李雙陽(yáng),一九七五年端午出生，江蘇淮安人，軍旅八載。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授、“工作室”導(dǎo)師，南京印社社員，吳江市書法家協(xié)會(huì)主席，吳江市書畫院副院長(zhǎng),蘇州書法家協(xié)會(huì)副主席兼創(chuàng)作委員會(huì)主任,07，08連續(xù)兩年被評(píng)為中國(guó)書壇“十大年度人物”
江蘇省首屆優(yōu)秀青年書法篆刻家、蘇州市首屆中青年書法家“十佳”，為全國(guó)“七十年代”代表書家之一，出版《書法名家經(jīng)典·李雙陽(yáng)卷》、《李雙陽(yáng)行草書創(chuàng)作VCD》、《李雙陽(yáng)書法篆刻作品集》，《當(dāng)代中青年書家行草書長(zhǎng)卷?李雙陽(yáng)卷》?！缎氯A日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)書法》，《中國(guó)書畫》、《東方藝術(shù)?書法》、《美術(shù)報(bào)》等刊物作專題介紹。主持編撰《吳江書法》雜志，并開(kāi)創(chuàng)《南吳門書法藝術(shù)網(wǎng)。其作品被故宮博物院，中國(guó)美術(shù)館，江蘇省美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。
作品先后獲：
第二屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)
全國(guó)第八屆書法篆刻作品展“全國(guó)獎(jiǎng)”
全國(guó)首屆青年書法篆刻作品展“全國(guó)獎(jiǎng)”
全國(guó)第十四屆“群星獎(jiǎng)”書法創(chuàng)作獎(jiǎng)
全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書法展一等獎(jiǎng)
“小欖杯”全國(guó)縣鎮(zhèn)書法大賽一等獎(jiǎng)
全國(guó)第五屆篆刻作品展提名獎(jiǎng)
全國(guó)第二屆扇面展提名獎(jiǎng)
“走進(jìn)青海”全國(guó)書法篆刻作品展三等獎(jiǎng)
《人民日?qǐng)?bào)》紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年書畫展一等獎(jiǎng)
江蘇省第一、二、三屆青年書法篆刻展金獎(jiǎng)
江蘇省“走進(jìn)新世紀(jì)”青年書法篆刻作品展銅獎(jiǎng)
江蘇省第七屆“五星工程獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)放浪形骸游目騁懷的李雙陽(yáng)
文/黔墨
我認(rèn)為青年書法家李雙陽(yáng)至今日得以書法大成，是和其才情相互相連。書法在其表現(xiàn)的線條墨韻中，失去其個(gè)人才情，書法也就失去生存的意義，也就沒(méi)有了生命。
所以從這一點(diǎn)上，我們來(lái)研究，看待品評(píng)他的書法，也就有了現(xiàn)實(shí)意義。
我們知道，雙陽(yáng)的詩(shī)歌很好，才情極高，寫得也多，都是發(fā)自內(nèi)心和思想的寫照。如他寫的《行飲都柳江》一首都達(dá)到了較高水平的詩(shī)歌創(chuàng)作才能：
梅林古鎮(zhèn)一川間，
都柳無(wú)橋幾渡帆。
山路崎嶇已少客，
無(wú)心賞景有心還。
再如他描寫貴州的《黃果樹(shù)觀濤有感》,把黃果樹(shù)之瀑濤描繪得淋漓盡致，猶如畫家之手也。
天星橋處本無(wú)橋，
美女榕前溪水迢。
我欲乘風(fēng)聞瀑響，
樹(shù)峰黃果吼狂潮。
后觀雙陽(yáng)的書法，附合蔡邕《筆論》：書者，散也。即欲書先散其懷抱，任情恣性，然后書之；若迫于事，雖中山兔毫不能佳也。也附合蔡邕《筆論》：夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神采，如對(duì)至尊，則無(wú)不善矣。更貼近蘇軾《論草書》：書初無(wú)意于佳，乃佳爾。雙陽(yáng)用得很得心用手。
