近兩年，隨著原創(chuàng)小說網(wǎng)絡(luò)小說或者文學(xué)網(wǎng)站的不斷成熟細(xì)化崛起。文壇風(fēng)起云涌出現(xiàn)了一批批專、兼職網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)寫手，他們通過自身辛勤的努力，獲得令人羨慕的榮譽(yù)以及經(jīng)濟(jì)回報(bào)，不斷締造一個(gè)個(gè)文字改變命運(yùn)的偶像神話。猶如星辰般耀眼的光環(huán)籠罩在這群大神身上，使得無數(shù)人趨之若鶩，正是這種效應(yīng)使得越來越多寫手加入網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的大軍，夜以繼日的在電腦前奮斗。一個(gè)又一個(gè)的小說或者文學(xué)網(wǎng)站的成功也吸引了各方資本的注意和加盟。使得原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文壇步步提升。

小說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門檻低是不爭的事實(shí)，但并非就適合所有人。

很多小說作者要么以傳統(tǒng)文學(xué)的眼光，無法放下對(duì)小說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見，過于孤芳自賞，格格不入，自持過高，無法適應(yīng)這個(gè)新環(huán)境；要么就是過度迷信幾個(gè)神級(jí)小說作者，在從眾隨大流的心理作用的驅(qū)使下，隨波逐流，盲目從眾，漫無目的地跟風(fēng)寫作，碼文的結(jié)果往往容易撲街收?qǐng)?。那么如何在漫漫書海中如何能讓小說作品在讀者們眼前一亮，如何能讓小說作品人氣快速上升，這需要寫作前要有十分充足的研究和準(zhǔn)備。

進(jìn)門之讀者們心態(tài)研究

小說作品寫出來是給讀者們看的，讀者們不愿意點(diǎn)擊的小說作品，基本上就宣告了失敗。那么現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上讀者們到底是什么樣的一種比例，目前的網(wǎng)絡(luò)讀者們的閱讀心態(tài)又是如何。簡而言之，網(wǎng)絡(luò)讀者們根據(jù)年齡、職業(yè)等的不同可以劃分為以下幾種心態(tài)：

1、學(xué)生一族：追新追奇追有趣。學(xué)生的身份讓這部分讀者們難逃繁重的學(xué)業(yè)，都希望在課余時(shí)間看到一些輕松詼諧有趣、新奇夢(mèng)幻色彩的小說作品來放松一下學(xué)習(xí)的緊張。這部分讀者們一般比較喜歡故事小說情節(jié)的張力和內(nèi)容精彩與否，對(duì)于小說作品內(nèi)容的新穎度有較強(qiáng)的優(yōu)勝劣汰意識(shí)，基本上是那種：“一千字定閱讀目標(biāo)”的人。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，這部分讀者們占總網(wǎng)絡(luò)讀者們的55%以上。

2、都市上班族：舒緩壓力求放松。這部分讀者們大多都是職場(chǎng)一族，由于接觸社會(huì)較多，加上大都是有一定的社會(huì)閱歷的人，對(duì)于小說的閱讀更傾向于理性化分析，由于時(shí)間分配有限，一般比較注重小說作品的結(jié)局和總體風(fēng)格，在小說作品中找到有趣的東西來放松和舒緩自己的工作壓力。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，這部分讀者們占總網(wǎng)絡(luò)讀者們的35%左右。

3、剩下的10%左右則為年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。這部分讀者們都有著豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，閱歷豐富，對(duì)于人情百態(tài)看得比較通透，但由于年歲曰益垂幕，對(duì)人生比較懷舊和依戀，故閱讀小說時(shí)更注重小說作品的發(fā)展過程，以及小說作品中的小說小說人物心理活動(dòng)的理解，他們會(huì)有意識(shí)地去分析這些人的心理，從而判斷出這些人的性格和本質(zhì)是好是壞。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)的主要讀者們?nèi)涸趯W(xué)生和上班族之間，而網(wǎng)絡(luò)的VIP用戶也大多在他們之間，相比之下，上班族更有支付能力，這樣一來，VIP的目標(biāo)受眾就顯而易見了－都市上班族！

明白了這一點(diǎn)，我們就可以在寫作時(shí)注意一下控制小說作品的內(nèi)容比例，可以將重點(diǎn)放在小說作品的內(nèi)容新、奇，故事小說情節(jié)安排比較精彩，快慢有致，輕松有趣，高潮不斷的小說作品上。

進(jìn)門之小說作者心態(tài)

對(duì)于剛接觸網(wǎng)文寫作的朋友而言，首先要面對(duì)的就是小說作者創(chuàng)作的心態(tài)問題。這個(gè)心態(tài)一般包括以下幾個(gè)方面：

1、興趣愛好。一部分讀者們因?yàn)閻酆每磿x故事，看得久了，對(duì)故事的整體發(fā)展就會(huì)有一個(gè)客觀的評(píng)價(jià)，并能對(duì)小說作品的結(jié)局進(jìn)行一定的預(yù)測(cè)，而這部分讀者們往往會(huì)不滿足于看書，最終會(huì)發(fā)展到親自執(zhí)筆，加入到原創(chuàng)碼字的大軍中來。這部分小說作者是比較容易發(fā)揮其創(chuàng)作靈感的，不過由于是一時(shí)興趣，真正能長期堅(jiān)持下去的比較少，能寫成全本的更是少之又少。這部分小說作者更新一般不會(huì)很快，而且缺乏指導(dǎo)，對(duì)于一些網(wǎng)文需要的規(guī)則也不熟悉。如果一旦遭遇打擊，很容易使小說作品提前壽終正寢，成為太監(jiān)。而且請(qǐng)注意，沒有一般情況下讀者們并不會(huì)理解這部分小說作者的家庭、生活、工作等太多的難處?？赡芤粫r(shí)小說作者公告停更，他們能理解，可再過幾天，有了新書。喜新厭舊，這只能說現(xiàn)在好多太多了。這部分小說作者不乏靈性可塑者，但如果沒有指導(dǎo)，很容易喪失達(dá)到更高層次的機(jī)會(huì)。

