紫砂文化6：清晚期八大家(上)

共同成長888 2013-08-22

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紫砂文化6：清晚期八大家(上)

紫砂文化6：晚清八大家(上) - 大鏞藝術(shù)山莊 - 大鏞藝術(shù)山莊

邵大亨制魚化龍壺-高9.3cm 口徑7.5cm

晚清紫砂八大家

邵景南、邵大亨、邵大赦（邵赦大）、邵友廷、申錫、黃玉麟、何心舟、俞國良

（1）邵景南

號留佩，制壺善仿明式，深得古法。所制壺器均由邵二泉銘刻，制作精細，品類較多，壺底常用“邵景南制”線框陽文楷書印，蓋內(nèi)常用“景南”豎式橢圓楷書章。

1，邵景南蓮子壺

2，邵景南蓮子壺

-蓋款：景南；底款：邵景南制；

銘文：向日分千笑迎風共一香留佩、景、南 -280cc

-估價RMB 8,000 - 12,000

-作者簡介：邵景南，一字留佩，道光時期制壺著名陶人，善搏紫砂、朱泥諸器。所作調(diào)泥精練，制器規(guī)整，胎薄工巧。喜作詩文銘并落款留佩，亦屬文人壺一類。

3，邵景南制紫泥留佩蓮子壺

寬14.7cm RMB 58240

4，邵景南制紫泥詩文古蓮子壺

-RMB 50,000-70,000

-整件作品造型挺拔，秀巧而有氣勢。身筒刻詩文，署款“留佩”，可用可賞，適于把玩。

5，邵景南制朱泥梨式潘壺

蓋內(nèi)“水平”楷書印記，壺底“留佩”二字行書刻款。-RMB 28000

-泥色朱黃，雅艷油潤，造形近似潘仕成壺式，在梨形的基礎(chǔ)上多一圈線足，三彎流飽滿，執(zhí)把圓弧有力。制作嚴謹，非高手而不能為。此壺的泥色及造形特征均類邵景南風格，因此判斷為邵景南作品。

6，邵景南款二泉銘井欄壺

底款：邵景南制蓋款：景南銘文：客至何妨煮茗候詩清只為飲茶多二泉

-RMB 56000

7，邵景南款石瓢壺

-RMB 69000

8，邵景南制紫泥詩文石瓢壺

-壺身刻銘“天茶星，守東井，占之吉，得茗飲。二泉氏”, 底款及蓋內(nèi)皆有“邵景南印”。成交價：86,250

-石瓢壺乃文人壺式經(jīng)典之一，其主要特色是壺形上小下大，壺身呈金字塔式重心下垂，使用穩(wěn)當，壺嘴短而有力，直筒形狀，出水暢順，便于使用。此件石瓢壺壺身刻銘“天茶星，守東井，占之吉，得茗飲。二泉氏”,書體嚴謹挺拔，底款及蓋內(nèi)皆有邵景南印，可證乃道光名工之作也。邵景南，道光時人，號留佩主人。善仿明式制壺，深得古法。傳器底印“姑蘇留佩”，蓋內(nèi)“景南”小印。

9，邵景南制紫泥太極八卦六方捆竹壺

寬16.8cm RMB 87360

砂質(zhì)深紫，壺式取法大亨八卦龍頭束竹壺，唯改去壺流與壺把的龍首造型，改以竹節(jié)代之，并作六方形，視覺上更渾然一體。此壺蓋上飾以印花的伏羲八卦方位圖，蓋鈕以太極居中，壺身用60根細竹束成，加上壺流、壺把、壺鈕及壺身束帶共64根竹子，象征《易經(jīng)》中的64卦。每根段竹大致均勻，制作雖然看似隨意，然而率性中工整嚴謹。六只扁足分別由腹中延伸出，每五根成組，壺底仿造古代易學文獻壓制成河圖與洛書，制作頗費心力。

邵景南（1796－1874），號留佩主人。清道光年間制陶名藝人，清末宜興上袁村“邵家壺”傳人，善仿明代名壺，傳器底有“姑蘇留佩”款水平壺，所制壺器均由邵二泉銘刻，工于制壺，制作精細，品類較多，壺底常用“邵景南制”線框陽文楷書印，口內(nèi)常用“景南”堅定橢圓楷書章。

