Ⅰ Contrast 反差

　　反差是影像黑白密度差別、被攝景物明暗差別。黑白照片中的，反差的表現(xiàn)主要是黑白灰色階反映出來的不同 相對亮度，白色越亮、黑色越暗，對比度就越高，灰色則是起到均衡黑白之間的過渡作用，高反差和低對比度的照片都有各自的獨特魅力，像日本攝影家中平卓馬、 森山大道便是以高反差著稱的。

　　對于反差對影像的影響問題，個人認為，高反差的影像看起來會比較硬朗，輪廓分明，尤其在光影交融中，那種極致到歇斯底里的對比度仿佛把影像推到了高潮，像 雕塑，像豐碑，一樣永駐。而低反差的影像更多的像是一種溫柔的默片，云里霧里，朦朦朧朧，不需要說話，就能經(jīng)歷過影像中故事一樣，和作者感同身受。

　　Ⅱ Grain 顆粒

　　顆粒，可以說是黑白照片的精華了，顆粒對照片的反差、明暗都有影響，恰到好處的顆粒會為作品增色不少，是黑白照片魅力的外現(xiàn)，我想這也是為什么大家在數(shù)碼領(lǐng)域后期模仿所謂老照片的顆粒質(zhì)感的原因吧！

　　當然，在這里要注明一下，黑白負片的顆粒質(zhì)感是有別于數(shù)碼照片中的噪點的，前者帶來的機理、質(zhì)感是起到積極作用的，極致的顆粒讓照片看上去更像是古典的畫意派，而噪點是因為光線問題產(chǎn)生影像的粗糙部分，為影像帶來消極的影響。

　　Ⅲ Dark 暗角

　　暗角，在攝影中對著亮度均勻景物，畫面四角有變暗的現(xiàn)象，叫做“失光”，俗稱“暗角”。暗角主要產(chǎn)生的原因有三：一是廣角鏡頭邊緣亮度隨著視角變大急劇下 降，二則變焦長焦鏡頭鏡片較多，部分鏡片直徑縮小，造成邊角成像光線不能完全通過，降低了邊角的亮度，三是由于邊角的像差較大，為了提高像質(zhì)，某些鏡片的 邊緣專門設(shè)置的光闌有意擋住部分影響成像質(zhì)量的邊緣光線，造成邊角失光。

　　雖然說，暗角的產(chǎn)生是由于種種工業(yè)設(shè)計的弊端和光的現(xiàn)象導(dǎo)致，但暗角一定就是壞的麼？我們不能直接去定義它的好壞，不能盲目的說有暗角就一定不好，關(guān)鍵在 于是否能夠良好的駕馭它，比如有時候合適的暗角恰恰就會使整體照片變得深邃，歐洲著名時尚攝影師讓。盧。西伏說過，如果他的照片沒有暗角，會感覺有些東西 從照片的邊緣溜走了。攝影大師安塞爾。亞當斯也一再強調(diào)，一定要在圖片中保留暗角，如果沒有，他會在暗房印刷照片時加入。由此可見暗角這東西也并非一無是 處，尤其在黑白攝影領(lǐng)域，其起到積極的作用更是不容小覷。

　　Ⅳ Tone 影調(diào)

　　到底什么是影調(diào)？ 影調(diào)是黑白攝影的造型手段和技術(shù)概念，是指在照片，負片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。

　　從黑白攝影來看影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào)、低調(diào)、中調(diào)(灰色調(diào))。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快、淡雅，低調(diào)的莊重、深沉，中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合，才能賦予作品以鮮明的、生動的感染力。

　　一、高調(diào)

　　高調(diào)給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。比較適合于表現(xiàn)婦女、兒童的形象。

　　風光照片中的恬靜，商品攝影中的素雅潔凈，高調(diào)攝影一般采用較為柔和的、均勻的、明亮的順光。有時會覺得它空虛、肅穆、素淡、哀怨，有時又會覺得如同輕音樂、抒情詩一般，根據(jù)內(nèi)容的不同，傳達給人們的感情色彩也會不同。

　　二、低調(diào)

　　低調(diào)的作品有時讓人感到堅毅、穩(wěn)定、沉著、充滿動力，有時又會覺得黑暗、沉重、陰森森。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強烈、深沉。它伴隨著作品主題內(nèi)容的變 化，顯示著各自不同的面目。在人物表現(xiàn)中通常用在老人，威信很高的長者，當然也可以表現(xiàn)性格深沉的年青人等等。表現(xiàn)物像的有雕塑群，紀念碑，古建筑中的廟 宇等。

　　三、灰色調(diào)(中間調(diào))

　　灰色調(diào)有其獨特的魁力?；{(diào)的性格特征不很明顯。但畫面層次豐富、細膩，它往往隨著畫面的形象、動勢、色彩、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩。它講究用光，一般為多光源綜合配置。

　　用灰色調(diào)來表現(xiàn)大自然的景觀是很理想的?；艺{(diào)善于模糊物體的輪廓，造成柔和的、恬靜的、素雅的秀美，它又有表現(xiàn)雨、霧、云、煙的專長。

　　Ⅴ Filter濾鏡

　　黑白膠卷曝光后在膠片上的成像是以銀鹽的不同密度呈現(xiàn)的，與彩色膠卷以染料呈現(xiàn)有所不同。銀鹽的密度是曝光量決定的(不考慮沖洗因素)，因此在同等亮度下 的不同波長光線的通過量不同，就形成了色階。這是正常情況下的黑白膠卷成像。阻止或加強某種波長的光線通過，形成的色階就會發(fā)生變化，這就是濾鏡的作用。

　　不同濾鏡對拍攝的照片影響不同，如果你記不住那些復(fù)雜的作用、效果，只要記住成色的原理即可推算，濾鏡只讓同色的光通過，互補色完全阻檔，互補色左右的阻擋依次減少。例如下圖中，某色的濾鏡，對其對側(cè)的光阻擋最大，左右依次遞減：

　　以紅鏡為例，只讓紅光通過，而對綠光阻擋最大，藍光亦受很大程度阻擋，因此，拍攝藍天拍云時，藍天部分光線通過少，導(dǎo)致藍天部分在膠片上曝光少，而白云部 分中的紅光可透過，導(dǎo)致膠片曝光，這個膠片顯影處理后，藍天部分是透明，白云部分銀鹽密度大，印到相紙上正好相反，藍天部分曝光多，天色黑，而白云部分曝 光少，相紙上是白色，形成了頗為夸張的襯托效果。例如下面這樣。

　　不過，如果景物中同時有紅色物體，則要注意紅鏡不會阻擋它，結(jié)果在膠片上曝光較多，而在相紙上紅色物體則變成了白色物體，可能會帶來問題。

　　因為紅色會最大程度阻擋綠色，而藍天白云的風光又經(jīng)常有大量的綠色，結(jié)果是綠色部分容易死黑，因此紅色用起來實際上要慎重，經(jīng)常用黃鏡或橙鏡替代紅鏡。

　　所以，綜上所述，雖然得到黑白圖像是件極容易的事，但學(xué)會控制好黑白影調(diào)、層次還需要認真的研究一番才行，這就是要靠自己常年積累的結(jié)果了。