盛世之作精品質(zhì)量

    劉世駿的花鳥畫作品重筆、重墨、重彩，既有傳統(tǒng)又有時代感，形成了自己鮮明的風(fēng)格。用收藏者的話說，“擋上名款，一看就知道是誰的東西”。他的許多作品源于多年來對生活深刻觀察后的有感而發(fā)，意境雋永，厚重炫麗，欣欣向榮，朝氣蓬勃，可以說是人見人愛。難怪一位市領(lǐng)導(dǎo)在考察文化街的過程中被劉世駿的花鳥畫深深吸引，站在作品前大發(fā)感慨：“盛世之作哪！”

    對于自己畫作近期受到的“禮遇”，劉世駿也進(jìn)行了認(rèn)真思考和分析：“這段時間中國畫的行情的確不太好，但收藏需求并沒有減少，受到大家認(rèn)可的好作品會被關(guān)注得多一些。”畫作能夠受到大家認(rèn)可，劉世駿道出自己總結(jié)的要訣：“首先要創(chuàng)作認(rèn)真，出好作品、出精品，這是能夠立足的根本；其次是要為自己的‘身價’理性定位，給收藏者、投資者和畫廊留出空間?！?

    劉世駿的認(rèn)真讓他不惜“廢紙三千”。畫廊經(jīng)營者王先生介紹，對于自己不滿意的作品，劉世駿會堅決地撕掉，“前兩年的作品有些還不錯的，他現(xiàn)在看不上眼了，也會一撕了之，看著都讓人心疼?！?

    劉世駿的理性讓他能夠從容面對市場。一位上海收藏家這樣描述對劉世駿的“考察”：“到周邊的畫廊一打聽，沒有說劉老師不好的，連一家紙店的老板都能說出他畫作的特點，準(zhǔn)確地報出畫價，并對他的作品連聲稱贊，讓人覺得心里很踏實。”

