“掐絲琺瑯”又稱景泰藍(lán)，這種工藝品在明代景泰年間（公元1450——1456年）。無(wú)論技藝的精湛美妙，還是產(chǎn)品的數(shù)量，都達(dá)到了前所未有的繁榮。當(dāng)時(shí)人們叫它“發(fā)藍(lán)”或“琺瑯”為什么呢？關(guān)于景泰藍(lán)的源流有三種說(shuō)法：一是景泰藍(lán)是從西亞阿拉伯國(guó)家傳中國(guó)的，西亞大食一帶將掐絲燒藍(lán)制品稱為“佛郎嵌”，“佛郎”與“發(fā)蘭”諧音，因此有“琺瑯”之稱。還有的講“琺瑯”一詞從“佛蒗”而來(lái)，佛蒗是中國(guó)古代對(duì)東羅馬尊稱。公元 11世紀(jì)到18世紀(jì)，琺瑯技術(shù)在東羅馬帝國(guó)盛行一時(shí)。后來(lái)東羅馬帝國(guó)制作的這種“琺瑯”工藝品傳到中國(guó)，“琺瑯”是“佛蒗”的訛音，同時(shí)稱這種工藝為“銅掐絲琺瑯”這個(gè)名稱非常符合景泰藍(lán)制品的工藝特點(diǎn)，是一個(gè)比較科學(xué)的名稱。另一種說(shuō)法：認(rèn)為景泰藍(lán)起源于中國(guó)古老的傳統(tǒng)工藝并在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)。從出土文物看，在商代已經(jīng)有了類似琺瑯質(zhì)的銅鑲嵌制品。春秋戰(zhàn)國(guó)（公元前770——476年）越王勾踐的箭柄上就有蘭色的琉璃裝飾，在河南伸輝縣發(fā)掘出土文物中，有戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（公元前475——221年）的青銅器，其中有銀嵌金，銀絲紋的車轅飾物和銀嵌玉，琉璃的帶鉤。1968年，在河北省滿城縣的西漢（公元前 206——公元23年）中山靖王劉勝墓中發(fā)掘出的鏨金銀嵌銅壺，通體飾滿蘭色琉璃，與后來(lái)的景泰藍(lán)十分相似。其實(shí)，琉璃瓷器的釉料在化學(xué)成分上同琺瑯均屬于硅酸鹽一類。日本正倉(cāng)院藏有中國(guó)唐代（公元618——907年）銅鏡，大材西崖著《中國(guó)美術(shù)史》，述及此鏡時(shí)說(shuō)：“彩釉背者，于鑄鑿花紋之介。填彩釉于其間；而窯化之。這種制作過(guò)程，與后來(lái)的景泰藍(lán)大致相同，只不過(guò)將原來(lái)的鑄雕花紋發(fā)展成為后來(lái)的掐絲花紋罷了。

清 銅胎掐絲琺瑯象耳獅鈕三足香爐        爐身直口，束頸，球狀腹。肩置象耳，下承三只象足。熏蓋呈圓盔狀，頂置獅鈕。這件香爐規(guī)格高大，裝飾新穎別致?，m瑯彩描繪纏枝蓮紋，工藝精良，色澤富麗。

從景泰藍(lán)的造型和圖案來(lái)看，充分表現(xiàn)了中國(guó)的民族特色。景泰藍(lán)的許多造型如爐、鼎、熏、壺等，以及銹墩、幾面、壁飾、屏風(fēng)等等都是仿中國(guó)文物或民族用品的，景泰藍(lán)的花紋、圖案，云集了中國(guó)工藝美術(shù)的精華，它以中國(guó)人民喜聞樂見的花鳥魚蟲和吉祥圖案為題材，風(fēng)格上豐富多樣，有的摹自古代青銅器、陶瓷器，漢畫象磚以及敦煌壁畫等文物圖案，有的吸取中國(guó)民間刺銹、染織、金銀錯(cuò)等藝術(shù)品的特色，還有的直接脫胎于中國(guó)畫中的花鳥畫、山水畫等等。雖然晚清后景泰藍(lán)圖案也受一點(diǎn)外國(guó)琺瑯制品圖案的影響，但占主導(dǎo)地址的仍然是中國(guó)的民族圖案和傳統(tǒng)特色。