2、VIP驅(qū)使。網(wǎng)絡(luò)小說作品一經(jīng)發(fā)布，因?yàn)槠渚W(wǎng)絡(luò)發(fā)布獨(dú)有的迅速性，只要其小說作品擁有新穎別致的構(gòu)思、千奇百怪的內(nèi)容和瑰麗多變的語言等等，諸多獨(dú)特魅力，那么立刻就會(huì)吸引來大量的讀者們，這樣經(jīng)歷一段時(shí)間的積累，就會(huì)成為龐大的讀者們?nèi)?，而日下專業(yè)小說網(wǎng)絡(luò)小說或者文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)，已經(jīng)給大量的小說作者提供了一個(gè)充分展示自己的平臺(tái)，為更好的促進(jìn)小說作者的創(chuàng)作激情，各小說或者文學(xué)網(wǎng)站紛紛出臺(tái)各種稿酬制度，或分成、或買斷、或保底、或出版，形式多樣的回報(bào)方式極大的刺激了更多的小說作者加入到碼文大軍這龐大的隊(duì)伍中來。各種成熟的制度，能使得優(yōu)秀小說作品得到最大成熟的展示，只要小說作品質(zhì)量有保障，那么讀者們的眼睛絕對(duì)會(huì)發(fā)現(xiàn)。

但這部分小說作者一般都比較現(xiàn)實(shí)，他們能理智地處理寫作與生活的關(guān)系，也能較好地控制自己的寫作進(jìn)度，在讀者們與網(wǎng)站間斡旋，往往會(huì)比較重視讀者們的建議和反饋，并將其融入到自己以后的寫作中去，以增加自己的競爭力。但這部分小說作者由于長期習(xí)慣性寫作，如果一昧地為了迎合讀者們而寫作，對(duì)自己的寫作創(chuàng)新將會(huì)形成瓶頸，就算形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，其小說作品也只能能紅一時(shí)，卻不會(huì)持久，應(yīng)該注意在寫作之余多積累素材，及時(shí)充電，補(bǔ)充各方面的寫作知識(shí)，嘗試不同題材類別方面的小說，進(jìn)行轉(zhuǎn)型的方面的探水。盡量不要在人氣出現(xiàn)下坡路的時(shí)才開始各種探測(cè)，總之學(xué)無止境，而讀者們喜歡的口味也是這樣永無止境。

3、追求名氣。隨著各成熟小說或者文學(xué)網(wǎng)站迅速走上軌道，網(wǎng)絡(luò)推薦制度曰益完善，各大文學(xué)站都力捧出不少本站的人氣小說作者，作為本站的代言人。不可否則這樣的方式和方法，很有效。這些小說作者伴隨著小說作品名氣的提升而擴(kuò)大著自己的無形影響力，這種影響力就是所謂的名氣，也即小說作者的名望。成就了一個(gè)個(gè)大神，小神。名氣的大小，直接影響到小說作品與網(wǎng)站的簽約級(jí)別和所享受的各種待遇，同時(shí)，名氣也是出版社對(duì)小說作品的市場(chǎng)價(jià)值進(jìn)行評(píng)估的一項(xiàng)重要參考指標(biāo)。

同時(shí)也出現(xiàn)了，這樣一部部分小說作者，往往容易出現(xiàn)為了迅速提升個(gè)人名氣，絞盡腦汁地四處拉廣告、發(fā)貼子，過于注重點(diǎn)擊率，有的甚至為了增加點(diǎn)擊率，利用作弊的非法手段來達(dá)到目的，這是很不可取的。先不說，各大網(wǎng)站對(duì)于非法獲取各大數(shù)據(jù)查處力度的一致加大，雪藏封鎖之心無比統(tǒng)一。勸解這部分小說作者，很希望大家能保持清醒的頭腦，名氣固然是個(gè)好東西，但必須通過自身小說作品質(zhì)量去爭取，而不能用非法的手段來獲得，否則就算你點(diǎn)擊量有幾千萬，出版社、書商和網(wǎng)站的編輯以及千百讀者們的眼光可是雪亮的，很容易就可以看出小說作品的好壞來，就算這樣的小說作品最終擺到了書店，過盡千帆，沒有一個(gè)人買，難道你的虛榮心還會(huì)受到滿足嗎？如果真是好書，是不會(huì)被埋沒的，是金子總會(huì)發(fā)光的。

創(chuàng)作入門之書名的力量有多大？

人靠衣裝，書靠名裝。同是一本新到原創(chuàng)小說作品，為什么有的書點(diǎn)擊直線上升，有的書就悄無聲息再無痕跡。一本什么樣的書名到底能使得讀者們死死被吸引住，無論對(duì)于新手還是已經(jīng)有一段寫作經(jīng)驗(yàn)的人來說，這個(gè)話題都值得關(guān)注。

《EQ》（時(shí)報(bào)文化）是怎么賣到六十萬冊(cè)的？近十年來，一直是件臺(tái)灣出版界公案，主要是這本原名為《EmotionalIntelligence》的書既不有趣也不算易讀，隨機(jī)調(diào)查讀者們，十之七八坦白承認(rèn)“根本沒讀完”，但是為什么買呢？用行銷學(xué)解釋，暢銷商品產(chǎn)生，是由一大群人在未透過任何協(xié)調(diào)的力量下，在差不多相同的時(shí)刻，形成相同的看法，再轉(zhuǎn)化為高度激情的群體或環(huán)境，這時(shí)商品就動(dòng)了起來，然后產(chǎn)品就可以靠著自己的力量飛向天空，它自身就是燃料。

玫瑰如果不叫玫瑰，它仍舊一樣芬芳，只是書與花不同，雖然老老實(shí)實(shí)取書名，或者規(guī)規(guī)矩矩原文照譯之“忠于原著派”還是占了多數(shù)，但如果能夠變出一個(gè)看起來更有賣相的書名，則不但符合流行、適合宣傳，并且能夠在一秒鐘之內(nèi)吸引讀者們，創(chuàng)造奇跡，“書名至少比封面設(shè)計(jì)重要”。

書名的力量有多大？這個(gè)問題其實(shí)很不好回答，因?yàn)闀秃蜁r(shí)尚一樣，有四季流行趨勢(shì)。它是一個(gè)不斷變化，增減波動(dòng)的過程，讀者們?nèi)后w興趣的變化有時(shí)候是無法預(yù)計(jì)的，如黃培源的《理財(cái)圣經(jīng)》，這本書大賣之后，《××圣經(jīng)》跟風(fēng)四起，連《WhatColor IsYourParachute》，“你的降落傘是什么顏色”這樣內(nèi)斂的書名也被脫胎換骨成霸氣的《求職圣經(jīng)》，而“圣經(jīng)”過剩的結(jié)果，接下來的“理財(cái)圣經(jīng)”只好升級(jí)為《超級(jí)理財(cái)圣經(jīng)》、《終極理財(cái)圣經(jīng)》，搞得“圣經(jīng)”身價(jià)大跌。

這其實(shí)就是一種潮流定式，熱門關(guān)鍵詞一般?？吹侥骋槐編А翱偛谩弊盅蹠鹆耍瑤А氨┚毙≌f作品紅了，一個(gè)時(shí)期，這類的小說作品書名就鋪天蓋地的席卷而來。就像是熱門搜索。