    一個畫家保持著高質(zhì)量的創(chuàng)作、清醒的認(rèn)識和“抗打聽”的良好口碑，其作品洛陽紙貴就順理成章了。

關(guān)于中國畫的對話
　　在談到這些問題的時候，劉世駿首先強(qiáng)調(diào)這是他的一家之言。
　　記　者：怎樣避免成為一個“畫匠”？
　　劉世駿：有辯證思考，不是單純的技巧炫耀，用繪畫去表達(dá)思想和觀念。這樣創(chuàng)作會離開固定的模式，具有了探索性。要解決思想認(rèn)識問題。把繪畫當(dāng)作一種職業(yè)是比較容易的，當(dāng)作一種事業(yè)是艱難的。要把中國畫、藝術(shù)看的神圣一些，要當(dāng)作一種追求。同時要積淀畫外的綜合素質(zhì)。一個畫家如果他的綜合素質(zhì)不高，必然畫到一定程度就上不去了。
　　我把“藝”和“術(shù)”當(dāng)作兩個部分，“術(shù)”是技，“藝”是質(zhì)，藝術(shù)是用內(nèi)在的精神表達(dá)外在的形式，如果一個人的“藝”和“術(shù)”都高，那么他的藝術(shù)是高的，否則是低劣的，只是“術(shù)”停留在初級階段。
　　記　者：您如何看待中國畫的臨?。?br>　　劉世駿：我在教學(xué)生的時候也讓他們多臨摹一些前人的好的作品，因為在掌握中國畫的技法方面，臨摹是必要手段。這樣才能使自己的藝術(shù)營養(yǎng)更充足，個性更表現(xiàn)的淋漓盡致，才有更能表現(xiàn)思想的手段。
　　我五十歲那年，崔子范先生跟我說，你還得回去臨摹，再臨五年，這五年看似你沒有畫畫，但五年后你會走在他們前面。我說，北京有個婁師白，上海有個王個■，他們都是學(xué)自己的老師，幾可亂真，但沒有個性。沒想到，崔老說，那也比地方小家亂劃拉強(qiáng)。
　　記　者：這樣以來會不會在復(fù)制別人的東西，而沒有進(jìn)步。比如齊白石就曾經(jīng)說，“學(xué)我者生，似我者死”？您如何看待傳統(tǒng)？
　　劉世駿：一提“傳統(tǒng)”二字，大家總和保守掛鉤，但傳統(tǒng)是中國幾千年來優(yōu)秀文化的延續(xù)，他是在不斷地發(fā)展和豐富著中國文化。我們的古人并不保守，你看一下中國的繪畫，從秦漢到隋唐，再到宋元明清，諸家不同，各具特色，時代在變，大師們也在不斷地創(chuàng)新和變化，于是在歷史上出現(xiàn)了那么多被歷史肯定的大師。我告訴學(xué)生，要老老實實地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，打好基礎(chǔ)，這樣才有能力去創(chuàng)新，不會形成無源之水、無本之木。
　　記　者：既然講究創(chuàng)新，那么您如何看待目前中國畫和現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，比如去年川美16名教師的近百幅作品在青島美術(shù)館做的那次“筆墨策略”的展覽，您如何看待那次展出上宣稱進(jìn)行探索的中國畫作品？
　　劉世駿：創(chuàng)新是好的，我一貫對創(chuàng)新持肯定態(tài)度，因為總有第一個人吃螃蟹，即使不成功也會給人思索。不管是認(rèn)識上，還是行動上，作為一個藝術(shù)家都要不斷地創(chuàng)新。
　　但作為中國畫家，我一直堅持，不管怎么創(chuàng)新，都應(yīng)該是更中國化、更民族化，要更有中國特色，因為越是民族的越是世界的。我經(jīng)常開玩笑的說，無論吃羊肉吃牛肉都是為了長人肉，如果變成了牛羊肉就不要吃了。2002年，我應(yīng)邀去德國做展覽，一個德國的議會議員在觀看我的作品，我問他對中國畫怎么看。他說，“德國人對于中國畫是不懂的，但我知道中國畫沒有十年八年的功力是不行的，現(xiàn)在有些中國藝術(shù)家在追求我們的東西。如果把中國畫當(dāng)作一個埋在地下的壇子，我很擔(dān)心等有天壇子被打開的時候，還有多少是你們中國自己的”。
　　記　者：那您認(rèn)為如何才能成為一個好的畫家，或者說一個畫家應(yīng)該具備怎樣的條件才能出成績？
　　劉世駿：第一，要看一個人的畫路是否正確，否則只能南轅北轍。第二，學(xué)習(xí)方法要正確。作為學(xué)生來說，重要的還是在老師的指導(dǎo)下進(jìn)行臨摹，打好基本功。第三，要有“明”師指點。這里的“明”師不是名人，是指“明白人”。第四，要持之以恒，不斷修正，不言放棄，既然走上了這條路，堅持下去，就一定會出成績的，只是大小而已。我曾經(jīng)受咱們學(xué)校的邀請教過一段時間的畫，前段時間，我遇上了一個學(xué)國畫的學(xué)生。我問他畢業(yè)了在做什么，他說在超市上班，也不畫畫了。我告訴他，你這個年紀(jì)的時候我還在農(nóng)村呢，一定要堅持下去。
　　還有就是，三年前我們美專的同學(xué)聚會，我斟了一杯酒，說白發(fā)的學(xué)生敬白發(fā)的老師一杯酒，感謝他們把我引入了藝術(shù)的道路。有同學(xué)起哄，說我現(xiàn)在功成名就了。我就又斟了一杯酒開玩笑說，這杯是敬大家的，感謝大家的放棄，是你們的放棄成就了我。我們班一共17個學(xué)生，最后堅持畫畫的只有兩三個。
　　我知道，我天生并不聰慧，正是有了堅持，沒有泯滅對藝術(shù)的熱愛才有了目前的成績。

