，無雁尾狀的波磔（磔：音：折）一直從秦亡、西漢興起，又到東漢的數(shù)百年演化，隸書才趨于完美。特點(diǎn)是出現(xiàn)蠶頭雁尾，結(jié)體更加嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格獨(dú)具。比之于漢隸的許多裝飾線條來，有的老書家則更喜歡“天工出自然”的秦隸。

 漢隸的特點(diǎn)是：筆勢(shì)左右開張，取橫勢(shì)，這與以后的行草書取縱勢(shì)呈鮮明的區(qū)別。字形扁方，每個(gè)字都有翩翩欲飛之態(tài)。結(jié)體上下緊密、向背分明，極盡變化之美；用筆或方中帶圓，或圓中見方，渾厚堅(jiān)實(shí)。

 隸書分成三類結(jié)體：內(nèi)緊外松、內(nèi)松外緊、介乎其中。第一種是中宮收緊，四邊舒展，線條呈輻射狀，形體秀美飄逸。如《曹全碑》；內(nèi)松外緊指字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏松，四角撐立，方正端嚴(yán)、厚重大度。如《衡方碑》。而居于兩者之間者，結(jié)體峻快雄強(qiáng)、秀雅明麗。如《張遷碑》。

 據(jù)我所知，漢碑中名揚(yáng)碑林者有八大碑帖：除《曹全》、《衡方》、《張遷》以外，還有《史晨碑》、《禮器碑》、《？》一時(shí)難記其詳。碑碑有特色，碑碑有個(gè)性。

 隸書的筆法，基本有四筆，（這比之于后來的楷法，如“永”字八法等，要相對(duì)簡單的）。

 一是平畫，狀如玉筷。兩端略方，前后勻圓；

 二是波畫：蠶頭雁尾，姿態(tài)很美。這也是千古隸書的基本特征；

 三是折畫：即將兩種筆畫連接，但連寫時(shí)必須另起一筆；

 四是掠筆：向左下方順勢(shì)掠出，與右下伸展的捺相對(duì)應(yīng)。

 以上四種筆法，其實(shí)是豐厚的“土壤”，為以后唐楷的興起，形成了法則。例如：唐代偉大書法家顏真卿的字渾厚雄偉，直接導(dǎo)源于《衡方》與《張遷》。唐初另一位大書家褚遂良則字體細(xì)筋入骨、體勢(shì)飛動(dòng)，脫胎于漢隸《禮器碑》；歐陽洵的兒子歐陽通之字，力可扛鼎，捺腳翼然，明顯受到《華山碑》與《史晨碑》的影響。

 如果將隸書比喻成篆書的兒子，那么，以后的楷書則是篆書的孫子。層層演化、代代相承。但是，篆、隸、楷三體又有明顯的區(qū)別，突出在結(jié)體上。就隸書而言，有著大量獨(dú)特之寫法。如單人旁、雙人旁、直刀、豎心、心字底、三點(diǎn)水以及寶蓋頭等。這些偏旁部首的寫法是與楷法大不相同的，下面細(xì)細(xì)道來。

 切記，隸書的結(jié)體，很講究造型之美，如學(xué)書之人都曉得的法則：蠶不并頭、雁不雙飛。在一字中，凡是一筆主橫，可用蠶頭雁尾，其它橫畫均寫成平畫，起到烘云托月的作用。

 下面，我在講課中直接引用江鳥先生（沈鴻根）的論述，重點(diǎn)介紹《曹全碑》以及《張遷碑》。

（一）《曹全碑》簡介

《曹全碑》是東漢隸書名碑，以風(fēng)格秀麗多姿和結(jié)體勻整清麗著稱于世。此碑全稱《漢郃陽令曹全碑》，系東漢碑刻，現(xiàn)在的縣名改為“合陽”，是東漢時(shí)期中平二年（公元185年）十月，由王敞等人鐫刻。到了明代萬歷初出土于陜西合陽莘里村，碑高253厘米，寬123厘米，碑陽20行，每行45字，碑陰5列。根據(jù)歷史的記載，在明代的末年，此碑?dāng)嗔?，因此，后來得拓本有裂痕、此碑?956年移入陜西省西安碑林博物館。

 由于此碑的藝術(shù)性突出，在漢碑中獨(dú)樹一幟，神采飛動(dòng)，華麗秀美，因此為歷代的書法家所稱道，譽(yù)為神品；有“回眸一笑百媚生”之態(tài)?！坝霉P起止鋒芒，纖毫畢露”；有一位叫孫退谷的書法理論家贊此碑：“字法遒勁逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中至寶也”。他將此碑稱之漢碑之中的寶貝。

 沈鴻根大師點(diǎn)評(píng)此碑猶如宋詞中的李清照的詞，秀韻流暢，乃婉約之典范。因此，學(xué)此碑，最忌用筆粗重，結(jié)體方拙，用筆圓鋒中行，速度輕快，追求“秀逸多姿”的特色。