我和雙陽(yáng)的交往還只是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)才得以了解，對(duì)他的書法還是停留在報(bào)刊和網(wǎng)上的圖片以及不多的文字。后來(lái)他的助手李先生閑時(shí)也為我寄一點(diǎn)關(guān)于雙陽(yáng)的資料，如《吳江書法通訊》等。雖然資料不多，但這幾年雙陽(yáng)的書法事跡和作品時(shí)日常得以拜見(jiàn)，對(duì)他的印象也越來(lái)越清晰！一年前，江蘇書法才女顧柯紅來(lái)都勻旅游，吃飯品茗間時(shí)常流露對(duì)雙陽(yáng)書法的敬仰，與我等想法一致耳。
戊子春月李雙陽(yáng)于棲虹居燈下寫道：“靜從淡中求，淡從雅中生”。就是說(shuō)書法雖是簡(jiǎn)單意義上就是一筆一畫的藝術(shù)。然我們追求的一切都是為了更完美得再現(xiàn)。從無(wú)法到有法的錘煉，再到隨心所欲的一筆徒手線，我們意念中所表達(dá)的一條極為平常的線，從表現(xiàn)升華到自覺(jué)，往往是一條生命之線。應(yīng)該說(shuō)在這一筆之線中，延續(xù)著弄墨者的精神和靈魂，因?yàn)樗嬖凇⒑粑?，因?yàn)樗鵁嵫序v，最終達(dá)到一種超脫的平靜。觀雙陽(yáng)書法，一邊從容儒雅，一邊開(kāi)張奔放， 既得此境，還有心存他想之念嗎？足矣！
不論是信手拈來(lái)的小品或他大草書作品，在格調(diào)上完全不同。用筆干凈洗練，線條圓潤(rùn)飽滿，呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)淡清遠(yuǎn)、洗盡鉛華、復(fù)歸于樸的意趣。他的書法進(jìn)入其個(gè)人的“放浪形骸，游目騁懷”的境地。蕭風(fēng)先生評(píng)介“散淡自然，復(fù)歸于樸”就是對(duì)其書法的最高褒獎(jiǎng)。
雙陽(yáng)不是內(nèi)心的浮淺之輩，他認(rèn)為藝術(shù)本來(lái)就是心靈的產(chǎn)物，重要的是表現(xiàn)內(nèi)在的真和美。成功的書法藝術(shù)，需要人們觀后視覺(jué)的共鳴，需要人格和自然的高度合一，也即明代大哲學(xué)家貴陽(yáng)王陽(yáng)明所說(shuō)的“天人合一”。雙陽(yáng)的書法，一直朝著這個(gè)方向努力前行！
然而時(shí)間是最好的評(píng)論家，雙陽(yáng)的書法在其今后會(huì)不會(huì)發(fā)生什么變化，能否經(jīng)受得住時(shí)間的考驗(yàn)，都有待我們進(jìn)一步觀察。又然而雙陽(yáng)畢竟還很年青，道路還很悠長(zhǎng)，以后接受的新鮮事物還很多，他自已也會(huì)對(duì)自已有一個(gè)批判的過(guò)程，有思想上升華的行為。我期待他將越來(lái)越成熟，干煉，書法之路在其探索之后帶給我們是不斷的精彩！雙陽(yáng)，OK!!
結(jié)束語(yǔ)用楊萬(wàn)里的《曉出凈慈送林子方》一詩(shī)勉君：
畢竟西湖六月中，
風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，
映日荷花別樣紅。
2009年11月12日于新清風(fēng)閣 散淡自然 復(fù)歸于樸
