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中國(guó)古代畫(huà)派 :清宮十大頂級(jí)畫(huà)家之《禹之鼎》

 愚雅軒 2013-08-04
   

 

愚雅軒祝朋友們?nèi)倚腋0部?/SPAN>

 
 

中國(guó)古代畫(huà)派 :清宮十大頂級(jí)畫(huà)家禹之鼎

 

    禹之鼎(1647-1716),清代康熙年間著名畫(huà)家,字尚吉,一字尚基,一作尚稽,號(hào)慎齋。廣陵(江蘇興化)人,后寄籍江都。擅長(zhǎng)人物,尤以肖像著稱??滴醵辏?681)官鴻臚寺序班,以畫(huà)供奉入直暢春園。幼師藍(lán)瑛,出入宋、元諸家。其寫(xiě)真多白描,秀媚古雅,為當(dāng)代第一。一時(shí)名人小像多出其手。嘗為王翚作騎牛南還圖,又有王會(huì)圖一卷,稱杰作??滴跛氖四辏?709)年六十三,畫(huà)有仿馬和之西郊尋梅圖。入京供奉內(nèi)廷后,譽(yù)滿京師,“一時(shí)名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐陰論畫(huà)》)。然而,關(guān)于他的生平,畫(huà)史記載卻極簡(jiǎn)略,可能基于他是宮廷畫(huà)家而非文人士大夫之故。

    禹之鼎創(chuàng)作的肖像畫(huà)數(shù)量甚多,且多為當(dāng)代名人。如康熙二十三年返京不久,即為曹寅畫(huà)《棟亭圖》,曹寅即曹雪芹先人,官兩淮監(jiān)政,為康熙寵臣;二十四年為陳廷敬畫(huà)《燕居課兒圖》,陳廷敬官大學(xué)士,工詩(shī)文,與王士禎、汪琬并稱當(dāng)世;二十七年為朱昆田畫(huà)胡波吹笛圖像》卷,朱昆田即朱彝尊之子,工詩(shī)文書(shū)法;二十八年為朱彝尊畫(huà)《小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師圖》,朱彝尊為著名學(xué)者,詩(shī)與王士禎稱南北兩大宗,官檢討,入直南書(shū)房;同年為高士奇畫(huà)《江村南歸圖》卷,高士奇為著名鑒藏家,工書(shū)善畫(huà),供奉內(nèi)廷,官至禮部侍郎。這些名人肖像均刻畫(huà)精細(xì),形神畢肖。

    以畫(huà)供奉暢春園。擅山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸,尤精肖像。初師藍(lán)瑛,后取法宋元諸家,轉(zhuǎn)益各師,精于臨摹,功底扎實(shí)。肖像畫(huà)名重一時(shí),有白描、設(shè)色兩種面貌,皆能曲盡其妙。形象逼真,生動(dòng)傳神。有《騎牛南還圖》、《放鷴圖》、《王原祁藝菊?qǐng)D》等傳世。

 

 
禹之鼎 1686年作 南山獻(xiàn)瑞 立軸.
 
 禹之鼎 1716年作 迎朝接福圖 立軸.
 

題跋:迎朝接福。癸未正月題禹之鼎畫(huà)于滄海堂,楊新。

鈐?。簵钚拢ò孜模?、半聾(朱文)

款識(shí):丙申元日臨宋人迎朝接福圖,禹之鼎。

鈐?。河恚ㄖ煳模?/SPAN>

禹之鼎 仕女圖 絹本立軸
 
 禹之鼎 雙英圖.
 

【名稱】清 禹之鼎 雙英圖【年代】清代

【簡(jiǎn)介】立軸,絹本,設(shè)色,縱136厘米,橫56厘米。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏。

此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描,細(xì)勁有力。細(xì)節(jié)的刻畫(huà)非常精細(xì),敷色沉穩(wěn)清麗,沒(méi)有沉重之感。筆法細(xì)膩,人物栩栩如生。

 

禹之鼎喬元之三好圖.
 
 禹之鼎喬元之三好圖.
 
 江鄉(xiāng)清曉圖.

