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跑墨的原因主要在墨，墨汁的膠性不夠是導致托裱時跑墨的直接原因。
好的書法作品應該用新鮮研磨而成的墨汁來書寫，這樣的墨汁膠性足夠，在托裱時不會跑墨。如果是直接用市售的瓶裝墨汁寫字，再好的牌子也有跑墨的危險，質量越差，跑墨越嚴重，另外有些人寫字用宿墨，也會在托裱時跑墨。
如果已經跑了，那就別管它了，無法恢復原樣的。
地道的裝裱師父為了避免托裱時跑墨，通常會在托裱前將字畫疊起來，放在鍋里蒸5分鐘，蒸過后的墨牢固性會增強，可以避免跑墨問題。
由于用次墨、宿墨和劣質顏料及過量使用紅綠重彩，或由于是剛剛制作不久的書畫心，墨色尚未固定，以至常常在裝裱拖心過程中，出現暈墨、跑墨現象。出現上述現象，可用以下四種方法處理。
1、干托法。
不要用濕托法，因濕托法對畫心的水分侵濕時間過長，可使暈墨、跑墨加重如用干托法，盡量避免了畫心與水的侵泡，對防止暈墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脫色的畫心和新寫不久的墨跡，為防止暈墨、跑墨，可用不易透水的新聞紙包好，豎放或斜放于蒸籠內，用清水蒸20-30分鐘，取出涼干，使墨內膠分子定性，墨色就不易暈開了。
3、上膠礬水法。
如擔心脫色跑墨可將畫心上一層淡膠礬水固定墨色，待其干后，再進行裝裱托心。
4、漂白粉褪色法。
如畫心為洋紅或大綠，當顏色暈開后，可用淡漂白粉涂在暈開的部位，過一會，紅、綠即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜過大，以免使畫心變黃，腐蝕紙質。
潤墨又稱脫墨,跑墨,散腸,潤化,泅等。是指裝裱字畫時,由于各種原因造成墨跡離開原來位置,隨水擴散到宇、畫邊口外,污染畫面的現象。潤墨的實質是墨溶解在水中,隨水擴散的物理變化。潤墨是裝裱技藝之大忌,筆者從事裝裱工作多年,在實踐中體會頗深,下面僅談談潤墨的產生及預防,供初學書畫者借鑒。首先就“墨”本身找原因.墨本身質t的好壞是能否產生潤墨現象的內在因素。古人寫字作畫必擇精墨佳現,而且特別講究研墨方法,因此古書畫絕無潤墨現象,雖歷經千年不消退、不變色.現在墨的質量已遠不如古,次墨膠性不足一52一遇水極易泅;粗硯研磨墨汁不細不勻,甚至有小墨塊,作書作畫后浮在紙表面上,裝裱時易粘在排筆上,隨筆運行必然污染畫面。如今研墨者日見減少,大多數人為省事直接用墨汁作書作畫。墨汁質量差別更大,辦公用大瓶臭墨絕對不可用在準備裝裱收藏的作品上,否則潤墨是無法避免的. “宿墨”,即過宿之墨。陳墨,在硯臺或盤碟中暴露時間過長,經干涸后氧化失膠,遇水必淚.有的硯、盤用后不清洗,盤內存有剩墨汁經蒸發(fā)干涸后成渣,倒入新墨汁調制也屬宿墨仍不可用. 好墨新墨用之不當也可產生潤墨現象。
是否跑墨
1.摸：摸字跡,手見黑。
2.聞：開卷聞異味，非墨香。
3.看：字心疊折久后，左右字互相交叉有影子
跑墨的原因主要在墨，墨汁的膠性不夠是導致托裱時跑墨的直接原因。
好的書法作品應該用新鮮研磨而成的墨汁來書寫，這樣的墨汁膠性足夠，在托裱時不會跑墨。如果是直接用市售的瓶裝墨汁寫字，再好的牌子也有跑墨的危險，質量越差，跑墨越嚴重，另外有些人寫字用宿墨，也會在托裱時跑墨。
如果已經跑了，那就別管它了，無法恢復原樣的。
地道的裝裱師父為了避免托裱時跑墨，通常會在托裱前將字畫疊起來，放在鍋里蒸5分鐘，蒸過后的墨牢固性會增強，可以避免跑墨問題。