讀者們因?yàn)閷?duì)之前很火很紅的那部小說作品心存好感，自然下意識(shí)會(huì)去在一片書海中對(duì)這類山寨書名小說作品優(yōu)先保有一絲好感，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)。那么他們就可能優(yōu)先點(diǎn)擊開。利用讀者們這種心態(tài)，本來無可厚非?？删拖袢魏问挛镞^度開發(fā)，水滿則溢，月滿則虧一樣。過度跟風(fēng)只能適得其反，當(dāng)時(shí)《鬼吹燈》一炮而響紅遍天下，《盜墓筆記》緊隨其后，其后無數(shù)打著盜墓書名小說簡直泛濫成災(zāi)。最后短短一年就使得這類題材的小說快速滑落，因?yàn)檫^度曝光而導(dǎo)致審美疲勞。

類比另外一個(gè)例子，如果《丑女無敵》改名成《奮斗的青春》，《野百合也有春天》之類的主旋律優(yōu)美名字。如果沒有宣傳預(yù)告片，觀眾十有八九不會(huì)有觀看欲望，估計(jì)連宣傳片廣告都換臺(tái)。而現(xiàn)在正是因?yàn)檫@部電視劇的“丑女”關(guān)鍵詞，使得現(xiàn)在越來越多網(wǎng)文開始涉及此。不過還是前面那句話，任何事物過剩則會(huì)變得審美疲勞，迅速掉價(jià)。讀者們大量逃離。

那什么樣的書名是好的？既能符合小說作品內(nèi)容，又能吸引讀者們眼光的了？取個(gè)好聽響亮的書名說難不難，說易也不容易。取書名一般可以從以下幾個(gè)方面入手：

第一、 全文貫穿始終的主線索；（一次平凡清穿，穿越之XXXX，潛伏）

第二、 小說主角小說小說人物之間主線關(guān)系；（鬼王的毒妃，總裁的XXXX）

第三、小說主角的個(gè)性外號(hào)，還有性格外貌財(cái)富等等一個(gè)超前特征（如：冰山總裁、絕色皇妃、暴君等）

第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時(shí)代象征性道具、特定動(dòng)作名（如：軒轅劍、綰青絲）；

第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飛仙，鳳求凰）；

第六、全文要表達(dá)的某種精神或信念；（永不妥協(xié)）

第七、小說作品中某個(gè)吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸；（玄武神化）

第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；（百年詛咒，荒村公寓，血面紗）此類恐怖居多

第九、小說作品中最具爭議的話題；（一夜惑情）

第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；

第十一、小說作品中某個(gè)神秘的組織或勢(shì)力；（中國龍組）

第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點(diǎn)；（孽情）

第十三、小說主角身上作為支線索的一個(gè)特殊的飾物。（金鎖記，雀金裘：一怒傾天下）

上面總結(jié)的十三的只是一個(gè)敲門磚，希望每個(gè)人都可以根據(jù)自己的實(shí)際情況找到最適合自己的書名。不拘一格，大神的小說作品，往往都不會(huì)按照以上法則出牌，但那是他們成為大神以后。

書名完成，那么接下來是簡介

簡介簡介，簡而介紹。

簡介就是說通過幾句話來簡單介紹小說作品的內(nèi)容（相當(dāng)于語文課文的中心思想）。什么樣的簡介才是好的簡介了？首先就是語言精煉，既然是簡，就不要讓小說作者長篇大論口若懸河正式章節(jié)。一定要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時(shí)，又留下許多疑問，以便引起讀者們興趣，進(jìn)而對(duì)小說作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加小說作品的關(guān)注度。

按照簡介寫法的不同大致可以分為三種形式：

1、壓縮小說作品全部主線小說情節(jié)類：在寫簡介時(shí)，盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的小說情節(jié)進(jìn)行概括，放大。

舉例如下：

《九歲小寵后》簡介：

她本是現(xiàn)代出身富貴之家的千金小姐，從小便是樣樣精通的天才兒童，成年后，愛上一個(gè)錯(cuò)誤的男子，被害得家破人亡，最后她為了成全男子想殺了她奪取她的財(cái)產(chǎn)的目的，跳下懸崖。卻不想她的命運(yùn)因?yàn)楹湍硞€(gè)人早就有了……

2、楔子類：此類簡介，抽取小說作品最特殊精彩部分，力爭務(wù)必抓住讀者們眼球，舉出一個(gè)事件，或者一個(gè)東西。撥開了一個(gè)開頭，讓讀者們看到一個(gè)絢爛開局，必須是驚艷無比的，吸引住他們繼續(xù)點(diǎn)擊往下閱讀下去。

舉例如下：

《鬼王的毒妃》簡介：第一次成親，花轎還沒有抬出門，新娘子就被一道霹靂給霹死了！第二次成親，花轎總算入了門，拜堂時(shí)刻，新娘子突然一個(gè)踉蹌，摔死了！第三次成親，終于盼到了洞房花燭夜，新娘子卻因?yàn)楹冉槐频臅r(shí)候嗆死了！第四次成親，新娘子死活不肯上花轎，憐愛女兒的尚書大人胡亂抓鬮，將這個(gè)穿越過來還在昏迷之中的她替代自……

3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經(jīng)常對(duì)于在有些書籍中會(huì)常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會(huì)先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小說小說人物，大量事情。用來吸引讀者們的好奇心，一點(diǎn)點(diǎn)抓住讀者們的眼球，可能乍一看并沒有太多聯(lián)系，而需要讀者們通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關(guān)系。

舉例如下：

《血面紗（尸棺血咒）》簡介：

暑假元陽之旅，七個(gè)大學(xué)生誤入荒宅……不久，當(dāng)事人一個(gè)接一個(gè)神秘地死去，尸體上都?xì)埩粢粔K血面紗的碎片和一個(gè)奇怪的阿拉伯?dāng)?shù)字。聽說死亡來自一個(gè)披著血色面紗的白衣女人！荒宅中的滅門慘案、113寢室的自殺疑云、老和尚的遺詩暗語、女死者的太極圖謎、匿名信的奇怪圖案、黑老太的神秘身份、失蹤檔案的背后玄機(jī)、當(dāng)事者的……

PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實(shí)主要在于，羅列類型簡介，各個(gè)事物之間相對(duì)獨(dú)立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者們，講究鋪敘成一個(gè)整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯(lián)系較為緊密。

以上三種簡介寫作方式，壓縮主線小說情節(jié)類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個(gè)偏類，各自補(bǔ)充都可以成為完成的主線小說情節(jié)。

