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索尼za鏡頭玩家眾多，可是在鏡頭區(qū)一直沒有自己的帖子，小弟不才為自己心愛的za鏡頭開個帖子吧 索尼ZA鏡頭俱樂部成立啦！  ZA系列鏡頭是索尼和蔡司合作的產(chǎn)物。但是Sony的蔡司鏡頭讓人感覺奇怪。外觀巨像索尼，鏡頭外的標(biāo)識不僅有拉風(fēng)的ZIESS藍(lán)色標(biāo)識，還有Sony的Logo，另外更納悶的是，一項沒有自動對焦的蔡司鏡頭在索尼的ZA系列竟然有了AF，并且有的甚至還配備了超聲波馬達(dá)，讓人們懷疑“蔡司”是否是純正血統(tǒng)。 其實，不必懷疑ZA蔡司。如果你有一臺ZA鏡頭，或者見過ZA鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)鏡頭有兩個序列號。一個屬于索尼，一個屬于蔡司。并且ZA鏡頭的包裝中也有蔡司設(shè)計師名字的小卡片。這都或多或少的表現(xiàn)出了蔡司的真實性。并且ZA的成像質(zhì)量，也不會辜負(fù)較為高昂的價格。 下面就是ZA鏡頭 血統(tǒng)的“證明”與索尼ZA有AF的解釋。 在ZA鏡頭內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，有很明顯的“隔離”，內(nèi)部的光學(xué)結(jié)構(gòu)來自蔡司，而外部的電學(xué)結(jié)構(gòu)來自索尼，這就是為什么ZA鏡頭有AF的原因所在了。打個比方，ZA就像一個“混血兒”，繼承了蔡司的光學(xué)技術(shù)，又加入了索尼的電子驅(qū)動。ZA鏡頭中 蔡司和索尼的關(guān)系，就是這么簡單。 當(dāng)然，有人說，ZA鏡頭實際是蔡司認(rèn)證，其實這是一個小小的誤區(qū)。索尼的Cyber-Shot消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)中，鏡頭并不是原汁原味的蔡司，索尼的CYBER-SHOT相機(jī)由于使用的就是“蔡司認(rèn)證”的鏡頭，所以讓其他人也認(rèn)為ZA蔡司也來自索尼，然后加入認(rèn)證。其實并不是這樣的。 還有不少人懷疑ZA鏡頭來自騰龍（其實騰龍也差不到哪里去）。這個傳聞，也不是真的。雖說索尼和騰龍的關(guān)系比較微妙。 ZA鏡頭全家福: ZA鏡頭是指蔡司為sony單反機(jī)身專門打造的α卡口鏡頭，鏡身上有zeiss藍(lán)色標(biāo)牌的擁有頂級成像的一系列定焦和變焦鏡頭 蔡司官方網(wǎng)站對于ZA鏡頭的介紹   135za by 君子二分之一  ZA鏡頭好片區(qū) 85za by 小桶 點評：85za的潤幾乎是拍攝人像的最佳鏡頭，期待他在全幅上更出色的表現(xiàn)    135za by 到時在說 點評：金色陽光下的金發(fā)美女，電影般的場景  135za by 醉眼走天涯 點評：完美的焦外  85za by 不孤單的北半球 點評：夜色中厚重的顏色和迷人的焦外   135za by 不孤單的北半球 點評：你能相信這是手持1/15的pp嗎，1.8+防抖手持性能超過不帶防抖的1.4和1.2鏡頭 135za by 碧螺春1122 點評：花瓣的色彩和層次讓人體驗到了真實感 135/1.8ZA（一） 這支鏡頭全稱叫Sony SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA， Sonnar（松納）結(jié)構(gòu)的歷史開始于1932年，經(jīng)過了大半個世紀(jì)的發(fā)展，松納結(jié)構(gòu)在中長焦和超長焦望遠(yuǎn)鏡頭中已經(jīng)占據(jù)了統(tǒng)治地位，在反差和銳度上面相比最初的產(chǎn)品也有了長足的進(jìn)步，但是最基本的光學(xué)設(shè)計卻一直變化不大，是能夠和百年天塞相提并論的經(jīng)典光學(xué)結(jié)構(gòu)。         