本篇序號(hào)繼續(xù)“一生要知道的世界名畫(huà)系列（一）”，昨天也有小伙伴反映圖片錯(cuò)位，小編收到的都是很正常的，因?yàn)閳D片量大，麻煩大家耐心加載，是沒(méi)有什么錯(cuò)位現(xiàn)象哈。

38.克拉姆斯柯--無(wú)名女郎

這是一幅頗具美學(xué)價(jià)值的性格肖像畫(huà)，畫(huà)家以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典造型手法塑造了一位19世紀(jì)俄國(guó)新時(shí)代女性的完美形象，用精湛的技藝表現(xiàn)出對(duì)象的精神氣質(zhì)。畫(huà)中的無(wú)名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國(guó)上流社會(huì)豪華的服飾，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院。究竟“無(wú)名女郎”是誰(shuí)，至今仍是個(gè)謎，比蒙娜麗莎的身份還要神秘。這幅肖像，與托爾斯泰筆下的《安娜·卡列尼娜》是同一時(shí)期，因此有人說(shuō)他畫(huà)的這位無(wú)名女郎就是安娜·卡列尼娜，也有人說(shuō)她是位演員，但不管她是誰(shuí)，其精神氣質(zhì)確實(shí)很能打動(dòng)觀眾。畫(huà)家在肖像畫(huà)上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格，即用主題性的情節(jié)來(lái)描繪肖像，展示出一個(gè)剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)知識(shí)女性形象，形象塑造具有極大的感染力，是世界美術(shù)史上肖像畫(huà)杰作。

39.讓·熱爾曼·德魯埃--被囚禁的馬里尤斯

讓·熱爾曼·德魯埃(1763-1788年)，法國(guó)18世紀(jì)下半期新古典主義畫(huà)家，深受達(dá)維德藝術(shù)思想和畫(huà)法影響，不幸過(guò)早去世，只活了25年。
在《被囚禁的馬里尤斯》畫(huà)中，描繪一位英雄在囚室將被刺客暗害時(shí)所表現(xiàn)出的毫不畏懼的英雄氣概，而那個(gè)刺客卻無(wú)顏面對(duì)英雄，在正義的威力下他退縮了，這是美與丑、正義與邪惡的較量。
畫(huà)家以人物的動(dòng)勢(shì)和表情揭示畫(huà)面的主題思想與人物的個(gè)性，使用了對(duì)比的動(dòng)作語(yǔ)言，伸展與退縮，袒露與掩蓋，光明與黑暗，造成畫(huà)面的戲劇效果，在昏暗背景的映襯下，人物更顯得鮮明、突出。

40.畢加索--哭泣的女人

刻畫(huà)了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來(lái)。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無(wú)章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn)。這幅人物畫(huà)是畢加索不朽巨作之一。女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個(gè)發(fā)展。

41.高更--塔希堤婦女

1891年作者只身來(lái)到南太平洋的塔希堤島去領(lǐng)略島上那種遠(yuǎn)離城市喧囂的獨(dú)特風(fēng)情。1895年作者返回巴黎后創(chuàng)作了此畫(huà)。

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42.梵高——第一步

這一作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫(huà)面是一個(gè)農(nóng)村的耕地,背面是農(nóng)民的房屋。畫(huà)的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步。左方女?huà)氲霓r(nóng)民父親蹲在地上張開(kāi)雙手鼓勵(lì)她向前走。雖然是梵高臨摹米勒的作品,但是整幅畫(huà)都顯露出梵高個(gè)人的風(fēng)格。畫(huà)面用色鮮明,多用藍(lán), 黃和綠色。這些高明度及屬于自然界的顏色,讓人感受到活躍的生命力。

43.雷諾阿——布吉瓦的舞會(huì)

這是雷諾阿舞會(huì)系列的三幅掛畫(huà)中的一幅。三幅畫(huà)中三對(duì)舞伴，三個(gè)場(chǎng)合，三場(chǎng)舞會(huì)，三段愛(ài)情的發(fā)生。

44.居斯塔夫·庫(kù)爾貝--篩麥婦

庫(kù)爾貝畫(huà)過(guò)許多婦女形象，而以這幅畫(huà)中的篩麥女子最樸實(shí)、最能體現(xiàn)他的美學(xué)思想。你能體會(huì)到嗎？

45.這可是梵高的代表作--向日葵

對(duì)于梵高而言，向日葵這種花是表現(xiàn)他思想的最佳題材。夏季短暫，向日葵的花期更是不長(zhǎng)，而梵高亦如向日葵般結(jié)束了自己短暫的一生。稱他為向日葵畫(huà)家，應(yīng)該是恰如其分。