因此，我們有理由說(shuō)，景泰藍(lán)是中國(guó)在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，吸取外國(guó)琺瑯工藝的所長(zhǎng)，發(fā)展起來(lái)的民族工藝。

在世界浩繁的工藝美術(shù)長(zhǎng)河中，阿拉伯、西亞、埃及、希臘、波斯等國(guó)也都有各自特點(diǎn)的琺瑯工藝美術(shù)，但不外乎是掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、燒銀蘭四種。這些國(guó)家的琺瑯技術(shù)有的已有幾千年的悠久歷史。在元代，阿拉伯大食窯（波絲一帶）制作的器皿被作為一種嶄新的藝術(shù)品加以贊頌。元代吳淵穎曾寫試專門描述了這種工藝品的藝術(shù)特色。

明代曹仲明著的《格古要論》中特別談及大食窯的制品：“大食窯器皿……以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛朗嵌相似，償見香爐、花瓶、合兒、盞子之類。但可婦人閨閣之中用，非士大夫文房清玩也，又謂之鬼國(guó)窯。今云南人在京多作酒盞，……內(nèi)俯作者細(xì)潤(rùn)可愛”。這段記述實(shí)際上是指畫琺瑯。但它指出大食窯與佛朗嵌相似在波西爾著的《中國(guó)美術(shù)史》中指出，佛朗嵌即君士但丁的外鑲嵌琺瑯也就是有絲琺瑯,由此可以看出阿拉伯人的大食窯很可能是明代景泰藍(lán)工藝的前身。大食窯早在公元十二世紀(jì)制作技術(shù)就已經(jīng)非常成熟。那時(shí)能用銅絲掐制各種人物、動(dòng)物、花卉圖案，并燒制琺瑯釉，這種制作方法與明代景泰藍(lán)基本相似。西亞地區(qū)埃及、羅馬、希臘等地也早在公元前二千年就有了類似景泰藍(lán)工藝制作的工藝品，有的是鏨胎的，有的則是掐絲的琺瑯的工藝品。這些技術(shù)在各國(guó)交流，互相影響，不斷發(fā)展和完善各自的制作技術(shù)。中國(guó)也毫不例外地吸收了一些好技術(shù)。但技術(shù)并不等于是藝術(shù)，只能說(shuō)是表現(xiàn)藝術(shù)的手段。我們從中國(guó)最早的“宣德”年間的景泰藍(lán)造型、紋樣、色釉及整個(gè)風(fēng)格來(lái)看，絲毫沒有外來(lái)藝術(shù)及影響痕跡。由此可見外來(lái)的技術(shù)（藝術(shù)）只能是為中國(guó)景泰藍(lán)的生產(chǎn)、發(fā)展提供了某些物質(zhì)基礎(chǔ)，景泰藍(lán)不僅融匯了外來(lái)技術(shù)和藝術(shù)，而且它以純熟的技藝，繼承了中國(guó)民族風(fēng)格而發(fā)展成為我國(guó)的優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝品。特別是到了景泰年間，此種藝術(shù)品無(wú)論從造型，圖案及風(fēng)格，都達(dá)到了較高的水平，因而能夠以年號(hào)“景泰”作為他的代名詞，成為了世界公認(rèn)的、優(yōu)秀的、代表中國(guó)傳統(tǒng)的一種珍貴 工藝品—景泰藍(lán)。

一． 明代的景泰藍(lán)