85za by 分辨率 點評：蔡司鏡頭下的貓兒炯炯有神 135za by 永遠(yuǎn)定焦 點評：za出色的抗眩光能力顯露無遺 135za by 吃泡菜的菜鳥 點評：鼓勵新人，mm神態(tài)和完美的焦外相得益彰 85/1.4ZA 這支鏡頭的全名叫SAL planar T* 85/1.4ZA，是蔡司設(shè)計的第五支135系統(tǒng)用85mm焦距大口徑鏡頭了，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4組），然后是比較常見的C/Y Planar T*85/1.4（6片5組），極為少見的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7組），還有一個跟限量版差不多罕見的是自動對焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9組），這里要多說一句，蔡司與京瓷合作復(fù)活Contax這個品牌之后，主打的特點是RTS（Real Time System）實時系統(tǒng)，實時的含義在這里不止是更高的卷片速度，更短的快門時滯和反光鏡回彈時間，還有很重要的一點就是大口徑鏡頭，而這才是RTS系統(tǒng)的精髓，只有更大的光圈才能取得更高的快門速度，才能應(yīng)付更惡劣的光照環(huán)境，而Contax終于在2004年被數(shù)碼大潮雨打風(fēng)吹去之后，蔡司很明顯的把開發(fā)重心移到了索尼阿爾法系統(tǒng)上來，鏡頭名字雖然略有變化，但RTS的開發(fā)思想是不會變的，這從蔡司發(fā)布的ZA鏡頭上就可以看出來。  最初看到SAL planar T* 85/1.4 ZA發(fā)布的消息的時候，小編忍不住對著電腦哈哈大笑，武斷的認(rèn)為蔡司肯定是把給Contax N系統(tǒng)設(shè)計的那支85/1.4改了個卡口和名字就跑出來黑錢了，不過看到SAL planar T* 85/1.4 ZA的詳細(xì)資料之后，我知道這次是我小人之心了。 新的SAL planar T* 85/1.4 ZA采用了不太復(fù)雜的8片7組設(shè)計，但結(jié)構(gòu)和之前的4支都不一樣，色彩和光學(xué)表現(xiàn)特性上和之前的也不盡相同，在繼承蔡司優(yōu)異的光學(xué)質(zhì)量這個傳統(tǒng)的同時，又有著屬于自己的特色表現(xiàn)。小編一直是Contax的鐵飯，曾經(jīng)擁有過兩支C/Y卡口的85/1.4，一支是德產(chǎn)的AEG，一支是日產(chǎn)的MMJ，也用過不短的一段時間Contax N卡口的85/1.4（感謝我的老師），對于這個焦段的蔡司鏡頭應(yīng)該算是有些發(fā)言權(quán)的，這次得到SAL planar T* 85/1.4 ZA 之后著實的興奮了一陣子。  閑話了那么多，下面正式開始介紹這支可稱為蔡司之星的SAL planar T* 85/1.4 ZA吧。
SAL planar T* 85/1.4 ZA比經(jīng)典的C/Y卡口Planar T* 85/1.4在色彩上更加討好，這應(yīng)該是新的T*鍍膜的功勞，具體來說， SAL planar T* 85/1.4 ZA的色彩脫離了蔡司傳統(tǒng)的厚重這個特點，變得清雅而且溫暖，原本那種連空氣都像是有質(zhì)量了的粘滯感消失了，代之以通透清麗而且層次更加豐富的表現(xiàn)，色彩還原也偏向于真實，加上9片光圈帶來的柔和順滑的焦外成像表現(xiàn)，看過了SAL planar T* 85/1.4 ZA的實拍照片，再看其他廠家的同焦段鏡頭，只會令人感覺到索然無味（略有點夸張，不過就小編覺得，也許只有Contax G系列的G90的表現(xiàn)有類似的讓人眼前一亮的感覺了）。
 