所以希望每個(gè)小說作者通過例子，拋磚引玉，找到最適合自己的簡介寫作方法。

在明確了寫作類型之后，你還需要寫個(gè)全文的大綱

為什么這么說呢？這個(gè)很必要嗎？也許有的小說作者朋友會(huì)這樣問。在此，我想說的是，如果在你不能很好的把握整個(gè)小說作品的全局情況下，盡可能還是先寫個(gè)大綱吧，大綱可以有助于你更加清楚地定位自己的寫作方向，也可以幫你扶正偏離主線的細(xì)枝末節(jié)，不致于寫著寫著寫跑題。再則不管你的目標(biāo)是針對(duì)VIP簽約上架，還是實(shí)體出版，編輯都會(huì)要求你寫個(gè)大綱，以便對(duì)你小說作品的全局把握力度進(jìn)行考察，盡可能避免以后小說作者寫作時(shí)出現(xiàn)寫不下去以致產(chǎn)生太監(jiān)的情況。

至于大綱的寫法，很簡單，開篇以某人做某事產(chǎn)生各式各樣的結(jié)果，從而引出某個(gè)人或某個(gè)組織或某個(gè)奇怪的世界或社會(huì)體系，然后以某人（小說主角）在這種復(fù)雜環(huán)境中如何生存為主線或者如何在這些復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作為整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的全文線索，定下了全文線索，就圍繞這條線索將全書的重要事件依時(shí)間先后順序記述下來，這樣一個(gè)完整的大綱就完成了。

提筆之開局

如果對(duì)網(wǎng)絡(luò)VIP沖刺有興趣的小說作者，應(yīng)以追求網(wǎng)絡(luò)人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類小說作品為主導(dǎo)向，重點(diǎn)從小說作品的吸引力上入手，在這個(gè)前提目標(biāo)下，盡可能的在小說作品中多安排一些迭宕起伏的故事小說情節(jié)，高潮一波連著一波，如同大海之波浪一浪接著一浪，高潮不斷，有高有低，有松有馳，以便讓讀者們生出一種欲罷不能的感覺，這樣小說作品的吸引力就不言而喻了。

這里特別說明一下高潮不斷是指盡可能讓小說作品一個(gè)章節(jié)出現(xiàn)一個(gè)小高潮，三到五個(gè)章節(jié)出現(xiàn)一個(gè)大高潮，這樣有助于加強(qiáng)小說作品對(duì)讀者們的吸引力，會(huì)讓讀者們產(chǎn)生閱讀時(shí)情緒極速變幻的快感。小說作品中的高潮，可以通過小說小說人物之間的沖突、情感的對(duì)壘、矛盾的交疊、場(chǎng)景的變換、出場(chǎng)小說小說人物的特殊個(gè)性存在的亮點(diǎn)等各方面來逐步展現(xiàn)。

這里先說說開篇布局。現(xiàn)在的讀者們面對(duì)成千上萬、目不暇接的小說作品，往往容易有種找不著北的感覺，如何在這么多小說作品中找到自己需要的或者是喜歡的小說作品呢？大多數(shù)讀者們一般都會(huì)先看書名，再看簡介，然后看開篇，久而久之，就形成了一種不成文的習(xí)慣：“千字內(nèi)定閱讀對(duì)象”。所以，在寫作開篇之時(shí)，一定要弄個(gè)精彩的開篇來吸引讀者們的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設(shè)定之類的介紹性資料文字來充數(shù)，一般的讀者們都是對(duì)這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個(gè)精彩的開篇，一個(gè)能緊緊抓住他們眼球的小說情節(jié)。比如寫都市的可以借鑒一下好萊塢式的影片開頭，弄一場(chǎng)緊張而又刺激的豪門香車或者是從天而降的意外愛情。需要注意的是，切忌開篇的內(nèi)容不能過于繁瑣，語言不能過于羅嗦，一定要言簡意賅。不能沉迷于場(chǎng)景描寫之中，無論小說作者自身的文筆多么優(yōu)美，五百字內(nèi)小說主角一定要出場(chǎng)，一千字內(nèi)要讓事件抓住讀者們眼球，三千字內(nèi)要表現(xiàn)出小說主角的性格，五千字到一萬字內(nèi)要出現(xiàn)小說主角人生的第一個(gè)轉(zhuǎn)折，在這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，小說作者盡可能地表明以后小說作品的發(fā)展方向（即選擇小說主角所要走的路，是從文還是從武，是報(bào)仇還是經(jīng)商，抑或是其他）。

有一類小說作品無論從文筆，文風(fēng)，甚至是寫作習(xí)慣上都十分的好，但就是無人點(diǎn)擊，你點(diǎn)開它會(huì)發(fā)現(xiàn)，前三萬字，一個(gè)場(chǎng)地描寫用了一般篇幅，一個(gè)配角占了幾章，小說小說人物的確鮮活了，文筆優(yōu)美了。但小說情節(jié)卻昏昏欲睡了?，F(xiàn)在不是一杯白開水可以混個(gè)飽的時(shí)代，太平淡無奇了。低調(diào)華麗，小說作品后面再精彩，小說作者自己覺得再好，再舉世無雙，讀者們無法去認(rèn)可，那也只能默默沉寂。

所以，開局一定是小說主角，通過矛盾沖突，相互之間建立小說小說人物關(guān)系，小說里的社會(huì)背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒來，就趕緊確立小說主角在古代的地位身份，醒來后，不要糾結(jié)丫環(huán)父母之中，一定要和影響小說主角命運(yùn)的人盡快相遇，安排小說情節(jié)橋段。最好通過和古代人沖突來間接交代小說主角新身份背景地位，不要一張口就是格格，公主，讀者們落荒崩潰。如果是都市，完全可以上來就白領(lǐng)遇到老板不軌，然后引出男小說主角之類。背景，小說小說人物，關(guān)系。三者很快就能建立起來。

接下來我們說說小說作品的背景設(shè)定

小說作品設(shè)定也即小說作品中的世界觀設(shè)定，一般包括小說小說人物等級(jí)設(shè)定、器具等級(jí)設(shè)定、動(dòng)物等級(jí)設(shè)定和世界布局設(shè)定，以及社會(huì)關(guān)系設(shè)定等。這方面我們應(yīng)重點(diǎn)放在設(shè)定的創(chuàng)新性上。所謂的設(shè)定創(chuàng)新性是指在原有或舊有等級(jí)設(shè)定上開辟新的等級(jí)設(shè)定，如同新瓶裝舊酒，就是說同樣的故事小說情節(jié)和內(nèi)容，但換了新的設(shè)定之后，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使小說作品在老舊的套路上進(jìn)行創(chuàng)意上的翻新。比如，同樣是妃子后之類小說，有的小說作者偏偏寫，霸道王妃，毒妃，加上現(xiàn)在大行其道的丑女系列，雖然還是套著后宮穿越的外衣。但這樣一來，讀者們就會(huì)產(chǎn)生一種別出心裁、與眾不同的驚艷感覺，進(jìn)而會(huì)繼續(xù)關(guān)注下去。而都市言情，套上職場(chǎng)的外衣，白骨精之類，也讓不少人眼前一亮。在此類基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，可能爆發(fā)出不可估量的效應(yīng)。

