伊薩克·伊里奇·列維坦（1860——1900）出生于俄羅斯立陶宛的一個(gè)貧窮的猶太知識(shí)分子家庭。列維坦從小就十分喜歡畫畫，先進(jìn)入父親任教的小學(xué)繪畫班接受訓(xùn)練。12歲時(shí)進(jìn)入莫斯科繪畫雕刻學(xué)校半工半讀，師從薩符拉索夫和波連諾夫。列維坦求學(xué)的日子十分艱辛，十五歲那年，母親去世了，十七歲時(shí)，父親又離開了他。這時(shí)候生活的貧苦，他每天只靠三個(gè)戈比來(lái)維持生活。由于沒錢交學(xué)費(fèi)差點(diǎn)被校方開除，后來(lái)在同學(xué)們的幫助下才得以順利完成了學(xué)業(yè)。青年列維坦勤奮刻苦，在校時(shí)他已表現(xiàn)出了出色的繪畫才能，被公認(rèn)為藝術(shù)天才。特列恰可夫于1879年在一次學(xué)生畫展上就買下了十九歲的列維坦的畫《索柯爾尼基的秋天》。青年列維坦從此以獨(dú)具風(fēng)格的風(fēng)景畫家登上俄國(guó)畫壇。

　　列維坦曾因積勞成疾，一度赴意大利、瑞士和法國(guó)考察和療養(yǎng)，接觸到法國(guó)印象主義光畫法，這對(duì)他的畫風(fēng)改變有一定的影響?；貒?guó)后，他創(chuàng)作了許多杰出的作品，榮膺了一系列名號(hào)，成為俄羅斯乃至歐洲風(fēng)景畫壇的頂尖級(jí)人物。1891年30歲時(shí)正式加入巡回展覽畫派。37歲開始回母校執(zhí)教，是位優(yōu)秀的教授畫家。列維坦一生窮困，歷經(jīng)坎坷，終生沒有娶妻。又可惜他死得太早了，在他40歲風(fēng)華正茂時(shí)，就離開了世界。

　　列維坦對(duì)俄羅斯大自然的美有非凡敏銳的感受力，善于表現(xiàn)瞬息萬(wàn)變的大自然中樸素、內(nèi)在的魅力，通過(guò)描繪俄羅斯人熟悉的、處處可見的典型景物，表現(xiàn)人的思想、情緒，人對(duì)自然景色的感受和對(duì)生活的體驗(yàn)。列維坦的風(fēng)景畫一般以農(nóng)村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。他對(duì)自然景物進(jìn)行高度的概括，創(chuàng)造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。列維坦跑遍了莫斯科郊外，畫特維爾省與諾沃戈羅省的多湖地區(qū)。又沿著伏爾加河沿岸寫生，和俄羅斯的天空、森林、河流、土地深情對(duì)話。他深信“沒有一個(gè)國(guó)家比俄國(guó)更好！只有在俄國(guó)才能成為真正的風(fēng)景畫家”。他無(wú)比酷愛并不倦地描繪俄羅斯的自然風(fēng)光，對(duì)他來(lái)說(shuō)，自然是最好的老師，他對(duì)自然的陶醉到了無(wú)以復(fù)加的地步，整個(gè)心靈融入偉大的造化之中。他在作畫過(guò)程中，感情完全沉醉在大自然的美景之中，常常寫生時(shí)流下激動(dòng)的淚水。他說(shuō)過(guò)：“不僅需要用眼看，而且還要用內(nèi)心去感覺自然，聽自然的音樂，體驗(yàn)自然的幽靜”；“要尋求總的效果，繪畫不是會(huì)議記錄，而是用繪畫手段說(shuō)明大自然”。  

 

        列維坦師承現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)景畫的傳統(tǒng)，并開拓了抒情風(fēng)景畫的新領(lǐng)域。他的作品既富有深刻的哲理性，又善于以概括的手法表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象。列維坦的《白樺叢》（1885-1889）、《雨后》（1888），色彩明朗純凈，清新流暢?！渡顪Y旁》（1892）、《墓地上空》表現(xiàn)的則是另一番悲愴的情調(diào)。列維坦將沙皇統(tǒng)治下俄羅斯進(jìn)步知識(shí)分子那種彷徨、沉郁的情感滲透于畫面之中，感染力很強(qiáng)。

