怎樣決定截盆景樁的高度 盆景的樁材大多為野生樁，如果要在眾多的樹樁中挑選出符合盆景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識(shí)：
1．必須是適合盆景造型的樹種。 
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、須根。 
3．干身要有一定的曲度(直干式除外)，過渡要自然，頂干要逐級(jí)收尖。 
4．干身上要有適合造型的伴嫁托。當(dāng)我們選好樁材后，就要確定今后的創(chuàng)作主題，歸屬到一定的造型形式中，設(shè)計(jì)好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。 
     
      截樁的高度一般要從干身的最佳欣賞面和原有的底托去考慮。樹樁的底托位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底托偏高，上部占1／3，下部占2／3。矮樁大樹型的底托較低，下部占1／3，上部占2／3。這是基本規(guī)律，但也有破格，則另當(dāng)別論。 
    
      如何由既定的底托去確定截樁高度。樹樁的底托(原伴嫁托)位置是不可改變的。要使底托的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種： 
1、將頂干截短，符合下短上長的比例，這是減法。 
2、適當(dāng)將根擡高(露根)，使低托到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時(shí)候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據(jù)樹樁的具體情況決定。 

     （ 圖一）是一山桔樁，干徑7CM，原有底托偏粗，在80CM處。根頭部有—孫枝，干徑lCM?？梢娺@是一大一小、一S一直的雙斜干高聳樁。創(chuàng)作的主題可喻為公孫覽勝。從底托的高度設(shè)計(jì)作品成型高度應(yīng)在120CM左右。新培頂枝約lOCM，故截干點(diǎn)應(yīng)在A處。    起用側(cè)枝作頂干，粗lCM，全樁收尖過渡自然。主根短截到B處以利今后上淺盆。圖二是成型設(shè)計(jì)效果圖。此樁的造型要點(diǎn)是培育高位跌枝，用反3字枝造型，起到護(hù)孫的效果。原偏粗的底托托基可用劈細(xì)半邊的方法解決。從圖可見比較符合原先的創(chuàng)作主題。 

      （圖三是）一大型山桔樁，主干干徑lOCM、副于干徑6CM。主干的底托偏低在20CM高處。粗4CM。四歧根拱露，高15CM。從圖中可見這是一典型的矮仔大樹型樁。要利用好原樁的所有伴嫁托和主干現(xiàn)有的曲度，主干的截干位置最好在C處，高約80cm。成型高度100CM這就使底托明顯偏低，要解決這一問題，只要將根部適當(dāng)擡高至離盆面5CM處，底托截點(diǎn)D高5CM，這就使原托的起點(diǎn)高度有30CM，符合造型的比例要求。圖四是設(shè)計(jì)的成型效果圖。樹相渾雄偉岸，有力士舉鼎的氣概。 

廣東 曾憲燁  構(gòu)圖、截樁、造型 我們都知道截樁是盆景造型的先決條件。但是常有一些朋友問：怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構(gòu)圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個(gè)明確認(rèn)識(shí)：嶺南盆景的最大特點(diǎn)是因材造型。首先要充分發(fā)現(xiàn)、利用原樁固有的精華美 并歸屬到某一造型形式中；然后確定作品的創(chuàng)作主題；根據(jù)主題、立意的要求去進(jìn)行構(gòu)圖。運(yùn)用枝法、技藝、匠意去為主題服務(wù)。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班 地達(dá)到自己心目中的追求。在逐步完善構(gòu)圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最后使意境充分展現(xiàn)。 但是如何去發(fā)現(xiàn)樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動(dòng)人心、最吸引人的部位。包括干身上的曲度、根板的走向、伴嫁托的大小、位置、結(jié)頂枝的方位、干身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術(shù)修養(yǎng)去發(fā)現(xiàn)，是藝術(shù)創(chuàng)作者長期經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)果，是一些美學(xué)中必須 遵守的規(guī)律性的東西。 