   1680za by millzero 點評：特別的構(gòu)圖和出色的色彩，za中的小弟弟也有很好的表現(xiàn)    再說說這個鏡頭的手感，對焦環(huán)在MF的時候阻尼雖然說有點大，但是還算是比較舒服。較大的阻尼配合較短的對焦行程，AF快，MF精確，這個設(shè)計可以說比較合理了。重量和用料上缺少質(zhì)感，當(dāng)然現(xiàn)在是什么鏡頭都塑料化，可是這個塑料的質(zhì)感真的摸起來并不是很好。  再加上自重較輕的關(guān)系，帶給人的不是這個價位的鏡頭應(yīng)有的感覺。再加上S的細(xì)紋對焦/變焦環(huán)容易藏灰。不過變焦環(huán)的阻尼設(shè)計還是很均勻的，唯一的缺點是由于這個鏡頭是一個變焦前端伸縮較為厲害的鏡頭的設(shè)計，因此鏡頭向下和向上的時候阻尼變化較大，而且有時在垂直向上或者向下握持時候，鏡頭前端會因為自重伸出或者收回，讓人感覺不爽。 雖說它的廣角端在1.5×的換算比率下達(dá)到了24mm，滿足了不少24廣角情節(jié)玩家的需要，但是比較讓人失望的是廣角端全開光圈的時候邊角失光明顯，部分題材因此拍攝受到了一定的限制。  1680是一個APS鏡頭，也就是說它完全無法用在FF的機(jī)器上。經(jīng)過測試 即使80MM端也有明顯的黑圈出現(xiàn)。當(dāng)然了，作為一個本來就這樣設(shè)計的鏡頭我們對此不應(yīng)該進(jìn)行指責(zé)。不過這樣對于以后要上FF的高端玩家來說（高端玩家理論上說也是ZA的目標(biāo)人群），會導(dǎo)致不小的浪費(fèi)，畢竟這不是一個便宜的鏡頭。但是從另一方面來說：16-80mm焦距，相當(dāng)于全幅下24-120mm的規(guī)格，光圈還是F3.5-4.5的，能做到這么個體積和重量，才62MM口徑，打上蔡斯標(biāo)，貼著T*膜，我們還能要求它什么呢。 索尼蔡司ZA24mm F2廣角定焦 蔡司ZA 24mm F2的解析力測試 在前面的博客中，我已經(jīng)談到了索尼這支卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM（產(chǎn)品編號SAL24F20Z）的一些特性，比如全金屬金屬鏡筒帶來的強(qiáng)悍堅固性、超聲波馬達(dá)的安靜與迅捷等等。另外，在第一批實拍圖片中，我們也見識到了鏡頭從0.19m的最近對焦距離直到拍攝廣角風(fēng)光的寬廣對焦范圍。今天，我們想要對卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM進(jìn)行一些更為深入的探討。 前文閱讀：
在索尼的官方網(wǎng)站上可以看到這支鏡頭的MTF圖，我個人感覺索尼方面的MTF還是相當(dāng)坦誠的。雖然有不少評測表示該鏡頭畫質(zhì)是如何如何優(yōu)異出色，但是即使只看MTF也可以表明至少在全開光圈時鏡頭的整體銳度還是有限的——特別是在畫面邊緣部分。當(dāng)然，在光圈收縮到F8以后，鏡頭整體表現(xiàn)突飛猛進(jìn)，真正達(dá)到了“蔡司”水準(zhǔn)，那么實際情況如何呢？
按照慣例，我們帶著a900機(jī)身和卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM上到公司天臺，今天上午上海地區(qū)陽光燦爛，大氣中雖然有一些薄霧但對于我們的拍攝并不會產(chǎn)生太大影響。按照光圈比例，我從F2開始拍攝了連續(xù)8檔光圈的照片，分別對比其畫面中心部分和邊緣部分。以下照片全部可以點擊看大圖。
第一張照片是F2、F2.8、F4、F5.6時畫面中心部分。我在第一次測試中吃驚的發(fā)現(xiàn)F2下的畫質(zhì)幾乎無法看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到其他一些媒體評測中所描述的水準(zhǔn)。檢查后發(fā)現(xiàn)，手中這臺a900存在一定的跑焦問題（歷經(jīng)滄桑的媒體評測機(jī)?。。?，在菜單內(nèi)進(jìn)行AF微調(diào)后重新拍攝結(jié)果如下：