精美的景泰藍(lán)制品生產(chǎn)后，經(jīng)過(guò)明代宣德年間（1,420～1,435），到了景泰年間景泰藍(lán)藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展與提高，從技藝制作到造型、色釉，其藝術(shù)風(fēng)格，數(shù)量質(zhì)量都達(dá)到了登峰造極的地步。
   明代景泰藍(lán)的特點(diǎn)是：造型多仿古青銅器，大量的生產(chǎn)觚、尊、爐、鼎、薰、碗、盒等器皿。這些器皿大都保持了渾厚、端莊穩(wěn)重的特點(diǎn)，而絲工多粗獷有力，圖案布局極豐滿、健康，其紋樣較多的是獸面紋、夔龍、夔鳳，圖案多以大明寶相花（俗稱大明蓮）作裝飾，而色釉主要是大黃，大蘭、紅、綠、地綠、花白等幾種，后來(lái)才發(fā)展有了大黑、紫、玉綠等色，其色彩對(duì)比鮮明強(qiáng)烈，色釉則堅(jiān)實(shí)油潤(rùn)，宛如玉質(zhì)一般。鍍金厚實(shí)，金碧輝煌，年久不變。此時(shí)的景泰藍(lán)制作方法有掐絲和剔嵌（即在胎上用鏨子剔出花紋銅線兩種。制胎一般都較厚重。此時(shí)工藝技術(shù)，工具還不夠完善，因此絲工較粗，粗細(xì)不一致。器皿的底色一般都是孔雀藍(lán)顏色（俗稱地綠色）。器皿造型單純自然。鏨雕的耳子、底足。透空爐蓋等陪襯飾件的裝配，一般都與整個(gè)器體和諧統(tǒng)一，恰如其分。景泰以后，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的景泰藍(lán)制品進(jìn)展不大，一般保持原有水平。

到了明末清初，上層社會(huì)興起了玩賞高級(jí)工藝品的社會(huì)風(fēng)氣，引起了達(dá)官貴人以至皇帝不惜重金收購(gòu)或組織復(fù)制這些工藝品。廟會(huì)古董市場(chǎng)上新出現(xiàn)了景泰年間的掐絲琺瑯。叫做“景泰內(nèi)廷作坊之琺瑯”，因其“精巧遠(yuǎn)邁前古”，古董愛好者不惜“重價(jià)購(gòu)之”，成為“時(shí) 玩”之一。這類內(nèi)廷生產(chǎn)的工藝品，本來(lái)產(chǎn)量有限，又難得外流，因而很少出現(xiàn)于市場(chǎng)，價(jià)格極其昂貴。這種有利可圖的行情大大刺激了仿制和偽造“時(shí)玩”的勃興。乾隆皇帝也很喜歡景泰藍(lán)，并親自督促造辦處的景泰藍(lán)制作和評(píng)定產(chǎn)品優(yōu)劣，對(duì)于景泰藍(lán)工藝水平的發(fā)展和提高是有某種促進(jìn)作用的。

自嘉慶以后，景泰藍(lán)只是模仿前代制品，并無(wú)自己特色。這時(shí)隨著清內(nèi)廷財(cái)源枯竭，政局不穩(wěn)，西方資本主義勢(shì)力的入侵以及過(guò)康、雍、乾三朝一百多年內(nèi)生產(chǎn)了大量的各種陳設(shè)品，一時(shí)充訴宮室，因而在生產(chǎn)上即不可能也不必要維持昔日的規(guī)模。這樣掐絲琺瑯生產(chǎn)就不可避免地走上了下坡路，進(jìn)入了蕭條期。生產(chǎn)技術(shù)水平也隨之大大下降。

到了咸豐，光緒年間，景泰藍(lán)逐漸成為一種商品外銷于世界市場(chǎng)。一部分外國(guó)人不惜重價(jià)要求私商給予仿制。由于這種新的需要與出路，景泰藍(lán)工藝一度又發(fā)展起來(lái)。光緒三十二年（1906年），在農(nóng)工商部的新機(jī)構(gòu)中設(shè)立的“工藝局”里，就有官辦的專門制作景泰藍(lán)的作坊，所制的產(chǎn)品 都鏨刻著“大清工藝局造”的款。當(dāng)時(shí)由于外銷需要量的不斷增加，景泰藍(lán)制作在民間開始發(fā)展，一些私營(yíng)作坊紛紛開設(shè)。傳統(tǒng)的宮廷的掐絲琺瑯走進(jìn)了民間，使景泰藍(lán)的技藝發(fā)展又進(jìn)入了新的時(shí)期。

琺瑯器是中國(guó)清代尊貴的宮延用器，不僅是紫禁城各大宮殿上重要的陳設(shè)器，也是內(nèi)延于慶典餐宴中唯獨(dú)皇帝才能御用的器具。

國(guó)人習(xí)慣上將附著在瓷器表面的玻璃質(zhì)稱為釉，而用于瓦片建材上者稱為琉璃，涂飾在金屬器物外表的則稱為琺瑯釉。玻璃、瓷釉、琉璃和琺瑯釉四者原料大同小異，主要的成份都是矽酸鹽類。唯后三者需與不同材質(zhì)的胎體結(jié)合，因此在制作技術(shù)上要兼顧釉與胎兩者的理化性質(zhì)；也就是說(shuō)，這些釉至少應(yīng)調(diào)配到膨脹系數(shù)比胎質(zhì)的小，同時(shí)熔點(diǎn)比胎質(zhì)的低，才能完整的附著在器表以增添器皿的美觀。            

掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐

 【掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐】   元，通高13.9cm，口徑16cm，足徑13.5cm。清宮舊藏。
       爐銅胎，圓形，鼓腹，象首卷鼻耳，圈足。爐頸部淺藍(lán)釉地，飾黃、白、紅、紫四色菊花12朵。腹部寶藍(lán)釉地，飾紅、白、黃三色掐絲琺瑯纏枝蓮花6朵。其下飾蓮瓣紋一周。
     此器釉質(zhì)瑩潤(rùn)，有的部分釉質(zhì)呈玻璃般的透明狀，琺瑯色澤渾厚諧調(diào)，富麗典雅，是一件高水平的元代掐絲琺瑯作品。唯其銅膽、象耳和圈足為后配。

掐絲琺瑯纏枝蓮紋鼎式爐

【掐絲琺瑯纏枝蓮紋鼎式爐】   元，通高28.4cm，口徑17.1cm。清宮舊藏。

爐為圓形，雙沖耳，鼓腹，三圓柱形足，造型似青銅鼎，樸實(shí)莊重，爐內(nèi)置銅鍍金膽。

爐腹上部以一道鍍金弦紋線將爐體圖案界為兩部分，線上部以綠色琺瑯為地，飾白色菊花紋12朵；線下部以藍(lán)色琺瑯為地，飾纏枝蓮花紋6朵。三足均以藍(lán)色琺瑯為地，飾彩色菊花紋。

元代掐絲琺瑯器的圖案裝飾多以盛開的纏枝蓮為主題紋飾，其特點(diǎn)是纏枝蓮花朵舒展飽滿，枝葉肥厚，并襯以小花苞。圖案布局疏朗，掐絲線條奔放有力。琺瑯質(zhì)地細(xì)膩潔凈，釉面光亮，有水晶般的透明感，尤其是葡萄紫、草綠、絳黃等幾種顏色更為耀眼奪目，似用進(jìn)口琺瑯釉料燒造。此爐是元代掐絲琺瑯器的代表作。

掐絲琺瑯纏枝蓮龍耳瓶

【掐絲琺瑯纏枝蓮龍耳瓶】   元末明初，高36.8cm，口徑10.7cm，足徑12.9cm。
      瓶為后改器，盤口，束頸，頸兩側(cè)飾鍍金龍形雙耳，垂腹，雙圈足。通體以藍(lán)釉為地，飾掐絲花卉紋。頸部為綠釉蕉葉茶花紋，頸下凸起蓮瓣一周。腹部正中出弦紋1道將腹部紋飾界為上下兩部分，上部飾纏枝蓮6朵，下部為石榴、山茶花等各色花卉。足墻飾菊花等紋。底鐫陽(yáng)文楷書“景泰年制”四字雙行款。
      此瓶琺瑯釉色豐富，透明度強(qiáng)，尤其是晶瑩的綠釉宛如翠玉。細(xì)觀瓶體，花卉紋結(jié)構(gòu)頗顯異常，頸下部加套凸起的一周蓮瓣紋裝飾，其釉色同整體晶瑩亮澤的釉料有別，上腹與頸銜接處口徑不合而采取了外加套的辦法，腹部的弦紋也是為契合上腹與下腹而加，可見此瓶之頸、上腹、下腹3部分原是由幾件元代舊器的局部拼接而成。頸部?jī)蓚?cè)嵌飾的鍍金飛龍雙耳既可遮掩拼接的痕跡，又使整器光輝奪目。瓶底款識(shí)應(yīng)為改器時(shí)加刻。