由于用次墨、宿墨和劣質顏料及過量使用紅綠重彩，或由于是剛剛制作不久的書畫心，墨色尚未固定，以至常常在裝裱拖心過程中，出現暈墨、跑墨現象。出現上述現象，可用以下四種方法處理。
1、干托法。
不要用濕托法，因濕托法對畫心的水分侵濕時間過長，可使暈墨、跑墨加重如用干托法，盡量避免了畫心與水的侵泡，對防止暈墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脫色的畫心和新寫不久的墨跡，為防止暈墨、跑墨，可用不易透水的新聞紙包好，豎放或斜放于蒸籠內，用清水蒸20-30分鐘，取出涼干，使墨內膠分子定性，墨色就不易暈開了。
3、上膠礬水法。
如擔心脫色跑墨可將畫心上一層淡膠礬水固定墨色，待其干后，再進行裝裱托心。
4、漂白粉褪色法。
如畫心為洋紅或大綠，當顏色暈開后，可用淡漂白粉涂在暈開的部位，過一會，紅、綠即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜過大，以免使畫心變黃，腐蝕紙質。
潤墨又稱脫墨,跑墨,散腸,潤化,泅等。是指裝裱字畫時,由于各種原因造成墨跡離開原來位置,隨水擴散到宇、畫邊口外,污染畫面的現象。潤墨的實質是墨溶解在水中,隨水擴散的物理變化。潤墨是裝裱技藝之大忌,筆者從事裝裱工作多年,在實踐中體會頗深,下面僅談談潤墨的產生及預防,供初學書畫者借鑒。首先就“墨”本身找原因.墨本身質t的好壞是能否產生潤墨現象的內在因素。古人寫字作畫必擇精墨佳現,而且特別講究研墨方法,因此古書畫絕無潤墨現象,雖歷經千年不消退、不變色.現在墨的質量已遠不如古,次墨膠性不足一52一遇水極易泅;粗硯研磨墨汁不細不勻,甚至有小墨塊,作書作畫后浮在紙表面上,裝裱時易粘在排筆上,隨筆運行必然污染畫面。如今研墨者日見減少,大多數人為省事直接用墨汁作書作畫。墨汁質量差別更大,辦公用大瓶臭墨絕對不可用在準備裝裱收藏的作品上,否則潤墨是無法避免的. “宿墨”,即過宿之墨。陳墨,在硯臺或盤碟中暴露時間過長,經干涸后氧化失膠,遇水必淚.有的硯、盤用后不清洗,盤內存有剩墨汁經蒸發(fā)干涸后成渣,倒入新墨汁調制也屬宿墨仍不可用. 好墨新墨用之不當也可產生潤墨現象。
是否跑墨
1.摸：摸字跡,手見黑。
2.聞：開卷聞異味，非墨香。
3.看：字心疊折久后，左右字互相交叉有影子
跑墨的原因主要在墨，墨汁的膠性不夠是導致托裱時跑墨的直接原因。
好的書法作品應該用新鮮研磨而成的墨汁來書寫，這樣的墨汁膠性足夠，在托裱時不會跑墨。如果是直接用市售的瓶裝墨汁寫字，再好的牌子也有跑墨的危險，質量越差，跑墨越嚴重，另外有些人寫字用宿墨，也會在托裱時跑墨。
如果已經跑了，那就別管它了，無法恢復原樣的。
地道的裝裱師父為了避免托裱時跑墨，通常會在托裱前將字畫疊起來，放在鍋里蒸5分鐘，蒸過后的墨牢固性會增強，可以避免跑墨問題。
由于用次墨、宿墨和劣質顏料及過量使用紅綠重彩，或由于是剛剛制作不久的書畫心，墨色尚未固定，以至常常在裝裱拖心過程中，出現暈墨、跑墨現象。出現上述現象，可用以下四種方法處理。
1、干托法。
不要用濕托法，因濕托法對畫心的水分侵濕時間過長，可使暈墨、跑墨加重如用干托法，盡量避免了畫心與水的侵泡，對防止暈墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脫色的畫心和新寫不久的墨跡，為防止暈墨、跑墨，可用不易透水的新聞紙包好，豎放或斜放于蒸籠內，用清水蒸20-30分鐘，取出涼干，使墨內膠分子定性，墨色就不易暈開了。
