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溪山秋色圖軸 明 沈周
紙本，墨筆， 縱152橫51厘米
圖繪上部山巒起伏，中部溪水平闊，近處林木個(gè)列，石橋上一老者緩步而行，縱覽整幅畫(huà)面近景中景。遠(yuǎn)景，意境雄秀、寧寂，秋意蕭瑟。用筆渾厚勁健，為沈周中年的精品佳作。
沈周，生于1427年，卒于1509年，明代畫(huà)家，字啟南，號(hào)石曰，又號(hào)白石翁、玉田生，有竹居主人等，長(zhǎng)洲相城（今江蘇吳縣）人，出身翰墨世家,擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)、人物，兼工書(shū)法、詩(shī)文，為明代吳問(wèn)畫(huà)派的創(chuàng)始人，與文徽明、唐寅、仇英合稱“明四家”。
山居讀書(shū)圖軸 明 沈周
明 沈周
落花詩(shī)意圖 明 沈周
紙本，設(shè)色，縱：35.9厘米，橫：60.1厘米。
此畫(huà)筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫(huà)用淡墨寫(xiě)出枝干，枝干穿插自然得體。樹(shù)葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。
《落花詩(shī)意圖》是一幅描繪暮春景色的小品。畫(huà)上作者款書(shū)“山空無(wú)人，水流花謝”。這幅畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，近景取山景一角，描繪起伏的土岡、巖坡，和綠樹(shù)、流水，紅橋。遠(yuǎn)景是隱隱青山。畫(huà)上大片留白，使境界更為空曠寂靜。另外在臨水巖坡上畫(huà)一老翁拄杖獨(dú)立，似乎感到“山空無(wú)人”，從而流露出作者春暮感傷的寂寞之情。
這幅畫(huà)在藝術(shù)上主要特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，是所謂“粗沈”之作。但簡(jiǎn)潔不是簡(jiǎn)單粗糙。作者以簡(jiǎn)潔的筆法描繪出景物的不同形態(tài)，造成畫(huà)面的豐富性。土岡曲折多變的外形，與方峻的巖坡，前后、繁簡(jiǎn)形成對(duì)比，給人以景物多變的印象。樹(shù)木、山石造型帶有平面性，使畫(huà)面產(chǎn)生安定感。同時(shí)樹(shù)木與遠(yuǎn)山的色彩對(duì)比，及畫(huà)面留白，拉開(kāi)遠(yuǎn)近距離，形成較強(qiáng)的空間感。同時(shí)遠(yuǎn)山畫(huà)得單純也起到烘托前景的作用。作者這樣精心處理，所以達(dá)到跡簡(jiǎn)意繁效果。
其次，作者用筆沉著、雄健，但在一筆一畫(huà)中洋溢著一種非常輕松隨意的抒情性，顯示出筆墨技巧的高超水平。土岡用短筆披麻皴，皴法簡(jiǎn)練生動(dòng)。巖坡勾廓方峻，在石坡的側(cè)面稍加皴筆，具有一種明快感。樹(shù)用小混點(diǎn)點(diǎn)葉，墨色較濃，用筆堅(jiān)實(shí)，不刻板，而且在密點(diǎn)中透露靈動(dòng)之氣。
第三，設(shè)色明麗、雅致。山石染青綠和赭石，樹(shù)以淡綠烘染。遠(yuǎn)山輕抹黛青。小橋欄干用大紅勾出，人物衣服著土紅色。色彩與水墨相互映襯，使“山空無(wú)人，水流花謝”的境界，產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
秋江閑釣圖軸 明 沈周
吹簫仕女圖軸 明 唐寅
看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸 明 唐寅
冰姿倩影圖軸 明 文徵明
文姬出寨圖扇面 明 仇英
搗衣圖 明 仇英
南京博物院所藏明代仇英的《搗衣圖》立軸畫(huà)一女子坐于砧旁，手執(zhí)之短杵形似手榴彈，身旁畫(huà)一株秋桐，令人想起「梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明」(晏殊〔采桑子〕)及「梧桐落，又還秋色，又還寂寞」(李清照〔憶秦娥〕)句。背景一片空白，是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)表現(xiàn)夜色的手法。
女子身對(duì)石砧，臉卻偏傾右側(cè)，狀若有所思，她兩袖彎捲至肘上，左腿盤(pán)踞，右腳則在裙下弓起，膝頭正貼著心口處，巧妙的支撐了她為擣衣而前傾的動(dòng)勢(shì)，持著短杵的右手像是懸在砧上好一陣子了，暗示著稍停半晌的工作，是什麼引起了她的注意？或是什麼勾起了她的回憶呢？仇英擅長(zhǎng)描寫(xiě)女性柔弱纖麗的的一面，此畫(huà)中的女子亦不例外，她削瘦的肩頭上，一條衣帶伶仃地委地而下，在地上拖曳出一個(gè)交叉的八字形。不甚合於擣衣工作的裝飾衣帶被細(xì)細(xì)地描繪入畫(huà)，除了表現(xiàn)女子形象的嬌弱之外，也許也暗指了此非真實(shí)情境，而是仇英的想像創(chuàng)作。