十年辛苦　未負(fù)丹青
　　劉世駿的花鳥畫，多是墨色淋漓的大寫意。重筆重墨重色彩，已經(jīng)成了他的符號。他還給自己起了個齋號“三重齋”。
　　他將畫面的厚重、氣勢以及筆墨趣味拿捏得恰到好處。記者問為什么。卻引出了一個畫家的成長史。
　　這一生，劉世駿有兩件事沒有想到，一個是當(dāng)農(nóng)民，另一個是當(dāng)畫家。卻沒料到，他這一生農(nóng)村十年，最終以畫家的身份為世人所知。
　　他少時家貧，“每年只能穿一條新褲子”，中學(xué)時就去“拉沿兒”補(bǔ)貼家用?！袄貎骸笔桥f青島特有的一個行當(dāng)，青島道路崎嶇不平，而地排車是主要的運(yùn)輸工具，于是在青島威海路、熱河路、大連路等那幾個著名的大上坡，常有人幫“拉大車”的拉車上坡，然后收取費(fèi)用。
　　雖然此時的劉世駿已經(jīng)是學(xué)校美術(shù)組的成員，也熱愛繪畫，但初中畢業(yè)后就已不能繼續(xù)讀書。當(dāng)時臺東辦了一所工讀師范學(xué)校，他就去那里半工半讀。每周上兩天的高中課程，三天半工作，然后再在夜校當(dāng)老師，初中畢業(yè)的他就教民辦街道工人們初中課程。
　　1962年，青島成立了美術(shù)?？茖W(xué)校。劉世駿想去上學(xué)，與父母商量，父親反對，母親支持。也是無奈，當(dāng)時他在臺東的工讀師范學(xué)校每月工資28塊錢，這是一筆不小的收入。如果去上學(xué)，這份收入就沒了。
　　通過努力，他終于跨進(jìn)了美專的大門。劉世駿很珍惜這次來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會，有時間就和同學(xué)一起去公園寫生，餓了就吃一份8分錢的豬油炒飯。原本想，三年的學(xué)習(xí)生活結(jié)束后，能分到美術(shù)廣告公司或者去工廠做設(shè)計。當(dāng)然，最好是能去電影院去畫廣告，因為那樣看電影不要錢。卻未曾想到，上山下鄉(xiāng)開始了。
　　1964年，劉世駿美專畢業(yè)。按照當(dāng)時的政策。一家有兩個孩子，可以走一個就業(yè)一個，作為家里的老大，弟弟只有15歲，劉世駿說，“我走”。美專畢業(yè)的劉世駿去了萊西。原本想在萊西呆三年就回青島。未曾想到，下鄉(xiāng)后的第二年，文革就開始了。在萊西，劉世駿呆了十年。春種秋收，割麥、插秧他將各種農(nóng)活干了個遍，他還做過林業(yè)技術(shù)員、電影放映員、發(fā)電員、公社文化站站長、大眾日報通訊員，甚至是供銷社的事務(wù)長。當(dāng)然，干事務(wù)長不是因為他有文化，而是因為他“是下鄉(xiāng)青年，沒有成家，不會往家里帶東西”，還有就是他不會算帳，這樣就不會“貪污”。
　　因為會畫畫，他還經(jīng)常被抽調(diào)去做展覽。這可能是唯一與專業(yè)相關(guān)的工作，雖然在農(nóng)村的那些年里他的中山服口袋里經(jīng)常裝著速寫本。
　　十年辛苦不尋常，但劉世駿說他不后悔。2000年，山東電視臺做一個關(guān)于他的節(jié)目。為此專程去他下鄉(xiāng)的萊西。劉世駿的老師崔子范先生說，如果你沒有在萊西的這十年，你不會畫出現(xiàn)在的畫。你沒有這種生活經(jīng)歷，也沒有這種毅力。
　　1976年，劉世駿得以招工回城。在青島市二輕局工程公司做調(diào)度。但好景不長，不到半年，三反開始，派性斗爭中，他隨之被連累，成了一名建筑維修工，工作職責(zé)是到塔吊上擰螺絲。
　　塔吊上爬上爬下的日子過了一年半，遇上“知識分子歸隊”。擺在他面前的是兩個選擇，一個是到美校做老師，一個是到工藝美術(shù)研究所。他選擇了后者，自此做了專業(yè)畫家。劉世駿告訴記者，他是一個笨人，但卻從事了一個聰明人所做的工作，于是他感到很苦，但他一定要堅持沿著這條“痛苦”的路走下去，走完他的人生。

