一般而言，夜景人像拍攝難度比較高。在夜晚，自然光降低到最低或消失，人物的照明完全要依靠人工光，而自然的人工光線（路燈、櫥窗光、店燈）色溫比較復(fù)雜，同時照明度也很難滿足人像合理曝光的需求。

　　因為，往往一個場景會有多種光源照射，處理不好就會顯得非常雜亂。如果采用戶外的攝影燈具拍攝，又會面臨器材笨重、擺放麻煩等問題，在人像攝影的范疇里，人工布光與模特自然狀態(tài)的抓拍始終是一對矛盾體。人工布光的位置固定下來的同時，也在角度、光比等方面對模特的自然表達(dá)形成了限制，很多隨機的、表露特定情緒的瞬間和多變的拍攝角度，會由于相對固定的布光而被迫犧牲。所以，本章節(jié)的夜景人像實戰(zhàn)拍攝中，嘗試不借助人工布光來完成，其中涉及的要點就是要充分利用現(xiàn)有的環(huán)境光線。

●光圈: F1.4 ●快門速度: 1/100s ●焦距:35mm ●感光度: 200 ●曝光補償: EV-0.7
出場模特：艾斯
拍攝地點：奧城
拍攝時間：18:00-20:00
實戰(zhàn)要領(lǐng)：學(xué)習(xí)如何在弱光下充分利用環(huán)境光拍攝夜景人像，結(jié)合不同場景，掌握夜景人像的相機設(shè)置、拍攝思路及具體技法。

夜景人像的拍攝時間選擇

　　夜景人像的最佳拍攝時間是在黃昏華燈初上的時刻，這個時刻隨著季節(jié)有所變化，本組照片的拍攝時間為9月的19:00左右。華燈初上是指街道上的路燈開始亮了起來，而天空還沒有完全黑下來，這時的天空不會是一片死黑，還有淡淡的天藍(lán)色，整體的畫面會讓人感覺更富有層次。如果天色全部暗下來，就會感覺層次有較多的喪失。這也是拍攝夜景風(fēng)光的最佳時間。

拍攝夜景人像的相機設(shè)置

　　曝光模式：光圈優(yōu)先（A）模式光圈大?。涸O(shè)置為鏡頭的最大光圈值夜景的現(xiàn)場光一般都處于低照度的狀況，這就要求我們盡可能地用最大光圈來保證快門速度。在這個題材上，對相機和鏡頭的要求提升了很多，弱光下大光圈鏡頭的不俗表現(xiàn)，也是讓很多發(fā)燒友不遺余力升級鏡頭的最大動力。感光度：設(shè)置為400-800為了保證安全快門速度（所用鏡頭焦距的倒數(shù)），在光圈開到最大的前提下，要通過感光度的設(shè)置來提升快門。由于是唯美人像攝影，要盡量獲得較高的畫質(zhì)，所以除非極端情況，感光度盡量設(shè)置在400-800之間。

曝光補償

　　當(dāng)光圈、感光度設(shè)定完畢后，在拍攝的過程中，主要的調(diào)節(jié)參數(shù)就是曝光補償了。通過針對不同的光線情況設(shè)定增減，以拍攝出不同影調(diào)的作品。一般，初學(xué)者可能會認(rèn)為拍攝夜景需要提升曝光補償，以得到更多的細(xì)節(jié)，其實在更多的時候，應(yīng)遵循“白加黑減”的曝光原則。由于夜景大部分處于暗部較多的弱光環(huán)境，相機的測光系統(tǒng)為了保證曝光處于正確的灰度，會自動提升曝光量，從而使畫面暗部過亮。實際上，這時相機降低了快門速度，使得拍虛的可能性大幅度增加，同時，夜景人像獨特的味道也喪失掉了。夜景人像并非要拍亮，合理的暗度正是夜景人像獨特的魅力所在，這個在隨后的拍攝中，我們會舉例說明。

合理理解曝光，保持夜景應(yīng)有的光影氛圍

　　夜景人像的特色就在于夜色的獨特弱光效果，通過曝光控制合理表現(xiàn)這樣的特征，而不是根據(jù)相機的自行判斷，把暗部提亮。

拍攝指導(dǎo)

　　第二張是參數(shù)設(shè)定比較標(biāo)準(zhǔn)的夜景拍攝照片，使用了IS小白（佳能70-200 IS L）拍攝，使用了鏡頭允許的最大光圈2.8，感光度為400，曝光補償沒有調(diào)整。我們可以看到，相機為了讓光線不足的場景得到“足夠”的曝光，把快門速度降低到了1/10s，場景和人物的亮度增加了，但夜晚光線的特點喪失了，畫面漂浮、蒼白，這是強迫提升曝光的結(jié)果。第二次拍攝調(diào)整曝光補償為-0.5，可以看到，片子的調(diào)子沉了下來，有了夜景的味道，同時快門速度也得到了提高。這是夜景拍攝的一個一般性原則，適減曝光補償。

