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■吳冠中的《殘荷》。 網(wǎng)上圖片

文：翁秀美

　周末登山，下山路過一處荷塘，塘內(nèi)顏色灰敗，花凋葉落，梗斷枝折，一派蕭疏落寞。

　見此景，心中傷感。昔日南唐中主李璟對一池殘荷，痛惜生命的零落凋傷：「菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看?！姑篮玫木拔锱c人的年華容色終將共同走向憔悴凋落，珍貴而美好的一切漸漸消逝，怎不哀傷？

　眼前，這殘存的生命正在安靜地遠(yuǎn)去。水不起半點(diǎn)漣漪，塘邊水淺處隱見淤泥，枝條劃過的痕跡清晰在目，數(shù)根斷莖兀自挺立。向塘中望去，無數(shù)荷梗，或彎或折，重疊，交錯(cuò)，纏繞，纖弱無力，另有若干殘葉貼於水面，靜止不動(dòng)，彷彿閉目安睡。岸上的樹葉一旦枯黃飄落，有的委於塵土，有的隨風(fēng)而去，更多是被人清理掉。塘中之荷任其衰敗枯萎，褶折疊起，輕薄如紙，有的被風(fēng)霜蠶食成絲絲縷縷，僅剩葉脈，破如蛛網(wǎng)；荷梗低垂，折入水中，與倒影一起，組成菱形、方形及各種不等邊的形狀，無依無靠，煢煢孑立；垂下的蓮蓬，也如一盞盞皺皺的灰燈籠，叫人憐惜。

　元人劉秉忠有曲〔南呂．乾荷葉〕：乾荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減了清香，越添黃。都因昨夜一場霜，寂寞在秋江上。這些殘荷，已細(xì)瘦羸弱，倘若再有一陣風(fēng)，一場雨，一夜霜，恐怕連這彎折的荷梗也見不了。

　荷塘寂寂，偶有鳥兒飛來停留，又歸於靜止。一兩片半青的圓葉，鋪在水上，聚數(shù)點(diǎn)水珠，如淚，是否懷念舊日那風(fēng)過漫天青荷舉，雨來珍珠抱滿懷的光景，那是何等豪情萬丈，意氣風(fēng)發(fā)！那時(shí)，可曾想到有如今境地：門庭空冷落，蓮歌不復(fù)聞。在荷葉挨挨擠擠的時(shí)候，在荷花含情盛開的時(shí)候，在蓮蓬青澀飽滿的時(shí)候，一塘的翠綠粉紅呼朋引伴，打扮了花樣年華，散開了淡淡清香，來相訪的都是暗慕其顏色與清香者吧，荷們只管歡笑享受，卻無法低頭，向水中，看一看自己的容顏與豐姿。當(dāng)大好光陰流逝，繁華熱鬧如弦斷，如裂帛，而後悄然無聲—自然規(guī)律就是這樣不可違，給予萬物旺盛的生命，也讓它們陷入黯然的沉寂—花謝了，葉枯了，消了顏色，散了芬芳，才得以一睹自己面容，奈何已蒼老至此！殘荷對倒影，一池的水，平如鏡，此刻做了她的妝奩，她可有什麼要說的麼，是否像張先那樣空懷舊夢，「臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省」？還是如易安居士一般「如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢」，懶對世間熱鬧，且偎一方水面—那裡有舊夢旖旎。

　殘荷身雖折，卻令人深深心折。衰老的暮年，坦然直面自己的病痛，眼淚，孤獨(dú)，伴水中憔悴之影，一天天，一步步，在水的柔情呵護(hù)裡，悄悄地淡然地隱去。

　吳冠中先生1987年的畫作墨彩《殘荷》中數(shù)莖枯枝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，深淺濃淡的墨色，與池中倒影一起，有一種溫潤的靜靜的優(yōu)雅。先生附文道：水面枯枝交錯(cuò)，殘葉與蓮蓬，蜷縮難辨形體，似無意揮寫潑散的黑塊與黑線。這些線與塊借助了水裡倒影，一再重複疊映了塊與線，虛虛實(shí)實(shí)，彷彿利用水袖強(qiáng)調(diào)了舞蹈的節(jié)奏，餘韻悠悠。

　這樣的畫面，相當(dāng)清雅乾淨(jìng)，淒美又絕美。這種美彷彿跳出了時(shí)間，凝固了一切，是接天蓮葉與映日荷花那繁茂的場面所不能支撐與駕馭的。你看她們雖然蜷縮枯槁，老態(tài)龍鍾，仍有一種氣場、姿態(tài)與韻味，彷彿生命不滅，精神不死。寂寞的凋零，獨(dú)特的情態(tài)，化作一幅清淺水墨，又縷縷清冷詩意迴旋其間，縈繞不絕。

　荷之花葉出於清水。榮辱沉浮，憑水流之；死生苦樂，任水淹之。水為家，亦作塚。折損的形體，如筆，書就生命的安靜從容，流淌別樣的聖潔與美麗，分外動(dòng)人！