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西方繪畫大師 -84安托萬·讓·格羅 Antoine Jean Gros (1771-1835年)法國(guó)畫家 安東尼·讓·格羅（法語(yǔ)：Antoine-Jean Gros，1771年3月16日－1835年6月25日）是法國(guó)著名古典主義歷史畫家。
格羅出生于巴黎，他的父親是一位微型畫家，從他6歲起就教他繪畫。1785年，根據(jù)他自己的選擇，進(jìn)了大衛(wèi)特的畫室，他不倦地努力學(xué)習(xí)，同時(shí)還在馬薩琳學(xué)院聽課。 1791年他父親去世，1792年他爭(zhēng)取大獎(jiǎng)沒有得到，但經(jīng)美術(shù)學(xué)院的推薦，他獲得為國(guó)民大會(huì)的成員畫像的差使，1793年，由于法國(guó)大革命造成國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩，他前往意大利，在熱那亞，他得到訂單，畫了多幅微型畫，其中曾經(jīng)訪問過佛羅倫薩，在熱那亞他認(rèn)識(shí)了約瑟芬，并隨她去米蘭，被她的丈夫拿破侖所接納。 1796年11月15日，格羅隨拿破侖的軍隊(duì)到達(dá)阿爾科拉（Arcola），他畫出拿破倫將三色旗插到橋頭的景象，拿破倫立即任命他為隨軍督察，1797年指定他負(fù)責(zé)在拿破倫搶劫的藝術(shù)品中篩選可以充實(shí)盧浮宮的藏品。1799年，他從被包圍的熱那亞逃出，回到巴黎，1802年他的畫稿《拿撒樂戰(zhàn)役》獲獎(jiǎng)，但并沒有繼續(xù)完成，據(jù)說是由于場(chǎng)面中的主要人物是朱諾元帥，引起拿破倫嫉妒。但拿破倫指定格羅為他繪制他自己視察賈法的黑死病院的畫作《拿破倫視察賈法的黑死病人》，1806年格羅創(chuàng)作《阿布克戰(zhàn)役》（《土耳其人戰(zhàn)役》Aboukir），1808年創(chuàng)作《埃勞戰(zhàn)役》（對(duì)付普-俄聯(lián)軍的戰(zhàn)役 Eylau），這三幅作品頌揚(yáng)了拿破倫面對(duì)鼠疫病毫無懼色，對(duì)艱難取得的勝利中的戰(zhàn)士傷亡感到痛心，奠定了他的首席畫家的地位。 1804年，在沙龍畫展中展出了他的《拿破倫視察賈法的黑死病人》，描畫當(dāng)拿破倫在埃及失敗后，在以色列的賈法他的士兵們患上鼠疫，拿破倫前往視察，畫面顯示出拿破倫的氣概和異國(guó)的風(fēng)情背景，要比格羅同時(shí)代的畫家們的作品更能打動(dòng)人們的情緒。 1810年，他創(chuàng)作了《馬德里》和《拿破倫在金字塔》時(shí)，他的創(chuàng)作水平已經(jīng)開始下降，由于當(dāng)時(shí)法國(guó)持續(xù)不斷地對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)，格羅也受到這種情緒的感染，他熱心于描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但技法上局限于他所受到的古典主義風(fēng)格教育中，在色彩和色調(diào)方面沒有充分發(fā)揮他的天才。從1811年到1824年他為圣潔娜維耶教堂作的天頂畫是他最后一次顯示他的活力和才華的地方，以后他的作品只是重復(fù)古典主義的技法和題材，受到不斷地批評(píng)和指責(zé)。 1835年6月25日他被發(fā)現(xiàn)死在塞納河中，人們從他帽子中發(fā)現(xiàn)一張紙條，寫著“厭倦了生活，辜負(fù)了最終的才華，他決定結(jié)束這一切”。很可能是自殺。 當(dāng)1815年大衛(wèi)特離開巴黎后，格羅的學(xué)生增加的相當(dāng)快，在1808年展出了《埃勞戰(zhàn)役》，拿破倫授予他男爵爵位，波旁王朝復(fù)辟后，格羅被選為法蘭西學(xué)院成員，并被任命為美術(shù)學(xué)院教授和圣米歇爾級(jí)的騎士。 《拿破侖視察雅法鼠疫病院》  《阿科爾橋上的拿破侖》  1796年11月15日至17日，法、奧、意三方會(huì)戰(zhàn)，法軍面臨敵人火力封鎖的阿科爾橋畏縮不前，當(dāng)時(shí)年僅27歲的法軍統(tǒng)帥拿破侖身先士卒，揮舞戰(zhàn)旗，躍身上橋，此舉振奮法軍，一舉而得勝利，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)機(jī)。 這時(shí)格羅正好在熱那亞，約瑟芬發(fā)現(xiàn)了他，將他帶到米蘭為拿破侖作畫。性情暴躁的拿破侖不可能靜坐為他作肖像，約瑟芬竟將他抱在膝上，使畫家得以速寫。畫家說：“我沒有時(shí)間選擇色彩，只好滿足于抓住他的面部特征，然后盡我最大可能運(yùn)用肖像表現(xiàn)手法”，終于完成了這幅成名之作。 畫中以特寫肖像造型表現(xiàn)了拿破侖的雄姿，他跨出了第一步就震動(dòng)了歐洲，從而使這位英雄帶有傳奇色彩。畫中拿破侖手執(zhí)軍旗，緊握戰(zhàn)刀，沉著勇敢地走在士兵前列，以自己驚人的膽略激勵(lì)全軍。為了表現(xiàn)這種大無畏精神，畫家以半身肖像頂天立地式構(gòu)圖充滿畫面，身體前傾轉(zhuǎn)首，顯示出率先沖擊與后續(xù)呼應(yīng)的運(yùn)動(dòng)感，他勇敢堅(jiān)定、冷峻激動(dòng)的面孔刻畫得生動(dòng)而富有吸引力，戰(zhàn)火紛飛的背景更增加了人物精神氣質(zhì)，這幅畫的問世突破了古典主義的藝術(shù)束縛，顯示出現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合的藝術(shù)魅力。 其它作品：          |
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