      構(gòu)圖是造型的最基本條件之一。構(gòu)圖的原則是通過取勢去發(fā)揮樁材的動(dòng)感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動(dòng)感神韻完全符合樁材固有的狀態(tài)，不做作不牽強(qiáng)。取勢的關(guān)鍵就是確定樁材的立向，重心，并在最適當(dāng)?shù)牟课慌渖虾线m的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構(gòu)圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構(gòu)圖，在穩(wěn)定中加強(qiáng)了動(dòng)感，形成靈活、險(xiǎn)峻的風(fēng)范。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構(gòu)圖，給人的感覺是靈活多變、構(gòu)圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強(qiáng)，風(fēng)貌規(guī)范。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構(gòu)圖形式。不同的構(gòu)圖也就產(chǎn)生出不同的動(dòng)感，表現(xiàn)出不同的勢態(tài)，這是造型取勢的關(guān)鍵。 枝法是構(gòu)圖取勢的重要組成部分。優(yōu)美的造型枝，特別是影響構(gòu)圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點(diǎn)。 

       有經(jīng)驗(yàn)的作者在造型的時(shí)候，每一樁都配上一要枝并把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然后處理好結(jié)頂枝和精華枝相對(duì)的互襯枝；適當(dāng)放松其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動(dòng)感強(qiáng)烈。再加上主題鮮明、意境高遠(yuǎn)，則作品水平必達(dá)到高的層次。 現(xiàn)就一樁材，將造型意見分析如下。 圖一是一簕杜鵑原樁相。樁高45CM，最大干徑15CM，頂截口5CM。從樁相可見這是一十分難得的曲干樁材。其精華在于干身巨大、矮壯、曲度好、過度自然。在45CM高內(nèi)有7個(gè)曲，其中兩個(gè)曲立體空間過渡良好?？梢娺@是一典型的曲干大樹型樁材。截樁后把樁材適當(dāng)右傾，利用原有的伴嫁托，配上半飄半跌狀探枝，取不等邊三角形構(gòu)圖，制作成俯枝水影式，大大加強(qiáng)造型動(dòng)感，并充分顯露樁材的精華。造型設(shè)計(jì)如圖二。 圖二的重點(diǎn)是利用原外角伴嫁托，采用軟硬角互用，長短跨度互換的辦法培育俯枝A作為全樁的重點(diǎn)精華要枝，盡量外伸取勢，使樁相險(xiǎn)中更險(xiǎn)。右傾后高露的左根穩(wěn)定樁身，起四兩壓千斤的作用。C結(jié)頂枝緊跟干勢樹氣適當(dāng)右仲與A相呼應(yīng)。B枝為A枝的互補(bǔ)枝，左伸與左根起穩(wěn)定重心的作用。D枝為前枝，E枝為后枝，F(xiàn)枝為A枝的第二襯枝，都可適當(dāng)放松，使A枝更為重點(diǎn)特出，得臨池弄影之趣。 


廣東 曾憲燁 


直干式的造型 (嶺南) 