參閱：《宜陶之旅》第182頁，臺灣李佑任陶藝公司出版，1987年。

10，清邵景南製紫砂壺一對

-底款：邵景南製蓋款：景南

-壺身鈐刻：餘波初泣彩，留佩，留佩，玉宇乍生涼，高山有流水，借問不知石，留佩，留佩

-RMB 120,000－150,000

（2）邵大亨

宜興川埠鄉(xiāng)上袁村人，清嘉慶間1796-1861）制壺大家，他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以后的一代宗匠。他的制壺以渾樸見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術(shù)質(zhì)樸典雅的大度氣息，他的壺“力追古人，有過之無不及也”，其魚化龍壺，伸縮吐注，靈妙天然。他的作品在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說，可見當時他的壺藝聲譽之高，現(xiàn)有《魚化龍壺》《龍頭一捆竹壺》藏于南京博物院。清?高熙《茗壺說．贈邵大亨君：「邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，力追古人，有過之無不及也。其掇壺，肩項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無饗者之譏，識者謂后來居上焉。注權(quán)胥出自然，若生成者，截長注尤古峭?？谏w直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂?？趦?nèi)厚而狹，以防其缺，氣眼外小內(nèi)錐，如喇叭形，故無窒塞不通之弊。」中國工藝美術(shù)大師顧景舟在《宜興紫砂壺藝概要》中云：“經(jīng)我數(shù)十年的揣摹，覺得他邵大亨）的各式傳器，堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風。從他選泥的精練，造型上審美之奧邃，創(chuàng)作形式上的完美，技藝的高超，博得一時傳頌，盛譽之高，大有‘前不見古人，后不見來者’之慨?！?/span>

11，邵大亨制魚化龍壺

-高9.3cm 口徑7.5cm-壺蓋內(nèi)鈐陽文楷書“大亨”瓜子形印。

此壺選泥精細，泥色極為純正。通身作海水波浪紋，線條流利，簡潔明快。魚龍吐珠，神韻生動。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優(yōu)美靈活。配以龍尾執(zhí)柄，渾成一體，格津謹嚴。考清代中葉陽羨制壺名手一時涌現(xiàn)，特以二泉楊彭年為制曼生壺飲譽獨高，然細審傳世真品，大亨所制巧思出群，格調(diào)高雅，誠有過之。惜其頗自珍重，距今雖百有余年，而作品傳世絕少。魚化龍式為其代表作，此壺已為國內(nèi)孤品。

12，邵大亨掇球壺

13，邵大亨掇球壺

14，邵大亨掇球壺

-宜興陶瓷博物館藏

15，邵大亨掇只壺

16，邵大亨造掇只壺

17，邵大亨制子冶銘掇球壺

寬16.5cm RMB 336000

18，邵大亨款蓮子壺

-壺蓋內(nèi)壁刻陽文“大亨”款識-估價：260,000-360,000

蓮子壺源于明朝崇禎年間流行之“蓮子罐”，入清而向清秀俏麗轉(zhuǎn)變作蓮子壺。此件蓮子壺體近圓形，壺蓋沿邊厚唇，中部上隆作半圓形，中心設(shè)扁圓形提鈕，壺身平沿，圓唇，唇口略小于壺蓋外沿，口下短頸，鼓肩弧腹，平底。壺身一側(cè)出流嘴，造型渾圓短小，自流嘴根部向上斜出，至與壺身唇口同高向外翻撇。另側(cè)執(zhí)把自肩部生出，作圓形，下與腹部下端相接，尾部另出外翻翹角，宛若美人手臂作叉腰之姿，于古雅之中流露柔美之態(tài)。壺蓋內(nèi)壁刻陽文“大亨”款識，為邵大亨制，其人為清嘉慶至道光年間制壺大家，宜興上袁村人，乃繼時大彬、陳鳴遠之后又一紫砂技藝達高峰者，大亨制壺以揮樸見長，優(yōu)雅莊重，氣勢不凡，此件蓮子壺造型雅正，為名家上品，當為鑒藏家珍視。附潘持平、李明賞析，參閱：《紫砂印象》頁116，西泠印社出版社“邵大亨款蓮子壺”。

19，邵大亨款加彩瓜瓞綿綿蓮子壺

-成交價 RMB230,000

-此壺為清中期制壺泰斗邵大亨所制。泥色呈紫褐，砂質(zhì)純正，型制飽滿，氣韻溫雅，珠圓玉潤。該壺屬於古蓮子壺式，或俗稱掇球壺。壺體圓腹略高，一彎流曲弧，執(zhí)把圓弧有力，功法嚴謹。一亮點是加彩裝飾，一側(cè)蝴蝶彩瓜，一側(cè)蓮子花卉。紫砂茗壺的釉彩裝飾歷來倍受清宮廷珍愛，此壺面施藍釉花卉圖案，技法高超，屬上乘之作，應為清皇室匠師所為的宮廷紫砂器。

20，邵大亨藍彩蓮子壺

21，邵大亨壺

22，邵大亨制紫砂壺.

