齊白石《蝦趣》賞析 齊白石(1864-1957) ,名璜,字渭清,號(hào)蘭亭,瀕生,別號(hào)白石山人, 遂以齊白石名行世;并有齊大,木人,木居士,紅豆生,星塘老屋后人, 借山翁,借山吟館主者,寄園,萍翁,寄萍堂主人,龍山社長(zhǎng),三百石印 富翁,百樹梨花主人等大量筆名與自號(hào).湖南湘潭人,二十世紀(jì)中國(guó)畫藝 術(shù)大師,他是一個(gè)放牛娃和木匠出身的大畫家,一生儉樸,時(shí)時(shí)不忘農(nóng)村 生活,對(duì)魚蝦,花鳥,竹子等孩童時(shí)農(nóng)村生活常見物特別有感情,并且這 些都成為他畫畫的題材,反應(yīng)在作品上都顯得生氣盎然,特別是魚蝦,達(dá) 到出神入化的地步. 齊白石《蝦趣》圖,創(chuàng)作于 1948 年,現(xiàn)在收藏于湖南省博物館,是其 晚年畫藝成熟的代表作品.齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時(shí) 開始畫蝦;約 40 歲后臨摹過徐渭,李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦;63 歲時(shí)他 畫蝦已很相似,但還不夠"活",便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦,置于畫案,每日 觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一.白 石畫蝦已入化境,在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦.下面從《蝦趣》 用墨,蝦的形態(tài),蝦的用筆三方面對(duì)此畫作簡(jiǎn)要賞析. 一,從墨法上看,用淡墨畫蝦體,用濃墨點(diǎn)睛,把墨,水與宣紙結(jié)合 的氣韻效果把握得很好,使蝦看起來通體透明,形象生動(dòng).墨色的深淺濃 淡,表現(xiàn)出一種動(dòng)感.一對(duì)濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,增加了蝦頭 的重量感,在左右點(diǎn)上幾筆淡淡的墨,蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化 多端.蝦的腰部再用淡墨點(diǎn)出,與頭部重墨形成明顯的對(duì)比,把透明的, 游動(dòng)的,活生生的蝦形象表現(xiàn)的淋漓盡致.形神與筆墨的完美結(jié)合,可以 說前無古人,開拓了中國(guó)意筆寫實(shí)型水墨用法,對(duì)中國(guó)一大批水墨寫實(shí)畫 家有著巨大影響. 二,從蝦的形態(tài)上說,齊白石畫蝦,多為"長(zhǎng)臂蝦",晚年的齊白石 畫蝦以"白蝦"為模特,追求形神兼?zhèn)?/span>, 《蝦戲》中 8 只蝦形態(tài)各異,有 的嬉戲打鬧,有的左顧右盼,有的交頭接耳.中間幾只蝦看似擁擠,實(shí)則 繁而不亂,細(xì)細(xì)觀察每只蝦都清晰可辨,畫的惟妙惟肖.蝦是一種群居動(dòng) 物,最喜歡的就是在一塊打鬧,這幅畫中的蝦正是他們相互嬉戲時(shí)場(chǎng)景的 在現(xiàn),無怪此幅畫稱之《蝦戲》.畫作為人內(nèi)心世界的反應(yīng),關(guān)于白石老 人,我們從這幅畫中也可追尋.蝦極具有觀賞性,需要很高文化素養(yǎng)的人 才能欣賞到它的美,白石老人具有很高的文化修養(yǎng).蝦好動(dòng),充滿活力, 從中我們可以看到一個(gè)樂觀,自足,充滿活力和情趣的老人形象. 三,從作者用筆的變化看,簡(jiǎn)單幾筆淡墨側(cè)鋒用筆,使蝦的腰部呈現(xiàn) 各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的,也有彎腰爬行的,增添了蝦的 透明度和動(dòng)態(tài)感,讓人覺得它富有彈性和生命氣息.蝦的尾部也是通過寥 寥幾筆淡墨,使蝦表現(xiàn)的既有彈力,又有透明感.蝦的一對(duì)前爪,由細(xì)而 粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合,用圓潤(rùn)而有力度的淡淡的 筆墨使蝦顯得更有活力.蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出.此外,為表現(xiàn)出那 種透視感,用虛實(shí)結(jié)合,簡(jiǎn)略得宜,似柔實(shí)剛,似斷實(shí)連,直中有曲,亂 小有序的線條,使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動(dòng),觸須也像似動(dòng)非動(dòng),力 求深入表現(xiàn)它們的形神特征. 白石老人是從民間畫工轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水嫾?/span>,他將富有農(nóng)民生活氣息的民 間藝術(shù)情趣融進(jìn)文人畫中,這不僅擴(kuò)展了文人畫表現(xiàn)的題材,而且也更新 了文人畫的藝術(shù)境界,開創(chuàng)了具有時(shí)代精神的新篇章.