元青花：越爭(zhēng)議越美麗 在元代蒙古人尚白、尚藍(lán)習(xí)俗的推動(dòng)下，在當(dāng)時(shí)中國(guó)陶瓷生產(chǎn)雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)上，元青花作為景德鎮(zhèn)瓷器品種的一個(gè)生力軍，于元代中后期異軍突起，迅速取得輝煌成就，并波及亞非廣大地區(qū)。然而，明初的曹昭在其所著《格古要論》中卻說元朝“有青花及五色花者，且俗甚”，說明當(dāng)時(shí)元青花被漢人士大夫看作是一種不入眼之物。然而半個(gè)多世紀(jì)以來，元青花再次成為中國(guó)古代陶瓷世界里最響亮的名字之一……詳細(xì)>>  
  這是老一輩專家孫瀛洲先生對(duì)元代瓷器的評(píng)語，也可以恰如其分地概括元青花的裝飾特點(diǎn)。元青花的大件器物使用上等青料，發(fā)色鮮艷，繪畫精美，以出口中東、印度地區(qū)者為代表；小件器物則多使用下等青料，發(fā)色灰暗，繪畫粗率，以出口東南亞地區(qū)者為代表。 [詳細(xì)]  元青花的圖案設(shè)計(jì)在注意構(gòu)圖的規(guī)范性和準(zhǔn)確性的同時(shí)，并不恪守陳規(guī)，而是避免程式化，在構(gòu)圖和題材的搭配上極盡變化之能事。有的利用同心圓，有的利用云肩，有的利用圓形或花形開光，有的利用變形蓮瓣，或者幾種形式任意組合，填入各種各樣的紋飾題材。[詳細(xì)]  元青花中的大中型器物通體滿繪、裝飾繁密；小件器物則只選擇主要部位進(jìn)行裝飾。通體滿繪是通過兩種方式來實(shí)現(xiàn)的：一是利用主輔配合、寬窄不一的多層裝飾帶；二是通景繪畫，有人稱為適合紋樣。多層裝飾帶的布局設(shè)計(jì)并非中國(guó)的傳統(tǒng)，而是來自于伊斯蘭裝飾藝術(shù)的影響。[詳細(xì)]  與后代相比，元青花的繪畫筆法可能鋒芒畢露、多有瑕疵，并不精到完美，但運(yùn)筆爽利勁健、自由灑脫，刻畫形象準(zhǔn)確生動(dòng)。元青花的用筆，大件器物上點(diǎn)、畫、搨、染無所不用；小件器物則多見實(shí)筆繪畫，運(yùn)筆迅速。因不像清康熙青花瓷那樣濃淡多變，元青花的用筆有時(shí)被稱為“一枝筆”繪畫。[詳細(xì)]  元青花大器在多層次布局外，還盛行在局部區(qū)域用云肩紋和花形開光來開辟獨(dú)立的裝飾空間，以增加構(gòu)圖的變化。云肩為元人服飾上的典型裝飾元素，“制如四垂云”，將其放在瓶、罐類器物的肩部，并取四之?dāng)?shù)，與人的服飾有異曲同工之妙，將其放在大盤的中心，宛如盛開的鮮花。[詳細(xì)]  元青花的紋飾可分為主題紋飾和輔助紋飾兩大類。主題紋飾包括人物故事、鳥獸蟲魚等各種內(nèi)容。元青花的這些紋飾題材從多渠道汲取營(yíng)養(yǎng)，如元代的版畫、織繡、建筑。元代將作院的畫局參與了元青花紋飾的設(shè)計(jì)并提供了彩繪的粉本，推動(dòng)了元青花的生產(chǎn)。[詳細(xì)] 就目前所知的材料看，元青花的基本造型有瓶、罐、執(zhí)壺、觚、爐、碗、盤、杯、托盞、匜、盒、器座、硯、筆架、水盂、谷倉、花盆等，功能主要涉及日用器皿、供器和隨葬明器，但還有一些用途不完全確定或不明的異形器，如半球形器、圓球形器等。許多基本造型中又有各種不同樣式，據(jù)筆者初步統(tǒng)計(jì)，如果細(xì)分，總計(jì)可達(dá)七八十種之多。在存世數(shù)量上，以梅瓶、玉壺春瓶、罐、大盤、高足杯等最多。[詳細(xì)] 中國(guó)元青花瓷器為什么會(huì)突然一夜跑火？曾經(jīng)有不少古玩行和經(jīng)濟(jì)界人士都提過類似的問題，但似乎無人給出答案。記者以為，就象沒有人親眼看見花蕾是怎樣突然變成花朵一樣，有許多事情往往由于在進(jìn)程中的量變緩慢而無法凸現(xiàn)其質(zhì)變的瞬間。 元青花的傳奇故事元青花的名字一聽就如雷貫耳。2005年7月12日，英國(guó)倫敦拍賣了一件“鬼谷下山”元青花大罐，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)是2.3億，以當(dāng)天的國(guó)際牌價(jià)可以買兩噸黃金。這個(gè)罐子高27.5公分，腹徑為33公分，一共20來斤重，可以買兩噸黃金，這就是我們藝術(shù)的價(jià)值。 元青花為啥動(dòng)輒上億元菏澤古沉船出土的元青花龍紋梅瓶被估價(jià)過億元，引起了讀者的濃厚興趣。近年來，元青花幾乎成了“價(jià)值過億”的代名詞。對(duì)此，我省權(quán)威瓷器專家、濟(jì)南市文物總店總經(jīng)理崔明泉研究員表示，“元青花就值這個(gè)價(jià)?！?/p> |
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