【附：《曹全碑》影印件】

《曹全碑》全稱《郃陽令曹全碑》，（注：郃：音和，郃陽乃縣名，在陜西省，今已改為合陽）

這塊名碑立于東漢靈帝中平二年，公元185年。中國的東漢這個(gè)朝代自光武帝劉秀建立，一直到漢獻(xiàn)帝滅亡（公元25年至220年）共歷時(shí)近200年。漢靈帝就是獻(xiàn)帝的前朝皇帝。他登基當(dāng)皇帝直到傳位獻(xiàn)帝，然后天下大亂，五十年后，東漢滅亡。

《曹全碑》是在明朝的萬歷年出土于陜西郃陽舊城，后來作為珍貴的文物移置于西安碑林。這塊碑高253厘米，寬123厘米，碑陽（正面）20行，每行45個(gè)字碑陰（背面）五列。書評(píng)家稱之為“秀麗圓潤、妍媚清華?！?/font>

 漢代的名碑，除了《曹全碑》以外，還有《衡方碑》、《禮器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《華山碑》、《張遷碑》等。以后，我發(fā)表博文，就此一一詳做說明。

 關(guān)于《曹全碑》的基本點(diǎn)畫寫法

 橫畫：寫法簡單。逆鋒起筆，原地回鋒，然后中鋒行筆，最后回鋒收筆，收筆也是原地回鋒，故兩端盡管逆鋒和回鋒，但并不粗大，唯一的要求是圓潤，這種寫法其實(shí)發(fā)源于篆書。

《曹全碑》的筆畫清秀，一般僅用“一分半”筆，遇主筆出現(xiàn)蠶頭雁尾才用二分或二分半筆。簡言之，橫畫兩種，重點(diǎn)練習(xí)蠶頭雁尾。因?yàn)?，這是古代隸書最重要、最顯眼、最漂亮也是最有個(gè)性的書體特征。帶有明顯的“裝飾性”。我看“蠶頭雁尾”不禁想起古代皇宮的飛檐，或者徽派建筑的屋頂樣式，大概兩者的審美特征是一脈相通的吧！

隸書講義之二《曹全碑》的藝術(shù)特點(diǎn)

【復(fù)習(xí)：孔子曰：學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說乎！在上一講，我們學(xué)習(xí)了漢碑的發(fā)展歷史，隸書從秦代就已經(jīng)在民間產(chǎn)生，它是在篆書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。學(xué)習(xí)書法，我們要用有限的時(shí)間，首先記住一些基本的特征。如漢隸的書寫要領(lǐng)：“橫平豎直......（見丁老師給你的講義）其中，隸書的豎畫一般都是很短的。線條的藏鋒、回鋒都是繼承了小篆的筆法，在自然中形成特別是在許多線條中，如波畫不必刻意回鋒，另外，同學(xué)可以記?。弘`書歷史上還可以叫“漢碑體”，又由于筆畫有分向左右兩邊的體勢(shì)，所以也叫“八分體”。字形扁而對(duì)稱?！?br>

  在上一講中，我作了一個(gè)十分形象的比喻：如果將篆書（包括大、小篆）比作爸媽，那么。隸書則是他們的兒子。又經(jīng)過若干年的演變，隸書又“生”下了一群子女，于是，可以說，楷、行、草書都是隸書的晚輩。

  追溯歷史上隸書的形成過程，叫“隸變”。具體來講，是指我國文字與秦代的小篆向漢代的隸書演變。這個(gè)過程是漢字形體發(fā)生質(zhì)變的過程。

  再打一個(gè)比喻：一個(gè)小男生、小男孩，到了發(fā)育的年齡，開始有了細(xì)茸茸的小胡子，喉結(jié)也凸出了，身高在短短幾年一下子上竄了，這就叫“飛躍”。

  漢字進(jìn)入隸變，就是由古文字進(jìn)入新文字的質(zhì)的飛躍。

  經(jīng)過了大量的考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)隸書在戰(zhàn)國晚期的秦國已經(jīng)初步形成。如“云夢(mèng)睡虎地”一個(gè)秦墓中發(fā)現(xiàn)簡文，這就是早期的隸書。

  考慮到授課的時(shí)間有限，隸書演變漫長過程不必細(xì)述，待以后有空專門講《書法史》。只要讓學(xué)生先了解：隸書由篆書演變，為什么會(huì)變，主要原因是書寫篆書太慢，而從中央到各級(jí)官府處于事務(wù)很忙，下級(jí)官吏為了加快書寫速度，就采納流行于民間的“簡體”，變成篆書快寫法，干脆有的書法史書稱隸書叫“草篆”。

  下面，集中一小時(shí)，講《曹全碑》的部分點(diǎn)畫寫法。

  1、橫畫的寫法。其實(shí)，橫畫的寫法源出“篆法”。一脈相承。寫法簡單：逆鋒起筆，原地回鋒，然后中鋒行筆，最后回鋒收筆，注意在起筆、回鋒、行筆、收筆一系列過程中的提按過程。

