把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨。
【譯文】 舉起酒杯為春光送行,豈知春已默默離去。黃昏時分,下起了瀟瀟細雨。 [出典] 南宋 朱淑真 《蝶戀花·送春》 注: 1、《蝶戀花》 朱淑真 綠滿山川聞杜宇,便作無情,莫也愁人苦。把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨。 瀟瀟雨:暴雨、急雨。瀟瀟是雨聲。 山川鋪滿了綠色,耳邊可聽到杜鵑鳥的啼聲。這杜鵑,即使是無情,是不是也同情那愁春的人兒,因此才發(fā)出凄鳴?我端起酒杯,送春而去,春不回答,黃昏時,卻下起了瀟瀟的細雨,莫非春天也在因惜別而流淚? 其詩詞多抒寫個人愛情生活,早期筆調(diào)明快,文詞清婉,情致纏綿,后期則憂愁郁悶,頗多幽怨之音,流于感傷,后世人稱之曰“紅艷詩人”。作品藝術(shù)上成就頗高,后世常與李清照相提并論。流傳頗廣的《生查子》:“……月上柳梢頭,人約黃昏后” 一闋,長期以來被認為歐陽修所作,其實是當(dāng)時怕壞了女子的風(fēng)氣,才將作者改為了歐陽修的。 朱淑真書畫造詣相當(dāng)高,尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道:“觀其筆意詞語皆清婉,……誠閨中之秀,女流之杰者也?!泵鞔螽嫾疑蛑茉凇妒锛ゎ}朱淑真畫竹》中說:“繡閣新編寫斷腸,更分殘墨寫瀟湘。”由此可見,其能力非尋常深閨女子可比,當(dāng)與李清照并駕齊驅(qū)。朱淑真,她的詩作受到市民的激賞,卻在死后遭到父母的焚燒(據(jù)魏仲恭《斷腸詩集序》)。她顯然是英年早逝的“問題美女作家”。 5、 “把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨?!贝阂獨w去,她也只好舉起酒杯送春天,而春天默默無語,黃昏時候卻下起了瀟瀟陣雨?!鞍丫扑痛骸?,是極想挽留春天而又無法挽留的一種表現(xiàn)?!包S昏卻下瀟瀟雨”,一個“卻”字頗令人玩味,點出“瀟瀟雨”是欲歸去的春天對詞人把酒送別的感應(yīng)與惜別,它既是送春時天上的雨滴,其實也是詞人留春不住的傷心淚水。此句與王灼《點絳唇》中的“試來把酒留春住,問春無語,簾卷西山雨”有異曲同工之妙,頗是耐人尋味:這雨是不是春天臨去時的惜別之淚呢? 在這首詞的開篇,那依春、戀春的多情楊柳,正是朱淑真自我心靈與情感的外在投射。通過對春光匆匆消逝的描寫,她委婉地傾吐了心頭的苦悶:系春不可能,隨春也無結(jié)果,看風(fēng)前飄絮,聽綠野鵑鳴,只有無奈地“送春”。一系列復(fù)雜的心理情感軌跡由遠到近、由熱望到激越再到沉郁終至綿緲……,給人以縝密而又清朗的審美感受。陰歷三月末為春離去之日,詞人最后“把酒送春”,春卻默默無語,她看到的只是在黃昏時下起的瀟瀟細雨。這樣以“黃昏卻下瀟瀟雨”作結(jié),凄凄然,茫茫然!那暮色蒼茫、細雨淅瀝的悲悒氛圍中,益發(fā)令人黯然神傷。 6、“把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”見宋·朱淑真《蝶戀花》[樓外垂楊]。把酒:端起酒杯。瀟瀟:雨聲。這兩句大意是:舉起酒杯送春歸去,春沒有言語,到黃昏時分,卻瀟瀟地下開了雨。 詞的上闕用曲筆反映了女主人公留春不得的心緒,下闞進而直抒她依依送春的情懷。作者把酒送春,春卻默默無語。在古詩詞中,“無語”往往是傷心們表現(xiàn),如李煜的“無言獨上西樓”,柳永的“竟無語凝噎”等。這里的“不語”,也不宜看作春天冷漠無情,而應(yīng)是她在女主人公把酒送別時黯然神傷,無語以對的表現(xiàn)。正在雙方流連難舍之際,天又下起了雨。有了這場催春雨,春光再也不能停留了,一個“卻”字,說明這場風(fēng)雨來得多么不如人意。這黃昏時分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡,也使詞的意境更加凄婉。詞在雨聲中收尾,留給讀者的卻是無盡的回味和遐想。 7、雨,寄托著詩人們?nèi)松?/span>處境中各種不同的感慨?!耙龟@臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來”;“山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍”;“舞榭歌臺,風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去”;“竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕? 一蓑煙雨任平生”。 大自然普通簡單的雨聲,有時會融入詩人們怒瀾般的情海波濤。更多的時候,會伴隨詩人們走過一段纏綿清寂的心路:“對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋”、“廉纖小雨池塘遍,細點破萍面”;“蕭條庭院,又斜風(fēng)細雨,重門須閉”;“細聽當(dāng)窗雨,看兩兩相依燕新乳”;“數(shù)峰清苦,商略黃昏雨”;“把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”……每一個有名的詞人,都在他的詩詞中留下過關(guān)于雨的體會。 