利用慢門，拍攝動靜結(jié)合的畫面

　　慢門可以讓運動的物體出現(xiàn)拖影效果，讓主體人物保持相對穩(wěn)定，一方面可以增加拍實的幾率，另一方面可以以運動的對象為背景，拍攝出動靜結(jié)合的畫面。

拍攝指導(dǎo)

　　使用35L定焦鏡頭拍攝，開到最大光圈1.4，在弱光情況下也能保證得到較好的細(xì)節(jié)。注意并沒有提高感光度到800以獲得更高速的快門，其目的是利用慢門使得模特身后的汽車形成拖影，與模特安靜的情緒形成動靜對比。注意遠(yuǎn)處天空的藍(lán)色，這是之前提到的拍攝時機，如果此時天空完全是黑色的，畫面的整體色彩和影調(diào)就會顯得壓抑。同時，注意拍攝現(xiàn)場的光線，模特右側(cè)有路燈照射，可以獲得更多的光線，所以模特的面部始終都是朝向右側(cè)的。弱光拍攝，對焦會存在困難，一定要注意防止跑焦，以模特的眼睛為對焦點，反復(fù)確認(rèn)后再按下快門。

充分利用夜景的環(huán)境光源

　　夜景盡管屬于弱光環(huán)境，但仍然可以找到可資利用的人工光源，充分利用這一點，可以讓人物得到理想的補光。

拍攝指導(dǎo)

　　拍攝的時候，注意到了街道消失點的應(yīng)用，遠(yuǎn)處的燈光虛化突出了夜景環(huán)境的特色。模特頭頂?shù)墓饩€來自街道邊路燈的照射，位置的選擇也是有事先考慮的。

拍攝指導(dǎo)

　　依然是利用環(huán)境光，路邊路燈的照明非常重要。模特臉部沖向路燈，略微仰起，這樣臉部就會有自然的、高于環(huán)境的亮度，進(jìn)而從較暗的環(huán)境中凸顯出來。這樣的光不會突兀，與環(huán)境光可以較好地融合。

不同的取景范圍，帶來不同的環(huán)境感染力

　　和場景充分融合，互相襯托，通過不同的取景構(gòu)圖，隨著場景交代得越來越充分，畫面交代的情境也越來越飽滿。

拍攝指導(dǎo)

　　處于建筑物一端的前廳玻璃墻，有充足的照明，并在地面上形成了自然的光影過渡。讓模特靠近玻璃窗，臉部得到了柔和的光照，沒有強烈的陰影。同時，明亮的光線與遠(yuǎn)處暗的夜景，彩色的燈光與干凈純色的玻璃墻都形成了良好的對比。拍攝時的對焦和測光點都在模特的臉部，適度降低曝光補償，保留夜景相對神秘安靜的光線氛圍。四幅照片分別使用了不同的焦距，可以分別體會在不同場景范圍內(nèi)，環(huán)境和人物情緒的結(jié)合，以及對畫面氛圍的渲染。

拍攝指導(dǎo)

　　切換到另一邊拍攝，始終以模特的臉部為測光點，將對焦點落在模特眼睛上。由于模特臉部處于最亮的位置，對著臉部測光實際等同于對著亮度測光，相機會自動降低畫面的曝光值。為了避免整體環(huán)境欠曝，可適度增加曝光補償，使人與環(huán)境的光比達(dá)到更協(xié)調(diào)的平衡。注意不同的取景范圍對畫面語言表達(dá)的影響，模特可以在玻璃窗旁隨意走動，以獲得情緒的瞬間。模特稍微拽起一點裙角，讓整體姿態(tài)生動了不少。

適當(dāng)?shù)慕嵌?，避免雜亂環(huán)境的干擾

　　仰角拍攝可以有效避免視平線視野里出現(xiàn)雜亂元素，是拍攝復(fù)雜環(huán)境下精簡構(gòu)圖的常用手法。

拍攝指導(dǎo)

　　夜晚的廣場比較凌亂，平拍會有很多雜亂的線條、行人進(jìn)入畫面。拍攝時注意到建筑物頂部有環(huán)線排列的建筑照明燈，采用低角度拍攝，將這個弧線利用起來，同時采用仰拍角度，避免了其他干擾性元素進(jìn)入畫面。

弱光環(huán)境下的拍攝技巧

　　弱光環(huán)境下拍攝對鏡頭和相機高感性能是最大的考驗，采用大光圈的定焦頭是這類拍攝的必要保障。

拍攝指導(dǎo)