  橫畫的基本要求是力求圓潤。《曹全碑》由于筆畫清秀而流美，因此，線條不能粗，用大楷筆的“一分半”筆即可，以后出現(xiàn)波畫，也僅用二分或二分半筆。反映在“蠶頭”與“雁尾”。

  如果要用一個(gè)字來概括《曹全碑》，那就是“秀”字。記住此碑的特征。

  橫畫看似簡單，但寫好它卻并不容易，簡言之，還是考驗(yàn)書寫者的控筆能力。較容易的是著腕寫小字、墊腕寫中楷，最難是懸腕、懸肘寫大字。這是一方面；另外，吸收篆書的線條美，如以前書法理論評(píng)價(jià)好的篆書線條分成兩類，一是“玉筋篆”，線條象是玉石雕刻出來的；二是“鐵線篆”，線條象是用鐵絲繞出來的。這里有行筆的力度、速度、翻筆的彎度、澀筆行筆的能力等，總之有許多的道理。澀筆產(chǎn)生的線條，邊際是“毛”的，不能光滑。這種樣子象古松的皮一樣，而不是象小娃娃的臉。

  2、波畫的寫法。波畫即為隸書最富特征的“蠶頭雁尾”畫。蠶寶寶的頭，正好我的學(xué)生江禹小朋友養(yǎng)了一窩蠶寶寶，可以注意觀察這些可愛小生命的頭是什么樣子的?！把阄病笔侵复笱愕奈膊?，而不能混同于“燕子”。因?yàn)椤把辔病笔浅始舻稜畹?。兩種筆法大不相同。顏真卿的楷書中，個(gè)別字會(huì)出現(xiàn)燕尾。【現(xiàn)場(chǎng)演示】

  在隸書的字型結(jié)構(gòu)之中，波畫在一字中是主要的橫畫，往往（大部分）是一字的主筆。如“王”字，三橫中，最后一橫出現(xiàn)波畫，同時(shí)也是“王”字的主筆。在任何情況下，一字中哪怕有七——八個(gè)橫筆，也只能出現(xiàn)一個(gè)波畫。否則主次不分，犯“雙飛”之病。

  波畫的寫法：逆鋒起筆，但必須環(huán)轉(zhuǎn)一下，落筆鋪毫環(huán)轉(zhuǎn)一氣呵成，形成“蠶頭”，中鋒行筆時(shí)，筆要稍稍提起，不提筆，線條會(huì)與“蠶頭”一樣粗。到最后，頓筆靠腕力捺出，出鋒收筆，力到捺尖?！粳F(xiàn)場(chǎng)演示】

  注意：波畫一般行筆的線條呈上平下弧。邊際線上端平展而下腹微凹。

 橫畫、波畫，構(gòu)成了隸書的基本元素。這兩筆寫好，隸書就寫成功一半。特別是波畫，是漢隸的基本特征。舉個(gè)例子，就象京劇的臉譜、打太極拳的“云手”、徽派建筑的“牌坊”、象關(guān)公的青龍偃月刀……漢隸與秦隸的最大區(qū)別也在于此。

  3、捺畫的寫法。實(shí)際上，捺畫是波畫的變形。也是逆鋒起筆，但不要求形成蠶頭，然后逐漸用力鋪毫向右下方行筆，到了出鋒之前，先停頓一下，再順勢(shì)提筆捺出。

  注意一個(gè)細(xì)節(jié)：《曹全碑》的捺畫，包括前面講的波畫雁尾大部分都不翹尾巴。書寫時(shí)務(wù)必引起注意?！狙菔尽?/font>

  4、戈鉤的寫法?！?/font>曹全碑》中主要出現(xiàn)兩種戈鉤即：背拋鉤（如風(fēng)字）、浮鵝鉤（如也字）。

 注意觀察：背拋鉤的形態(tài)正如高山上直瀉而下的飛瀑，遇到下面的地面或巖石，水勢(shì)變換方向翻出波勢(shì)。寫法：逆鋒起筆，形成蠶頭，然后斜直下行，轉(zhuǎn)彎處鋪毫，用力頓一下，然后出鋒平捺。隸書的捺區(qū)別于楷書捺，隸書是雁尾狀的。

 浮鵝鉤：逆鋒起筆，同樣直下行筆，轉(zhuǎn)折處速度放慢，先提后按，逐漸用力，向右行筆。出鉤時(shí)要頓筆，再出鋒平捺。形成的捺腳狀同樣是一個(gè)雁尾。

  5、豎畫。要求下懸線條垂直，狀如老大娘納鞋底的針一樣。逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，下端細(xì)小而不象老鼠尾巴。由于《曹全碑》的字態(tài)扁平，因此，豎畫一般都較短。【演示“平”字，腰間兩字反向?qū)憽?/font>