再說說小說情節(jié)的安排

流暢的小說情節(jié)永遠(yuǎn)是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們?nèi)ゲ拢麄儧]有心思猜來猜去，而且最后可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進(jìn)去，對(duì)于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

小說情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點(diǎn)，離奇一點(diǎn)，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點(diǎn)在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點(diǎn)，離奇一點(diǎn)。這方面我們可以通過某人做某事，引發(fā)某個(gè)難解之謎或是某個(gè)神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個(gè)奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會(huì)關(guān)系，在這個(gè)奇怪的世界，而小說作者如何將這些社會(huì)關(guān)系之間的糾葛沖突進(jìn)行梳理則是我們要考慮的事情。

那么什么樣的故事小說情節(jié)最能吸引人，最能糾結(jié)讀者們了？什么的故事是最熱門，最曲折動(dòng)人的了？

這個(gè)不同分類的小說，差別還是很大的。

本站的言情類小說是一個(gè)熱門，而且在不同的領(lǐng)域，它以不同形式進(jìn)行表現(xiàn)。無論在實(shí)體出版，還是在一些以女性讀者們較多的網(wǎng)絡(luò)書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場(chǎng)；

除了在不同領(lǐng)域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現(xiàn)于這一類型本身的特點(diǎn)，那就是對(duì)其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區(qū)別其他類型不同，言情往往依附于其它小說而存在，不管是什么類型的小說，一旦小說小說人物脫離了感情描寫，就會(huì)變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會(huì)附會(huì)上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。

純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護(hù)在一起，那讀者們估計(jì)就不會(huì)看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來，為很么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚(yáng)，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現(xiàn)在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會(huì)很成功。

基本而言以感情描寫為主的小說作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結(jié)合，在網(wǎng)絡(luò)上形成超級(jí)人氣小說作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因?yàn)椤俺鲎陨睿哂谏睢?，具有高?qiáng)帶入感后，又有超強(qiáng)的幻想吸引力小說情節(jié)。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者們的手法，而后成功升華。

而其中，那些筆調(diào)富有小資情調(diào)，主線描寫都市貴族感情的小說作品，以及無數(shù)豪門夢(mèng)想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強(qiáng)人，獲得異世爛漫之旅的小說作品。它正在逐步成為網(wǎng)絡(luò)言情小說的強(qiáng)大主流。

首先來看看幾部小說作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺?shù)膶④娖蕖返鹊?，從這一系列高人氣小說作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)這類成功小說作品的關(guān)鍵詞--美女MM、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結(jié)情感。顯然，這類小說作品符合了現(xiàn)實(shí)生活中讀者們們的夢(mèng)想，他們天天在空調(diào)下，安安穩(wěn)穩(wěn)的四平八穩(wěn)的平淡度日，希望下班的時(shí)候遇到一個(gè)陌生人就是讓人心情激動(dòng)的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎(jiǎng)一億，這些空虛聊寂，讓他們產(chǎn)生了代入感的空間，使得這些小說作品很容易激起讀者們閱讀興趣，進(jìn)而引發(fā)的共鳴。

那進(jìn)一步進(jìn)行分析，上面這樣的一群小說作品他們的共同點(diǎn)在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恒的主題。所以他們的共同點(diǎn)依舊是一樣的。細(xì)心的讀者們應(yīng)該注意到，這類有男女兩級(jí)關(guān)系無論是一女N男，或者一夫N女的小說作品，大部分都是由小說主角作為弱勢(shì)地位開始。倘若美女MM往往是富可敵國，權(quán)傾天下，家庭勢(shì)力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是小說主角動(dòng)不動(dòng)就以強(qiáng)悍身份出場(chǎng)，打遍天下無敵手，讀者們會(huì)覺得有些缺乏代入感。小說主角的身份是一個(gè)賣點(diǎn)，但只能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的小說情節(jié)，還有背景，否則動(dòng)輒甩手幾千萬，滿地是鉆石，那財(cái)富無疑就失去了它的最大賣點(diǎn)，因此很難有成功之作。

另外特別需要注意，YY的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經(jīng)讓讀者們沒有什么興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美發(fā)之類，達(dá)到傾國傾城，辦個(gè)古代模特班之類。而男小說主角不一定非得出場(chǎng)就是智慧卓絕、全球首富，一堆學(xué)院證書，無上地位。另類的YY可以讓小說主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強(qiáng)大組織有關(guān)聯(lián)，認(rèn)識(shí)很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運(yùn)，……事實(shí)上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情小說作品相結(jié)合，在堅(jiān)持言情路線的同時(shí)，盡可能的提高小說作品吸引力。

貴族白領(lǐng)生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說?！逗托；ㄍ拥娜兆印?、《合租奇緣》、《超級(jí)同居時(shí)代》等小說作品是其中的代表。但這類小說大多有的小說小說人物小說主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調(diào)講述情感生活，所以有的時(shí)候可以說是雙重身份。相比貴族白領(lǐng)，同居小說描寫的就是小說主角和對(duì)手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線小說情節(jié)上，都市貴族白領(lǐng)生活類小說作品體現(xiàn)的是對(duì)夢(mèng)幻般美好生活的向，那么同居類小說則體現(xiàn)了一種基于現(xiàn)實(shí)的追求，它門檻低，但與此同時(shí)更貼近現(xiàn)實(shí)，看起來更容易實(shí)現(xiàn)，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對(duì)公主和對(duì)鄰家女的向往和追求。

除此之外，言情小說范圍不止于此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說的背景，實(shí)際上，只要是擅長控制描寫情感戲的小說作者，完全可以嘗試著把這作為一個(gè)探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結(jié)合而成其他類型的文。如果小說作者筆力夠強(qiáng)的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結(jié)合的經(jīng)典。而《十三咒》里面情感戲，也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高，沒有超強(qiáng)水平，不要輕易嘗試，基本都可能會(huì)撲街。

下面說說穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當(dāng)特別的一個(gè)類型，它具有很強(qiáng)的局限性和穩(wěn)定性，它的讀者們總數(shù)并不算多，但具有相當(dāng)?shù)闹艺\度，而同時(shí)，穿越歷史類型的小說作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換小說小說人物職業(yè)，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點(diǎn)的原因，其實(shí)只有一個(gè)，那就是這一類型賣點(diǎn)的固定。但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個(gè)固定的，而且是具有決定性地位的賣點(diǎn)--現(xiàn)代文明對(duì)于過去的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。