掐絲琺瑯纏枝蓮紋藏草瓶

【掐絲琺瑯纏枝蓮紋藏草瓶】   元，高23.5cm，口徑7.5cm，足徑9cm。清宮舊藏。

瓶盤口，細(xì)頸，豐肩，銅鍍金鏨花足。通體淺藍(lán)色琺瑯地，瓶腹掐絲填紅、白、紫、黃色琺瑯纏枝蓮紋。花朵碩大，枝葉肥厚，伸展自如。其琺瑯質(zhì)地細(xì)膩潔凈，表面異常光亮，具有水晶般的透明效果。

此瓶的琺瑯質(zhì)地和以纏枝蓮花紋裝飾的特點(diǎn)，在目前所見具確切紀(jì)年款識(shí)的掐絲琺瑯器中尚未有所見，應(yīng)為元代之作品。

掐絲琺瑯花卉紋玉壺春瓶

【掐絲琺瑯花卉紋玉壺春瓶】   明，御用監(jiān)制造，高27.1cm，口徑7.4cm，足徑9cm。清宮舊藏。

瓶小撇口，細(xì)頸，垂腹，雙鳳耳。除頸部?jī)芍苠兘鹣壹y間飾紫地紅白兩色靈芝紋外，瓶體余皆淺藍(lán)地，通飾纏枝花卉，有梔子、梅花、菊花等，腹下部飾紅色菊瓣紋一周。

此瓶為明御用監(jiān)所造，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，色澤純正。瓶壁被打磨得光滑如鏡。其裝飾集多種花卉于一器，星羅棋布，繁而不亂，藝術(shù)效果極佳，在早期琺瑯器中風(fēng)格獨(dú)特。

掐絲琺瑯纏枝蓮紋球式香薰

【掐絲琺瑯纏枝蓮紋球式香薰】   明早期，口徑14cm。

薰為圓球形，蓋、器各呈半球狀，中部有啟蓋鈕可以開合。爐內(nèi)有以大中小3層活軸相連的同心圓環(huán)，各環(huán)軸與爐耳軸成交錯(cuò)十字形，無(wú)論外層球體如何滾動(dòng)，懸于三環(huán)中心的爐體總會(huì)保持水平狀態(tài)，無(wú)傾斜之弊，故此器又稱“懸心爐”。薰外表通施天藍(lán)色琺瑯 釉作地，飾各色纏枝蓮3層共12朵，掐絲細(xì)致，填釉飽滿，色澤穩(wěn)重，紋飾流暢。蓋頂、爐底及口緣處均有銅鍍金圓形鏤花古錢紋透孔。

此器為熏香用具，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)奇特、精巧、合理，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。唐代的出土文物中已發(fā)現(xiàn)數(shù)件銀質(zhì)懸心爐，但明早期掐絲琺瑯懸心薰?fàn)t此為僅見。

掐絲琺瑯獅紋雙陸棋盤

【掐絲琺瑯獅紋雙陸棋盤】   明宣德，御用監(jiān)制造，通高15.7cm，長(zhǎng)53.3cm，寬33cm。清宮舊藏。

棋盤為長(zhǎng)方形，四壁直立，束腰，下承六足帶托底座。盤內(nèi)底沿四邊有鍍金長(zhǎng)方框，兩長(zhǎng)邊上各有12個(gè)小圓點(diǎn)，內(nèi)嵌螺鈿，是為棋位?？騼?nèi)卍字錦地上飾七獅戲球紋。盤內(nèi)壁飾纏枝花，外壁共10開光，開光內(nèi)寶藍(lán)地上飾各種花果。盤座飾纏枝花。