46.米開(kāi)朗基羅--創(chuàng)造亞當(dāng)

1508年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫(huà)的任務(wù)，他當(dāng)時(shí)的心情是悲憤的，不料此壁畫(huà)后來(lái)成為他生平最大杰作。

47.馬奈--吹笛子的少年

馬奈是最早打破傳統(tǒng)的棕褐色調(diào)，使畫(huà)面明亮、有外光新鮮感的畫(huà)家。這幅畫(huà)在總的暗調(diào)子中，突出幾塊明亮鮮艷的色彩，使之更加響亮耀眼。

48.莫奈——打傘的女人

1892年，莫奈與愛(ài)麗絲·歐希德再婚，這幅畫(huà)是以愛(ài)麗絲與前夫所生的女兒蘇珊娜為模特兒所創(chuàng)作的。

49.畢加索--夢(mèng)

畢加索用最簡(jiǎn)單的繪畫(huà)表現(xiàn)出了一個(gè)在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中的少女,他獨(dú)特的表現(xiàn)手法給觀者更多的想象空間和思維自由性!

50.達(dá)芬奇--巖間圣母

畫(huà)中人物雖然被一團(tuán)潮濕的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山巖的襯托下還是能明顯地辨析出來(lái)。奇怪形狀的懸石從濕漉漉的巖體上垂下，具有植物學(xué)準(zhǔn)確性的花草竟能辨別出鳶尾花，銀蓮花，紫羅蘭和一些蕨類植物。年輕的母親以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，她的另一只手則向兒子伸過(guò)去。天使面向著觀眾，把他們引向畫(huà)中，用手指示著這個(gè)場(chǎng)面。一連串手勢(shì)代表保護(hù)、指示、祝福等含義。

51.弗美爾--倒牛奶的女仆

該畫(huà)作于1685年，構(gòu)圖不很復(fù)雜，輪廓較清晰，環(huán)境純樸。將一個(gè)簡(jiǎn)樸的廚房畫(huà)得很有感情，甚至能令不少觀者產(chǎn)生不同的懷舊心理。女傭人是個(gè)非常健壯的村婦，她塞起了胸前圍裙的一角，忙著準(zhǔn)備早餐。所有人和物的質(zhì)感都很強(qiáng)烈。

52.門采爾——腓特烈聽(tīng)桑索西長(zhǎng)笛音樂(lè)會(huì)

寫實(shí)手法體現(xiàn)于畫(huà)面的每一處細(xì)節(jié)?；妹畹囊魳?lè)，精致的燈盞，婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)笛，閃爍的燭光，每一種物象的和諧構(gòu)置復(fù)原了一幅展現(xiàn)上層社會(huì)風(fēng)貌的畫(huà)面，朦朧的黃色調(diào)蘊(yùn)含著幾分詩(shī)的光華，將暖意聚焦于畫(huà)面中心，暗褐色的背景逐步向外延伸，主體形象手持長(zhǎng)笛，略帶沉思，美妙的音符流淌著抒情的旋律，與豪華氣派、雍容華貴的宮廷生活產(chǎn)生視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的和諧之美。

53.列維坦--白樺叢

作者嘗試描繪陽(yáng)光照在樺樹(shù)林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫(huà)風(fēng)。

54.梵高--星空

作為表現(xiàn)性的后印象主義畫(huà)家梵高的作品，這幅畫(huà)有很強(qiáng)的筆觸。油畫(huà)中的主色調(diào)藍(lán)色代表不開(kāi)心、陰沉的感覺(jué)。很粗的筆觸代表憂愁。畫(huà)中的樹(shù)是柏樹(shù)，但畫(huà)得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。整幅畫(huà)中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫(huà)，表現(xiàn)出一種寧?kù)o；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，在這種高度夸張變形和強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比中體現(xiàn)出了畫(huà)家躁動(dòng)不安的情感和迷幻的意象世界。梵高生前非常欣賞日本浮世繪《冨岳三十六景》中的《神奈川沖浪里》，而《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）中天空的渦狀星云畫(huà)風(fēng)被認(rèn)為參考并融入了《神奈川沖浪里》的元素。

55.列賓--伏爾加河上的纖夫

畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。在畫(huà)家本人的記述里，他對(duì)每一個(gè)人的背景都有詳細(xì)介紹，各位有機(jī)會(huì)可以去看看。看來(lái)作畫(huà)也要搞背景調(diào)查……

56.馬奈晚年的代表作--福利·貝熱爾的吧臺(tái)

創(chuàng)作于1882年，這幅畫(huà)是作者生前最后一次刻畫(huà)他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。