雖然畫面中白色水塔邊緣有紫色的色散出現(xiàn)，但是畫面中墻面瓷磚的細(xì)節(jié)還是相當(dāng)不錯。而當(dāng)我們把光圈收縮到F2.8后整體表現(xiàn)就已經(jīng)接近完美，之后直到F5.6畫面也只是在反差上有進(jìn)一步提高而已。不過，相對于畫面中心位置，邊緣部分在全開光圈下畫面不但細(xì)節(jié)表現(xiàn)不佳，且暗角明顯。
這里有對著測試白板拍攝的F2、F4、F8光圈下的測試圖片——全開光圈下暗角的確比較明顯，不過這個問題對于我而言并不太在意。前文中已經(jīng)說過，我自己是比較喜歡在弱光環(huán)境和特寫狀態(tài)下通過全開光圈而實現(xiàn)淺景深以及這種自然的暗角效果。這種暗角效果會對最終成像產(chǎn)生一種特殊的意境，而邊緣部分的成像下降也因為全開光圈時的淺景深而被抵消。
下面是在F8、F11、F16和F22下的畫面中心部分?？梢钥吹?，在F16以后畫面銳度和解析力有所下降，而到F22時則回到比全開光圈更弱一點的狀態(tài)。不過，在我們常用的F8和F11最佳光圈下鏡頭無論是在解析力還是反差方面都表現(xiàn)驚人，細(xì)節(jié)豐富、影像銳利。
在收縮光圈后，鏡頭邊緣部分的畫質(zhì)得到了極大的改善（這在MTF圖中已經(jīng)有所展現(xiàn)），甚至即使是收縮到最小的F22光圈鏡頭邊緣素質(zhì)依然令人激賞。我們在大部分情況下都是采用卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM拍攝風(fēng)光照片，而這支鏡頭在中小光圈下無論是畫面中心還是邊緣都表現(xiàn)出卓越的畫質(zhì)表現(xiàn)，難怪一些海外評測毫不猶豫對該鏡頭給出excellent的評語。
為了讓大家更好的對比三檔中段光圈的畫質(zhì)，我特地把F5.6、F8、F11的畫面中心部分單獨截取出來進(jìn)行對比，即使是放大到100%也很難分出高下。在仔細(xì)觀察后一般可以確認(rèn)，相較于F5.6畫面邊緣偶爾出現(xiàn)的輕微色散（水塔頂部）以及比F11更高的畫面反差，似乎在a900 2400萬像素的全畫幅機(jī)身上，該鏡頭的最佳光圈的確是F8。
【先評后測】
經(jīng)過三個焦距不同光圈下的對比，我們的主觀感覺是24mm端的成像相比之下略優(yōu)于中焦段和70mm端。而24mm端F2.8時的中心成像非常好，甚至和縮小光圈后的成像質(zhì)量非常接近，有利于拍攝人像時利用大光圈營造背景虛化的效果。在利用F2.8大光圈進(jìn)行拍攝時，畫面邊緣出現(xiàn)了一定程度的色散和紫邊，但只要將光圈縮小一檔至F4，紫邊立刻消失并且色散情況也有了相當(dāng)大的改觀。 需要說明的是，因為這是一支對應(yīng)全副相機(jī)的高端變焦鏡頭，在索尼α350的APS-C幅面下只是截取了鏡頭成像的中間一部分，因此這次測試中的邊角成像并不代表這支鏡頭最邊緣部分的成像。 這款鏡頭無論是搭配α350還是α700，都讓人感覺似乎還沒有展現(xiàn)出其全部的實力，一如我們之前評測過的其他索尼蔡司定焦鏡頭，盡管如此，這款鏡頭還是讓筆者深深地為之著迷。讓我們一起來期待索尼的全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)吧。 參數(shù)規(guī)格表
（評測用機(jī)索尼α350） 對于初進(jìn)入數(shù)碼單反行業(yè)的索尼來說，想撼動尼康、佳能固有的市場是非常困難的事情。決定購買什么品牌的數(shù)碼單反相機(jī)，并非取決于一時的喜好，品質(zhì)優(yōu)秀且數(shù)量充足的鏡頭群與個人所擁有的鏡頭類型是兩個非常重要的影響因素。索尼采用了新的α卡口，可以說沒有原有的用戶群。雖兼容美能達(dá)卡口，但是索尼并不再生產(chǎn)美能達(dá)卡口的鏡頭，原本不多的美能達(dá)用戶也隨著這幾年尼康和佳能的強(qiáng)大而投入N、C的懷抱。羅馬非一夜建成，建立一套品質(zhì)優(yōu)秀且數(shù)量充足的鏡頭群也是一件需要時間和經(jīng)驗積累的事情，短期內(nèi)α鏡頭群還不能夠靠品質(zhì)和數(shù)量來吸引高端的用戶。這兩個特點決定了索尼要想積累自己的用戶群與尼康、佳能抗衡，就需要大力開發(fā)自己的新用戶，逐漸拉攏根基不穩(wěn)的尼康、佳能用戶。走高性價比的中低端路線是擺在索尼面前唯一可以選擇的道路。