寂靜的午夜，星空無語，把思緒融入觸動心弦的旋律里。

品流年一份靜好，望著深邃藍(lán)天閑逸的云卷云舒，想著花前月下的山盟海誓，勾勒琴韻婉轉(zhuǎn)陣陣的賞心悅目，守著錦瑟年華那一次花開的季節(jié)。

　夏日，靜好。如水的日子散發(fā)著淡淡的清歡，花香鳥鳴的清晨，喜歡依著一杯茶的馨香，倚在窗前，看天上白云輕輕飄過，任光陰靜靜的在指尖流淌，讓一顆被塵世煙火渲染的心漸漸沉靜下來，默念一份心靈的溫婉，擁有一段清寂的時光。　

安然，是歲月深處的一種靜好；是繁華過后的一種美麗，是品嘗過人生的千回百轉(zhuǎn)后的從容。珍惜當(dāng)下，便可安然。

輕擁一米陽光入懷，和著書香，任流淌的心事，在季節(jié)中淺漾，生命就在這悠然的時光中婉約成一朵花。

    劉世駿，1943年生于青島市，1964年畢業(yè)于青島美專國畫專業(yè)。受教于著名畫家馮憑、石可、陶天恩、隋成林諸師。1981年師崔子范先生。善大寫意花鳥畫。
　　曾任青島市工藝美術(shù)研究所高級工藝美術(shù)師、專職教師、畫師。山東省工藝美術(shù)系列評委、山東畫院特聘高級畫師。青島市美術(shù)家協(xié)會副主席。
　　現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會會員，青島花鳥畫研究院院長，山東省文史館館員，青島美術(shù)家協(xié)會顧問，民革青島中山書畫院常務(wù)副院長，政協(xié)市南書畫名家聯(lián)誼會副會長，青島市政協(xié)八九屆委員。
　　作品《春華秋實》參加2001年全國中國畫作品展（中國美協(xié)主辦）；作品《細(xì)雨有聲》參加2004年中國畫提名展獲銀獎（中國美協(xié)主辦）。
　　作品《故國依稀有秋聲》參加2005年黃河壺口贊中國畫提名展優(yōu)秀獎（中國美協(xié)主辦）;
　　作品《歲月流金》參加2006年中國畫家提名展優(yōu)秀獎（中國美協(xié)主辦）;
　　作品《不在繁花色相中》參加2006年中國畫家提名展優(yōu)秀獎（中國美協(xié)主辦）;
　　1992年應(yīng)日本森佑一郎市長邀請赴日舉辦展覽。外相池田行彥、首席秘書官木村貢代表首相予以接見，并收藏畫家作品。
　　1995年作品“梅”為日本國官房長官熊谷弘所收藏。
　　1996年再次應(yīng)邀赴日舉辦展覽（長崎縣）。
　　2002年應(yīng)邀赴德國，在波思美術(shù)館舉辦作品展覽。
　　2004年大型畫集《劉世駿畫集》由人民美術(shù)出版社出版。
　　2004年赴臺灣舉辦展覽和學(xué)術(shù)交流，臺灣資政孫運(yùn)旋先生予以接見，并收藏畫家作品《蘭馨》。
　　2007年應(yīng)韓國美術(shù)創(chuàng)作協(xié)會邀請赴韓國舉辦展覽。
　　作品1990—2007多次參加由各級美協(xié)主辦的赴韓、日、美、港、法等國家和地區(qū)聯(lián)展。
　　2008年赴新加坡、韓國舉辦畫展。