 

名稱】清 禹之鼎 江鄉(xiāng)清曉圖【類別】中國(guó)古畫(huà)【年代】清代

【簡(jiǎn)介】立軸,絹本,設(shè)色,縱181.6厘米,橫96.3厘米。旅順博物館藏。

兩棵老柳垂條,掩映溪橋田野,遠(yuǎn)處山麓桃花盛開(kāi)、一派江南水鄉(xiāng)春色。柳畔屋前,

婦攜幼童,望老翁坐在磯石上垂釣。筆墨工秀,設(shè)色濃麗,紡車、老翁戴的無(wú)頂草笠、帶有線輪的釣竿,均一絲不茍。自題“戊子首春仿趙大年江鄉(xiāng)清曉圖”。

戊子為康熙四十七年(1708),乃晚年手筆。

 

 李圖南聽(tīng)松圖像.
 

【名稱】清 禹之鼎、王翬 李圖南聽(tīng)松圖像卷【年代】清代

【簡(jiǎn)介】紙本,設(shè)色 ,縱30.8cm,橫133.3cm。北京故宮博物院藏。

清康熙三十六年(1697年),禹之鼎、王翬合繪。

圖中人物出自禹之鼎手筆,山水補(bǔ)景為王翬所繪。山水清逸,玉樹(shù)臨風(fēng),湖山幽遠(yuǎn),

李圖南坐于樹(shù)下石上,神態(tài)安詳寧?kù)o。據(jù)圖上王翬題可知此圖創(chuàng)作于康熙三十六年

(1697年),畫(huà)中人面相清俊,年紀(jì)尚輕。禹之鼎在創(chuàng)作此幅肖像畫(huà)時(shí)年屆50歲,

正是其創(chuàng)作高峰期。此圖主要以白描手法表現(xiàn),只是在人物面部用極淡的色彩略加

烘染,衣紋用筆流暢,較好地表現(xiàn)出絲織品的質(zhì)感。王翬補(bǔ)繪山水筆墨松秀,

揖讓有度,既突出了山水清逸之景,又將人物寄情山水的文人特質(zhì)怡如其分地

表現(xiàn)出來(lái)。圖中人物與王翬的水墨山水相配合,相得益彰,清逸之氣溢于畫(huà)卷。

兩位大師之筆融于一圖,構(gòu)成了一幅古代肖像畫(huà)的藝術(shù)精品。

 

麻姑獻(xiàn)壽圖.
 
 
 清 禹之鼎 移居圖卷.
 

【名稱】清 禹之鼎 移居圖卷【年代】清代

【簡(jiǎn)介】絹本,設(shè)色,縱42.5cm,橫232.8cm。北京故宮博物院藏。

 

 清 禹之鼎 移居圖卷.
 

    本幅自題:“甲申初冬廣陵禹之鼎寫(xiě)?!扁j“禹之鼎”白文印,“慎齋”朱文印,右下角鈐“逢佳”朱文印。甲申為清康熙四十三年(1704年),禹之鼎時(shí)年58歲。禹氏50歲以后寓居京城,此時(shí)正是他畫(huà)史上的盛年,其技法博采眾家之長(zhǎng),融會(huì)貫通,予以己用。

    此幅像主待考。圖中送行人臨岸佇立,面目溫和,含笑頷首;出行人當(dāng)船而立,面容消瘦堅(jiān)毅,神情惆悵。人物面部刻畫(huà)精準(zhǔn)細(xì)膩,用墨骨法勾勒出五官,使面部有凹凸感,再以赭色暈染,使之氣血精神躍然紙上。僮仆們的面部均采用較傳統(tǒng)的勾勒暈染的畫(huà)法,立體感不強(qiáng),水潤(rùn)有余,表現(xiàn)出樸實(shí)無(wú)華和稚嫩活潑的神情。

 

    人物衣紋線條的畫(huà)法也因人而定,其中,船首仆人的衣紋完全為北宋馬和之的“螞蝗描”技法,流露出馬氏“衣帶松散,柔婉雋逸”的畫(huà)風(fēng)。樹(shù)的畫(huà)法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝。牛馬的畫(huà)法有唐韻,牛之骨骼清晰,馬圓臀,斑花用淡墨暈染,頗具光澤,活靈活現(xiàn)。

    冷瑟靜謐的氛圍烘托了離別送行的親切和感傷。行船、馬車上的美酒、書(shū)籍、酒葫蘆、弓劍等被畫(huà)家巧妙地安排在移居送行的場(chǎng)景里,賦予了畫(huà)面鮮活的生活氣息,同時(shí)表現(xiàn)出文人儒士們高逸灑脫的氣質(zhì)。

 王原祁藝菊?qǐng)D1.
 