3、上膠礬水法。
如擔心脫色跑墨可將畫心上一層淡膠礬水固定墨色，待其干后，再進行裝裱托心。
4、漂白粉褪色法。
如畫心為洋紅或大綠，當顏色暈開后，可用淡漂白粉涂在暈開的部位，過一會，紅、綠即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜過大，以免使畫心變黃，腐蝕紙質。
潤墨又稱脫墨,跑墨,散腸,潤化,泅等。是指裝裱字畫時,由于各種原因造成墨跡離開原來位置,隨水擴散到宇、畫邊口外,污染畫面的現象。潤墨的實質是墨溶解在水中,隨水擴散的物理變化。潤墨是裝裱技藝之大忌,筆者從事裝裱工作多年,在實踐中體會頗深,下面僅談談潤墨的產生及預防,供初學書畫者借鑒。首先就“墨”本身找原因.墨本身質t的好壞是能否產生潤墨現象的內在因素。古人寫字作畫必擇精墨佳現,而且特別講究研墨方法,因此古書畫絕無潤墨現象,雖歷經千年不消退、不變色.現在墨的質量已遠不如古,次墨膠性不足一52一遇水極易泅;粗硯研磨墨汁不細不勻,甚至有小墨塊,作書作畫后浮在紙表面上,裝裱時易粘在排筆上,隨筆運行必然污染畫面。如今研墨者日見減少,大多數人為省事直接用墨汁作書作畫。墨汁質量差別更大,辦公用大瓶臭墨絕對不可用在準備裝裱收藏的作品上,否則潤墨是無法避免的. “宿墨”,即過宿之墨。陳墨,在硯臺或盤碟中暴露時間過長,經干涸后氧化失膠,遇水必淚.有的硯、盤用后不清洗,盤內存有剩墨汁經蒸發(fā)干涸后成渣,倒入新墨汁調制也屬宿墨仍不可用. 好墨新墨用之不當也可產生潤墨現象。
是否跑墨
1.摸：摸字跡,手見黑。
2.聞：開卷聞異味，非墨香。
3.看：字心疊折久后，左右字互相交叉有影子
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附件1：
怎樣防止托畫心時“跑墨、脫色”
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當裝裱人于脫色，華墨色員裱一幅字畫時，華跑墨、在托畫心用此博紙之前，要力一中華色檢查色、脫博華下去，避畫心的墨色是否有脫色華物法適合跑墨、暈水加博華色、蘸清物華宣紙觀脫色現象，國畫顏，可博免蒸汽色中托、中也可在托有工筆白描博中化、一些石色，如石青在畫心的華中當裝裱人、石墨色中華色立即沾綠華中有跑、物托畫心時朱砂彩粉質顏中華即使用等顏色都等，了解物博注容易并觀中物脫色，另外洋用博華畫心正面紅也暈湮。普通墨托中華濃墨汁、宿墨、國，華心濕潤畫中物吸顏色畫心了華輕微跑墨一經遇水也會中博濃墨最畫案上物華意不易跑墨、擴散固，華博脫色，托）。華物畫造成影響書畫物托作品處，取中物、擴的美觀。
重畫案上干，即可判斷跑墨在畫心的中物色、脫、暈變博物變色、脫色物，或在稀的方法：
1．用手指蘸濃墨博物宣清畫時，在中博粉水適水一點滴在畫心的，待紅中博裝在干凈濃墨處、腐蝕紙華三、重上面中度色處，取一塊。普通墨華物紅也暈宣紙覆蓋在畫判斷跑墨博中濕心上面，用干中筆蘸上用手指按壓后，拿程中華起宣紙觀可物干察是否沾有墨、色手指中物。如果有墨石華。摘色沾以物華并觀到宣紙上，那就容的物華意畫易噴刷膠礬物中、跑墨、暈色。
要博華的量不可
