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林散之草書精品《王建詩(shī)一首》賞析  賞析提要：權(quán)威著錄，精品之作，枯濕濃淡，躍然紙上，交融滲洇，一片化機(jī)，完全超出了傳統(tǒng)草書的藝術(shù)表現(xiàn)力。 中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。 今夜月明人盡望，不知秋思在誰(shuí)家？ 這是林散之草書《王建詩(shī)一首》的內(nèi)容。作品是立軸，尺寸為 103×34㎝，約 3平方尺，1976年作。落款散耳，印有“林散之印”（白文），“大年”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長(zhǎng)鋒羊毫筆，單款，宿墨。品相上等。2012年5月，著錄于《林散之草書精品賞析》第155頁(yè)，文物出版社。 宣紙起于唐代，歷代相沿，宣紙的原產(chǎn)地是安徽省涇縣。此外，涇縣附近的宣城、太平等地也生產(chǎn)這種紙。到了宋代，徽州、池州、宣州等地的造紙業(yè)逐漸轉(zhuǎn)移集中于涇縣。當(dāng)時(shí)，這些地區(qū)均屬宣州府管轄，所以這里生產(chǎn)的紙被統(tǒng)稱為“宣紙”。由于宣紙有易于保存，經(jīng)久不脆，不會(huì)褪色等諸多特點(diǎn)，故有“紙壽千年”之譽(yù)。宣紙一般可分為生宣、半熟宣、熟宣三種。生宣的品種有玉版、夾貢、棉連、凈皮、單宣等。生宣是沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的，吸水性好，沁水性強(qiáng)。 林散之先生認(rèn)為，同樣的用墨，同樣的用力，用不同的宣紙寫出來(lái)的作品效果明顯不同。1975年，莊希祖偶得一張四尺三開(kāi)的乾隆宣紙，林老摸了一下紙的表面，然后便說(shuō)，這種紙光滑細(xì)膩，年代久遠(yuǎn)，不好寫。接著他在上面寫了一首自作詩(shī)（《林散之書法藝術(shù)解析》第19頁(yè)）： 日長(zhǎng)林靜路漫漫，紅葉如花最耐看。 我比樊川腰力健，不煩車馬上寒山。 結(jié)果發(fā)現(xiàn)效果確實(shí)一般。線條平淡，沒(méi)有立體感，墨色也沒(méi)有層次。林散之先生不喜歡用熟宣紙和半熟宣紙，喜歡用生宣紙，尤其喜歡用陳年的夾宣紙。因?yàn)樯埵志d厚，纖維不規(guī)則，筆在運(yùn)行中速度的快慢、力量的大小、角度的不同，隨著水墨交融，滲透洇散，從而出現(xiàn)變化萬(wàn)千的墨像。這幅草書《王建詩(shī)一首》是用的生宣紙，正文28個(gè)字，幾乎每個(gè)字都能表現(xiàn)出只有生宣紙才能表現(xiàn)的藝術(shù)效果，可謂枯、濕、濃、淡齊全。如“地”、“月”、“家”是枯，絲絲飛白，蒼勁虛靈?！皹?shù)”、“明”、“不”是濕，溫潤(rùn)明韻，秀美靈動(dòng)?！巴ァ?、“知”、“思”是濃，神凝厚重、大氣端莊?！盁o(wú)”、“花”、“人”是淡，清靜古雅、秀逸淳和?！鞍住焙汀肮稹?、“夜”是四面枯中間濃，“鴉”是左淡右濃，“樹(shù)”是上濕下淡，“明”是左濕右濃，還有“聲”、“濕”、“望”、“在”飛白頻頻，似斷若連，如此等等，完全超出了傳統(tǒng)草書的藝術(shù)表現(xiàn)力，將宣紙的運(yùn)用推到了一個(gè)全新的藝術(shù)境界?？甲C歷代書法前賢對(duì)宣紙的使用，特別是對(duì)生宣紙的用法，從來(lái)沒(méi)有哪一個(gè)書法家像林老這樣得心應(yīng)手，也沒(méi)有哪一個(gè)書法大家能夠充分駕馭生宣，更談不上超越和發(fā)展了。 林散之草書的成功，除了選用生宣紙以外，另一個(gè)重要因素是長(zhǎng)鋒羊毫筆的使用。林散之先生說(shuō)，草書創(chuàng)作必須用長(zhǎng)鋒羊毫毛筆。長(zhǎng)鋒羊毫韌性大，彈性好，蓄墨多，回旋余地廣，書寫字?jǐn)?shù)多。在馬鞍山采石磯的林散之藝術(shù)館中，我們可以看到林散之先生當(dāng)年所用的長(zhǎng)鋒羊毫筆，這支筆的羊毫長(zhǎng) 10公分，比一般的長(zhǎng)鋒羊毫還要長(zhǎng)得多。林散之先生常用的是稱之為“長(zhǎng)頸鹿”、“鶴頂”的毛筆，比現(xiàn)在市面上的“大鶴頸”還要長(zhǎng)。用長(zhǎng)鋒羊毫?xí)鴮?，?duì)運(yùn)筆要求很高，特別是創(chuàng)作草書，沒(méi)有高超的用筆技巧，是很難使這種毛筆在生宣紙上自由揮灑的。書法大師啟功先生按照林散之先生的執(zhí)筆方法，用長(zhǎng)鋒羊毫筆根本無(wú)法書寫。這幅《王建詩(shī)一首》就是用長(zhǎng)鋒羊毫筆寫成的。你看這幅作品的氣勢(shì)，如日月運(yùn)行，春秋轉(zhuǎn)換；若飛瀑流泉，江河奔涌，來(lái)不可遏，去不可擋。你看這幅作品的用筆，似筆走龍蛇，縱涂橫抹，皆成佳趣，曲處還直，方中覺(jué)圓，似柔且剛。遠(yuǎn)觀之恰以仙子臨風(fēng)，近品來(lái)似如曲鐵。你看這幅作品的線條，如“無(wú)聲”、“花”、“盡”，似華山峭壁上倒掛的萬(wàn)歲枯藤，纏繞連綿，沉郁頓挫，遒練勁健。林散之先生的女婿李秋水說(shuō)：“散老用長(zhǎng)鋒羊毫蘸水后掭墨，力運(yùn)筆端，墨注紙上。鋒長(zhǎng)則彈性大，含墨量多，提按轉(zhuǎn)折，將倒復(fù)起，時(shí)枯時(shí)濃，或淡或濕，曲處見(jiàn)直，圓中寓方。”草書《王建詩(shī)一首》正是如此，似欹反正，澀進(jìn)疾阻，枯濕濃淡，滿紙精彩！ ――原載《林散之草書精品賞析》一書，文物出版社
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來(lái)自： 白水清風(fēng) > 《散耳》
