整個(gè)2月圍繞藝術(shù)品的新聞中能引起正在歡度春節(jié)的中國(guó)人民關(guān)注的，莫過(guò)于來(lái)自法國(guó)的兩條：2月7日下午，盧浮宮朗斯分館閉館前，一名28歲的女性游客用黑色記號(hào)筆在名畫(huà)《自由引導(dǎo)人民》上涂下“AE911”幾個(gè)大字，污損部分位于畫(huà)作右下方持手槍的巴黎少年位置，長(zhǎng)約30厘米，高6厘米；10天后，瑞士一家藝術(shù)基金會(huì)宣布，最近的研究表明，去年9月在日內(nèi)瓦公開(kāi)亮相的“年輕版”《蒙娜麗莎》同樣為達(dá)·芬奇的真跡，并且創(chuàng)作時(shí)間比盧浮宮《蒙娜麗莎》要早10年。在此前的三個(gè)世紀(jì)，在巴黎盧浮宮展出的《蒙娜麗莎》一直被認(rèn)為是達(dá)·芬奇這件名作唯一的真跡。

前者很快得到讓人滿意的結(jié)局：襲擊畫(huà)作的女子被展廳安全人員和游客發(fā)現(xiàn)并扭送至警察局，專(zhuān)業(yè)的修復(fù)師也在事發(fā)次日就順利完成了他的工作，畫(huà)作得以恢復(fù)原狀。

而后者則沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，“蒙娜麗莎2.0版”的現(xiàn)任持有者的發(fā)言并不新鮮，早在上世紀(jì)60年代，時(shí)任主人美國(guó)富翁亨利·普利策就已經(jīng)發(fā)表過(guò)類(lèi)似言論，但來(lái)自藝術(shù)界的質(zhì)疑聲從未停止。

最權(quán)威的反對(duì)者當(dāng)數(shù)牛津大學(xué)藝術(shù)史學(xué)的教授、達(dá)·芬奇研究專(zhuān)家馬丁·坎普，他從2012年開(kāi)始多次對(duì)《衛(wèi)報(bào)》、《時(shí)代》等重要媒體表達(dá)過(guò)觀點(diǎn)，他認(rèn)為這幅畫(huà)“不對(duì)勁兒的地方太多”，比如“頭像，就如同其他的復(fù)制版本一樣，沒(méi)有抓住原作的深刻性”，以及“基礎(chǔ)的人像，比如盧浮宮那張，一般畫(huà)在畫(huà)布上，而不是木材”。瑞士方面曾多次邀請(qǐng)坎普前往日內(nèi)瓦近距離觀看這幅畫(huà)，但坎普從未答允——可見(jiàn)他對(duì)自己的觀點(diǎn)異常肯定和堅(jiān)持。

蒙娜麗莎基金會(huì)是一個(gè)私人非營(yíng)利性組織，總部設(shè)在瑞士蘇黎世，有報(bào)告顯示，他們多年來(lái)的研究不曾有任何的經(jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī)，這也是不少人相信他們的原因。

他們收集了許多資料來(lái)證明這幅畫(huà)的真實(shí)性，我們來(lái)看看基金會(huì)這一次提供的新佐證：意大利幾何學(xué)家阿方索·魯比諾提出用幾何學(xué)方法對(duì)其進(jìn)行鑒定，通過(guò)與達(dá)·芬奇另一幅作品《維特魯威人》進(jìn)行對(duì)比研究，魯比諾認(rèn)為年輕版《蒙娜麗莎》符合達(dá)·芬奇畫(huà)人體所慣用的線條比例，確為真跡；另一方面，瑞士聯(lián)邦理工學(xué)院對(duì)畫(huà)布進(jìn)行了碳定年法測(cè)量，發(fā)現(xiàn)此畫(huà)創(chuàng)作日期應(yīng)在1410至1455年之間，否定了業(yè)內(nèi)認(rèn)為它是16世紀(jì)偽作的說(shuō)法。

新證據(jù)并未說(shuō)服所有人。據(jù)外媒報(bào)道，美國(guó)的科學(xué)家們對(duì)此持懷疑態(tài)度，他們表示，這不是第一次，研究人員一直試圖證明《艾爾沃斯蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇畫(huà)的，但以前所有的嘗試都失敗了，他們不相信這一次會(huì)有什么不同，畢竟《蒙娜麗莎》是被復(fù)制、模仿最多次的繪畫(huà)作品之一。至于這幅畫(huà)曾經(jīng)的擁有者、最早發(fā)布是達(dá)·芬奇原作的亨利·普利策，也曾受到美國(guó)藝術(shù)界的質(zhì)疑，認(rèn)為他不過(guò)是在操縱這幅畫(huà)未來(lái)的價(jià)值。