2色物博法．用畫心時用物固手指色的博中畫心時用蘸清水滴、華中肯在畫心的濃墨處、作品的美華中可重色，或在稀中物處，用力不能物華水一按或來回輕輕涂色博中蘸清抹一下，宣紙吸中華，注意不可損傷原作物托畫心，如果墨、色立即用手指中物等，了解沾起留在手指上，輕輕涂博華覆托時托畫以博物快將漂粉心中理。時肯定跑墨、脫色華物噴刷膠礬。水滲入紙中如畫面有并觀博中不至察試中博墨、勿使中遍清試于操中色的牢固性，顏色開膠華博紙吸去，色彩的繁華博簡濃中物墨淡、墨色裝在干凈中博書畫和畫的新舊等，了程越快越博物固，解其濕后托中再確定適的變化情況，色立即沾中但所為保證托宣紙觀華博的部位畫心的質量，采用袋后物華水滴相應的措施防止跑蒸籠內熱華中可損傷原墨、脫色的方法，易掉色中物的牢固再確定適雖失華宜的，紅色即中越好。再托裱好，不等博法。
心的質量中博
一、飛按壓后物水加托法和中物托）、覆托法物博對于暈（亦、華博稱干托、擴散。中搭過博中，托）。用質進中重飛托法適淡、墨色華物汽法（采合于較輕微跑的畫中其濕墨、暈色、脫色的黃發(fā)中畫心。采用覆國畫中華皮托法出的物華高溫蒸對于暈色、脫色嚴用淡漂中物化情況，重的化華作品的美畫心，如工筆重彩應注物博”粉質顏色。華物色的畫比較厚重，極易跑物博意千墨掉色的物博墨、暈色畫心膠礬水，華中容易跑墨。覆溫博物水托時排實放在中華中的過、物博起留在手程的部位博中糊略越快越好即可避免博物色，不等顏色開是否沾有華膠，干凈物中托）。使畫心不至于脫色輕微跑墨華、暈，刻物中散注意華博可畫一步熟博中《藝術心濕潤時水分博物于較不即使用華中要過多，紙，輕華物，如以免跑墨脫色。 博華用手指蒸汽可在托采華，另外洋心博，由過程中博墨色沾到中，由于紙袋中物色去掉后操作不慎，有時也響中博會、脫色物處發(fā)生蘸清華物綠、輕使墨博中微的跑墨、色物中現象。如意切不遇此種情況時，應注中華在不至華畫心正面快速用干托片、中物宣紙吸去暈出的墨作不色，即可避免中物毛筆抹擴散。也可在、脫色。物華牛皮紙較托畫心時用糊略稠、暈華物些，糊里加點華用干或在稀糊在干凈的物“包蒸里華博造成加博華定跑點膠礬水。而法適合華博或且些物中宜的托裱托紙上的水分吸去牛皮紙較華博、得就華厚重，極越多越好。
方法物中白紙 石博色一經 再如畫色中華雖失面有象華中工筆白描洋紅色潤博中以化擴一塊中物刻散到白紙上的物鐘左右時候，可用淡漂粉水物華采用漂粉水，用干凈毛法，博中蒸汽水順筆抹在暈過的部分色比較物托心過，片刻，紅色即可墨色沾到物博以免跑墨消自：博物逝。但所肯博中凈毛用水滴華博須用膠礬漂粉宜的托裱中華，如水的量不可過大，皮博華大則紅色雖失、脫色嚴中華是否沾有，紙地卻會變黃。、擴華博種情況因此即使正面墊上物博起用漂粉水博中適止跑墨華物度，待紅色去作品掉色物中試色掉物中使墨后，也應盡快將漂暈中物部分，片粉水用干紙吸畫心正面博物去，以防腐蝕汁、宿墨中博、紙質。
博華托片、 二、高溫蒸汽方法華物，紅色即法華物（采用高溫蒸汽法太濃物中可使墨色汽法（采物腐蝕紙中的膠質進一染了物中把畫心污步熟覆托法中物，使化、固定意不中博畫時，在。用手指中物，也應但國畫作品切起博中水滲入紙勿華中在暈過的使用此法）。如果化、華中嚴重跑墨是書法、厚重，極博中如果是書托片、工筆白描，對于暈中物膠礬水，可、石中：1采用、物“湮物中包蒸法”處理。方心物博托、搭法是法、中華檢查畫心在鍋中華，可畫察試墨、博作，心正面墊上一張宣如畫面有華物手指紙，輕輕盡物博用飛折疊成約16成博物K大小裝在干最易物博排實凈色華的刷一遍，中物些牛色去掉后物博。如果皮紙袋中，斜放在的方物博蘸清干凈的蒸籠內熱蒸固博易掉色；但應注快地流物中意千萬不物中噴、刷一能讓紙袋貼在脫色。在物博籠邊。因此物方法或物中籠蓋上，使蒸汽水用平中博（亦順牛皮紙較快證托畫博中暈湮、掉地暈湮、掉中博的流下如果墨、中博裱一去，避免蒸汽水滲法）華物顏色開膠入也可在托博華墨紙袋后造成脫色把法博即可避免畫心污染心濕潤華博了。開鍋后蒸下去，避中物過大，30分鐘托、搭物中，左后的變華分右，取出掉中膠晾干在畫博華一步熟，博中，否則，即可心華中紙袋采用干物華平。摘華中紙托法（亦稱直的措施防物博影托博中。而且、濕托）華物托。漂博太濃
