其次，真正將元代墨花墨禽推向全盛階段。元代墨花墨禽的興起，趙孟頫可稱作一位開風(fēng)氣的人物。他是元代畫壇的領(lǐng)袖，不少墨花墨禽畫家都出自其門下。但他本人卻以山水、人物、鞍馬、竹石等為專長(zhǎng)，墨花墨禽只是作為余事，偶爾涉筆點(diǎn)染。及至王淵，在前人既有成就的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長(zhǎng)期的、創(chuàng)造性的艱苦實(shí)踐，終于超越時(shí)流，繪制出大量超然世外、獨(dú)具藝術(shù)特色的墨花墨禽作品，圓滿地完成了花鳥畫從以五彩為貴變而向水墨至上的方向發(fā)展，真正將元代墨花墨禽推向全盛階段，并成為中國(guó)花鳥畫史上的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。因此歷來論及元代墨花墨禽，皆推王淵為首選。 
　　第三，完成了由畫工畫而向文人畫的過渡，并進(jìn)一步豐富了花鳥畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。元初，花鳥畫仍然在畫工與文人兩大系統(tǒng)之間保持著一定的距離。也就是說，作為一般意義上的花鳥畫，基本上依舊恪守著宋代宮廷繪畫的傳統(tǒng)，以工筆設(shè)色為尚；而文人寫意之作，繼續(xù)局限于枯木、竹石、梅蘭等較少的幾種題材。王淵作為職業(yè)畫家，擁有較高的寫實(shí)技巧，正可以彌補(bǔ)文人造型能力不足的缺陷。

       同時(shí)，他又曾經(jīng)受教于趙孟頫，耳濡目染了文人畫家的繪畫思想、審美觀點(diǎn)以及創(chuàng)作實(shí)踐。王淵在黃家體制的基礎(chǔ)上變絢麗的五彩為簡(jiǎn)淡的水墨，還吸取了南宋揚(yáng)無咎、湯正仲、趙孟堅(jiān)等文人一系墨筆工穩(wěn)清逸的特長(zhǎng)。王淵的墨花墨禽作品雖然不能與文人畫等而視之，但卻明顯地表現(xiàn)出由畫工畫而向文人畫的接近與轉(zhuǎn)變。不僅如此，王淵并不囿于一般文人士大夫的喜好，而是對(duì)包括南宋“院體”在內(nèi)的各種優(yōu)良傳統(tǒng)加以吸收、融合，以此充實(shí)、提高自己的藝術(shù)創(chuàng)造力?？傊?，王淵的花鳥畫實(shí)踐，一方面縮小了畫工畫與文人畫之間的距離，另一方面則兼有二者之長(zhǎng)，從而完成了由畫工畫而向文人畫的過渡；同時(shí)又在二者之外獨(dú)放異彩，進(jìn)一步豐富了花鳥畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。 
　　王淵的花鳥畫成就不僅為當(dāng)時(shí)人所稱頌，更對(duì)以后畫壇產(chǎn)生重大影響。

 　《山桃錦雞圖》

       第一，對(duì)同時(shí)代畫家的影響?！跺X塘縣志·卷二》記載：“王淵……山水人物花鳥并精能，尤長(zhǎng)水墨，學(xué)之者臧良、沉奎?！绷硗庠B畫家張中、邊魯、李亨等，亦受王淵影響，從他們傳世的作品中，都能看到繼承發(fā)展王淵技法的痕跡。 
　　第二，對(duì)元代民間藝術(shù)的影響。王淵作為職業(yè)畫家，對(duì)民間藝術(shù)的發(fā)展也起到了推動(dòng)作用。如元代出品的瓷器的紋樣中，就有酷似王淵風(fēng)格的作品。 
　　最后，對(duì)明代花鳥畫家的影響。這里包括宮廷花鳥畫家和文人花鳥畫家。如林良的水墨闊筆寫意花鳥的新風(fēng)貌中，就有繼承王淵工寫結(jié)合的特色。而明代中葉崛起的文人花鳥畫家，亦多吸取了王淵的繪畫特點(diǎn)。

 　　明代李開先在其《中麓畫品·畫品四》中把王淵與沈周、邊景昭、林良等人列為同一品級(jí)，亦可說明他們之間的繪畫風(fēng)格具有一脈相承之處。 
　　王淵除了在水墨花鳥上有傳承變法之功外，在繼承兩宋院體花鳥畫的富貴之寓意和宋人水墨寫生的傳統(tǒng)上也功不可沒。同時(shí)在藝術(shù)上一專多能，在花鳥畫對(duì)山水畫的兼容上，也貢獻(xiàn)頗大。