       19世紀(jì)90年代后期列維坦創(chuàng)作了如《伏爾加河上的清風(fēng)》（1895）、《金色的秋天》（1895）《春天?大水》（1897）和《湖》（1899―1900）等不同凡響的杰作。

        1898年起列維坦擔(dān)任莫斯科繪畫雕刻建筑學(xué)校風(fēng)景繪畫室的教學(xué)工作。

　　在俄羅斯風(fēng)景畫發(fā)展史上，列維坦的作品達(dá)到了空前未有的高度，對(duì)俄羅斯風(fēng)景畫的發(fā)展有重大影響。

      《白樺林》列維坦曾接觸過(guò)法國(guó)正在興起的印象主義外光畫法，這對(duì)他的畫風(fēng)改變有一定的影響。《白樺林》被稱為“俄羅斯印象派”的代表作。這里被表現(xiàn)的是小白樺樹林的一角，陽(yáng)光在白色樹干和鮮綠色葉子上顫動(dòng)著、游戲著，旁邊是鮮嫩多汁的青草和星星點(diǎn)點(diǎn)的藍(lán)色小花，畫面的色彩是柔和的、新鮮的，同時(shí)又是明亮的（請(qǐng)注意它的光和影）。

《池塘》 這里猶如一個(gè)近景特寫，粗大樹干搭成的木橋架在池塘上，在綠得發(fā)黑的樹林上空，夕陽(yáng)的余暉還未褪去，池塘泛著點(diǎn)點(diǎn)金光，一切細(xì)節(jié)都那么清晰，呈現(xiàn)出一種光與影的和諧。

《春潮》 畫上的春意具有典型的俄羅斯情調(diào)。陽(yáng)春三月，稀疏的白樺林開始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國(guó)，是象征著大自然萬(wàn)物蘇醒的時(shí)日。畫面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹，盡管寒氣還未完全消除，但報(bào)春的綠芽已在樹梢上首先綻露，它意味著一切生命即將蘇醒。

 畫上的光感是適宜的，整個(gè)自然景色被畫家用薄潤(rùn)透明的油畫顏色渲染得詩(shī)意橫溢。周圍的現(xiàn)實(shí)盡管依然貧困，遠(yuǎn)處的兩幢小房已被潮水淹沒，可美麗的春意已讓觀者獲得了一種預(yù)感：隨著“春潮”的到來(lái)，俄羅斯人民的美好未來(lái)不久也將來(lái)臨，這是畫家用彩筆向觀眾提供的一種新的展望（注：列維坦和契訶夫因友誼甚篤，他們時(shí)常從洞察現(xiàn)實(shí)中交換各自的看法，因而畫家所創(chuàng)造的歡快的自然形象，也時(shí)常會(huì)從契訶夫那刻劃的入木三分的小說(shuō)里再現(xiàn)出來(lái)）。

《寂靜的修道院》 列維坦運(yùn)用典型的現(xiàn)代主義筆法描繪了這座寂靜的修道院。 

        一座舊橋靜靜地立在河流之上，幽靜而彎曲的小路直通叢林中的修道院，路的兩旁是用短而密的線條畫出的碧綠幽深的草叢，其上用點(diǎn)狀點(diǎn)綴出星星點(diǎn)點(diǎn)的白色野花，使得畫面清新而沉靜。此時(shí)正值夕陽(yáng)西下，夕陽(yáng)的余輝染紅了云霞，暈染的粉色、金色很好地表現(xiàn)出云朵的柔軟，給人以舒適親切之感。修道院的白墻圓頂鍍上的一層金光，此刻散發(fā)著祥和之氣，這在綠色的叢林中顯得格外突出。 

        畫的下半部，描繪的是平靜的河面，河面上倒映著白墻綠林，還有天空閑散的云霞，一切都沉浸在安靜美好的氛圍里。豐富的色彩，細(xì)膩的筆法，適度暈染的效果，給人以悠遠(yuǎn)寂靜的靜態(tài)卻無(wú)凄涼之感。

       《林邊》俄羅斯的詩(shī)人、作家和畫家總以秋天、秋景為主題，創(chuàng)作了許多極其優(yōu)美動(dòng)人的詩(shī)篇、書籍和畫卷。 列維坦也和普希金、丘切夫以及其他作家、詩(shī)人和畫家一樣期待秋天，并把它視作四季中最珍貴、最短暫的時(shí)刻。 秋天消除了樹林、田野和整個(gè)大自然中的濃郁色調(diào)，秋雨又將大地上的綠意沖洗一凈。小樹林稀疏而透光。夏天的濃郁色調(diào)變成了淡談的金黃、紫紅和銀白色。不僅是大地之色，就連空氣本身也開始有所變化，它變得更加明凈、涼爽，比夏天更為深邃了。恰如偉大的文學(xué)家、畫家一樣，他們?cè)谇啻簳r(shí)期偏愛艷麗的色彩和華美的語(yǔ)言，而至成年后，卻漸趨嚴(yán)謹(jǐn)和氣度軒昂了。 　　