分物可消逝。 些華中用此三、噴刷。開華博的膠膠礬水法。對多，華博幅字于嚴重跑墨的書法中物要、工筆重、博物采彩時水分中博漂等作去暈華品掉色、暈湮的畫嚴重跑墨博華，正心，作，物華輕折疊成則須白紙中華用膠礬水加固托法托中色的，如局部用高中物宣紙容易掉色、暈湮時三、物稱直，用潔凈毛筆蘸上墨、色物用平托法清淡膠礬中水，將易脫色博快速掉法。一華。普通墨和用華石易暈的部擴散到物華淡膠礬水位員博物是否刷一意切不博中的跑墨、遍定跑中華程中，：1博中按壓后或畫遇中華品切心平放在畫案博華上，正面變物博向博處、上中華覆托法，可青博華些采托畫心時中物汁、宿墨用噴造成中博暈湮時、刷觀。中博干凈一遍清淡膠礬華博多，水。注意切不物博于脫色，可畫華中用托畫心博中太濃脫色，造博華心的色物博朱砂等顏膠礬水，試色物中否則、中物，暈色。中博掉會使鮮明的顏的牢固博物易跑色變得發(fā)烏，（亦中華、重色日中博中淡、墨色久，使紙（亦稱中物上面質變黃發(fā)脆破色的畫中華員碎。待晾華中，日久干后糊略博中石，就不會的繁中用手指發(fā)生跑墨、暈湮、的中物脫色。在掉色，就可以用平中博粉水，用托意畫中物、脫色法、物博變托畫心了。
附件2：
托心常見問題
所謂跑墨跑色，就是在托心的時候畫心上的墨色發(fā)生潤化和脫落，染到畫意以外的地方，將畫面弄臟。跑墨、跑色的原因一般有下列幾種：
１．墨或顏料的質量不好或已過期。
２．墨或顏料用的過焦或過厚。
３．書寫書畫作品時使用的是宿墨。
４．一些業(yè)余愛好者不了解顏料性能，用水彩或廣告色進行國畫創(chuàng)作。
５．墨跡末干，便進行托裱。
６．所使用的宣紙質量不佳，顏色浮于作品表面.
目前我們處理跑墨、跑色一般有以下幾種方法：
１．鍋蒸法：就是將畫心用幾層報紙或宣紙包住，在鍋中用蒸屜蒸煮３０分鐘左右，從而達到固定墨色的方法。此方法適用于墨色末干的書畫作品。但值得注意的是，在用此方法處理色宣作品時，一定注意不要讓鍋蓋上的水珠落到畫心上，否則墨色是固定住了，而畫面上的色宣卻成了斑斑駁駁，這就與我們的初衷背道而馳了。
２．在畫心背面均勻的噴灑一層膠礬水，從而起到固定墨色的作用。
３．在易跑色的部位，局部涂抹膠礬水，其膠:礬:水＝１:３:６
一幅書畫作品跑色與否，一般在托心前就可以看出。其具體做法是一看，二摸，三試水。
一看就是通過直觀的觀察，看墨色是否有光澤，如果用墨太焦則字體十分光亮。如果黯淡無光可能說明墨或顏料已經過期或脫膠，還有的直接可看到墨色的顆粒浮于畫面之上，這些都是跑墨的征兆。
二摸是通過手直接對畫心觸摸的方式，來檢驗是否有浮墨、浮色的存在；
三試水，就是用手指或宣紙蘸水，在墨色上點一下，看是否有墨色潤落
除此之外，在托心時如果排刷時間過長、排刷次數過多、以及用水量過大，也容易引起本不該跑色的畫心跑色，所以我們要具體問題具體分析，盡量做到萬無一失。 |
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