除了國(guó)外的討論，國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的相關(guān)人士也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。

西方美術(shù)史研究者王端廷在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)訪問(wèn)時(shí)談道：“關(guān)于名畫(huà)總會(huì)有一些新的發(fā)現(xiàn)，但對(duì)于這新的東西應(yīng)該有待于求證。之前應(yīng)該還有一幅同樣的作品有機(jī)構(gòu)鑒定是真的，《蒙娜麗莎》在世界上流傳了幾百年之后，如果還有一幅真跡直到現(xiàn)在才被發(fā)現(xiàn)，我認(rèn)為不太可能，在我看來(lái)有點(diǎn)傳奇色彩……這種事件最好不能當(dāng)做正史來(lái)看，當(dāng)做新聞來(lái)看就行了……即使這件作品是達(dá)·芬奇的真品，那對(duì)于美術(shù)史研究來(lái)說(shuō)只是他多畫(huà)了一幅畫(huà)，并沒(méi)有太大的美術(shù)史意義?！?/p>

專(zhuān)業(yè)的油畫(huà)修復(fù)師彭哲更加篤定，他發(fā)表在微博上的一段話也被許多媒體引用：“達(dá)·芬奇有生之年就贏得了許多的粉絲，拉斐爾也是眾多的達(dá)粉中的一員。在依靠復(fù)制來(lái)傳播的年代中，達(dá)·芬奇通過(guò)粉絲們對(duì)其原作的臨摹與復(fù)制，使他的名聲能迅速的傳播開(kāi)來(lái)，在15、16世紀(jì)，只要有達(dá)芬奇的粉絲的地方，就必會(huì)有難計(jì)其數(shù)的復(fù)制品的出現(xiàn)。究竟哪一張才是達(dá)·芬奇的原跡，恐怕只有達(dá)·芬奇本人才知道?！?/p>

彭哲對(duì)本報(bào)記者說(shuō)：“別說(shuō)這個(gè)新發(fā)現(xiàn)的版本了，即便是盧浮宮的"母本"，也不是沒(méi)有人懷疑的。1997年的那次檢測(cè)，許多業(yè)內(nèi)人士都表示母本的狀態(tài)過(guò)于完好，而達(dá)·芬奇同期畫(huà)作的保存狀態(tài)都未能達(dá)到它的水準(zhǔn)，所以令人生疑。而論及瑞士基金會(huì)提出的這個(gè)結(jié)論，達(dá)·芬奇在沒(méi)死之前就有太多的粉絲，復(fù)制品太多太多了，現(xiàn)在單從"金字塔式"的構(gòu)圖方，以及用筆法來(lái)判斷，其實(shí)并不能夠說(shuō)明什么?！?/p>

名畫(huà)所需要經(jīng)歷的，除了在它成為名畫(huà)之前的或懷才不遇的艱辛或從畫(huà)家簽上大名時(shí)就蜚聲評(píng)論界的順利，更多的故事發(fā)生在它們成為名畫(huà)之后。被激進(jìn)分子潑油漆、涂鴉、撕毀，被一次次盜走，盜走時(shí)被從畫(huà)框中割開(kāi)，畫(huà)幅一次次變小，而后被藏在車(chē)庫(kù)里、稻田里、壁爐里——有幸沒(méi)被燒掉的也熏黑了顏色，倒賣(mài)中周游列國(guó)，還有一項(xiàng)常規(guī)的活動(dòng)，像《蒙娜麗莎》一樣，長(zhǎng)達(dá)幾世紀(jì)，成為八卦的中心。

關(guān)于蒙娜麗莎的新聞

1、《蒙娜麗莎》畫(huà)作中的原型現(xiàn)在統(tǒng)一的說(shuō)法是16世紀(jì)初佛羅倫薩絲綢商人吉奧康多的妻子麗莎·格赫拉迪尼，2007年就有一位意大利系譜學(xué)家追蹤到了女主角的兩名后裔，她們是娜塔麗婭·古伊西亞迪尼和她的妹妹伊麗娜，都生活在意大利庫(kù)薩諾地區(qū)。

2、意大利考古人員在佛羅倫薩一座昔日女修道院內(nèi)挖出一具骸骨，認(rèn)為可能屬于萊奧納多·達(dá)·芬奇名畫(huà)《蒙娜麗莎》的原型麗莎·蓋拉爾迪尼。英國(guó)《每日郵報(bào)》17日援引考古學(xué)家溫切蒂的話報(bào)道：“這一發(fā)現(xiàn)證實(shí)了我們的假設(shè)，即圣烏爾蘇拉女修道院還有人體骸骨，我們不能排除其中一些骨骼屬于麗莎·蓋拉爾迪尼?！?/p>

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