井欄壺以其造型簡潔、明快、新穎的壺式，耐人尋味，博得當(dāng)時(shí)文士的青睞，多少年來經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)，終成紫砂壺式中的傳統(tǒng)經(jīng)典，后來之匠師從井欄之中汲取了不少靈感。呂堯臣以絞泥手法飾之，更是錦上添花，給井欄注入新的活力，玉屏移山壺可稱為方井欄中典范，規(guī)矩之間不失靈動(dòng)，沉樸之內(nèi)亦含變化，點(diǎn)線與立面棱角分明，把井欄之款演練到出神入化的境界。
呂堯臣先有“呂竹”之名，后博采眾家之長，大膽創(chuàng)新，融人生體悟于壺藝，先后創(chuàng)作出200余款壺式，形成了具有鮮明特色的“呂氏壺藝”，并創(chuàng)造了獨(dú)具特色的“呂氏絞泥”，改變了紫砂陶藝原有的內(nèi)涵和形式。使得紫砂壺藝從傳統(tǒng)“文人壺”、單純追求文人趣味的模式上升到了哲思境界，在紫砂史上形成深遠(yuǎn)影響。他還結(jié)合前人與自身的創(chuàng)作實(shí)踐體會(huì)，總結(jié)出“讀壺說”等紫砂創(chuàng)作理論。其作品質(zhì)地溫潤古雅、造型端秀敦樸、氣韻圓暢生動(dòng)、神態(tài)豐潤深遠(yuǎn)，形成獨(dú)樹一幟的“呂派風(fēng)范”。
呂堯臣在創(chuàng)作上不斷推陳出新，作品中蘊(yùn)入自身感悟及豐富的哲理內(nèi)涵，獨(dú)具靈魂。“容天壺”穩(wěn)厚而渾博，有“天地入吾壺”的包容一切之大氣度?！叭肓謮亍鼻咫h古雅，表達(dá)出渴望自由的情感?！疤焱馓靿亍币鄻阋嗲f，充滿對固陋淺薄的嘲諷?！疤祀H壺”氣息廣遠(yuǎn)，追思浩瀚而榮辱皆忘。“尚翁壺”意韻開闊，獨(dú)善其身而又不失信仰?！坝癍t壺”從故宮皇帝用的玉璽造型得來靈感，龍紋纏繞，盡顯王者風(fēng)范；“玉屏移山壺”展現(xiàn)桂林山水之柔美；“天際壺”又是一派大江東去的豪邁。
從隨意的紋理發(fā)展到構(gòu)思之下的山水、抽象圖案，在不斷地摸索中，呂堯臣對泥料的調(diào)配、燒成后的收縮率等一系列問題逐漸有了掌握。此后“呂氏絞泥”在技術(shù)上不斷得到完善，絞泥的運(yùn)用，讓呂堯臣的紫砂壺透露出濃濃的詩情畫意。
玉屏移山壺是呂堯臣九十年代初全家到桂林漓江去游覽，漓江的水、漓江的風(fēng)景，它拐一個(gè)彎，效果就不一樣了，它就變化了，那個(gè)效果太好了。于是來了靈感，回來以后就動(dòng)手制作。把桂林的山水用絞泥的手段移到茶壺上來，六個(gè)面如果整個(gè)轉(zhuǎn)過看就是一幅山水畫卷，既寫實(shí)又抽象的展現(xiàn)了桂林山水之柔美。
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