這也就是索尼之前推出的變焦鏡頭大都是基于美能達(dá)的技術(shù)的中低端索尼α卡口鏡頭的一個主要原因。司馬昭之心路人皆知，擁有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實力、技術(shù)實力的索尼必定不甘于作一個二流數(shù)碼單反相機(jī)廠商，最終的目標(biāo)一定是和尼康、佳能這兩家公司平起平坐或更甚。若達(dá)到這一目標(biāo)，重要且必要的一步就是推出像D3、1Ds這樣的全幅數(shù)碼單反旗艦機(jī)型。如果把α700看作前哨戰(zhàn)的話，那么這枚帶有“T*”標(biāo)記的24-70mm恒定F2.8光圈的蔡司鏡頭的發(fā)布，便是索尼向高端逼近的排兵布陣。 對于沒有成熟的用以開發(fā)鏡頭的光學(xué)技術(shù)的索尼來說，雖然已經(jīng)收歸囊中的美能達(dá)有一系列135鏡頭群，但技術(shù)陳舊，略顯老態(tài)龍鐘，難以和近幾年有著突飛猛進(jìn)地發(fā)展的尼康、佳能所抗衡。繼續(xù)和老朋友蔡司合作不失為一項很明智的舉措，能夠讓索尼在短時間內(nèi)彌補(bǔ)自己的劣勢，迅速擁有成熟的高素質(zhì)鏡頭群。
索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭于2008年初開始進(jìn)入了人們的視線。從第一張官方外觀照放出開始，官方樣張、官方價格、日本上市、非官方樣張等消息陸陸續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上。這枚印有藍(lán)色的“ZEISS”標(biāo)記的索尼鏡頭于前幾日來到我們的評測室，經(jīng)過幾天的試用、評測，我們已經(jīng)對它有了一定的了解。現(xiàn)在就將我們的評測結(jié)果和廣大影友分享。
首先我們先來了解一下這枚鏡頭的基本情況。從其編號中就可以看出它是由蔡司公司制造的，具備全程恒定F2.8光圈、搭載SSM超聲波對焦技術(shù)的專業(yè)鏡頭。鏡頭結(jié)構(gòu)為17片13組鏡片，為了保證優(yōu)秀的畫質(zhì)，索尼蔡司在這枚鏡頭上使用了兩枚非球面鏡和兩枚ED低色散鏡片。重量為955克，在尼康、佳能、索尼三家公司相同規(guī)格的24-70/2.8鏡頭中是最重的一枚。
索尼公司于2008年1月31日在日本官方網(wǎng)站上面發(fā)布了這款鏡頭的詳細(xì)規(guī)格，而15天后在日本上市時公布的價格為250000萬日元，折合人民幣達(dá)到了16625元左右，一舉成為了比尼康A(chǔ)F-S 24-70/2.8G ED、佳能EF 24-70/2.8L USM還要昂貴的同規(guī)格鏡頭。那么，這枚索尼公司發(fā)布的第一款專業(yè)大光圈變焦鏡頭在各方面的表現(xiàn)究竟如何呢？到底是否物有所值，是否對得起藍(lán)色“ZEISS”LOGO呢？請看我們后面的評測。 第一次將這支索尼的頂級變焦鏡頭拿在手中時，深感用料十足，短粗的鏡身看上去絕對沒有955克之重，但當(dāng)手指觸碰到鏡頭前端冰涼的金屬表面時，瞬間對鏡頭的重量和索尼的用心有了更深的理解。
佳能、尼康也都擁有自己的24-70/2.8規(guī)格的鏡頭，一個是佳能的紅圈L頭，一個是尼康的金圈頭，都屬于公司旗下的高端鏡頭。索尼這一只鏡頭當(dāng)然也非平庸之品，無論從價格上、質(zhì)感上、重量上都不遜于同級的對手。
鏡頭做工精致，握持手感相當(dāng)好，變焦環(huán)和對焦環(huán)均用精致的防滑橡膠所包裹。在鏡頭左側(cè)有進(jìn)行手動對焦或自動對焦的選擇轉(zhuǎn)盤，中間是鎖定焦點的快捷按鍵，平時握持的時候就在大拇指的位置，用起來很順手。
