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沒有人否認(rèn)巴塞羅那就是高迪的巴塞羅那，而在大師的所有力作中，圣家堂可算是高迪的巔峰之作。這座教堂，窮盡了大師的畢生精力，也為世人留下了不可磨滅的寶藏。圣家堂震撼我的，不僅是它的宏偉與它的歷史，更在于它回歸自然的建筑設(shè)計(jì)。高迪從小酷愛大自然，他的建筑作品往往是大自然的再呈現(xiàn)。圣家堂就是其極致的表現(xiàn)，于是樹狀的結(jié)構(gòu)，大自然各種動物的雕刻，頂部的植物花果，建筑中各種大自然動植物形狀的設(shè)計(jì)一一呈現(xiàn)在觀眾的面前。很喜歡高迪的一句話：“直線是人為的，上帝創(chuàng)造自然用的都是曲線?！苯烫?，就是通往天堂漫步的地方。圣家堂的自然主義建筑，最終目的也許正是——讓生命回歸自然。 因此，參觀圣家堂，讓人充滿期待。 第一眼看到的圣家堂是極宏偉的。建成后，圣家堂達(dá)到170米，將比現(xiàn)在的紀(jì)錄保持者科隆大教堂還要高。圣家堂分了三面大門，已經(jīng)建成的是誕生之門與受難之門，而最后的榮耀之門還在建設(shè)中。目前最標(biāo)志性的照片就是從誕生之門一側(cè)拍照的，而我們偉大的失誤是沒有再往更遠(yuǎn)的地方退去，好讓宏偉的建筑統(tǒng)統(tǒng)收進(jìn)鏡頭里。于是，只能躺在地上，才勉強(qiáng)拍下圣家堂。 圣家堂還在施工當(dāng)中，那些塔吊與腳手架與極為魔幻的立面配搭在一起，形成了一幅奇特的畫面，仿如置身魔戒的場景之中。繞過半圓形后殿去往另一面受難之門，目前的教堂入內(nèi)參觀路線都從受難之門進(jìn)入。
與裝飾繁多的誕生之門相比，受難之門風(fēng)格簡樸莊重。這里的雕塑粗糙刺目，凝固了基督受害的痛苦與犧牲。最底下的一組雕塑就是耶穌釘在十字架上前夜發(fā)生的事件，最后的晚餐、彼得與士兵、猶大之吻、耶穌的審判……高迪說：“有人可能覺得這座立面過于放肆，但我就是想要令人震懾的效果。為了努力做到這一點(diǎn)，我是不會在明暗對造手法上馬虎的?！?/span>
福音門上有8000銅字書寫著福音書經(jīng)文，記述著立面雕像的含義——耶穌生命中的最后兩天。這座威嚴(yán)的大門成了耶穌受鞭笞的凄慘背景，又與正上方的耶穌釘在十字架上形成了絕美的配搭。那組基督密碼深深地吸引了我這個數(shù)字控，十六個數(shù)字的方格里，有310種不同的相加方法，其和都是33——基督死去時的年齡。
走進(jìn)教堂里，圣家堂的震撼接踵而來。歐洲的教堂宏偉壯觀，大多缺少采光，陰森森的教堂內(nèi)部試圖呈現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆。而高迪的圣家堂則相反。樹狀的結(jié)構(gòu)撐起了巨大的圣家堂，而正如森林中樹葉間濾下的點(diǎn)點(diǎn)光圈，圣家堂的窗、拱頂及光線擴(kuò)散器等采光設(shè)置以同樣的原理照亮了內(nèi)部。高迪追求間接但和諧的采光方式，傳遞出圣家堂精神平和之氛圍。高迪又說：“教堂里的光線只要足夠就好。因?yàn)榻烫脙?nèi)必須稍暗，而十分耀眼的光線會分散注意力，形成不安的躁動氛圍?！笔ゼ姨玫膬?nèi)觀，正如高迪所設(shè)想那樣，像一片巨大神秘的森林，而這里濃縮了大師的建筑藝術(shù)精華。
穿越圣家堂內(nèi)部，重新來到了誕生立面。誕生立面又分了三個門，從左至右分別是希望門、博愛門和忠誠門。最中央的大門上面，便是那生命之樹，21只大理石雕刻的和平鴿棲落之上尋求庇護(hù)。誕生之門講的是圣嬰的誕生，天使吹號，眾人敬仰，而有害的動物則是頭朝下尾朝天空四處逃竄。誕生立面是最早興建的，高迪展現(xiàn)了耶穌最為人性的一面，并通過大自然的歡躍景象來為之慶生。耶穌的誕生，意味著萬物的解放。
接著是登頂，看看圣家堂腳下的巴塞羅那，還能近距離地看看那些位于教堂頂端的花果，將自然主義進(jìn)行到底。教堂的塔頂是與上帝溝通的橋梁，塔尖越高代表與上帝的距離越近，高迪做到了。
圣家堂還設(shè)立了博覽館，介紹高迪的設(shè)計(jì)，讓參觀者更容易理解大師的杰作。教堂在1882年開始建設(shè)，高迪最后的四十三個年頭都花在了圣家堂。而現(xiàn)在，高迪的學(xué)生與他的粉絲們也堅(jiān)定不移地繼續(xù)著，建設(shè)著人類的夢想。
從未試過，參觀一個教堂花了半天的時間。而對圣家堂的了解，一半都不夠。請?jiān)忂@不是圣家堂的說明書，而巴塞羅那圣家堂，則當(dāng)之無愧全球No.1。 |
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