    直干式造型在樁景中較為常見，特點(diǎn)是干身直立或基本直立。直干比較單調(diào)，一覽無遺，但存在一種很強(qiáng)的陽剛裝飾美。要在直干中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現(xiàn)其中中直直的品格個(gè)性，通過構(gòu)圖、結(jié)頂、側(cè)枝的生發(fā)、全方位地進(jìn)行塑造，力求在單調(diào)、呆板中求取動(dòng)感、神韻，使作品有所突破，取得新意。 1．結(jié)頂曲折，方向多變，但最后不偏離主干中軸線，中正結(jié)頂，中中正正。(如圖一) 圖一：利用雙飄枝造型，加強(qiáng)左邊動(dòng)感。新培的頂枝不管左曲右曲，最后回歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風(fēng)格。 2、結(jié)頂曲折，方向多變 ，最后偏離主干中軸線，呈下剛上柔，剛?cè)峤Y(jié)合，端莊大方。(如圖二) 圖二：樁 形下直上曲，結(jié)頂左伸，與中正的干身形成強(qiáng)烈的對(duì)比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標(biāo)準(zhǔn)的迎客式造型。 3，結(jié)頂中正的矮直干大樹造型。起托較低，多取等腰三角形的構(gòu)圖，追求一種穩(wěn)定的鐵塔般不可動(dòng)搖的意境。(如圖三) 圖三：起托矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構(gòu)圖。臺(tái)灣、日本很多黑松都有此造型。 4、結(jié)頂中正的介于 文人樹直干型與矮直干大樹之間的秀茂直干造型。起托適中，樹相沒有矮直干造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。(如圖四)圖四：結(jié)頂中中正正，老實(shí)，厚道、中庸、落落大方，風(fēng)姿俊朗。取等邊三角形構(gòu)圖，為大多數(shù)人所喜愛。 5、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，干身挺拔、中正，威風(fēng)凜凜，充滿英雄氣概。(如圖五) 圖五：常見的自然界紅棉型態(tài)。紅棉樹的特點(diǎn)是于身中直，有對(duì)門枝。取其形態(tài)制作盆景可間中采用。 6．雙直干高聳造型。此造型最為常見，主干高位放出飄枝取勢，副干頂部留出空間，使副干獨(dú)立明顯。副干右飄枝成為主干啃干枝。(如圖六 ) 直干式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎(chǔ)上尚可變換出多個(gè)造型。 

陽江 曾憲燁 樹樁的結(jié)頂 (嶺南) 

      樹樁的結(jié)頂樹樁的結(jié)頂因造型、取勢、構(gòu)圖的不同而不同。成型后的樁高、左右展幅、結(jié)頂?shù)男螤钸@一切外在的形態(tài)效果都要服從創(chuàng)作主題，為主題和意境的表現(xiàn)服務(wù)。樹樁的結(jié)頂不是單一的。從截樁后決定了作品的造型形式、創(chuàng)作主題開始心目中就應(yīng)確定作品的結(jié)頂形式。結(jié)頂是樁景造型、取勢的重點(diǎn)，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結(jié)頂所需的時(shí)間要與重點(diǎn)枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發(fā)把握好總體成型時(shí)間，從而兼顧到作品細(xì)小的局部、枝節(jié)。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結(jié)頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見于單干大樹、曲干大樹、古榕、雙干大樹。圖一、圖二。秀：樹相瀟灑、峻逸。結(jié)頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見于斜干、臥干、單干的造型。圖三、圖四。清：樹相單一、清爽。結(jié)頂多為銳角尖頂。多見于直干、雙干、文人樹、多干林。圖五、圖六。奇：樹相古怪、離奇。結(jié)頂時(shí)枝線方位多變、倚斜、險(xiǎn)峻、疏朗。多見于懸崖式、怪異式。圖七、圖八 、圖九、圖十、圖十一、圖十二、圖十三、圖十四。以上僅是一些規(guī)律性的自我總結(jié) ，各類造型的結(jié)頂可互相摻透、相互借鑒、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態(tài)，特現(xiàn)樹樁的精華，有利意境的表達(dá)就是好的收頂。 

曾憲燁  


曲干式的造型 (嶺南) 