也正是因?yàn)檫@樣，如何去寫好古今兩個(gè)時(shí)代文明的差異，寫好個(gè)體如何利用先進(jìn)的思想文化、科學(xué)技術(shù)去影響落后的整體，是穿越歷史類小說作品熱門與否的關(guān)鍵，而要寫好這一點(diǎn)，需要小說作者能夠合理利用小說主角的現(xiàn)代人身份，選取他合適的才能，在合適的場(chǎng)景加以展現(xiàn)。

結(jié)合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺醒來，多半是一段一場(chǎng)曲折的情感在等著小說主角。

這類小說，并不在意正統(tǒng)的歷史軍事政治文化，而是將自己與同為現(xiàn)代人的小說主角進(jìn)行類比，并代入小說作品中，體驗(yàn)作為現(xiàn)代人的優(yōu)越感，享受小說主角迅速容易古朝代后，以新身份進(jìn)行展開的小說情節(jié)。對(duì)比現(xiàn)代生活的不如意，悲慘種種經(jīng)歷，在古代社會(huì)，往往會(huì)有種種YY的生活，他人的贊美，享受事業(yè)與愛情的成功，他們更在意的，則是小說主角的命運(yùn)，在意小說主角是否能夠順風(fēng)順?biāo)鞓飞睢?/p>

對(duì)于這類小說作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等知識(shí)的劇情，要盡量避開，盡量不要讓小說主角在官場(chǎng)升級(jí)，去描寫廟堂斗爭；也不要讓小說主角在戰(zhàn)場(chǎng)升級(jí)，去描繪沙場(chǎng)角逐；盡量避免描寫過分具體的小說情節(jié)，比如幾文錢買一個(gè)大餅，一戶人家有幾個(gè)家丁，等等。

河蟹了這么多，這也不能寫，那也不能寫，還有什么是能寫的？還剩下什么？很簡單，剩下的，是小說主角本身。

一、她/他圍繞故事主線，如果是一部穿越言情小說作品，穿越只是為了破開時(shí)空去找另外一個(gè)人。那么小說作者所需要要的就是控制情感路線，根本不需要太多鋪敘現(xiàn)代文明，除非到了迫不得已的，需要現(xiàn)代文明出手相救。

二、在情感基礎(chǔ)上，是她/他所擁有的現(xiàn)代知識(shí)、現(xiàn)代思想是否需要改變穿越后的這個(gè)世界，是否能引領(lǐng)那個(gè)世界--現(xiàn)代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)而發(fā)展，能在那個(gè)時(shí)代，吸引那些人，那些勢(shì)力趨之若鶩。不要為了凸現(xiàn)穿越后的優(yōu)越性，生編硬造一些道具和小說情節(jié)，這樣與小說小說人物性格以及主線背景脫鉤，劇情將極其蒼白無力。除此之外，小說作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強(qiáng)，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯(cuò)敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方面則要求小說作者要在平時(shí)的寫作中自己體會(huì)和領(lǐng)悟。

最后我們談?wù)勑≌f小說人物的塑造

小說小說人物的塑造應(yīng)圍繞表現(xiàn)小說主角性格而服務(wù)，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們?cè)趯懽鲿r(shí)，每一章所涉及的主要出場(chǎng)小說小說人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉，做為配角，為突出表現(xiàn)主要小說小說人物性格而服務(wù)。主要出場(chǎng)小說小說人物也應(yīng)有主次之分，配角不能過多的搶小說主角的戲份，適可而止，否則小說主角的小說小說人物形像容易淡化。盡可能的通過做某件事情，各角色的處理態(tài)度和手法的不同從側(cè)面來展現(xiàn)小說小說人物性格，而不要直接說某某人是好人，還是壞人，過于直白的描述往往不如從側(cè)面表現(xiàn)效果來得更好。

寫作習(xí)慣以及更新事項(xiàng)

1、開始分卷。注意每一卷應(yīng)是一個(gè)完整的主題，而每一卷的結(jié)尾也應(yīng)是小說主角在小說作品中的一個(gè)轉(zhuǎn)折選擇點(diǎn)。定好分卷開始定章節(jié)，每章節(jié)一般控制在3000－5000字為宜，過多則看著累，過少則看著不過癮，再則這個(gè)字?jǐn)?shù)也方便以后出版時(shí)進(jìn)行整理。

規(guī)劃好了整體小說作品構(gòu)架，就可以向目標(biāo)努力加油沖刺了。

2、將自己定位在網(wǎng)絡(luò)VIP這個(gè)目標(biāo)的小說作者朋友，初次寫作一般都難免會(huì)或多或少的出現(xiàn)一些這樣那樣的問題，比如說因點(diǎn)擊不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批評(píng)而受打擊出現(xiàn)的沒前途、沒信心等情緒。

當(dāng)小說作者辛辛苦苦寫就一篇小說作品發(fā)表在網(wǎng)站時(shí)，最大的希望是能讓盡可能多的讀者們來閱讀自己的小說作品，但是事實(shí)往往與理想有不少出入，往往難以達(dá)到理想中的期望值，點(diǎn)擊數(shù)遲遲低空徘徊。這就難免會(huì)使小說作者會(huì)產(chǎn)生不少想法：“自己是不是撲街了？是不是自己寫得不好？是不是不適合在這里發(fā)展？…”等等一系列的疑問。其實(shí)大可不必。這樣的情況每個(gè)小說作者都遇到過，就是大神也不例外。寫作初期的低空點(diǎn)擊徘徊期是每個(gè)小說作者都必須經(jīng)歷的階段，所以沒必要為此而沮喪和失望，更沒必要為此而失去繼續(xù)寫作下去的信心。這個(gè)時(shí)候一定要堅(jiān)持寫作，只要能保證每曰最少更新一章，定時(shí)更新，那么你的人氣一定會(huì)上升起來。如果小說作品被編輯看中，簽約后會(huì)安排相應(yīng)的推薦，如果讀者們反饋熱烈，定時(shí)更新，那么你的人氣一定會(huì)穩(wěn)步上升的。后續(xù)還有良性的循環(huán)，只有經(jīng)過了讀者們和平臺(tái)的檢驗(yàn)，你才可能比其他新手走的更遠(yuǎn)，一步步成長。沉寂在每日的焦慮或者抱怨中，那么最終只能和他人一樣最終依舊是新人。環(huán)境對(duì)每個(gè)人都是公平的，你不去適應(yīng)它，那么只有被環(huán)境不適應(yīng)掉。心態(tài)很重要。

