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說道收藏影印本，首先不得不說影印本是什么，雖然我在此有賣弄之嫌，呵呵但是很多新手的確很難一時(shí)理解。所以就先引薛冰先生所談之影印本說起。 影印本，如同影抄、影刻本一樣，是直接以舊有圖書為底本，而應(yīng)用照相制版和現(xiàn)代印刷工藝進(jìn)行復(fù)制，產(chǎn)生的一種新版本形態(tài)。現(xiàn)代印刷工藝能使影印本的圖文復(fù)制效果，比傳統(tǒng)的影抄、影刻本更為接近原本面貌，而代價(jià)則低廉得多，所以自十九世紀(jì)中葉產(chǎn)生以來，影印本迅速成為一種廣為采用的版本形態(tài)，尤其是出版經(jīng)典古籍、碑帖書畫。 應(yīng)該說明，影印本只是一種版本形態(tài)，它在生產(chǎn)過程中可以采用多種現(xiàn)代印刷技術(shù)，包括石印、珂羅版，以及照相銅版、膠印等。所以過 去的一些相關(guān)著述中，對(duì)于影印本的概念界定模糊。如賀圣鼐《三十五年來中國之印刷術(shù)》（見張靜廬《中國近代出版史料初編》）中，只以亞鉛版套色膠印本為影印本。更常見的是不單列影印本概念，而將其分隸于石印本、珂羅版印本等范疇之內(nèi)；不過，這就只強(qiáng)調(diào)了印刷工藝上的差別，而忽視了版本形態(tài)上的共性。其實(shí)，出版圖書，無論釆取哪一種印刷技術(shù)，決定其質(zhì)量的首先是底本；而在底本制作上，至少有兩種方式可供選擇：一是重新制作底本，即使翻印古籍，也是另行繕寫或排字制版，這往往會(huì)與底本發(fā)生差異，出現(xiàn)說誤；另一種是直接釆用舊有圖書為復(fù)制底本，自能夠更為準(zhǔn)確地反映原本面貌。古代的影抄本和影刻本之所以為人所重，就是這個(gè)道理。將影印本單列為一種版本，也是為了強(qiáng)調(diào)它的這一特色與優(yōu)勢(shì)。 當(dāng)然，同樣作為影印本，質(zhì)量仍有參差。其原因是多方面的。首先，就是對(duì)于影印底本的選擇。無論從版本意義還是學(xué)術(shù)意義上說，底本的優(yōu)劣，是一個(gè)根本的決定因素。然而影印的簡便易行和成本低廉，也使它成為眾多出版商牟利的手段，清末民初的短短幾十年間，幾乎所有的中國經(jīng)典古籍，名家碑帖，傳世書畫，都被影印過了，有的甚至不止一次。出版商為了獲取最大利潤，往往就以最常見的流通本為底本，而不肯花費(fèi)較大代價(jià)尋求最佳版本。這種影印本雖然能夠暫時(shí)滿足普通讀者的需要，但很快就引起學(xué)術(shù)界的非議；一旦有精選底本的影印本出現(xiàn)，就難免被淘汰的命運(yùn)。 而較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鏅C(jī)構(gòu)，乃將影印作為保存珍善本古籍且廣其流傳的方法。如商務(wù)印書館影印出版的《四部叢刊》、《四庫全書珍本初集》等，由張?jiān)獫?jì)、傅增湘二位學(xué)者出版家經(jīng)營其事，對(duì)于底本的挑選，精益求精，且不惜代價(jià)向公私藏家借用，所以成為民國年間最重要的古籍珍善本影印本。 其次，印刷技術(shù)也影響到影印本質(zhì)量的參差。如前所述，珂羅版印本的質(zhì)量，明顯好于石印本，但由于其成本較高，所以清末民初的影印本，幾乎都是石印本。如民國十八年（一九二九）出版的《吳興劉氏嘉業(yè)堂善本書景》五卷五冊(cè)，在上海照相石印，所選底本多為宋元佳刻，且開本闊大，高二九六毫米，寬一八四毫米，但石印效果，畢竟稍遜，以致多有漫漶之處。此書前有傅增湘先生所作長序，系統(tǒng)介紹了清末以來幾種重要的“善本書影”的出版情況，是影印本出版史的重要資料。 照相銅版也是一種精致的影印技術(shù)，是以照相底片用化學(xué)腐蝕的方法取得銅版，屬于凸版印刷，如用銅版紙或道林紙印刷，效果近似照片；但由于制版時(shí)間長達(dá)數(shù)日，成本過高，當(dāng)時(shí)就很少釆用，流傳至今的照相銅版影印本就更少了。