     曲干在自然界中最為常見。中華民族對(duì)線條的欣賞有既定的習(xí)俗．認(rèn)為應(yīng)以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態(tài)；以疏為美．密則無姿”。人們?cè)谶x樁過程中，除了要特別強(qiáng)調(diào)的直干造型外，一般都選取干身有曲度變化的樁材。這里的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規(guī)律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規(guī)則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲干樁材并不多見。中國畫中的路徑設(shè)置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態(tài)；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構(gòu)圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是前人總結(jié)的認(rèn)為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是要在前人總結(jié)的基礎(chǔ)上去加以靈活變通。 圖一是呈“S”形的曲干造型。此造型在樁景中比較常見。全造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。 圖二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險(xiǎn)絕中復(fù)歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢，甚得舞者之態(tài)。造型靈動(dòng)活潑，是曲干中難得的造型。 圖四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身剛?cè)峄Q，結(jié)頂枝與斜立的于身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是比較常見的常規(guī)造型。 圖五是干身呈雙接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭動(dòng)如金龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積聚無窮的力量，引弓待發(fā)。這一類型的曲干樁十分難得是上上樁材。 圖六是干身呈圓弧大彎的曲干造型。此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過干身啃干，補(bǔ)下部虛位。結(jié)頂枝與干勢走向相同，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁個(gè)性的結(jié)果。 圖七是干 身呈“S”型與“之”字型相接的曲干造型。此類樹樁在松、柏類中相當(dāng)常見。翻卷扭動(dòng)的干身有如虬龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規(guī)中紀(jì)，是一十分成熟的造型。曲干造型，千變?nèi)f化，上面所舉只是一此常見的規(guī)律性總結(jié)。只要因材施藝，就能創(chuàng)作出完全不同的作品來。 

陽江 曾憲燁 (嶺南)臥干樹的造型 臥干，干身水平橫臥盆面．干梢、枝葉上揚(yáng)，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風(fēng)韻獨(dú)特，別具一格。 
臥干式在嶺南盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由于受大風(fēng)吹襲，干身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫干枯死，而向上的枝干和頂梢卻順應(yīng)天時(shí)，努力拼死求生，最后形成特殊的臥干樹相。 
臥干樹造型的最大特點(diǎn)是近根頭部的一段干約全干的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹干卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹干穹臥，則成為過橋式。 
如果全干橫臥地面、干節(jié)間發(fā)新根、長新干，則成為筏生林式。如圖一、圖二。 


圖一　干身特殊，半段穹露半段臥地兼有過橋式與臥干式兩種造型的特點(diǎn)，全樁的精華盡在干身，上揚(yáng)的頂干配上盆外飄技，加強(qiáng)外展動(dòng)感，又使重心均衡，竅頂?shù)男≈εc頂干相呼應(yīng)，并很好地傳達(dá)了橋的作用。 
圖二 臥干段派生叢干，干與干互相獨(dú)立，頭、根對(duì)應(yīng)，是典型的筏生林式，各干如同龍舟競渡的力土，賽龍奪錦的意境盡顯無遺。 
臥干造型也可利用苗木從小做起，只要選好苗木，利用鐵絲纏繞扭曲，則可以得到理想的臥干造型。如圖三。 


圖三 利用黑松苗從小培育，邊培育邊造型，上部翻卷扭動(dòng)，左探右拖，即是中、小品也具有大樹氣概。 
　臥干式，主干橫臥，硬直不彎曲，具剛烈氣勢；主干橫臥，微曲，具優(yōu)美媚態(tài)。兩種干勢，上揚(yáng)的中段最好逆轉(zhuǎn)取“回頭照足”之勢。軟彎結(jié)頂，干勢一出一回，一正一反，剛?cè)峄ビ茫瑲忭嵵C美。如圖四、圖五。 
圖四 干身橫臥盆面，占有盆面大半空間．重心呈明顯的一邊倒?fàn)顟B(tài)；為了挽回重心，補(bǔ)臥干段空虛，在上揚(yáng)段重點(diǎn)位置配予飄枝，頂枝銳尖左伸與干勢相統(tǒng)一。這是比較常規(guī)、大眾化的造型，為大多數(shù)盆景愛者所采用。 


圖五　干身微穹，上揚(yáng)段連續(xù)三個(gè)直角曲急彎，剛烈無比，與干身形成強(qiáng)烈的對(duì)比。近盆面配上探枝，得水影造型這之趣，構(gòu)圖穩(wěn)中求險(xiǎn)，另具特色。 

