物體的形態(tài)有三種：固體、液體、氣體。如果由此來看人生的經(jīng)歷變化，似乎可以作一番類比：童年性如氣體，成年性如液體，老年性如固體。

小孩子任性、頑皮，像氣體一樣容易揮發(fā)，很不穩(wěn)定；人到老年，生命開始衰退，變得如固體一般執(zhí)拗不化。所以說，人生的最好狀態(tài)是液體，如同水那樣在不斷地流動，永遠年輕而富有活力。

水是生命的起源，也是生命的依賴；它無所不在，又能比擬萬物；這是一種最具表現(xiàn)力的喻象。水可以描摹自然景色：“云淡碧天如水”（馬致遠）；“月光如水照緇衣”（魯迅）；“天階夜色涼如水”（杜牧）。水可以形容人之常情：“柔情似水，佳期如夢”（秦觀）；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜）；“鐵騎無聲望似水”（陸游）；“君子之交淡如水”（莊子）。水可以闡述諸子學(xué)說： “人性之善，猶水之就下也”（孟子）；“上善若水”（老子）；“君者舟也，庶人者水也，水則載舟，水則覆舟”（荀子）；“夫兵形象水，兵無常勢，水無常形也”（孫子）；“流水不腐，戶樞不蠹，動也”（呂不韋）。

它有活力，不舍晝夜，一往無前；它有品性，動靜平和，剛?cè)嵯酀凰袣舛?，清潔自好，蕩滌污濁；它有情懷，滋潤萬物，和諧共處……因此，兩千年前孔子教誨弟子時，指著河水說：“逝者如斯夫！”他把一門生命的哲學(xué)傳給了后人，讓我們?nèi)ゼ毿牡仡I(lǐng)悟。

欣喜忽至，有人會發(fā)狂，于是趾高氣揚，變作“氣態(tài)”；悲痛襲來，有人會失態(tài)，于是心灰意冷，成為“固態(tài)”。這就是人格的兩種極端，并不可取。

在固體與氣體之間，液體是一種“中庸”狀態(tài)，可攻可守，能進能退。這樣的人生必然是平和安寧的，決不會“大起大落”。猶如一種“原生態(tài)”歌舞出現(xiàn)在人們的眼前，多么平和的俗境，表里一體，形神和諧，淡樸，寧靜，雋永。

有一句格言說得好：“得意莫忘形，失意莫變形，平和是原形?！逼胶途褪且环N液態(tài)人生，我們需要好好保持。

一切物體都在運動，速度有快有慢，這是相輔相成的?！翱斓稊貋y麻”，比喻的是做事要果敢、決斷；“慢工出細活”，則用來說明做事要細致、持恒。

如果只把“快速”視為現(xiàn)代人的思想特征，那就是偏見了。隨之而來的，就是“不安”，已經(jīng)成為現(xiàn)代人的那種動蕩與浮淺的生存狀態(tài)了。

可嘆的是，他們總是以“忙”為借口，拒絕回歸生命的本真狀態(tài)――“閑”。他們哪里知道，所謂“一閑對百忙”，其實是一種生命哲學(xué)，或者說是一項人生藝術(shù)。

中國的文人把“慢”視為一種功夫、一種文化、一種境界。時間是相對的，即使長命百歲，也是轉(zhuǎn)瞬即逝。但如果我們把時間同空間一樣看待的話，生命就會變得很靜、很慢，以至永恒不衰。

現(xiàn)代生活的節(jié)奏太快，不妨“鬧中取靜”、“忙里偷閑”，自我調(diào)適是十分重要的。人生不僅要做加法、乘法，也要善于做減法、除法。

昆德拉贊美《緩慢》，他指明：“在慢速和記憶之間，快速與忘卻之間，潛藏著一種有機聯(lián)系，而慢速與記憶的強度必然成正比。”

星云大師提倡《寬心》，他強調(diào)“慢工”與“細活”，以為可以養(yǎng)藝、養(yǎng)生、養(yǎng)量、養(yǎng)壽，總之受用無窮。

俗話說：“欲速則不達”。當(dāng)你為生活所迫而來去匆匆時，漸漸地忘卻了歷史，忘卻了閑情逸致，忘卻了生命中本應(yīng)屬于自己的好東西。

一個具有高尚境界的人，“以出世之心做入世之事”，他會游離于物質(zhì)生活之外，去尋求思想修行與精神意趣的。

“慢慢走，欣賞?。　鄙杏性S許多多美好的風(fēng)景，“走馬看花”怎行？

間離中啟迪生活

物體因位置不同，就產(chǎn)生了距離，大小長短，各取所需。

泰戈爾的詩說：“在你最近的地方，有著最遠的距離。”反過來，我們也可以這樣表述：“在你最遠的地方，有著最近的距離?！卑辞懊娴恼f法，“同床異夢”者是也；按后面的說法，“天涯比鄰”者是也。

總之，距離是隨心所欲的，能夠縮短，也可以放大。

人的心靈世界真是奇妙，關(guān)于距離的劃分，自有一種相對的標(biāo)尺。

文學(xué)家說――“生命之短，磨難之長?！保◤娬{(diào)人生的痛苦永無止境）

科學(xué)家說――“功名短暫，探索漫長?！保ㄍ怀隹茖W(xué)在艱難的跋涉中）

哲學(xué)家說――“真理與偏見只差一步?！保ā捌姟蓖罢胬怼钡耐庖拢?/p>

歷史家說――“人心之間的隔膜最遠?！保ā案裟ぁ币庠诒憩F(xiàn)世態(tài)炎涼）

這些格言來自人生的體驗，在距離的變化中充滿了生活哲理。

戲劇大師布萊希特提出“間離效應(yīng)”，即觀眾要同角色保持距離，以便進行審視與反思，通過劇情來認識人生哲理。間離其實就是換一個角度，換一種情景，換一樣思路，讓自己的生活“更上一層樓”。

人與人的交往，必須面對距離問題。太近了不好，這叫“如膠似漆”；太遠了不行，那是“心不在焉”。所謂“不即不離”，就是保持的距離恰到好處，不遠也不近，不疏也不密。

即便是夫妻相處，也不是“親密無間”，而是“親密有間”。比如對方的隱私，就必須得到尊重和保護。如此，才能獲得心與心的欣賞，獲得情與情的信任。

黃金分割律為0.618，這個完美的比例也適用于人的和諧相處與生活。

“間離”可以產(chǎn)生美感，似在有意無意之間，彼此可以隨機交會，因緣融合，猶如云淡風(fēng)輕，來去自然。