好的鏡頭當(dāng)然不僅需要具有優(yōu)秀的做工，更重要的是優(yōu)秀的成像質(zhì)量。索尼在這支鏡頭上面使用了使用了17片13組鏡片，其中包括兩片非球面鏡片和兩片ED低色散鏡片以保證優(yōu)秀的成像質(zhì)量。下面，我們就這枚鏡頭的成像質(zhì)量進(jìn)行了銳度、色彩和實拍測試。 畸變測試
在畸變測試中，索尼Vario Sonnar T* 24-70 F2.8這支在鏡身上印有藍(lán)色“ZEISS”標(biāo)記的鏡頭表現(xiàn)出了應(yīng)有的實力。我們僅能夠通過參照線發(fā)覺在24mm廣角端有輕微的筒形畸變，當(dāng)焦距變?yōu)?0mm時，畸變幾乎消失。而在50mm焦距和70mm廣角端即使對比參照線也沒能夠發(fā)現(xiàn)畸變，橫平豎直的磚縫得以如實的表現(xiàn)。 我們在實驗室拍攝了ISO 12233分辨率標(biāo)板，拍攝使用索尼α350數(shù)碼單反相機(jī)，采用14M精細(xì)格式JPEG、ISO 100、標(biāo)準(zhǔn)色彩風(fēng)格。拍攝結(jié)果經(jīng)過專業(yè)軟件Imatest處理后，得到了索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭搭配索尼α350數(shù)碼單反相機(jī)時在MTF50下的銳度值結(jié)果。
測試結(jié)果非常驚人，索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭在索尼α350數(shù)碼單反相機(jī)1400萬像素的強(qiáng)有力的支持下，在24mm廣角端F2.8光圈就取得了中央部分銳度值超過2300LW/PH的驚人銳度，而將光圈收到F5.6時，得到了這枚鏡頭銳度值的頂峰——2496LW/PH。這樣高的銳度值在我們以往測試的變焦鏡頭中幾乎沒有出現(xiàn)過，甚至超過了我們曾經(jīng)測試的一些定焦鏡頭。在我們常用的F2.8-F11的光圈范圍中，各個焦段的中央銳度值基本不低于2200LW/PH，而邊緣的銳度值也基本保持在2000LW/PH以上。 色彩傾向測試： 我們在評測室拍攝了索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭的色彩標(biāo)板。拍攝用機(jī)為這次測試所采用的α350數(shù)碼單反相機(jī)，采用14M精細(xì)JPEG格式、標(biāo)準(zhǔn)色彩風(fēng)格、自動白平衡。拍攝結(jié)果用Imatest軟件處理，得到了此鏡頭的色彩傾向結(jié)果。
從評測結(jié)果中我們可以看到這枚鏡頭色彩飽和度為112.4%，成像風(fēng)格偏向于真實。 分辨率標(biāo)版的拍攝不是很直觀。我們來到剛剛投入使用的首都機(jī)場T3航站樓二層，將相機(jī)固定在三腳架上面，分別對24mm廣角端、50mm中焦段和70mm長焦端的不同光圈下成像進(jìn)行了實拍測試。為方便大家觀看，我們對樣片的中央部分和邊角部分進(jìn)行了截圖。相機(jī)白平衡設(shè)置為自動，感光度為ISO100，照片格式設(shè)置為14M精細(xì)JPG格式，創(chuàng)意風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)，對焦點在畫面中心，不做任何后期調(diào)整。點擊小圖可以觀看100%大小的截圖
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更多樣片 樣片均使用α350進(jìn)行拍攝，畫質(zhì)1400萬像素精細(xì)JPG格式。點擊小圖可以觀看原片，原片EXIF信息均保留，除旋轉(zhuǎn)外沒有進(jìn)行任何后期處理。
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