其中著名的一部，是開明書店一九四一年出版《明代版本圖錄初編》十二卷。膠版印刷興起較晚，是一種平版間接印刷法，同樣以照相制取金屬版或石版，但在印刷過程中，經(jīng)過橡皮布將印版上的圖文轉(zhuǎn)印到紙頁上，印版與紙頁不直接接觸。其好處一是可以減少印版的磨損，二是光滑的橡皮與紙張接觸更為密致，印出圖文也就更為清晰，但膠印的成本也比較高，所以在民國年間主要只用于彩印和畫冊(cè)印刷。 最后，影印本的用紙與裝幀，也有精粗之別。 近現(xiàn)代影印本，版面編排方式也各各不一。有按原大影印的，如上海同文書局從光緒十一年（一八八五）開始以石版影印武英殿銅活字本《古今圖書集成》，要算石印書中規(guī)模最大的工程。再如羅振玉先生民國五年（一九一六）在日本影印出版的一批中國古籍珍善本，利用京都小林氏較先進(jìn)的珂羅版技術(shù)，以宣紙精印，版心都保持底本的原貌，而裝成統(tǒng)一的大本。筆者所得《六朝寫本禮記子本疏義》、《唐寫本世說新書》等，開本統(tǒng)一，都是高三六八毫米，寬二四六毫米，但各本版心則仍依其舊。據(jù)說羅氏當(dāng)年每種書只印一百部，并表示決不再版，所以當(dāng)時(shí)就 有人估計(jì)這批影印本將“價(jià)逾古書”。 但最常見的則是縮印。以機(jī)制紙印刷、平裝或精裝的影印本，一般都是縮印本，如商務(wù)印書館《叢書集成初編》中的許多影印本，無論原版開本多大，在除去版心后，一律縮印成為三十二開本。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鏅C(jī)構(gòu)，在縮小影印古籍時(shí)，都會(huì)注明所據(jù)何本，原版大小，甚至說明底本的所有者。商務(wù)印書館《四部叢刊》本將所影印古籍均縮印為髙二百毫米、寬一三二毫米的小開本，但在各書前牌記中都有相關(guān)說明。如《孔氏祖庭廣記》牌記：“上海涵芬樓景印常熟瞿氏鐵琴銅劍樓藏蒙古刊本， 原書板高二十二公分，寬十五公分?！?BR> 更為節(jié)約的影印方式是拼頁，即將原書兩頁，分上下欄合排在同一頁面上?！秴矔沙蹙帯分幸部梢钥吹竭@種拼頁影印本；現(xiàn)當(dāng)代許多大型影印叢書，都采取這種辦法。此外還有將原書重排版式的，如商務(wù)印書館影印出版的《十三經(jīng)注疏》，中華書局影印出版的《四庫全書總目》，就是將原書頁除去版心，以一頁半為一欄，合上、中、下三欄照相縮印 為一頁，也就是影印本的一頁，相當(dāng)于原書的四頁半了。而清末同文書局影印《康熙字典》時(shí)，更將原書行款全部打亂，重新設(shè)計(jì)版式，只有文字保持著本來面目。此后出版的《康熙字典》，則都是以同文版為底本影印的。 影印本出現(xiàn)之初，是一種時(shí)髦的新鮮事物，頗受讀者歡迎，所以出版機(jī)構(gòu)并不隱諱其為影印本，多在書名頁、版權(quán)頁以至?xí)律蠘?biāo)明影印本吸引讀者。近年以來，雕版本與影印本間的價(jià)格差距日大，才出現(xiàn)了以影印本冒充雕版本的事情。這主要也只是原大影印、宣紙線裝的本子，對(duì)于初入門者會(huì)有一定的迷惑性。其實(shí)只要稍加注意，就不難區(qū)分。傳統(tǒng)雕版本是凸版印刷，在雕版上刷涂水墨，覆紙刷印，水墨的濃度不可能完全均勻，故而干燥以后，在同頁文字上可以感覺到墨色堆積的不同厚度，這是影印所用平版印刷不會(huì)有的現(xiàn)象。 近二三十年以來，影印技術(shù)日趨先進(jìn)與簡便。不但經(jīng)典古籍與名家書畫，現(xiàn)當(dāng)代的許多優(yōu)秀出版物也紛紛被影印出版。遺憾的是，百年前書商的陋習(xí)，又為某些出版社所繼承，影印時(shí)只求版本易得，而不問優(yōu)劣，以至某些早有定論的劣本，居然又被大印特印，耗人錢財(cái)，誤人子弟。 薛冰/文 |
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