|
林散之草書精品《清靜》賞析
賞析提要：作品身世傳奇，得到書法大家趙樸初的首肯。墨韻極佳，空靈飄逸，以淡墨為主，集干濕濃淡于一體，立體感、金屬感較強，當屬精品之作。作品6次出版。
這幅草書橫幅《清靜》是林散之先生 1987年即興而作。尺寸為 36×64㎝，約 2平方尺。落款九十老人散耳，印有“散之信璽”（朱文）、“江上老人”（白文）、“散之信璽”（朱文）、“大吉羊”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。裱工精細，品相十品。正文內(nèi)容是：清靜。
這幅作品墨韻極佳，空靈飄逸，一氣呵成，沒有一點做作之氣，充分體現(xiàn)了林散之先生晚年的草書藝術(shù)特色，是一幅精品佳作，具體表現(xiàn)有三：
一是集干、濕、濃、淡于兩個字。如“靜”的最后一畫是干墨，左邊墨多的那一部分是濕墨，“清”中的兩點是淡墨，三點水中的最后一點的黑色部分是濃墨?！扒濉钡淖詈笠还P是一點，這一點的墨像是左邊淡右邊濃，濃淡并生，之所以產(chǎn)生如此效果，與林散之先生用宿墨和破墨法有很大關(guān)系。
二是以淡墨為主，枯筆為輔。在干濕濃淡中，林散之先生用淡墨最多?！扒濉鄙晕⒖鋸堃稽c，全是淡墨書寫而成?！办o”的左邊部分也是以淡為主?！盃帯钡闹虚g只有一些淡墨，其余都是枯筆?！扒濉敝杏幸稽c點枯筆，三點水的最后一點有飛白。飛白最多的是“靜”，特別是下半部分，枯筆墨跡清清楚楚。
三是立體感、金屬感較強。這幅作品布局奇特。“清”字左輕右重，上重下輕。“靜”字左重右輕，上重下輕?！扒濉蔽恢煤苷?，“靜”的位置明顯下移，兩個字放在一起，相得益彰，頗具立體感。請看“清”中的三點水的最后一畫，還有“清”字的上半部很有立體感，“靜”的左上部也是如此?！扒屐o”兩個字的淡墨呈銀灰色，淡墨到濃墨之間的過渡十分自然，猶如天成。如果離得遠一些，再把眼睛瞇起來，模模糊糊，立體感、金屬感將更為強烈。
草書作品《清靜》先后 6次出版。1989年，《中國書法》雜志第 1期。1994年 12月，《林散之傳》插頁，中國文聯(lián)出版公司。1997年9月，《林散之書法集》第 212頁，古吳軒出版社。2004年 6月，《林散之藝術(shù)館館藏精品集》第77頁，中國美術(shù)學院出版社。2008年10月,《紀念林散之先生誕辰110周年文集》第 206頁，作家出版社。2012年 5月，《林散之草書精品賞析》第139頁，文物出版社。
關(guān)于草書作品《清靜》的身世，在收藏界有一個傳奇的故事。1987年的一天，林散之先生在一張宣紙上寫了“清靜”兩個字之后，沒有落款，也沒有蓋印，就把它扔在一旁，開始書寫另外一張。站在身邊的二兒子林昌庚便問為什么，林散之先生轉(zhuǎn)頭望著“清靜”二字說：“中國書畫用筆，力求圓潤，切忌圭角。這幅字的清字轉(zhuǎn)折處有角，所以不要了。”林昌庚不忍心廢棄，悄悄地把它收了起來，后來從其它作品上割下名款，與此作進行拼接、托裱成鏡片。時隔不久，趙樸初先生到南京，林昌庚拿出此作，請教樸老。樸老仔細看后說：“一件書法作品帶個把圭角，并無大礙。我看此件不失為林先生佳構(gòu)，值得珍藏?！?990年林散之藝術(shù)館在馬鞍山采石磯建成，林散之后人無償捐贈百幅書畫精品。期間，關(guān)于“清靜”這幅作品，林昌庚教授原原本本地把經(jīng)過作了介紹。受贈方認定趙樸初的意見值得采納，同意接收此件。代表受贈方的唐大笠先生提出建議：盡管事情原委說得清清楚楚，但書作本體缺少印信，建議在林散之先生常用的印章中選一方小印補鈐，以免日后節(jié)外生枝。這一建議得到了雙方的共同認可。唐大笠在當日當場當眾加蓋了一個小印，就是現(xiàn)在這幅作品中間最小的那方：“散之信璽”。1989年《中國書法》雜志第 1期上刊登的這幅作品就沒有這個最小的印章，1994年 12月出版的《林散之傳》中的這幅作品也沒有。
時隔18年，也就是 2008年，恰逢林散之先生誕辰110周年。唐大笠先生專門撰寫文章，回憶《清靜》這幅作品的身世（《紀念林散之先生誕辰 110周年文集》第205頁）。他在文章中寫道：
“這則鮮為人知的故事，頗為耐人尋味。
第一，中國書畫藝術(shù)最重筆墨。自古至今卓然名家者，無不精研用筆用墨之道，始于有法，終于無法，無法即有法。應該提倡什么，追求什么，摒棄什么，須了然于心，然后付諸筆墨，精益求精，決不是信筆涂鴉所能夠出精品的。
第二，林散之先生作風十分嚴謹，一絲不茍，稍帶毛病，即棄之不取，不許流落人間。
第三，趙樸初審定先生書件，求整體藝術(shù)效果，不斤斤于點滴瑕疵，不以偏蓋全。應該說，這兩位高師所持的態(tài)度，均無可厚非，給了后學者諸多的啟迪，值得我們認真思考和學習?！?br>
――原載《林散之草書精品賞析》一書，文物出版社
|
|
|