此盤胎體厚重，造型規(guī)矩，裝飾精美，為明代御用監(jiān)所造之重器。目前所知，此種盤傳世僅此一件。

【掐絲琺瑯纏枝花卉紋盞托】   明宣德，御用監(jiān)制造，高1.3cm，口徑19.2cm，足徑15cm。清宮舊藏。

 畫琺瑯獸面紋甗

【畫琺瑯獸面紋甗】   清乾隆，通高19.8cm，口徑13cm。清宮舊藏。

甗為上甑下鬲，雙橋形立耳，三足，三道銅鍍金出戟。通體施仿古銅綠色琺瑯，其間泛出藍(lán)色，器身以描金回紋作地，上飾螭紋和獸面紋。

此器系仿青銅器甗的造型制成，其色彩效果又似瓷器中的古銅彩瓷，斑斕絢麗，是清乾隆朝廣東琺瑯器別具特色的仿古作品。  

掐絲琺瑯鉤蓮紋豆式盒

【掐絲琺瑯勾蓮紋豆式盒】   清乾隆，通高16.5cm，口徑7.7cm，足徑7.7cm。清宮舊藏。

盒圓形，有蓋，高足。蓋頂部置銅鍍金鏤雕勾蓮太極圖鈕，周身用寶藍(lán)、天藍(lán)、綠、紅、黃、白、淺綠等色琺瑯裝飾，其中盒身飾四朵紅色勾蓮花，高足上則有兩朵黃色勾蓮花。此外，盒體上下各飾寶藍(lán)色如意云紋，底光素?zé)o款。

此器系仿古代青銅器豆的造型制成，小巧別致，掐絲規(guī)整，色彩絢麗，是清乾隆朝頗具特色的一件琺瑯仿古作品。

掐絲琺瑯獸面紋尊

【掐絲琺瑯獸面紋尊】   清乾隆，高16.2cm，口邊長(zhǎng)9.3cm，足徑6.4cm。

尊方形，長(zhǎng)頸，鼓腹，方形圈足，口內(nèi)有一五孔銅膽，通體有八道銅鍍金齒狀出戟。尊以天藍(lán)色琺瑯為地，內(nèi)壁四面各飾一朵折枝蓮，外壁頸部飾變體蕉葉紋和螭紋，腹部和圈足飾饕餮紋。外底雙方框內(nèi)鐫刻陽(yáng)文“景泰年制”楷書款。

此器系仿商末周初青銅禮器尊制作而成，胎體厚重，端莊古樸，掐絲工整細(xì)膩，色彩絢麗純正，是清乾隆朝琺瑯仿古器中的代表作。

掐絲琺瑯饕餮紋出戟斝

【掐絲琺瑯饕餮紋出戟斝】   清乾隆，通柱高24.5cm，口徑12.2cm。清宮舊藏。

此器仿古青銅器造型，圓口，流寬而短，口沿立對(duì)稱兩菌狀柱，直頸鼓腹，三面出戟，一邊有鋬，下承三角式足，通體鍍金地，以黃、紅、綠、白、黑、淺藍(lán)、寶藍(lán)、淺綠等色琺瑯飾饕餮紋和蕉葉紋等。

斝為古代盛酒的器具。此器工藝精致，掐絲流暢細(xì)膩，填磨勻?qū)嶏枬M，是一件仿古的上乘之作。

畫琺瑯西洋人物紋方形花觚

【畫琺瑯西洋人物紋方形花觚】   清乾隆，高25.6cm，口徑11.5cm。清宮舊藏。

花觚銅胎鍍金，由上、中、下三部分組成。通體施黃色琺瑯為地，上飾彩色西洋人物花卉紋，口沿下四面開光，內(nèi)飾粉色山水紋，中部亦四面開光，內(nèi)飾西洋人物圖，開光外繪花卉紋樣，腹部上、下各有銅鍍金鏨蕉葉紋一周?；撞恳园咨m瑯為地，中心黑色雙方框內(nèi)有“乾隆年制”楷書款。

此器系仿古代青銅觚造型，琺瑯色彩鮮艷，紋飾描繪精致，是此類畫琺瑯器皿中的精品。

掐絲琺瑯出戟兕觥

【掐絲琺瑯出戟兕觥】   清乾隆，通高11.4cm，長(zhǎng)13.5cm，足徑7 x 5.2cm。清宮舊藏。

兕觥蓋前部為獸頭，頭上有雙角，頸、背部有銅鍍金出戟，短雙翅。器身呈匜形，前有流，后有鋬，圈足。通體施天藍(lán)色琺瑯釉，掐絲云雷紋為地，上飾紅色及寶藍(lán)色夔鳳紋；蓋前部填彩色釉獸面紋。底部鍍金，雙方框內(nèi)鏨陰文“乾隆年制”楷書款。