23，邵大亨制紅泥仿古

24，邵大亨制紫砂仿古壺

25，邵大亨制宜興紫砂壺

26，邵大亨六方壺

27，邵大亨-銅提梁圓膽壺(蛋寶)

壺底刻有“秋天明月桂花香，歲次甲辰孟秘之月”，壺蓋外鈐陽文楷書“大亨”瓜子形印。

-此壺泥質(zhì)細膩，泥色純正，造型樸素精雅。外加提梁,為嘉、道以來瓷壺所習見，此當為砂壺仿制之新型壺式。壺嘴捏制精確，出水流暢，不留涓滴?？即蠛嗥淙松曜湓拢Y料不載，傳世作品亦極少制作年款，獨此壺壺底刻有“秋天明月桂花香，歲次甲辰孟秘之月”，殊屬難得。甲辰為清道光二十四年，公元1844年。壺蓋外鈐陽文楷書“大亨”瓜子形印。

28，邵大亨制紫泥大德鐘壺

-成交價：4,816,000

德鐘壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩(wěn)重、比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴謹，乃經(jīng)典壺式之一。此壺泥質(zhì)呈板栗色，純正紫潤。通身手感極佳，撫之如嬰兒肌膚。此大亨德鐘壺，尺寸碩大，卻不顯粗率，近觀制作隨意自然，如信手拈來，遠視整器周正秀雅，若渾然天成，技藝手法已臻紫砂壺藝之巔。

大亨真品傳世尤稀，近代紫砂泰斗顧景舟對其推崇備至，其在《宜興紫砂珍賞》一書選入大亨作品七件，除一件定為待考之外，其余六件真品，只有兩件印款一致，表明大亨會有不同用印款識。此壺泥胎、工法、理趣、氣息切合大亨風格，非一般陶工所能為，且多次出版于臺灣紫砂專著，屬于流傳有序的紫砂名品，珍貴異常。如今現(xiàn)身于市場，可遇而不可求也。

邵大亨（1796－1850），活躍于嘉慶道光年間，宜興上袁村人，是繼陳鳴遠以后的一代制壺大家，其制壺以氣韻見長，所作多簡潔莊重，氣度不凡。清代高熙在《茗壺說贈邵大亨君》稱：“其掇壺，頸項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，晌者之譏，識者謂后來居上。嘴注把胥出自然若生成者，截長注尤古峭?？谏w直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂，口內(nèi)厚而狹，以防其出。氣眼外小而內(nèi)巨，如喇叭形，均無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經(jīng)年嗅味不變。此皆前人所未逮者”。顧景舟大師也認為“大亨壺各式傳器堪稱集砂藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風”。大亨壺在清代已被珍若拱璧，歷來深受藏家珍愛，有“一壺千金，幾不可得”之譽。

出版：《宜陶之旅》第195頁，臺灣李佑任陶藝公司出版，1987年。

《名壺郵票特展專輯》第69頁，壺中天地雜志社，1991年1月。

《荊溪紫砂器》第160頁，臺灣唐人工藝出版社，1999年4月。

《壺魂》第77頁上圖，臺灣唐人工藝出版社，2003年3月。

29，邵大亨鐘德壺

-比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴謹、泥色紫潤，技藝手法的表現(xiàn)已已達到紫砂傳統(tǒng)基礎(chǔ)技藝的巔峰。壺身手感極佳，觸摸舒服，造型簡潔質(zhì)樸。

30，邵大亨八卦紋束竹段壺

-高8.5cm 口徑9.6cm-蓋內(nèi)鈐瓜子形陽文楷書小印"大亨"。

-南京博物院藏

壺身外壁似一捆整齊的竹段，中腰以一竹束之。竹段頂端（即壺面邊沿）逐個雕刻小圓圈，以示竹心中空，形象逼真。壺蓋以的為中心雕八卦紋，把、流堆雕龍頭。壺底三足，亦雕刻矮竹段編連狀，底面雕星象紋。壺色澤蟹青，造型典雅，裝飾協(xié)調(diào)，堪稱上品。

（3）邵友廷

宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善于制作鵝蛋壺和掇球壺。邵友廷成名于邵大亨之后的一位制壺名家，形制尚樸，技藝腴麗。并傳繼子程壽珍，為其造就紫砂藝品的堅實基礎(chǔ)，成為屢摘國際金獎的名手。是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。他制作的紫砂壺大多工整、規(guī)矩，尤其擅長制作方圓器和加彩壺。邵友廷制作的器物，大多蓋有“友廷”兩字的橢圓形陽文篆印。由于邵友廷是清末的制壺名家，因此，他制作的紫砂壺有很高的收藏價值。