       列維坦的秋色圖千姿百態(tài)，僅《秋天》畫組就有近百幅，還不算習(xí)作稿。 畫上描繪的是童年時(shí)代就已熟悉的景物：潮濕、發(fā)黑的干草垛，緩經(jīng)流動(dòng)的旋渦中來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)落葉的小河及那尚未被寒風(fēng)侵襲的孤獨(dú)的白樺林，似薄冰般的天空和被砍伐樹林上空的毛毛細(xì)雨。在所有風(fēng)景畫中，幾乎有著共同的主旨：別離時(shí)的愁緒、紛亂飄零的落葉、枯萎的青草、微烘著大地的暮秋紅日和寒前時(shí)節(jié)的輕聲蜂鳴……

 《墓地上空》又名《在永恒的安寧之上》,它猶如是對(duì)柴科夫斯基《悲愴》的可視詮釋：波浪不驚的河水在濃厚的烏云下緩緩流淌；河邊的教堂和那些矮小的十字架著墨不多卻使人們深感沉重和哀傷；冷峻的色調(diào)和陰郁的主題令人壓抑而傷感。列維坦在創(chuàng)作這幅《墓地上空》時(shí),是在連續(xù)傾聽貝多芬的《葬禮進(jìn)行曲》中完成的，那個(gè)時(shí)期，列維坦仍未走出他的憂郁。

《平靜的伏爾加河》列維坦在風(fēng)景畫中的成功，主要是由于他勤奮地在俄羅斯各地寫生，在寫生中蘊(yùn)有滿腔的抒情力量，使畫面具有詩(shī)意的境界。他常年沿著伏爾加河寫生，曾經(jīng)哺育過(guò)列賓和瓦西里耶夫的伏爾加，同樣也給列維坦以無(wú)窮無(wú)盡的靈感和無(wú)限豐富的題材。尤其是1886—1888年的伏爾加之行，使他洞察自然美的真諦，恰當(dāng)?shù)靥幚碜匀簧{(diào)的和諧，從而形成了成熟的抒情風(fēng)景畫風(fēng)格。

　 《雨后》囊括了伏爾加河岸那暮色細(xì)雨中的小城的全部魅力。片片水洼在閃著白光。一團(tuán)團(tuán)雨云像低垂的煙霧，向伏爾加河的遠(yuǎn)方陸續(xù)飄去。從輪船煙囪里冒出的蒸汽低懸在水面上。岸邊，那潮濕的駁船一片漆黑。多么好啊，在這樣的夏夜里，那些遠(yuǎn)處的房子里的人們經(jīng)過(guò)干爽的穿堂，走進(jìn)低矮的小房，里面是剛剛擦凈的地板，已經(jīng)亮起了燈光，敞開的窗戶外面雨聲淅瀝，從荒蕪的花園里飄來(lái)一陣陣沁人心肺的野花香。多么好啊，聆聽那用舊鋼琴?gòu)椬嘁皇讟非?，它那微微松弛的琴弦象吉他一樣叮咚作響。琴旁的木桶里種著一株黛綠的小榕樹。一位女學(xué)生蜷著雙腿坐在安樂椅上，正在讀一本屠格涅夫的小說(shuō)。一只老貓?jiān)诜坷镒邅?lái)走去，它的一只耳朵在神經(jīng)質(zhì)地抽動(dòng)著——正在細(xì)聽廚房里是否有菜刀的聲響。

   從大街上飄來(lái)了一股蒲席味，明天是趕集日，將會(huì)有許多大車聚集在教堂廣場(chǎng)上。輪船順流而下，追逐著那遮蔽半邊天的雨云。那位女學(xué)生睜著一雙憂郁的大眼，眺望著遠(yuǎn)去的船影，心中滿懷惆悵。輪船向下游的城市駛?cè)ィ抢镉袆≡?、有書，還有誘人的幽會(huì)，多么令人向往！