此器為清乾隆年間仿照商代青銅盛酒器兕觥而作，造型莊重古樸，釉色純正典雅。

掐絲琺瑯獸面紋長(zhǎng)方形奩

【掐絲琺瑯獸面紋長(zhǎng)方形奩】   清乾隆，高12.9cm，口徑8.8x6.3cm。清宮舊藏。

此器銅胎鍍金，長(zhǎng)方形，直壁，下斂。上有盝頂式蓋及鈕。通體天青色琺瑯地掐絲琺瑯紋飾，以兩條鍍金弦紋將器身四面圖案分為上、中、下三部分，上部為雙鳥紋，中部為變形獸面紋，下部飾夔龍紋。底四面各有一拱形足，中心鐫起地陽(yáng)文“乾隆年制”楷書款。

此器造型仿照古代奩盒形制，胎體厚重，裝飾圖案嚴(yán)謹(jǐn)，高雅華麗，掐絲精細(xì)活潑，為清乾隆年間仿古琺瑯器中的佳品。

掐絲琺瑯獸面紋尊

【掐絲琺瑯獸面紋尊】     清乾隆，高13.5cm，口徑11cm。清宮舊藏。

尊圓形，撇口，鼓腹，高圈足。通體在淺藍(lán)色琺瑯地上飾掐絲回紋錦地，頸部飾蕉葉形開光，內(nèi)有螭紋；腹、足四面均飾獸面紋；口內(nèi)施淺藍(lán)色琺瑯地，上飾纏枝蓮紋。外底雙方框內(nèi)鐫陽(yáng)文“乾隆年制”楷書款。

此尊造型仿古銅器，掐絲勻稱細(xì)膩，填飾琺瑯飽滿，工藝精致，為清乾隆時(shí)期掐絲琺瑯器皿中的精品。

掐絲琺瑯天雞尊

【掐絲琺瑯天雞尊】    清乾隆，通高18.9cm，身長(zhǎng)13.4cm，口徑4.5cm。

天雞作立身翹首狀，背負(fù)螭耳尊，雙翅揚(yáng)起貼于尊身，足登鏤空雙輪，長(zhǎng)尾下垂內(nèi)卷，尾羽內(nèi)側(cè)立一銅鍍金小天雞。螭耳尊橢圓體，撇口，螭耳鍍金。天雞胸前貼飾片狀彩云，中間嵌長(zhǎng)方形銅鍍金片，其上陰刻“乾隆年制”單行楷書款。整器以紅銅作胎體，掐絲花紋內(nèi)填入琺瑯彩釉，露銅處鍍金。天雞身上隨形作出羽毛狀飾紋，尊表面飾纏枝蓮紋。

天雞作為一種傳說(shuō)中的神鳥由來(lái)已久，具有吉祥之意，但其具體形象的塑造則在清代乾隆朝才開始成熟。乾隆時(shí)期造辦處曾以不同的工藝制造天雞形象，令人耳目一新。此掐絲琺瑯天雞尊器形優(yōu)美，形象生動(dòng)，色彩富麗，鍍金輝煌，透露著一種神異之感，體現(xiàn)了乾隆時(shí)期琺瑯制作工藝的精湛水平。

掐絲琺瑯天雞尊

     【掐絲琺瑯天雞尊】   清，高25.8cm 寬9.0cm 最長(zhǎng)21.0cm 重約3535g
　 　銅胎,仿古銅器天雞尊形制,鳳首與背部「T」形棱脊鍍金，余施淺綠及藍(lán)地滿飾各式羽紋，腹飾獸面紋，喇叭式口飾纏枝花及拐子龍等變飾，雙足蹲在車軸上，以內(nèi)卷的尾羽和鏤制的車輪為座，器形莊重，釉色鮮明艷麗，是上好的陳設(shè)器。根據(jù)粉紅、紫紅等釉色，應(yīng)屬十八世紀(jì)后期的文物。

鍍金內(nèi)填琺瑯纍絲盒

      【鍍金內(nèi)填琺瑯纍絲盒】   清，高9.8公分，寬17.8公分在鍍金的盒身之上，以純熟的金工製作緻密的雙層纍絲網(wǎng)裝飾，網(wǎng)上的重點(diǎn)紋飾，花葉、壽字和蝙蝠，填燒色澤鮮艷的琺瑯釉。此種點(diǎn)填烘不錯(cuò)!琺瑯釉的技法，俗稱為點(diǎn)藍(lán)或燒藍(lán)。精細(xì)緻密的多層金絲紋飾，再加上琺瑯?biāo){釉的點(diǎn)綴，光彩奪目。