圖六　　是一臥干樁的原樁相。此樁特異，橫臥段微穹，爪根剛烈，上揚(yáng)段干向較直，高聳，收尖細(xì)，原托利用率高，這是原樁精華，要充分利用。 
圖七　　是造型設(shè)計(jì)圖。此樁特點(diǎn)是盆面是臥干，盆面上是直干，集臥干式與直干式特點(diǎn)于一身，十分難得。造型把握好單直干高聳樁特點(diǎn)，高位配上雙飄枝，既補(bǔ)高腳部的空虛又使干身重心回顧，在險(xiǎn)峻中復(fù)歸于平穩(wěn)。 
臥干造型，創(chuàng)意無限，只要把握規(guī)律，就能隨心所欲。 


廣東 曾憲燁    (嶺南)一本多干叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多干體叢林。合植體叢林的最大優(yōu)點(diǎn)是可以靈活組合，干數(shù)隨意，缺點(diǎn)是干身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多干體叢林正好與之相反，只能因材造型，干數(shù)只能減少不能增加；其最大優(yōu)點(diǎn)是干身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現(xiàn)的是莽莽蒼蒼叢林 的自然景象，在眾多的叢干中既要考慮單干、雙干、一組干的藝術(shù)效果，更要強(qiáng)調(diào)作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術(shù)效果。一頭多干叢林形多選用野生樁。截干時(shí)一般認(rèn)為奇數(shù)干較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對(duì)的，干與干之間只要關(guān)系合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數(shù)干的好作品同樣不少。在造型上，由于干多，每干的生長空間有限，在截樁時(shí)要首先確定眾多干中最粗大最高的起全樁統(tǒng)領(lǐng)作用的主干，然后再進(jìn)行分組處理。各組干中又要確定一主干，各副干要盡量選取向外圍空間擴(kuò)張的，以求各干間有足夠的采光空間。在枝法的運(yùn)用上，外圍干的枝托可運(yùn)用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動(dòng)感、特色、變化 。主干下部可適當(dāng)少留枝托成為高腳樁，上部的枝托要緊湊團(tuán)結(jié)，造型的重點(diǎn)應(yīng)放在結(jié)頂上。各副干的干勢、枝托的流向都 要圍繞主干為中心做到基本統(tǒng)一。各干的結(jié)頂要有呼應(yīng)，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節(jié)。圖一是比較常見的規(guī)范化的六干叢林造型。該造型主干居中，統(tǒng)領(lǐng)全樁氣勢神韻。各干間枝托互相穿插，較為規(guī)范。重點(diǎn)是運(yùn)用平行相破的辦法在直干中求變化 。圖二是七干叢林的造型。主干居中靠前，配枝左、右開展起相攜各干的作用。各干大小相差不大，根頭緊湊團(tuán)結(jié)，有一種根基穩(wěn)固不可動(dòng)搖之感。圖三是八干叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都 有一干起主導(dǎo)作用，且又連結(jié)一體。圖四是九干叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主干居后位成統(tǒng)帥有押卻之意。副干銳向左進(jìn)打先鋒，其余各干團(tuán)結(jié)在主干周圍成一整體，銳不可擋。圖五是十干叢林的截樁相。圖六是十干叢林 的造型。該造型最大特點(diǎn)是雙主干。中間二小干把二組干統(tǒng)一起來。每組干充分展現(xiàn)了平行相破的關(guān)系。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨(dú)立又統(tǒng)一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體 氣勢。熟習(xí)畫理，對(duì)叢林的造型很有幫助。 