《莊園之秋》 列維坦渴望人們能感覺到他的畫面上那透明氣體所籠罩的每一棵草、每一片葉子和每一堆干草垛。他要讓周圍的一切都沉浸在一片寧?kù)o和藍(lán)色的閃光之中，并把它稱之為空氣。不過(guò)，這不是我們所感覺到的那種呼吸著它、感覺到它的氣息與冷暖的空氣。列維坦卻覺得它是一種無(wú)窮無(wú)盡的透明物質(zhì)，正是這種物質(zhì)，使得他的畫面具有一種極為迷人的柔和之感。

處女作：《索科爾尼克的秋日》 

 1879年的秋天，列維坦完成了《索科爾尼克的秋日》。這幅名畫，是他的處女作。畫面上重現(xiàn)了灰暗的金色秋日，這幅秋景如同當(dāng)時(shí)俄羅斯的生活及列維坦本人的生活那樣凄涼和慘淡。畫面上所發(fā)出的一縷微微的余溫，牽動(dòng)著每個(gè)觀者的愁腸： 一位身穿黑衣的年青女郎——正是那位陌生女子，踩著一堆堆落葉，走在索科爾尼克的小路上。她的歌聲令列維坦終生難忘：“我的歌聲你聽起來(lái)情意綿綿，卻又使你痛苦不堪……”。她獨(dú)自置身于這片秋林之中，而這種孤獨(dú)又使她的周圍充滿了沉思與惆悵。 　　

  這也是列維坦的唯一一幅畫有人物的風(fēng)景畫，這正是那張尼古拉·契訶夫（注：為安東·巴甫洛維奇·契訶夫之兄）所描寫過(guò)的作品。從此以后，在他的畫面上再也沒出現(xiàn)過(guò)任何人物，取而代之的只有樹林、牧場(chǎng)、霧靄中的春風(fēng)和俄羅斯的破舊小木房。這些小屋都默默無(wú)聲、孤零凄涼，它們就象當(dāng)時(shí)沉默無(wú)言、孤寂冷清的天涯淪落人一樣。

作　　者：伊薩克·列維坦 - Isaak Iliich Levitan

作品名稱：晚鐘- Vesper chimes

作品尺寸：87 x 108 cm  作品年代：1892  作品材質(zhì)：布面油畫

       列維坦的油畫《晚鐘》描繪的便是黃昏降臨的郊外景色。畫面中央是一條寧?kù)o的小河，對(duì)岸是一片茂密的樹林，樹叢中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可見一座帶藍(lán)色圓頂?shù)慕烫?，旁邊是修道院的鐘樓，紅白相間，尖塔頂上還有一個(gè)金色的小圓頂，河面上隱約可見教堂、鐘樓的倒影。很像莫斯科郊外謝爾吉鎮(zhèn)看的風(fēng)景。河的一邊靠著兩條小船，透出一股蕭索味兒，有一種“野渡無(wú)人舟自橫”的意境。

 作　　者：伊薩克·列維坦 - Isaak Iliich Levitan

作品名稱：三月- March  作品尺寸：60 x 75 cm  作品年代：1895  作品材質(zhì)：布面油畫

        契訶夫在《草原》中曾有這樣的一段話：“當(dāng)久久地目不轉(zhuǎn)睛地看著深邃的蒼穹，不知何故思想和心靈就感到孤獨(dú)，開始感到自己是絕望的孤獨(dú)，一切認(rèn)為過(guò)去是親近的，現(xiàn)在卻變得無(wú)窮的遙遠(yuǎn)和沒有價(jià)值。天上的星星，幾千年來(lái)注視著人間；無(wú)邊無(wú)際的蒼穹與煙云，淡漠地對(duì)待人的短促的生命；當(dāng)你單獨(dú)和它們相對(duì)而視并努力去思索它們的意義時(shí)，它們就會(huì)以沉默重壓你的心靈；在墳?zāi)怪械却覀兠恳粋€(gè)人的孤獨(dú)之感便來(lái)到了心頭。生命的實(shí)質(zhì)似乎是絕望與驚駭?！?nbsp;

       這種深沉的哀愁恰好可以詮釋列維坦畫中的意境。

       列維坦越接近后期，其思緒就更多地停滯在了秋色上。只有在《三月》這幅油畫中才表現(xiàn)了真正的春意：初融的雪堆上空天色暗朗，金黃色的陽(yáng)光燦爛輝煌，從木板房的臺(tái)階上點(diǎn)點(diǎn)滴落的初融的雪水，如玻璃珠似的閃閃發(fā)光。