我與雙陽(yáng)都是遠(yuǎn)離了淮安故土的游子，盡管平時(shí)交往不多，但也許是出自對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，內(nèi)心深處對(duì)雙陽(yáng)總有一份牽掛，特別是對(duì)他的書法藝術(shù)尤為關(guān)注。在我的記憶里，雙陽(yáng)是一位技巧與抒情都比較突出的青年書家，字里行間透著才俊之氣，他的行草書跌宕起伏、騰凌射空，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，是當(dāng)下書壇青年人的一種主流書風(fēng)。春節(jié)后收到了雙陽(yáng)寄來(lái)的近期創(chuàng)作的一組小品，內(nèi)容多為賓虹題畫和山谷論書，令我眼前一亮。這些信手拈來(lái)的小品與他往常獲獎(jiǎng)的作品在格調(diào)上完全不同，那種處處用力、處處見(jiàn)情的行草表現(xiàn)手法已悄然退去。用筆干凈洗練，線條圓潤(rùn)飽滿，呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)淡清遠(yuǎn)、洗盡鉛華、復(fù)歸于樸的意趣?？吹竭@些作品，我為雙陽(yáng)在書法上進(jìn)行的新探索而高興。
我在雙陽(yáng)的這組書法小品中發(fā)現(xiàn)了魏晉人特有的散淡自然的韻致。這種韻致時(shí)而見(jiàn)于疏朗簡(jiǎn)淡的線條上，時(shí)而表現(xiàn)在意態(tài)空靈的結(jié)體上，時(shí)而又呈現(xiàn)在蕭散寬松的間距上。魏晉時(shí)期，在玄學(xué)思想的影響下，文人墨客崇尚恬淡虛曠的人生，不刻意為藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)自然流露、落筆天成。我們從王羲之尺牘、王珣《伯遠(yuǎn)帖》中可以窺見(jiàn)這種韻致。這種審美情趣后來(lái)影響了歷史上的許多文人和書畫家，比如王維、楊凝式、蘇東坡、米芾、董其昌等。明末清初的朱耷更是一位“胎骨于晉魏”的書畫大家。白眼橫空、寥寥數(shù)筆的寒鳥(niǎo)，為三百多年來(lái)的畫壇留下了無(wú)限深遠(yuǎn)的印跡。令我贊嘆的不僅僅是八大山人畫，還有他特立獨(dú)行的書法，同樣用簡(jiǎn)淡、樸素的筆法表達(dá)豐富的內(nèi)蘊(yùn)。這種簡(jiǎn)淡與樸素絕不是平淡寡味，而是一種精能之至、絢麗之極。
看得出，雙陽(yáng)也在追求這種境界。這些書法小品很得八大山人的精神氣質(zhì)，追求筆下的洗練與蘊(yùn)藉，雖然每幅小品各有情調(diào)，但總體來(lái)說(shuō)以靜以雅以散為上，突出筆墨以外的傳神。一點(diǎn)一畫，從容不迫，看似樸拙，然能拙中藏巧，在細(xì)微處求變化。線質(zhì)婉轉(zhuǎn)圓通，有篆籀的遺韻，許多地方深藏圭角。雙陽(yáng)傳統(tǒng)功底扎實(shí)且富于創(chuàng)造精神，這些作品一反他往日激情涌動(dòng)的創(chuàng)作風(fēng)格，力圖去掉雕飾和繁復(fù)，給我們展示出了他情性中的另一面，實(shí)為難能可貴。
陳洪武（蕭風(fēng)） |
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情不自禁——雙陽(yáng)草書沙門良寬詩(shī)中堂贊
事隔多天，可我還是忘不了它。大概年初，在雙陽(yáng)家中，我第一次看到這幅作品，頓時(shí)無(wú)名的興奮就涌上我的心頭，良久才冒出一句話，三十出頭的青年，大草竟能寫得如此空靈、凈盡、自然。后來(lái)在一次展覽會(huì)上我又看到這幅作品，還是讓我駐足難移，干脆向雙陽(yáng)要了個(gè)本子，回家再琢磨吧。
大凡書法創(chuàng)作，寫“實(shí)在”容易，寫“空靈”難，而欲求“實(shí)在”“空靈”之間自然和諧更難?！皩?shí)在”只需在苦練中求得，而“空靈”則不僅需要天賦、還需要閱歷、文化的歷煉，書法就是一種表達(dá)寓居在個(gè)人思想意境之中的情性的語(yǔ)言，很多年輕人的思想意境在到達(dá)一定個(gè)高度就止步不前了，思想“結(jié)殼”，筆下家再無(wú)新意了。另一方面，意境高遠(yuǎn)，就需筆頭凈盡來(lái)表達(dá)，沒(méi)有筆力的線條同樣是難以展現(xiàn)作者的神采。第三，也是至關(guān)重要的，就是漢蔡邕所說(shuō)的“夫書肇于自然”。在技法方面，線條自然，線條和結(jié)體的自然，結(jié)體與行列自然，在思想方面，就需要情性抒發(fā)自然。只有意境高遠(yuǎn)、技法凈盡，并且兩者之間達(dá)到和諧自然，才能真正表現(xiàn)中國(guó)書法的中庸之美。
