4、拍攝時(shí)的構(gòu)圖

       在首飾攝影構(gòu)圖的設(shè)計(jì)中，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖的均衡美，在日常生活中，每一個(gè)人都可能有過(guò)以下的體會(huì)：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)，擔(dān)心坐下去會(huì)摔跤。因此首飾廣告作品的畫(huà)面均衡，在構(gòu)圖時(shí)十分重要。

       對(duì)稱和均衡在畫(huà)面中的運(yùn)用。對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。不如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞。在首飾攝影作品中對(duì)稱的畫(huà)面也?？? 見(jiàn)到。但是所謂的構(gòu)圖的對(duì)稱并不是追求一半一半的對(duì)稱，而是刻意于畫(huà)面的視覺(jué)平衡。因?yàn)樵跀z影的構(gòu)圖中，絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止的，拘謹(jǐn)?shù)暮蛦握{(diào)的感 覺(jué)，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。過(guò)多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。因此，在首飾的構(gòu)圖中，如何講究均衡的效果，就要進(jìn)行構(gòu)圖中形象 的對(duì)比，即首飾與背景，首飾與道具，背景與道具，明度與暗度，動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，虛與實(shí)等的對(duì)比。結(jié)構(gòu)的均衡是畫(huà)面中各部分的景象互相有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡 和穩(wěn)定。

       構(gòu)圖中的主次關(guān)系。首飾廣告攝影中的主體是首飾，因此在設(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)要注意主體與陪體的關(guān)系，也就是首飾與背景的關(guān)系，首飾與道具的關(guān)系。一幅照片如果只有 主體而無(wú)陪襯，畫(huà)面就會(huì)顯得呆板而無(wú)變化，但陪體不能喧賓奪主；首飾在畫(huà)面上必須顯著突出，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西，以達(dá)到畫(huà) 面簡(jiǎn)潔，突出主體。需要注意的是，在拍攝照片中首飾應(yīng)避免被雜亂的背景所淹沒(méi)，首飾被道具擠放到一邊。寶石項(xiàng)鏈纏繞著黃色非洲菊的莖桿，蜿蜒延伸至還色的 花瓣上，顏色層次的變化，背景與主體的完美融合，畫(huà)面生動(dòng)而又靚麗，給人留下深刻的印象。

       5、后期制作：

       大多數(shù)廣告作品在拍攝后都需要進(jìn)行后期處理，通過(guò)PHOTOSHOP等軟件對(duì)畫(huà)面進(jìn)一步的調(diào)整，也可以在原有的圖片上作出特殊的效果。以上兩副廣告都是在 拍攝完以后通過(guò)電腦將原先的照片與背景圖片合成得到的效果，形成了一種幾何圖形的空間感。首飾為實(shí)體，背景則虛，都起到了烘托首飾的作用。

     四、珠寶攝影操作圖解

   1、首先使用兩盞燈作室內(nèi)光線（模擬說(shuō)明產(chǎn)品拍攝時(shí)的布光角度）實(shí)際拍攝時(shí)光線強(qiáng)度要強(qiáng)的多。

    a、正面布光拍攝（兩盞等左右平均對(duì)產(chǎn)品照射，這個(gè)是我們經(jīng)常會(huì)用到的產(chǎn)品拍攝布光方式，最常用也最簡(jiǎn)單）

 比 較適中的方式是用兩盞燈 分別從不同的角度對(duì)商品進(jìn)行打光，如果有條件可以加底燈或頂燈拍攝 這樣效果往往會(huì)更好，相機(jī)放在三角架上，調(diào)到微聚模式，用相機(jī)的M手動(dòng)檔，（如果各位的相機(jī)沒(méi)有手動(dòng)（M）這個(gè)選擇，那么我們可以用自動(dòng)檔，然后調(diào)節(jié)曝光 補(bǔ)償（我們強(qiáng)烈要求大家用手動(dòng)檔配合三角架拍攝，因?yàn)樵谑謩?dòng)檔的條件下，你手中相機(jī)的性能幾乎是無(wú)限寬廣的）。

因 為佛是黃楊木的，而且雕刻的非常細(xì)致，為了表現(xiàn)產(chǎn)品的雕刻細(xì)節(jié)，所以相機(jī)用了最小光圈F8，相機(jī)F數(shù)字越大這樣景深的范圍越大，產(chǎn)品細(xì)節(jié)表現(xiàn)力就越是銳 利。在光線恒定的條件下，光圈小了，快門的速度就慢很多了，快門的速度1/2（就是半秒）這個(gè)也就是為什么拍攝小的產(chǎn)品必須要用三角架的原因了，相機(jī)的快 門低于1/65秒就會(huì)感應(yīng)到手的抖動(dòng)。