對(duì)于在推薦期間的更新問題，也是老生常談的問題了。一般而言，在新書入庫期間，因?yàn)榉诸愵}材不同。以60萬字言情為例，以穩(wěn)定更新2000-3000字為妥。當(dāng)小說作品簽約獲得推薦之后，編輯安排編輯推薦時(shí)，每曰以穩(wěn)定更新2000-5000字左右比較好。如果小說作品受到歡迎，上漲潛力明顯，就可能迅速再安排后續(xù)推薦。而進(jìn)行封面推薦，則以每曰5000-1萬字分多次更新比較好。至于收藏推薦期間，鑒于這時(shí)人氣已經(jīng)積累到差不多快達(dá)到上架標(biāo)準(zhǔn)，只能要能保持每日一定字?jǐn)?shù)的更新就行了。

經(jīng)過連番的更新和推薦，這時(shí)你的收藏已經(jīng)達(dá)到了一定高度，比如達(dá)到了可以上架銷售的條件，這時(shí)你的編輯就會(huì)通知你小說作品準(zhǔn)備上架（即簽約VIP小說作品真正意義上的賺錢歷程啟動(dòng)了），這時(shí)你所要準(zhǔn)備的就是大量的存稿，以迎接即將到來的VIP章節(jié)訂閱和銷售情況。

要想獲得小說作品的高訂閱和銷售大賣，一方面要維護(hù)原有的讀者們?nèi)?，并穩(wěn)固其基礎(chǔ)，盡可能多的將忠實(shí)讀者們轉(zhuǎn)化成自己的VIP閱讀客戶，另一方面要在小說作品的曲折性和新奇性上下功夫，盡可能地挖掘新的潛在讀者們?nèi)?，使其將VIP訂閱讀者們?nèi)旱姆较蜻~進(jìn)，盡可能多的聽取讀者們的建議和意見，然后歸納整理，在不背離自己大綱主線的前提下，結(jié)合自己的小說作品進(jìn)行有效的整改，以滿足VIP訂閱用戶的需求。這一點(diǎn)簡而言之就相當(dāng)于企業(yè)的品管理念：了解客戶（讀者們）的需求，改進(jìn)產(chǎn)品（小說作品）的質(zhì)量，以滿足客戶（讀者們）的需求。

商業(yè)小說寫作注意事項(xiàng)：

1、 描寫具體化和細(xì)節(jié)化要為小說情節(jié)服務(wù)

如人、事、物、景、環(huán)境等的描寫，如果最后是一個(gè)過場(chǎng)序幕，在華麗還是一筆帶過；

2、 寫自己擅長的東西

角色、小說小說人物、戰(zhàn)爭、陰謀、跌宕起伏的小說情節(jié)變幻，總有一個(gè)你最擅長的；

3、 寫出自己的語言風(fēng)格

行文砌字，最好能形成自己的一種語言形式，并固定下來，這就是你自己的風(fēng)格。有風(fēng)格，就會(huì)有固定的讀者們?nèi)海?gt;

4、 語言盡量大眾化

寫得再深?yuàn)W又能怎么樣？牢記自己寫的是小說，是大眾化的東西，不是論文

5、 盡量不要在文中出現(xiàn)不合時(shí)宜的口語， 可以避免那些的時(shí)候盡量避免。

古代社會(huì)可能出現(xiàn)現(xiàn)代的口語、流行用語嗎？看到的讀者們感覺會(huì)很糟糕。想象一下國產(chǎn)的電視劇，唐明皇戴著手表的那種感覺。天，你能忍受嗎？

6、 多使用配角來突出小說主角

有一些描寫成功的配角，通常都能讓你的小說主角形象更豐滿。這樣讀者們就可以從更多視角來看待觀察小說主角。

7、 白癡對(duì)手成千上萬，也頂不上強(qiáng)力對(duì)手一人。

白癡般的對(duì)手再多，也比不上一個(gè)強(qiáng)大的大反派。通常在讀者們們的代入感達(dá)到一定程度的時(shí)候，即使小說主角戰(zhàn)勝了上萬的白癡對(duì)手，也比不上只戰(zhàn)勝了一個(gè)強(qiáng)大、陰險(xiǎn)、狡詐的對(duì)手更能讓讀者們有成就感。

8、文章中的美女MM

文章中出現(xiàn)的大量美女MM，最后不要全是花瓶和白癡，總要有合適的美女MM來成就讀者們們的征服欲。

9、有些小小的爭議總比什么都沒有好。

10、書中小說小說人物的上帝是小說作者，小說作者的上帝是讀者們，讀者們的上帝是書中的小說小說人物們。所以，控制好你筆下的小說小說人物，就控制好了你的上帝！

11、有智商、有相貌、有家世、有學(xué)問、有風(fēng)度、有品位、有原則，最好還要懂得一點(diǎn)浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也絕對(duì)會(huì)是最受歡迎的角色之一。尤其可能是女性讀者們歡迎他。

12、除非有必要，盡量讓反派或者配角們死得不那么干脆！因?yàn)檎f不定哪天你需要用上他（她、它），留一點(diǎn)余地，你可以輕松復(fù)活每一個(gè)似乎已經(jīng)死得不能再死的家伙。盡管你需要復(fù)活他的原因可能只是因?yàn)槟愕囊徊糠稚系蹅兿矚g他，希望他能再多出現(xiàn)那么幾次。

其他總結(jié)：

1、 講故事小說怎么寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排小說情節(jié)，環(huán)境要奇特，小說情節(jié)要巧妙，小說小說人物要個(gè)性夸張。

例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。

環(huán)境--華山絕頂，霧氣籠罩，裊裊歌聲不絕于耳，仔細(xì)聽來竟然是時(shí)下最流行的網(wǎng)絡(luò)紅歌?！⌒≌f情節(jié)--老道和禿驢同時(shí)愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，于是想殺掉禿驢。

小說小說人物性格--禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請(qǐng)去掉“愛的”兩字再讀一次）

2、情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結(jié)局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到后來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細(xì)膩，對(duì)文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流于平面記述。環(huán)境更多映襯心情，小說情節(jié)多是情感糾纏，小說小說人物性格透過愛情來體現(xiàn)。當(dāng)然，小說情節(jié)設(shè)置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。

例一：我走時(shí)，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關(guān)上門，我迎著陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間濕透了。

這是含而不露風(fēng)格，點(diǎn)到為止。

例二：我只見過她兩面，第三次見時(shí)，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應(yīng)也沒有拒絕，我要的就是這個(gè)結(jié)果。

這是直而白風(fēng)格，個(gè)性強(qiáng)?？梢酝饧佑哪?。

例三：他走進(jìn)去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：“我起先還以為養(yǎng)不活呢?！彼麤]有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。