畫(huà)上尚有多人題詩(shī):「寒衣?lián)v盡淚痕長(zhǎng)，八月陰山早見(jiàn)霜；恨卻此身空顧影，不隨孤夢(mèng)到遼陽(yáng)。空閨秋夜思難平，萬(wàn)里心旌曳月明；最解容華易銷歇，百年離恨入砧聲?！?周詩(shī)題)、「梧桐一葉落，閨人千里心，；從知邊候早，乘月弄秋砧?！?皇甫沖題)、「桐葉秋風(fēng)金井聲，露華含月玉階清；寸心自逐雙題斷，欲寄關(guān)山無(wú)限情。」(百泉山人題)、「庭樹(shù)初殘鴻雁秋，離人終歲寄邊州，時(shí)將輕素臨霜月，一夜砧聲萬(wàn)里愁。」(皇甫濂題)、「染汁雙顙搗素秋，桐華含露玉階幽；無(wú)情唯有關(guān)山月，皎皎城南照獨(dú)愁。」(黃姬水題)。
松溪橫笛圖軸 明 仇英
溪山仙館圖軸 明 文伯仁
文伯仁，明代畫(huà)家，字德承，號(hào)五峰、攝山長(zhǎng)、葆生、攝山老農(nóng)、五峰山人、五峰樵客，漢族，湖廣衡山人，系籍長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）。文徵明侄子。性暴躁，好使氣罵座，少年時(shí)曾與叔徵明相訟，一度系獄。工畫(huà)山水，效王蒙，學(xué)“三趙”（令穰、伯駒、孟睿柿η寰ⅲ衣陀裘季捌尕＃幣鄖傷擠⒅諼尼緱髦隆：崤蠓母撼隼噸，唯構(gòu)圖時(shí)有塞實(shí)之感。善畫(huà)人物，亦能詩(shī)。其山水畫(huà)有簡(jiǎn)、繁兩種面貌。簡(jiǎn)者效文徵明細(xì)筆山水，景色疏朗，筆墨細(xì)秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林層疊，構(gòu)圖飽滿，皴點(diǎn)繁密，境界郁茂。
中庭步月圖軸 明 文徵明
文徵明（1470—1559年）,明代畫(huà)家,＂吳門(mén)四家＂之一,又與沈周、唐寅、仇英合稱＂明四家＂。初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,號(hào)衡山居士,長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人,曾任翰林院待詔。一生致力于繪畫(huà)和書(shū)法創(chuàng)作,擅畫(huà)山水、人物和花鳥(niǎo)、竹果。山水文秀清雅,所作青綠山水則用筆細(xì)勁秀潤(rùn),設(shè)色古雅厚重。常作意筆蘭、竹、也作菊、水仙,花鳥(niǎo)、蘭竹畫(huà)秀逸靈活,格調(diào)清麗雅致,畫(huà)蘭最為著名,秀麗婉潤(rùn),有＂文蘭＂之譽(yù)。
仿倪云林古木蒼煙圖 明 文徵明
水亭詩(shī)意圖軸 明 文徵明
萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖軸 明 文徽明
紙本，設(shè)色，縱132.4橫35.2厘米。
寫(xiě)峽峨山勢(shì)，山泉爭(zhēng)流而下，山下溪水淙淙，坡上林木蔥郁。畫(huà)山用濕潤(rùn)的披麻破，行筆細(xì)劫秀潤(rùn)，滿紙青綠，場(chǎng)面壯觀。為文徽明細(xì)筆精品，右上方以小楷自題句。署款“是歲嘉靖庚戊六月既望?；彰髯R(shí)。時(shí)年八十有一”，鈴“徽明”、“停六”白方長(zhǎng)方兩印。
文徽明，生于1470年， 1559年卒。明代畫(huà)家。名壁，字徽明，后以字引，更字征仲，號(hào)衡山小居士。停云生，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人，少?gòu)纳蛑軐W(xué)畫(huà)，擅畫(huà)山水、人物、花卉，與沈周、唐寅、仇英合稱為“明四家”，對(duì)后世影響很大，工書(shū)法，小楷極精，兼能詩(shī)。
金山勝筑圖軸 明 張宏
松亭觀瀑圖軸 明 張?jiān)e
桂樹(shù)榴雀圖軸 明 周之冕
松徑石磯圖軸 明 文伯仁
黃鶴煙霞圖軸 明 謝時(shí)辰
柴門(mén)送客圖軸 明 周臣
紙本設(shè)色縱121厘米橫57厘米
圖取杜甫“相送柴門(mén)月色新”詩(shī)意。人物神情刻畫(huà)生動(dòng)，衣紋線條硬直而疏簡(jiǎn)。長(zhǎng)松、坡石、蘆蘋(píng)用筆率意放縱，水墨剛勁，從中可見(jiàn)南宋院體山水的遺韻。用筆嫻熟，氣韻貫暢，較周臣其他作品尤顯杰出。
天池晚眺圖卷 明 陸冶
前赤壁圖 明 文嘉
文嘉(1501～1583) 字休承，號(hào)文水，明湖廣衡山人，系籍長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）。文徵明仲子。吳門(mén)派代表畫(huà)家。初為烏程訓(xùn)導(dǎo)，后為和州學(xué)正。能詩(shī)，工書(shū)，小楷清勁，亦善行書(shū)。精于鑒別古書(shū)畫(huà)，工石刻，為明一代之冠。畫(huà)得徵明一體，善畫(huà)山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤(rùn)，兼作花卉。明人王世貞評(píng)：“其書(shū)不能如兄，而畫(huà)得待詔（文徵明）一體?！闭簿傍P亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結(jié)束，徑寸行書(shū)亦然，皆不逮父?！?/p>
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