練到了草書，也接觸到了草法與隸法的不同，我這里就著重來談?wù)劜莘ㄖ械闹鞴P與連筆。

主筆和連筆，是草法中很重要的內(nèi)容，分不清就會(huì)很容易寫錯(cuò)字，如今很多書家亂舞所作草書，看起來很狂，但難認(rèn)，就是沒有分清主筆與連筆，隨意而作。

首先來說，草法并非字法的放松，不可隨意造草書。前面臨的《草訣歌》，其內(nèi)容就是專門講草法的，除了少部分談草書的用筆和一些歷史、書論外，大部分是在教大家部首該如何簡化，相似的字該如何辨別。

從字法上來說，有些部首的簡化，僅僅是多一點(diǎn)少一畫，一定要注意，如草決歌中這一句：“有點(diǎn)方為水，無挑不是言?！痹俳雍缶洹柏?ren)彳(chi)倶作丨(gu)”，就明白了，點(diǎn)豎勾是水部，豎勾是言部，僅一豎是單雙人部。

再看這些字：“子系牙耳身”，“子”起筆為橫撇，“系”起筆為左點(diǎn)連右撇，而“耳身”只是橫挑之差。這些可以說是認(rèn)草書的難處，但反過來也說明草書的規(guī)范，熟悉之后反而比那些寫得不規(guī)范的草書容易認(rèn)。

談過了認(rèn)字，那么我們?nèi)绾伟床莘〞鴮懩?？這就是主筆與連帶的問題了。在楷法中，主筆指的是結(jié)字上，架起框架的最長那幾筆，我這里說的主筆，則是我們區(qū)分草書相似字的這些筆畫。例如前面說的言部和人部，一個(gè)的主筆是豎勾，另一個(gè)主筆是豎。而“子”與“系”，除起筆的區(qū)別外，下面的豎勾和橫是一樣的主筆，這里“子”的豎勾和橫是分開的，而“系”的豎勾則連到橫而成圓轉(zhuǎn)，這個(gè)連接就是連筆。

一個(gè)草書字，主筆是必須要寫到位的，而連筆則可連可斷。例如剛說的“子”下面就可以連成“系”下面的樣子，反過來，在臨帖的時(shí)候，若是自己使轉(zhuǎn)不過來，也可以把“系”下面的圓轉(zhuǎn)改為“子”的寫法，但若你要臨的這個(gè)部首主筆沒有那一橫，就不能這樣相互替換了，如下圖的“殊”字。

再者，主筆既然被稱為主筆，就要寫得實(shí)，而連筆則可實(shí)可虛，但一定不能反客為主，否則難辨主筆，也就難認(rèn)字。

另外，有些連筆是不能隨便亂加的，要看清主筆的氣息，例如下圖的“阜貝”，“阜”起筆橫折后，就不能繼續(xù)順時(shí)針圓轉(zhuǎn)再寫豎，否則容易看成“貝”字。

連筆的虛實(shí)要看前后主筆的起收。若是前一筆收筆了，連筆就要虛一些，再起筆寫下一筆，相當(dāng)于中間加了一個(gè)節(jié)奏，而起收提按出也要稍作停頓。若是前一筆沒有收，那就要把前后兩個(gè)主筆視為一筆，一個(gè)氣息行筆過來，而中間就不能再虛了。

同樣道理，在后面臨今草的時(shí)候，字與字之間的連筆也要遵循這樣的要求。例如下圖（懷素《自敘帖》）中末兩字“魚箋”，就有一個(gè)中間虛的連筆，這樣的連筆就不能出現(xiàn)在書寫主筆的過程中。圖中間“謁見當(dāng)”三字之間則都是實(shí)的連筆。

再看這一圖，第四行“者流”之間，下一行“筆法”之間，都是有起收的，很多人寫這樣的筆畫，包括在一個(gè)字內(nèi)，都容易忽略這樣的連帶后的起筆，也就不像水部而僅是一個(gè)點(diǎn)提的主筆了。

也就是說，無論連筆是有起收還是連成一筆，都是一個(gè)完整的節(jié)奏，是連貫的氣息，那么起收一定是成對(duì)出現(xiàn)的，否則起筆后沒有著落，收筆前沒有來源，氣息就散了。

當(dāng)然，這樣的很多條條框框，僅僅是規(guī)則，并不會(huì)限制我們寫出變化。我們寫同一個(gè)字，可以在速度、節(jié)奏、筆畫的收放、厚薄等等方面有不同的變化，這才是有萬變而不離其宗。