57.委拉斯凱茲--宮娥

《宮娥》這部作品是委拉斯凱茲1656年作的，是一幅有著風(fēng)俗性特色的宮廷生活畫(huà)，它展示了宮中的日常生活，在寧?kù)o的宮廷中，委拉斯凱茲正在為國(guó)王夫婦畫(huà)像，這一對(duì)夫婦的形象在對(duì)面的一塊鏡子中反映出來(lái)，就在這個(gè)時(shí)候，小公主瑪格利特突然到來(lái)，引起了人們的一陣忙亂，她的出現(xiàn)，好象是平靜的水面投下了一塊石子，打破了原由的平靜，激起了陣陣漣漪，宮娥正在為公主下跪貢獻(xiàn)食物，另外一個(gè)在為公主提裙禮，周圍還站著一些隨從和侏儒，在背景上有一扇門打開(kāi)著，光線從門口射入，在門口站著一個(gè)宮中的侍從，正在注視著室內(nèi)的情景。只有委拉斯凱茲是冷靜的，但他好象并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)身邊所發(fā)生的事情，仍然在專心的畫(huà)畫(huà)，這恐怕也是委拉斯凱茲比較可靠的一個(gè)自畫(huà)像，面部表情嚴(yán)肅，顯示出郁郁寡歡的樣子。

58.魯本斯--海倫娜.弗爾曼肖像

世界十大名畫(huà)之一。佛蘭德斯的魯本斯、意大利的卡拉瓦喬、荷蘭的倫勃朗和西班牙的委拉斯凱茲是17世紀(jì)歐洲大陸四位鼎立的大畫(huà)家。

59.德加——女芭蕾演員

說(shuō)到印象派大師愛(ài)德加·德加(Edgar De-gas1834—1917),人們就會(huì)很自然地聯(lián)想到舞蹈演員。那些曾在畫(huà)面上輕盈、飄逸的芭蕾舞演員,以準(zhǔn)確生動(dòng)的造型把握,表現(xiàn)他對(duì)于“運(yùn)動(dòng)”及運(yùn)動(dòng)中的光、色變化的種種變化。德加一生和舞蹈有一種無(wú)法割斷的聯(lián)系,他把舞臺(tái)上所見(jiàn)的著名芭蕾舞劇的演出、后臺(tái)排練,或排練中短暫的休息姿態(tài)……

60.拉斐爾--花園中的圣母

一天，拉斐爾在花園中散步，看見(jiàn)一位美麗的少女正在花叢中剪枝，藝術(shù)家被她那富于魅力的形象所吸引，立即敏捷地將這位姑娘的形象速寫下來(lái)。不久，他用這位少女做模特兒，創(chuàng)作了這幅名畫(huà)。

61.艾伊瓦佐夫斯基--九級(jí)浪

艾伊瓦佐夫斯基創(chuàng)作中最成功的就是這幅《九級(jí)浪》。根據(jù)俄羅斯民間傳說(shuō)，海上每次發(fā)生風(fēng)暴總是以第九級(jí)浪頭最險(xiǎn)惡、最可怕。九級(jí)浪到來(lái)，輕則摧帆斷桅，重則船覆人亡。所以，要躲過(guò)它的巨大摧毀性威力幾乎是不可能的。畫(huà)家的立意就是要表現(xiàn)人們征服這九級(jí)風(fēng)浪。它描繪了斷桅上的人們戰(zhàn)勝驚濤駭浪的無(wú)畏勇氣和決心，表現(xiàn)了人與自然拼搏的頑強(qiáng)意志和壯觀景象。天空云霧濃重，透過(guò)云層的陽(yáng)光灑在大海巨浪上，映照得燦爛透明，這給掙扎在死亡線上的人們以光明與信心。畫(huà)家表現(xiàn)光與色的筆觸，完全融化在海浪中，給人以身臨其境之感。整個(gè)畫(huà)面宏偉壯麗，是一首充滿高昂激情的大海抒情詩(shī)篇。

62.雅克·路易斯·達(dá)維特--馬拉之死

該畫(huà)因馬拉的特殊身份和簡(jiǎn)潔有力的形式而為人們所熟知。馬拉（Marat，1743－1793年）是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一。雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶?hào)召能力而成為該派的主席，但同時(shí)也是一位殘忍嗜血的活動(dòng)家，往往不經(jīng)審判便將政敵送上斷頭臺(tái)。他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過(guò)藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場(chǎng)所。1793年7月11日，一位反對(duì)暴政的女士借口商談事宜，進(jìn)入馬拉的浴室，并在毫無(wú)防備的情況下行刺，結(jié)束了這位暴戾政客的生命。