這是借物表意，雙向延伸。

例四：去讀《麥琪的禮物》。

一個(gè)賣了表弄個(gè)發(fā)卡，一個(gè)賣了頭發(fā)弄個(gè)表鏈，語言那么平實(shí)，效果那么浪漫，屁點(diǎn)抒情也沒有，全部是小說情節(jié)，可是那愛意表露的杠杠的，沒的說了。

愛情小說想怎么寫就怎么寫，寫著寫著你就會(huì)寫了。

3、生活類小說咋寫？無它，久習(xí)而熟之，真實(shí)記錄吧，別說廢話就成?？谡Z書面化，書面文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個(gè)感覺，但也可以完全當(dāng)作一個(gè)寫作技巧來使用。

例：女人點(diǎn)了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風(fēng)箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時(shí)進(jìn)了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷里掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷里，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細(xì)看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經(jīng)坐下拉起了風(fēng)箱。

如果你不是一個(gè)善于觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。

4、現(xiàn)實(shí)主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點(diǎn)，無聊點(diǎn)，低俗點(diǎn)，感人點(diǎn)……都行，那么涉及現(xiàn)實(shí)之后要看見識(shí)和價(jià)值觀了?，F(xiàn)實(shí)和批判現(xiàn)實(shí)看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達(dá)，有了觀點(diǎn)，有了啟示，寫現(xiàn)實(shí)你就把自己縮小，或者放到最大，但都應(yīng)該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。

例：她的工作就是陪老板睡覺，老板出差時(shí)，她會(huì)上街溜達(dá)溜達(dá)，買點(diǎn)這，買點(diǎn)那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，只偶爾記得買時(shí)的心情。有時(shí)，王局長的妻子會(huì)叫她去打牌，錢是流水般過手，這里人并不在意錢的，只是圖個(gè)樂，打發(fā)時(shí)間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進(jìn)來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心里一笑，想跟他打個(gè)招呼，手揚(yáng)起露出半個(gè)酒窩，胡秘書視線掃過來，只裝作不認(rèn)識(shí)，轉(zhuǎn)一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚(yáng)起的手打掉剛還緊攥的發(fā)財(cái)。

寫這類文章最注重寫作技巧，也可以說你要寫的聰明點(diǎn)，或者說你要寫的小心點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)小說總帶有針對(duì)性和攻擊性。

5、超現(xiàn)實(shí)小說咋寫？什么是超現(xiàn)實(shí)小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，只畫蛋黃。寫變形后的東西，寫潛意識(shí)的東西，寫深層人性，而表面文字只是載體，文字下面是對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感受，如此更接近人的內(nèi)在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細(xì)讀來非常有趣。寫超現(xiàn)實(shí)小說只有到了那口井，你自然會(huì)去喝那個(gè)水。

例：他從電梯出來，看見老板去衛(wèi)生間，腿突然不動(dòng)了，跟著老板的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進(jìn)李娜的胸口里；他的舌頭伸得老長，伸到組長的面前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過墻壁把保險(xiǎn)柜打開，一沓一沓往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最后連大腦也歡呼起來。

寫的時(shí)候，最起碼你自己知道自己在說什么。

關(guān)于人設(shè)、景設(shè)的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是小說情節(jié)的構(gòu)思，沖突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。

下面說一點(diǎn)寫小說情節(jié)和小說小說人物的花招：

1、隱藏藝術(shù)--隱藏技法的運(yùn)用在很多類型的小說里可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全面袒露內(nèi)心活動(dòng)，無論怎么控制，“我”的內(nèi)心獨(dú)白都會(huì)大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時(shí)甚至凌駕在小說情節(jié)之上，第三人稱也能豐富地表現(xiàn)意識(shí)活動(dòng)，只不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產(chǎn)生這個(gè)感覺是因?yàn)榈谝蝗朔Q調(diào)動(dòng)了小說作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調(diào)動(dòng)的是小說作者思維里更多的定義、評(píng)價(jià)和解答。隱藏寫作技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。

例：門開了，風(fēng)吹進(jìn)來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什么東西在陰影里悄悄潛行。

隱藏寫作技巧有時(shí)出于藝術(shù)考慮，有時(shí)出于其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環(huán)境描寫，隱藏對(duì)話，隱藏表情等等。

在小說情節(jié)的懸念設(shè)置上，隱藏寫作技巧更是重中之重，小說情節(jié)發(fā)展的時(shí)間線上，什么時(shí)候該讓讀者們知道什么小說情節(jié)，是需要?jiǎng)幽X子的，如草蛇灰線法，云籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細(xì)小小說情節(jié)的描述上。

例：他躲在衣柜中，從狹窄的縫隙里依稀看到一個(gè)穿紅衣的女子走進(jìn)來，卻沒看清臉面。（管中窺豹法描寫小說小說人物）

她站起身，又把兒子喊回來，說：“你順便去你二叔家，跟……”突見門簾挑起，婆婆提了菜進(jìn)來，忙住了口，只說：“不用你了，我忙完了自己去說?！保ú萆呋揖€法描寫對(duì)話）

2、模糊藝術(shù)--模糊寫作技巧也叫朦朧法，模糊寫作技巧的使用和作用都類似隱藏寫作技巧，經(jīng)常用在表現(xiàn)小說小說人物的心理上。其實(shí)就是似乎說了什么，但仔細(xì)一看啥也沒說，不實(shí)寫而是虛描，可是情緒已然流露。

例：他想起那年夏初時(shí)，在鄉(xiāng)下見過的一個(gè)小女孩，手里就有一個(gè)紙風(fēng)車，小女孩跑起來，風(fēng)車飛轉(zhuǎn)，帶著他的思緒也轉(zhuǎn)個(gè)不停。

3、混亂藝術(shù)--混亂寫作技巧運(yùn)用比較多，混亂寫作技巧拓展了敘述的形式空間，并讓更多內(nèi)在的意識(shí)盡情流露?；靵y寫作技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂小說情節(jié)，混亂邏輯，但最根本的是表達(dá)出了人心的本真。

例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他只好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他只是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉只吃了一半，一只蒼蠅停在肉上，王二沒有動(dòng)，這寂寞的空間里他需要伙伴，哪怕只是一只蒼蠅，畢竟這個(gè)黑暗的洞中存在兩個(gè)生命。

4、變形藝術(shù)--變形似乎跟混亂一樣，其實(shí)有很大區(qū)別，混亂是紛雜的，變形是單純的。

例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網(wǎng)，飛過了高墻鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛入你微笑的光芒。

以上四個(gè)招數(shù)可以混雜使用，用時(shí)請(qǐng)謹(jǐn)慎，小心走火入魔。