 王原祁藝菊?qǐng)D2.
 

【名稱】清 禹之鼎 王原祁藝菊?qǐng)D【年代】清代

【簡(jiǎn)介】卷,絹本,設(shè)色,縱32.4厘米,橫136.4厘米。故宮博物院藏。

此圖繪書(shū)畫(huà)家王原祁庭院賞菊情景。王氏方臉長(zhǎng)須,身著長(zhǎng)袍,持杯端坐,

神態(tài)悠然自得,氣度雍容華貴。榻前精心栽培的盆菊和身旁放置的書(shū)籍、字畫(huà),

反映了主人公的愛(ài)好和雅興。圖中人物用細(xì)線勾勒,淡墨微暈,脂赭烘染,

色彩鮮亮細(xì)潤(rùn),容光煥發(fā),形神畢肖,富有立體感,是融沒(méi)骨法、江南法、

白描法于一體的集大成者。衣紋線條也兼取多家之長(zhǎng),有飄灑的蘭葉描,

也有頓挫有法的釘頭鼠尾描,既有變化,又有質(zhì)感,為禹氏晚年畫(huà)杰作。

畫(huà)中自識(shí)“廣陵禹之鼎敬寫(xiě)”。鈐“慎齋禹之鼎印”等印。

卷后有祖畬、唐蒽詔題記。曾經(jīng)朱屺瞻收藏。

 
 王士禎放鷴圖卷.
 

【名稱】清 禹之鼎 王士禎放鷴圖卷【年代】清代

【簡(jiǎn)介】紙本,設(shè)色??v26.1厘米,橫110.7厘米。北京故宮博物院藏。

 

 王士禎放鷴圖卷.局部
 
 王士禎放鷴圖卷.局部
 
  畫(huà)面右上角禹之鼎隸書(shū)題:“放鷴圖”。左上角錄王士禛詩(shī)一首,并題:“庚辰長(zhǎng)夏雨后,大司寇王公順久寓京師,檢詩(shī)為題,命繪放鷴圖,仿佛六如居士筆意,漫擬請(qǐng)政,恐神氣閑暢,用筆高雅不及焉。禹之鼎。”“庚辰”為清康熙三十九年(1700年),禹氏時(shí)年54歲。前后隔水有王氏門(mén)生王原、史夔題2則。

    此幅作品是禹之鼎晚年人物肖像畫(huà)的精品之作,表現(xiàn)的是清代著名文人王士禛因久客京師思念故里而放鷴出籠的故事情節(jié)。圖繪王士禛坐于庭前椅榻之上,手執(zhí)書(shū)卷作沉思狀,面前一小童正將籠門(mén)打開(kāi)放出白鷴。畫(huà)面上云氣繚繞,遠(yuǎn)山迷濛,山下屋宇隱現(xiàn)于云氣之間,一派空闊清幽之景,恰如其分地表現(xiàn)出身居高位的主人公思念故里、欲脫卻樊籠的內(nèi)心情感。情景交融,將王氏詩(shī)中的內(nèi)容和詩(shī)中所含的內(nèi)在意韻通過(guò) 繪畫(huà) 充分地表現(xiàn)出來(lái),詩(shī)情畫(huà)意,極富感染力。

    此圖之肖像刻畫(huà)的逼真生動(dòng),與存世王士禛其它肖像相較幾無(wú)二致,但神情磊落、氣度灑脫的氣韻則有它圖所不能到者。畫(huà)法融墨骨法與江南法為一體,表現(xiàn)出禹之鼎繪畫(huà) 藝術(shù) 成熟期的典型風(fēng)格,代表了禹氏中晚年肖像畫(huà)的藝術(shù)水平。

  

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