陽江 曾憲燁 (嶺南)矮單干大樹形的造型 單干大樹形是比較常見的盆景造型，可分為自然大樹型和矮單干大樹型。前者介于高聳型與矮干型之間，枝托自然流暢，頗具野意；后者介于自然型與古榕型之間，樹相矮壯、雄霸．托粗枝旺。 矮大樹選樁要求要矮 、大。根四岐平淺；根頭部有坑有棱、嶙峋古樸、蒼奇怪異；干身過渡自然；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變。因材造型，依樁立章。在充分利用原有枝托基礎(chǔ)上構(gòu)圖靈動(dòng)多變，各類枝法、各種技巧都可在造型中靈活運(yùn)用，力求樹冠茂密，樹相雄偉；粗枝大托，枝線清晰。 圖一是一山桔原樁相。根四岐平淺，是矮干大樹的上好樁材。 圖二是成型設(shè)計(jì)圖。重點(diǎn)培育左展第一枝和頂忮。此樁壯實(shí)健康，正值壯齡，根系完整，成活后一定生長迅速。新培育的第二節(jié)枝即開八字枝，務(wù)使內(nèi)膛茂密，枝多雄偉，氣勢剽悍。深得矮子大樹造型要領(lǐng)，希望同行喜歡。 


陽江 曾憲燁  (嶺南)枝線的空間美 盆景是立體的視覺造型藝術(shù)，向有“無聲之詩，立體之畫”的美喻。欣賞盆景首先要從作品的整體神韻、造型、主題的表現(xiàn)綜合印象開始，進(jìn)而深入探究作品的頭、根、干、枝、配盆、裝飾、幾架搭配的匠意表現(xiàn)是否合理出色，印證作品的整體藝術(shù)效果，從而 得到美的享受。頭、根、干是樹樁的先天條件，枝是后天培育的重點(diǎn)，可塑性最強(qiáng)，對(duì)樁景的構(gòu)圖、造型、主題的表現(xiàn)起著極為重要的作用。出枝位置、出枝角度、配枝多少，展幅多少，這是枝的整體空間美 ；用哪種枝法去配合造型？枝的長短、節(jié)奏 、 空間變化怎樣才是最美？這是培育重點(diǎn)枝的要訣。枝的起托位置也就是常說的第一托，一般來講是在成型后樁高的黃金分割點(diǎn)也即是0.618處為好，枝的出枝角度，平面俯視時(shí)前枝與后枝一般與干身成90度角，左前枝、左后枝、右前枝、右后枝則與干身成45度角較好，這樣的出枝，空間感較強(qiáng)，可塑性更高。圖一：90度角與45度角的出枝。大樹型的作品如果左右都采用90度角出枝，又少用前枝和后枝補(bǔ)救，則作品明顯給人單薄之感，圖二。由于樹種和環(huán)境因素的不同，有時(shí)出枝角度不盡人意，這就要人為地加予調(diào)矯，最明顯的就是將90度轉(zhuǎn)為45度，國畫大師關(guān)山月畫梅，十分注重梅枝的空間變化，對(duì)樁景的造枝有很好的借鑒作用。圖三。圖四、圖五、圖六。在二維空間中，線是面的邊界；在三維空間中，形是構(gòu)成面的體，線則附形體的邊界而變化。盆景是三維空間藝術(shù)，好的樁景要做到前、后、左、右四面飽滿，面面可觀，這是對(duì)作品整體空間的要求；枝，特別是重點(diǎn)造型枝，就要注意其空間的三維變化，既要有力感，又要有節(jié)奏有韻律，特別要有縱深變化。常見一些人的作品，枝線是有收尖過度，但卻缺少空間變化，象塔一樣一節(jié)節(jié)地砌上去，剪了五節(jié)僅相當(dāng)于長一點(diǎn)的一節(jié)，這哪來的節(jié)奏、韻律、空間美可言，圖七。上、下變化的枝屬二維空間變化，在平面表現(xiàn)上最為出色，透視中屬側(cè)投影，照片上能完全顯現(xiàn)枝線的形態(tài)特征。嶺南盆景主要技法之一就是蓄枝，以剪為主扎為輔，這就有了三維空間變化的基礎(chǔ)，通過剪后留芽確定今后的枝走方向，（上下、前后、左右），就能人為地使枝線按照作者的意圖進(jìn)行空間變化，使枝線符合造型要求，并在側(cè)投影中出現(xiàn)縱深的立體空間感。通過年功的積聚，使作品更耐看更有韻味。圖八、圖九、圖十、圖十一、圖十二。