古往今來,聽似單調(diào)的雨聲,在詩人們靈敏的心弦上,曾彈奏出了多少情韻悠長、余韻裊裊的心音;看似混沌迷離的雨的世界,曾被詩人們開拓了多少清新靈動、纏綿蘊藉的抒情空間! 8、把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨。 黃昏卻下瀟瀟雨的時刻,是最難將息最易惹人惆悵的時刻。那惆悵會隨著窗外的粉霧細雨一起蔓延,滿室滿屋地氤氳。 鴻蒙初開之后,人類有了情感以來,那惆悵便也應(yīng)運而生,蓬蓬勃勃地生長。 在這世間,呼喚人的與被呼喚的,永遠不能及時相呼應(yīng)。不是相遇太早,就是相遇太晚。 “于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了”。張愛玲描述的理想際遇,在這世間又有幾遭。 縱使焦仲卿與劉蘭芝琴瑟合鳴,不也因為惡婆的阻撓而各自東西?孔雀東南飛,五里一徘徊,縱使徘徊、縱使眷顧,又能奈何? 梁山伯與祝英臺,縱使能夠朝夕相對,惺惺相惜,不也只得合?;拍艹删鸵欢我鼍?? “傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來”。陸游與唐婉之間物是人非的悲劇,古往今來,又有多少人在重演? 像李清照與趙明誠這般的神仙眷屬,怕是幾百年光陰才會一遇的吧,不也沒了善終,只落得一代才女獨自一人尋尋覓覓冷冷清清,無處話凄涼。 縱使才情卓絕如張愛玲和三毛,不是短暫的電光火石的愛情之后便遭背棄,就是痛失愛侶之后獨自傷悲。 凡此種種,惹人惆悵,令人噓唏。
黃昏卻下瀟瀟雨。 9、誰曾在千年前與你并肩斜陽,讀你字字凄怨,淚滴楚楚。你也只是說“把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”。煙雨霏霏,歲月荏苒,千絲萬縷也惜青春去,我也只是靜靜的擱淺眼角的憂傷,陪你唱一曲。 我撫琴于月下,三千弦絲,我燃一駐青燈在流觴的光影里為你輕輕的彈奏一曲,在溢香如墨的花影里我悄悄的執(zhí)一卷清筆,在素白若水的煙色我藏了欲顰還休的心語,故人你可知我?一端岸弦凄凄唱梁,漣了幾滴空階飛雨,碧瓦重檐,惹起層層傷心。誰在千年前對酒樽前,述一段寂寞闌干,恨了從從,落了一段如今的千錦話中,心染憂了我這般豆蔻如詩的年紀。 藍田日暖,晚風(fēng)憑闌千千唱,纖陌花開婀娜,我欲與你同飲一杯清酒緩緩入腸,醉眼朦朧書香淚,看春秋花落,詩卷上的那一闕城關(guān)下可是你向我徐徐走來,釋我溫柔? 寄誰,寄誰一段相思入腸,埋藏在這一疊深藍的箋紙中,淚嘆一世凡夢,任紅塵踏古。 我自尋了這一季千年夢魘,攜這一世繁華文字,定向你要了那位才郎情話,怎堪你一人獨自離守?望不斷江水悠悠,灣不斷幾許碧波愁,天青色蘸滿了如煙日落,此年又錯灣幾經(jīng)夢斷殘年,我亦在眉央里任凌亂的文字在眸底展盡心酸,回望凝眸。 10、“把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”
11、對雨情有獨鐘。喜歡“一園春雨杏花紅”,也喜歡“竹里棋聲暮雨寒”。既喜歡“微風(fēng)忽起吹蓮葉,青玉盤中瀉水銀”,也喜歡“楸梧葉暗瀟瀟雨,菱荇花香淡淡風(fēng)”。聽風(fēng)聽雨,心有靈犀;斜風(fēng)細雨,夢縈魂牽。 12、春晚鶯老,東風(fēng)無力,忍看飛花無數(shù)。春天,還是人們感傷的季節(jié)。春風(fēng)是那么的溫柔,春花是那么的妖艷,春光是那么的明媚,又有哪一個季節(jié)能與之相比呢?夏雖然繁茂,但過于熱烈而失之于溫婉;秋雖一片金黃,卻過于蕭殺而失之于嬌媚;冬雖滿天雪花,卻過于冷酷而失之于明艷。于是人們特別的喜愛春天,眷戀春光,總想把它留住。然而時光的腳步任是無情,依然顧我的向前飛奔,眼看著春光就要從指尖滑過,于是引發(fā)了人們的傷春情懷:“惜春長怕花開早,但何況落紅無數(shù)!”、“問春何苦匆匆,帶風(fēng)伴雨如馳驟?!薄坝登啻海僮〈哼€去。……把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”。也許春光的美好,讓人聯(lián)想到自己的青春,青春是人一生中最美好的時光,如春花一般的妖艷、如春光一樣的美好。但青春也是那么的短暫,不經(jīng)意間就從人們的眼底流走,抓也抓不住。于是春光的流逝也就觸動了傷春的情懷,人們在感嘆春光逝去的同時也是在感嘆如花年華的流逝,正所謂見花落淚,見月傷懷。正是“兩橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去?!?br> 14、又是楊柳堆煙的季候,漫天遍野的綠將春色煊染得濃得化不開。一樹桃紅,一樹淡紫,一樹杏黃,一樹又一樹的粉綠,招搖著你的雙眸。三月流蘇,絲絲縷縷編織著你的春夢。 15、在古今中外多少文人墨客的筆下,雨,呈現(xiàn)出了各種姿態(tài),成為多情的人的寄托與情懷。品味這些作品仿佛自己就是其中的主人公,看到雨而浮想聯(lián)翩,請聽“竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生”的樂觀心境,“把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”的纏綿情意。 |
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