       b：這張照片是關(guān)掉了右側(cè)的燈，相機(jī)的設(shè)置不變，所得到的效果

有 意造成光線明暗面的強(qiáng)烈反差，是為了最大限度的表現(xiàn)產(chǎn)品的一部分細(xì)節(jié)，或是產(chǎn)品的立體層次感。但這樣的布光有個(gè)小小的問(wèn)題，就是產(chǎn)品的右側(cè)陰影比較嚴(yán)重， 有的地方有暗角，不利于買家清晰的看到產(chǎn)品的全貌，建議我們?cè)谂臄z產(chǎn)品的時(shí)候不到萬(wàn)不得已，盡量少用這種方式。從拍攝用光的角度上來(lái)說(shuō)關(guān)閉了一個(gè)燈光以后 意味著我們的拍攝環(huán)境光線強(qiáng)度減弱了，在用同樣的光圈的條件下要求我們的快門速度更慢，這樣就會(huì)增加產(chǎn)品拍攝的難度。

  C：我們來(lái)看看產(chǎn)品前后交叉布光的效果

 看 產(chǎn)品的右面和上一張照片比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)和上面那張關(guān)閉右側(cè)燈的照片的效果是不是很大的不同，這張照片光是后側(cè)照射過(guò)來(lái)的，由于布是白色的，其會(huì)有個(gè)微弱 的反射光線，導(dǎo)致佛的左右兩邊的光線有明暗差別、即表現(xiàn)出了產(chǎn)品的層次又保全了產(chǎn)品的所有細(xì)節(jié)。這個(gè)方式對(duì)很多小件的雕刻產(chǎn)品的拍攝是很實(shí)用的。

       D：同樣的左右正面布光，但是燈的高低前后不同對(duì)產(chǎn)品有著不同的效果

 這 個(gè)是右側(cè)的燈光離產(chǎn)品的位置放置的稍微的遠(yuǎn)一點(diǎn)然后沉底向上照射，就出現(xiàn)了這樣的效果，產(chǎn)品的光線一樣是不平衡的，但細(xì)節(jié)仍然得到了最大限度的保全，還有 很多種布光方式，其實(shí)只要幾個(gè)燈，多嘗試移動(dòng)燈和產(chǎn)品的位置，然后多動(dòng)腦筋，去感覺(jué)在不同角度照射下產(chǎn)品的差別，反正是數(shù)碼相機(jī)至少膠卷不用錢的，那就狂 拍一氣吧！嘗試的多了，經(jīng)驗(yàn)自然就有了。

       以上所說(shuō)的是產(chǎn)品拍攝的時(shí)候的一些通用的原理，產(chǎn)品拍攝從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是拍攝者對(duì)光線的理解和運(yùn)用，在室內(nèi)拍攝光線似乎永遠(yuǎn)是不夠強(qiáng)的，光線越強(qiáng)越好，因?yàn)檫@樣就意味著我們?cè)谂臄z產(chǎn)品的時(shí)候有更多的預(yù)制調(diào)整空間。

  我所有的翡翠都是在室內(nèi)拍攝的，陽(yáng)光下拍攝不是不可以，但是不同時(shí)間的光線強(qiáng)度和色溫都是不一樣，拍攝出來(lái)的產(chǎn)品顏色也會(huì)有所改變，而室內(nèi)燈光是恒定的，只要相機(jī)的白平衡調(diào)節(jié)準(zhǔn)確、顏色的還原是比較真實(shí)的。

       如果室內(nèi)在燈光下拍攝，燈光的顏色（色溫）一定要控制準(zhǔn)確，無(wú)論我們用幾個(gè)燈進(jìn)行布光，燈的顏色必須保持一致，因?yàn)橹灰猩栽S不一致翠色就會(huì)有所改變，相 機(jī)的白平衡設(shè)置是最為重要的，相機(jī)使用微距拍攝微距1cm是最好的，如果有手動(dòng)功能的相機(jī)、建議最好使用最小光圈，這樣景深會(huì)大一些，以便充分表現(xiàn)玉的雕 工。

   以上的產(chǎn)品是在室內(nèi)便攜攝影棚內(nèi)拍攝，4個(gè)燈（左右兩盞雖然用石頭做背景道具，但是還是在底部加了一盞燈，因?yàn)榧右粋€(gè)燈整個(gè)光線的環(huán)境就不一樣，亮度要高 的多，這樣可以讓我們?cè)诓僮飨鄼C(jī)的時(shí)候選擇的范圍更大，還有一盞燈是活動(dòng)燈頭，可以拿在手里用來(lái)靈活布光使用的。）

       我們先來(lái)看拍攝這張照片的時(shí)候燈光的布置：以下的產(chǎn)品是在室內(nèi)便攜攝影棚內(nèi)拍攝（本文中的第一張拍攝環(huán)境圖），4個(gè)燈（左右兩盞，成45度角照射這樣先保 證了產(chǎn)品的受光均衡，雖然用石頭做背景道具，但是還是在底部加了一盞燈，因?yàn)榧右粋€(gè)燈整個(gè)光線的環(huán)境就不一樣，亮度要高的多，這樣可以讓我們?cè)诓僮飨鄼C(jī)的 時(shí)候選擇的范圍更大，還有一盞燈是活動(dòng)燈頭，可以拿在手里用來(lái)靈活布光使用的。）