31，邵友廷笠帽壺

32，邵友廷程壽珍款掇球壺

-友廷掇球，是清代同治、光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所作。友廷掇球秉承了“大亨掇球”壺身勢雄氣沉的特點，但對大亨掇球進行了大膽的再創(chuàng)作，在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，顯得沖力之勢更為突出，壺口設(shè)計放大，壺蓋抬高成三分之一的半球狀，壺鈕球形更圓，與“大亨掇球”相比，整體壺形更貼近“掇球”之名。從審美角度欣賞，應該說：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創(chuàng)造和再發(fā)展，在“大亨掇球”與“壽珍掇球”之間起著承上啟下的歷史作用。

33，邵友廷制圓竹壺

-高8.5cm- RMB 34500

34，邵友廷漢扁壺

高9×寬20.4cm

紫砂清水泥，作漢扁式，形體扁圓，底部圓潤而豐滿，肩部折線圓棱，口與肩平順斜傾。平蓋微坡，蓋邊呈反弧線，鈕是壺身的縮影，大圈把圓渾富有張力，嘴側(cè)肩與把形成一條貫穿全器的流線，生動而沉穩(wěn)，質(zhì)樸而大氣。漢扁壺式在清咸豐、同治年間萬泉氏已有創(chuàng)作，乃受曼生壺式影響而衍變形成。邵友廷此式的改良與創(chuàng)作，對后來的程壽珍有所啟迪。

邵友廷，清道光至同治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善于制作鵝蛋壺和掇球壺。邵友廷成名于邵大亨之后，是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。邵友廷制作的器物，大多蓋有“友廷”兩字的橢圓形陽文篆印，把下木章“真記”。邵友廷是清末的制壺名家，他制作的紫砂壺有很高的收藏價值。

35，邵友廷蛋包壺

36，邵友廷矮蛋包壺

蓋內(nèi)鈐“友廷”二字楷書橢圓章。

矮蛋包壺曾為邵大亨所創(chuàng)，是邵友廷之名品。容量較大，軟提，適于家中與茶坊間攜帶，為清末茶坊的流行款式。壺身圓渾豐滿，線條柔和，和頸飾云肩線，挺而精細，口蓋母子線配合，穩(wěn)如天壓地。蓋內(nèi)鈐“友廷”二字楷書橢圓章。罐缽之蓋式，用手抓開啟沖泡茶葉，邊飾雙線，中有一小氣孔。壺嘴三彎，伸展自如，圓腴光潤，品茗端拿摩挲，手感觸覺舒適。泥色為紫紅色，久用光潤如古玉，亞光閃亮。底為凹形，頗有特點，在任何場合放置平穩(wěn)、結(jié)實。鈕為半圓形，豐腴流暢，中置一孔，銅把作軟提，便利提攜。矮蛋包壺為打身筒手工成型，口部用剎凹法，內(nèi)部光潤無泥跡，技藝難度較高。

37，邵友廷-漢鍾壺

-15×12×11.5cm -成交價 RMB 28750

38，邵友廷款紫砂壺

-器形飽滿，壺身素面。底落“宜興紫砂名壺”款，蓋內(nèi)落“友廷”。

39，邵友廷款秦鐘壺

-長16cm-底款：宜興紫砂名壺，把款：真記，蓋款：友廷

- RMB 25,000-50,000

-此壺以秦鐘之形為基礎(chǔ)，而稍加改動，壺形簡潔、高雅超逸，以超凡入圣的構(gòu)思，將嚴峻的肅穆的秦代鐘形，化為清秀不俗的紫砂茗壺。此壺色澤呈深紅色，沉著、清靜，極富高雅之氣。壺身似鐘，內(nèi)吸蓋與壺身渾成一體，圓柱形鈕，與壺身渾圓協(xié)調(diào)。長圓把手，三彎嘴亦呈深圓，整體傾注敦厚渾樸的藝趣韻味，味有余甘，令人回味無窮。

（4）邵赦大

邵赦大（也有作邵大赦），清道光至同治年間人。名邵權(quán)寅，出生于宜興川埠邵家，為大彬弟子邵文金、邵文銀的后人。悉心鉆研楊彭年技藝，所制竹段、梅樁、風卷葵諸式，時人爭購。邵赦大于光緒十五年（ 1890 年）創(chuàng)立權(quán)寅陶器店，店號印款為“權(quán)寅赦記”。邵赦大先制壺，后經(jīng)營，所用印款為“權(quán)寅赦記”四字楷書方正回紋邊框印，自制壺蓋有邵赦大作者印，訂制壺只在壺底有“權(quán)寅赦記”章款。常用印章有：赦大、赦記、權(quán)寅赦記等。梅樁，是邵赦大的拿手花貨。自從清乾隆后梅樁造型的貼飾工藝廣為流行，清中期最為出名的花貨藝人既是著名紫砂大家楊彭年的妹妹楊鳳年，其次就是邵赦大。清中的花貨不象清初項圣思、陳鳴遠那樣地活像，也不象民國貨那樣的逼真，而追求一種紫砂堆塑所具有的特殊美。