我這個(gè)書法粉絲，看到一個(gè)新招，就按捺不住，總也想弄它一兩回。憑著以往的記憶，總覺(jué)得雙陽(yáng)用筆總是喜歡一筆寫到枯，于是，便想當(dāng)然地模仿，可是寫著寫著還不到“枯”，線條就破了，趕緊丟下筆再看本子，發(fā)現(xiàn)他的細(xì)線條即便到枯還是象根根鋼絲，彎得園轉(zhuǎn)、挺得堅(jiān)強(qiáng)。似曾相識(shí)，于是我便想起了懷素自敘帖，果不其然，根根出自其中。這時(shí)我才想起，又一次我向他請(qǐng)教，為什么現(xiàn)在的人都不太喜歡懷素。他劈口回答說(shuō)：“是嗎？我就很喜歡”。我又問(wèn)道：“相比之下，旭、素二人，我比較喜歡后者?！彼Υ鸬溃骸笆堑模咄瑢僮P法，但懷素似乎更加空靈，格調(diào)更高一些”。
我暗自思忖，既然如此，何不直接學(xué)習(xí)懷素，便拿起了自敘帖狠臨一通，結(jié)果，無(wú)論我怎樣注意中鋒運(yùn)筆，看來(lái)看去我的線條還是扁的帶子，而不是圓的鋼絲。他看了以后又笑了，只說(shuō)一句話：你還是多臨臨二王的手札。開(kāi)始我還以為他是在挖苦我，可是不久就覺(jué)得很有道理，我是退休后才學(xué)的書法，不要說(shuō)腦子記憶力不行了，指腕僵硬了，就是過(guò)去幾十年寫字的惡習(xí)也極難改變，寫了才沒(méi)幾天，而且是三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)，就想一步登天！充其量只能當(dāng)個(gè)書法思（空）想家。還是做一個(gè)老實(shí)人為好。
我認(rèn)識(shí)雙陽(yáng)將近五六年了，當(dāng)時(shí)我還看不懂他的筆法，就覺(jué)得他的作品風(fēng)格大膽潑辣、激情滿懷，于是就成了他的老粉絲。后來(lái)有人指點(diǎn)我，說(shuō)這是當(dāng)前時(shí)尚的明清風(fēng)格。過(guò)后我意識(shí)到每個(gè)時(shí)代的書風(fēng)都是和當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣個(gè)人處境以及情性休戚相關(guān)的，無(wú)不迭顯明末清初“民族”矛盾中，黃道周、倪元璐的不屈，八大的隱忍，傅山玩世不恭的佯狂，降清者中，張瑞圖橫眉立對(duì)千夫指罵，王鐸的宣泄以及晚清民國(guó)崇尚碑刻的厚重而又郁悶的風(fēng)格。
我們這個(gè)時(shí)代書法的風(fēng)格，雖然多借用明清的技法，但反映了改革開(kāi)放時(shí)期人民大眾的意氣風(fēng)發(fā)。當(dāng)時(shí)，雙陽(yáng)未滿而立之年，就能嶄露頭角，足可見(jiàn)其技藝之不凡，自然也可想見(jiàn)其平時(shí)用心、用功之刻苦。但是我也始終替他捏一把汗，老是這么張揚(yáng)下去，“紅旗”到底能扛多久。半年前，聽(tīng)他一個(gè)講座，談到了八大的書法，說(shuō)八大的線條雖然看似平和，但是他利用了字體結(jié)構(gòu)的岐正險(xiǎn)絕來(lái)反映內(nèi)心矛盾的激越，事后我隱約地感覺(jué)到他又在其中發(fā)現(xiàn)了什么。
中堂草書沙門良寬詩(shī)中有了答案，但還是給了我意外驚喜。喜的是他突破了明清的重圍，驚的是，他竟然能夠如此神速地穿唐入晉直追遠(yuǎn)古。我個(gè)人常常感到盡管同是隸篆，遠(yuǎn)古和明清人的線條特征還是有所區(qū)別的，前者在于裹毫，看似鋼絲；后者偏重鋪毫，看似條帶。今人都想直插遠(yuǎn)古，但不少人都因?yàn)椴唤庾χ?，致使筆毫難裹而駐足明清。雙陽(yáng)此軸，線條雖不盡完美，但這標(biāo)志著他又一次超越自我，著實(shí)又躍上了一個(gè)嶄新的平臺(tái)。
黃琪 |
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