       燈位效果圖

↑正面看，左邊的燈放置的稍微底一點(diǎn)點(diǎn)和產(chǎn)品幾乎平行（為的是表現(xiàn)產(chǎn)品的通透感覺(jué)），右面的燈位置要靠前（如果不靠前，產(chǎn)品的正面沒(méi)有足夠的光線，拍攝出來(lái)后會(huì)曝光不足）燈的位置高一些（這個(gè)燈主要是起到產(chǎn)品的整體照明的）

↑↑從俯視的角度來(lái)看兩盞燈具的擺放位置↑↑

 ↑燈光從左側(cè)平行照射翡翠，來(lái)表現(xiàn)產(chǎn)品的通透程度，讓買家看到產(chǎn)品的內(nèi)部顏色和通透程度以及紋理情況

 這 張照片在布光和上一張是同樣的方式，但手里的活動(dòng)燈光是從產(chǎn)品的后方略微照射過(guò)來(lái)，體現(xiàn)此件黃翡的通透程度和種頭特點(diǎn)這些照片的拍攝方式和用光的原理是一 樣的，無(wú)非就是燈光的位置改變一下，就會(huì)得出不同的結(jié)果從拍攝產(chǎn)品的構(gòu)圖上來(lái)看是從左到右的方式來(lái)布置的，產(chǎn)品雕刻工藝最細(xì)節(jié)的的地方距離買家的視覺(jué)最 近，特別是這只黃翡蝸牛的面部表情是默滑稽的，所以相機(jī)是以這里為聚焦點(diǎn)進(jìn)行拍攝，使用最小的光圈，景深的范圍和廣度都比較理想，產(chǎn)品的前后都能表現(xiàn)的非 常清晰。
      

 在這只豆莢的拍攝時(shí)布光一樣（底燈—＋左右兩盞燈均勻照射，手里一盞移動(dòng)燈頭）用了幾乎全黑的背景（木板），產(chǎn)品斜依一只黑色筆筒蓋子上，這樣可以讓翡翠整體騰空，以便留出空間可以在左面用移動(dòng)燈光照射翡翠來(lái)體現(xiàn)出產(chǎn)品的通透性和內(nèi)部質(zhì)感。

       由于翡翠豆莢是圓弧型的，所以在表現(xiàn)產(chǎn)品輪廓處理上，移動(dòng)了很多角度，選擇了一個(gè)最能完整表現(xiàn)產(chǎn)品形狀的圓弧形狀反射光線，這樣就形成了目前我們所看到的 產(chǎn)品圖片左側(cè)的燈光表現(xiàn)了產(chǎn)品內(nèi)在的通透質(zhì)感以及內(nèi)部的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，一條反光面勾勒出產(chǎn)品圓弧狀豆莢的外形。此翡翠從視覺(jué)上來(lái)看：有綠，有種，有內(nèi)部結(jié)構(gòu)， 又有外部形狀，從產(chǎn)品拍攝的角度來(lái)說(shuō)基本是合格的。

  以上是翡翠類產(chǎn)品的拍攝用光技巧，拍攝任何產(chǎn)品的時(shí)候，我們先要多角度的觀察產(chǎn)品，仔細(xì)的分析產(chǎn)品在什么條件下是最真實(shí)美麗的，很多輔助的拍攝道具建議大 家能用在拍攝中去，在道具選擇上最好用一些古色古香的東西做背景，比如一些古色古香的字畫(huà)，硯臺(tái)，仿古的雕刻，還有一些鮮花綠葉作為適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴。特別要注 意光影效果，善于運(yùn)用植物和道具的倒映反射，這樣會(huì)使我們的產(chǎn)品表現(xiàn)力更豐富。

       在這里要說(shuō)一下 網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)于“燈下不觀玉的”這句古話的是否正確的問(wèn)題，古人說(shuō)的燈下不觀玉，在那個(gè)時(shí)候的確有道理，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的燈是油燈（油燈的顏色是黃色的，在油 燈下看玉的確很難辨識(shí)其真正的色彩）現(xiàn)在的燈和從前不一樣，尤其是熒光燈（節(jié)能燈）和陽(yáng)光的色溫基本是一樣的，所以在燈下看玉和在有相同條件下的自然光下 看玉沒(méi)有太大的差別）

       另外，如果我們選擇單獨(dú)背景拍攝翡翠、建議用表面不反光的布或是木質(zhì)道具。不要用表面磨砂的玻璃或是硬度較高的物品，因?yàn)樵谂臄z的時(shí)候我們總要移動(dòng)產(chǎn)品的方向和角度，背景硬度過(guò)高會(huì)使翡翠表面有略微的磨損而導(dǎo)致其價(jià)值下降。