　　本組照片在一家時尚家居店的玄關(guān)處拍攝，各種裝飾燈的光線非常柔和，形成了舒適的明暗過渡。讓模特的臉部盡量靠近燈，以獲得足夠的光照。這個時候要尤其注意前面提到的一個原則，由于大部分場景都在暗部，相機的自動測光系統(tǒng)容易傾向于將整個場景向更亮曝光，那樣就失去了一種具有神秘感的暗調(diào)光線的效果。所以拍攝的過程中，使用了-0.3檔的曝光補償，以保證足夠的暗部區(qū)域。第二張照片將取景擴(kuò)大，把整個場景納入畫面，獲得了足夠的細(xì)節(jié)與信息。左側(cè)亮部與右側(cè)的暗部形成對比，讓觀眾的視線很自然地投向亮部區(qū)域，同時右側(cè)綠色的冷調(diào)和左側(cè)橘黃色的暖調(diào)也形成較好的對比，讓畫面變化更加豐富。

充分利用并調(diào)度場景中的各元素

　　拍攝中要充分觀察拍攝場景的各個元素，并考慮它們之間的關(guān)系，創(chuàng)造性地利用，使各個元素都支持畫面主題，支持畫面構(gòu)成。

拍攝指導(dǎo)

　　第一張照片中，模特手扶的門原本是關(guān)閉的，讓模特將它打開，可以看到門窗上粘貼的各色照片和飾品，這樣就獲得了更多的場景細(xì)節(jié)。第二張照片在玄關(guān)位置蹲下拍攝，主要是為了集中表現(xiàn)底部的裝飾和細(xì)節(jié)。這是模特姿勢與場景的主動配合，一些低矮的場景，都可以嘗試蹲下低角度的拍攝。為了保留環(huán)境的弱光效果，減少了曝光補償，拍攝時注意快門速度，如果感覺無法保證拍穩(wěn)，逐檔小幅提升感光度。

　　下面的這張照片是一幅密集型的構(gòu)圖作品，畫面中的元素比較多，處理這樣的畫面難度稍微大一些，達(dá)到雜而不亂的效果最關(guān)鍵。由于晚上的弱光，畫面基本都被店面里的燈光照亮，整體畫面都呈現(xiàn)出統(tǒng)一的淡黃色調(diào)。畫面中雖然物件比較多，但還沒有強烈跳出或者互相沖突的色彩，感覺整體很協(xié)調(diào)。左側(cè)電動車和右側(cè)的黑板形成了以模特為平衡點的左右對稱，各個元素間的關(guān)系得到了較好的均衡。

　　這張照片中，模特安靜的狀態(tài)確定了畫面寧靜的氛圍基調(diào)，其身后櫥窗里的各種物品細(xì)節(jié)給觀看者更多的瀏覽空間，右下角的小兔子給畫面增加了趣味感和情節(jié)性。

拍攝指導(dǎo)

　　本張照片在另一個櫥窗下拍攝。如果畫面具有豐富的細(xì)節(jié)，就會增加其耐看程度。模特穿的服裝以大面積淺色為主，所以盡管櫥窗內(nèi)的各種元素非常復(fù)雜，畫面并不顯得凌亂，這是疏密對比產(chǎn)生的對立統(tǒng)一。

動態(tài)拍攝中的“對焦陷阱”應(yīng)用

　　動態(tài)拍攝中的精確堆積始終是拍攝難點，真正地在運動中抓拍不僅要靠豐富的經(jīng)驗，同時也要靠運氣。在夜景弱光的拍攝中更是如此，這個時候應(yīng)用“對焦陷阱”會大幅度增加命中率。本例中的兩張照片即為動態(tài)拍攝的作品，是比較典型的“抓中擺”和“擺中抓”的拍攝。在大光圈的情況下，這樣的作品如果憑真實的動態(tài)抓拍是很難實現(xiàn)的。拍攝方法是給模特一個大致的移動范圍，是模特處于構(gòu)圖中最佳位置時確定的一個動作區(qū)間，范圍不能很大，大約在一步前后就可以了。先讓模特走到拍攝的位置，對著她的臉部或者眼部半按快門對焦，然后保持半按狀態(tài)不要松開，機位保持不動，這樣就鎖定了焦點。這時讓模特向后退一步，然后再動態(tài)前進(jìn)一步，當(dāng)她的臉部到達(dá)之前鎖定焦點的位置時，全按快門拍攝，就可以得到清晰的對焦，這就是所說的“對焦陷阱”。向前走的過程中，可以充分調(diào)動模特情緒，讓她進(jìn)入放松的狀態(tài)，多試幾次，就可以得到放松、自然的瞬間效果。

拍攝指導(dǎo)

　　由于模特所處的店面前有較為明亮的燈光，打亮了她的身體，從而讓她從較暗的背景中凸現(xiàn)出來，背后的幽暗增加了照片空間上的縱深感，也渲染了安靜的環(huán)境和略微神秘的氛圍。櫥窗里各種顏色的商品是這個角度拍攝照片的理由，畫面中有豐富的色彩和結(jié)構(gòu)，不會顯得單調(diào)，且本身就具有趣味性，模特低頭走過，增加了動感，隨意的表情讓畫面更顯生活化。