63.莫奈--睡蓮組圖

作者用20多年的時(shí)間養(yǎng)睡蓮、畫(huà)睡蓮，讓全世界都跟著他為這種植物著迷。他的《睡蓮》系列畫(huà)作一直是收藏家追捧的精品。

64.愛(ài)德華·蒙克--吶喊

非常有名的一幅畫(huà)，它描繪了一個(gè)面容近似骷髏的人，雙手捂住耳朵，站在一條看不見(jiàn)首尾的公路橋上，似乎由于驚嚇而大聲吶喊。畫(huà)家以版畫(huà)的方式，把紅、藍(lán)、綠、赭石的色線，組成流動(dòng)的河水與天空的形狀，造成—種游動(dòng)與飄忽的動(dòng)態(tài)，給人以不安感，似乎是一場(chǎng)“惡夢(mèng)”的再現(xiàn)。它象征著“世紀(jì)末”人們的彷徨情緒。

65.約瑟夫·瑪麗·維安——販賣孩子的商人

畫(huà)中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩（無(wú)疑這是小天使），構(gòu)成一個(gè)充滿戲劇性的場(chǎng)面。如果說(shuō)畫(huà)家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話，那么那個(gè)正在被販賣的長(zhǎng)著翅膀的孩子，無(wú)疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。

66.雷諾阿--傘

據(jù)說(shuō)畫(huà)面上左手提籃子的女人是以雷諾阿之妻阿林為模特的。

67.波提切利的代表作--維納斯的誕生

畫(huà)面上人物的體態(tài)和衣紋表現(xiàn)十分出色，人物與自然背景也達(dá)到巧妙的和諧統(tǒng)一。維納斯是那樣無(wú)動(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在對(duì)待一切，她對(duì)于生活的未來(lái)不是充滿樂(lè)觀的信心，而是感到惆悵和迷惑，這也是波提切利矛盾世界觀的反映。

68.路易斯·?？送袪枴だ蒸?-維蘇威火山爆發(fā)

畫(huà)家以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比手法，刻畫(huà)了維蘇威火山爆發(fā)瞬間人們的驚恐與絕望。

69.拉斐爾--西斯廷圣母

《西斯廷圣母》為拉斐爾“圣母像”中的代表作，它以甜美、悠然的抒情風(fēng)格而聞名遐邇。這幅祭壇畫(huà)，指定裝飾在為紀(jì)念教皇西克斯特二世而重建的西斯廷教堂內(nèi)的禮拜堂里的。最初它被放在教堂的神龕上，至1574年，一直保存在西斯廷教堂里，故得此名。現(xiàn)為德國(guó)德累斯頓茨溫格博物館古代藝術(shù)大師館收藏。

70.畢加索成名作--亞威農(nóng)少女

這幅畫(huà)在以后的十幾年中使法國(guó)的立體主義繪畫(huà)得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂(lè)上，都引起了共鳴……

71.梵高--鳶尾花

1892年，唐基（梵高的朋友）以300法郎的價(jià)格將這幅畫(huà)賣給了評(píng)論家?jiàn)W克塔夫·米爾博。他是梵高作品最早的賞識(shí)者之一，這幅畫(huà)在他死后不斷地買賣，1988年的拍賣會(huì)上，有人叫出了5300萬(wàn)美元的天價(jià)。我們由此可以看出人們對(duì)“價(jià)值”的認(rèn)識(shí)及衡量。梵高就是梵高！

72.約翰內(nèi)斯·維米爾--戴珍珠耳環(huán)的少女

美國(guó)女作家崔西·雪佛蘭看到這幅作品時(shí)一下子被打動(dòng)了，她將其改編為同名小說(shuō)并立刻在美國(guó)圖書(shū)排行榜上占據(jù)高位。導(dǎo)演彼得·韋伯看過(guò)這本根據(jù)名畫(huà)改編的書(shū)后，又立刻將其改編為感人至深的愛(ài)情電影并大獲好評(píng)。

73.米開(kāi)朗基羅--最后的審判

1535年末，教皇保羅三世不顧作者年事已高，要他為西斯庭教堂祭壇后面的大墻上繪制壁畫(huà)。教皇這種瘋狂的藝術(shù)剝削行為，使米開(kāi)朗基羅身心俱悴。當(dāng)時(shí)，米開(kāi)朗基羅正經(jīng)歷著精神與信仰的危機(jī)，他選擇《最后的審判》這一主題，展現(xiàn)了他的痛苦。

74.列奧納多·達(dá)·芬奇——最后的晚餐

畫(huà)面利用透視原理，使觀眾感覺(jué)房間隨畫(huà)面作了自然延伸。為了構(gòu)圖使圖做得比正常就餐的距離更近，并且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。耶穌坐在正中間，他攤開(kāi)雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對(duì)比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫(huà)外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。