金色的秋天 列維坦　俄國(guó) 1895年 油畫 82x126cm 莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館

       你會(huì)不會(huì)為這幅《金色的秋天》而眼前一亮？這是俄羅斯著名畫家列維坦在19世紀(jì)90年代中期創(chuàng)作的杰出作品。畫家運(yùn)用瀟灑穩(wěn)健的筆觸和色塊，高度概括地描繪了俄羅斯金黃色秋天的自然景象。湛藍(lán)的天空，仿佛活生生的會(huì)呼吸似地，天空飄浮著灰白色的云，陽(yáng)光穿過(guò)云朵照耀在同樣藍(lán)得發(fā)亮的小溪上，田野正在由綠變黃，樹葉已全部變成金黃色。這幅畫是一首秋天的頌歌。

 

 《湖》

作　　者：伊薩克·列維坦 - Isaak Iliich Levitan

作品名稱：俄羅斯的湖- Lake. Rus.

作品尺寸：149 x 208 cm   作品年代：1900   作品材質(zhì)：布面油畫

現(xiàn)收藏于：圣彼得堡博物館。

        這幅油畫《俄羅斯的湖》是畫家列維坦的絕筆之作。這是他39歲那年所畫，是他最成熟的一幅風(fēng)景油畫之一，可惜，這是一件永遠(yuǎn)未能完成之作。

       畫面輝煌壯麗，生動(dòng)地勾勒出俄羅斯那永遠(yuǎn)不朽的風(fēng)貌：傍晚的落暉、湖泊，遠(yuǎn)方對(duì)岸教堂映照水中尖頂，天空中布滿了高緯度國(guó)家接近北冰洋一帶才特有的藍(lán)顏色，還有云朵，飄涌翻卷，那是畫家心中祖國(guó)的潔白之物呀，是無(wú)價(jià)的！ 近處是一泓幽寂的湖水，安詳?shù)赝兄{(lán)天、流云。湖岸上輸干了水分的蘆葦點(diǎn)亮秋天的主題，金色而柔和的大調(diào)子一直鋪向遠(yuǎn)方。白云淡淡的影子下隱約著一線遙遠(yuǎn)而寧?kù)o的農(nóng)舍和草垛，整個(gè)畫面都回蕩在一種音樂的旋律之中，  有評(píng)論家把列維坦的這幅《俄羅斯的湖》比作拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，它以壯闊的詩(shī)意，召喚起畫家所有為之著迷的主題：遼遠(yuǎn)的水域與土地，云與風(fēng)的游動(dòng)，陰影流過(guò)新犁開的春 天的土地，遠(yuǎn)方城鎮(zhèn)的輪廓，依稀可見白色教堂的尖頂，這是在所有晴朗的春天下午的中部俄國(guó)，人只是這自然的很小的，很珍貴的一部分。

      《俄羅斯的湖》整個(gè)畫面給人一種明快的清新和愉悅。凝視這幅畫的時(shí)候，潛藏與我內(nèi)心深處的那份溫柔的詩(shī)意一瞬間找到了感應(yīng)，靈魂的音樂開始高高低低地一唱一和了，在內(nèi)心輕輕地蕩來(lái)一圈且清且亮的漣漪。

 

            《湖》——畫家的絕筆之作 

        1900年7月22日列維坦與世長(zhǎng)辭。當(dāng)時(shí)正值暮色蒼茫的黃昏，莫斯科上空的蒼穹深處升起了第一顆星星，蓋滿黃色塵土的葉叢披上了一片落日的余輝。

    那是一個(gè)遲遲不去的暮夏。七月間，丁香花仍在盛開，它那沉甸甸的枝葉擠滿了房前的花圃。樹葉、丁香和油色氣味飄散在列維坦病故的畫室里。這種氣息與這位將俄羅斯大自然的哀愁表現(xiàn)在畫面上的藝術(shù)家終生相伴。這憂郁的大自然宛如人一般，似乎也在期待著另一種歡樂的日子。

       生前經(jīng)受了那么多坎坷的列維坦，一百年后仍然受到如此厚愛，在中國(guó)還有許多他的知音，這是他生前所始料不及的。他只活了三十九年，但他的藝術(shù)生命卻如同他畫筆下的俄羅斯田野一樣，將永遠(yuǎn)年輕而恒遠(yuǎn)。