中國(guó)國(guó)家博物館 唐 三彩釉陶方柜

唐
明器
1955年陜西省西安市唐墓出土
高13.5厘米、長(zhǎng)16厘米、寬12.1厘米
該器仿照日常生活中的方柜，用于隨葬，是三彩制品中少見(jiàn)的器物。唐三彩是一種鉛釉陶器，以瓷土為胎，分二次燒成。先將陶坯入窯素?zé)?100℃左右，然后在陶坯上施彩進(jìn)行釉燒至900℃即成。復(fù)色鉛釉陶雖然在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，但這種工藝至唐代才出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。所謂唐三彩，實(shí)際不止三彩，而為多彩。當(dāng)時(shí)工匠應(yīng)用金屬氧化物的呈色原理，在釉料中摻進(jìn)適量的氧化銅便燒成綠色，摻入氧化鐵則成黃褐色，摻入氧化鈷可呈藍(lán)色等等，在同一器物上交錯(cuò)使用，即產(chǎn)生多種色彩。

 中國(guó)國(guó)家博物館 唐 白瓷硯

唐
文具
1957年河南省陜縣唐墓出土
高7.2厘米、徑14.8厘米
此硯圓形，硯面突出、無(wú)釉，以利研磨，周圍是一圈存儲(chǔ)墨汁的凹槽。硯底部由21個(gè)獸蹄形組成鏤空圈足，因這種形制好似古代四面環(huán)水的辟雍，故名“辟雍硯”。
硯是書寫繪畫研磨色料的工具，劉熙《釋名·釋書契》說(shuō)：“硯，研也；研墨使和濡也?！痹S慎《說(shuō)文解字》：“硯，石滑也。”陜西寶雞北首嶺仰韶文化遺址曾出土一件雙格石研磨盤，同時(shí)還出土有紅、紫兩種顏色的顏料，并做成了彩錠。甘肅蘭州出土有馬家窯文化的雙格陶調(diào)色盒，應(yīng)該是硯的祖型。根據(jù)戰(zhàn)國(guó)墓出土的毛筆、墨以及墨書帛畫和竹簡(jiǎn)來(lái)看，當(dāng)時(shí)應(yīng)已有硯。迄今所知最早的硯應(yīng)該是湖北云夢(mèng)睡虎地秦墓出土的一方石硯。漢代的硯發(fā)現(xiàn)很多，有石硯、陶硯，還有漆硯。魏晉南北朝除繼承石、陶硯外，由于瓷業(yè)的漸興，故多瓷硯，大都以青瓷制成，同時(shí)出現(xiàn)銅硯。隋唐硯材的種類及形制較前代更為多樣，石硯、陶硯尤流行后部二足、硯面作箕形的所謂風(fēng)字形硯。瓷硯除圓形三足硯外，多足辟雍硯很多，同時(shí)，唐代開(kāi)始燒制三彩硯、澄泥硯。

 中國(guó)國(guó)家博物館 唐 青釉龍柄雞首盉

 中國(guó)國(guó)家博物館 唐 白釉執(zhí)壺

唐
茶具
1956年河南省陜縣劉家渠出土
高16.7厘米、口徑9.6厘米
茶瓶亦稱“湯瓶”。這件茶瓶的造型與陜西省西安市唐太和三年（公元829年）王明哲墓所出的“茶社瓶”相同，是沏茶時(shí)盛沸水之器。唐中期以后，飲茶方法日益講究，出現(xiàn)系列專用茶具。茶瓶出現(xiàn)略晚，它說(shuō)明了“點(diǎn)茶法”的興起?！包c(diǎn)茶法”到唐代晚期十分盛行，已有取代“煎茶法”之勢(shì)。

 中國(guó)國(guó)家博物館 唐 青釉褐彩詩(shī)句瓷壺

唐
盛器
1983年湖南長(zhǎng)沙望城出土
高19厘米、口徑9.5厘米、底徑9.5厘米
敞口平展，頸較長(zhǎng)，短流，腹作瓜棱形，弓形鋬,平底。青釉，流下腹部有褐彩題詩(shī)：“去去關(guān)山遠(yuǎn)，行行湖地深。早知今日苦，多與畫師金?！?br>1983年湖南省博物館和長(zhǎng)沙市文物工作隊(duì)對(duì)長(zhǎng)沙窯窯址進(jìn)行了科學(xué)發(fā)掘，發(fā)掘面積達(dá)760平方米。其中，出土形制可辨的長(zhǎng)沙窯陶瓷器7211件，器形70種。壺的數(shù)量最多，達(dá)1980件。課題組根據(jù)壺的器形和流、鋬等的不同，將其又細(xì)分成8型21式。本壺屬于B型Ⅲ式。這種型式的壺計(jì)有972件，裝飾最為豐富，有繪畫、題字、貼花等。題字的字體多為行書，也有少量草書。書寫工具是毛筆，字是黑褐色，應(yīng)為三氧化二鐵呈色。書后外罩青黃色釉。題字多為五言絕句的通俗詩(shī)，間或有七言，也有不少諺語(yǔ)警句和題記、款識(shí)。在193件題詩(shī)壺中，有8首在《全唐詩(shī)》中能找到相同或基本相同的，其余均系民間創(chuàng)作。多數(shù)詩(shī)僅見(jiàn)于一件器物，但也有同一首詩(shī)在10余件器物上出現(xiàn)的。有上述詩(shī)句的壺共發(fā)現(xiàn)8件，均在藍(lán)岸嘴出土。這8件壺除器形有所差別外，“行行湖地深”中的“湖”也有寫作“胡”的，因詩(shī)的內(nèi)容是寫漢元帝時(shí)王昭君出塞與匈奴單于和親，故“胡地”更貼切，“湖”應(yīng)是“胡”的借字。
釉下彩繪是中國(guó)瓷器裝飾技術(shù)的重大進(jìn)步。長(zhǎng)沙窯的彩繪，從單一的褐彩逐漸發(fā)展到褐綠兩彩，紋飾內(nèi)容有人物、花鳥(niǎo)、靈異、瑞獸，其中的題詩(shī)、題字和款識(shí)獨(dú)具風(fēng)格，提高了瓷器的欣賞價(jià)值。長(zhǎng)沙窯瓷器是中國(guó)古代對(duì)外貿(mào)易的重要商品之一，在中國(guó)沿海港口何出海到上時(shí)有發(fā)現(xiàn)，朝鮮、日本、東南亞、西亞等地均有出土。一些瓷器上繪有椰林、葡萄、胡人舞樂(lè)、獅子等圖像，具有西亞、波斯的風(fēng)格，顯然是為了滿足輸入國(guó)的審美要求而設(shè)計(jì)的。

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 長(zhǎng)沙窯青釉褐綠彩鳥(niǎo)紋壺 

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 青瓷鳳首壺
 

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 青瓷葫蘆尊
唐
盛器
1956年河南省陜縣唐墓出土
高17.6厘米、口徑2厘米、底徑7.4厘米
 該器呈葫蘆形，造型別致，釉色晶瑩。唐代青瓷生產(chǎn)主要在南方，如越窯、鼎州窯、婺州窯、岳州窯、壽州窯和洪州窯。這些名窯，除鼎州窯外，其他窯址均已發(fā)現(xiàn)，還發(fā)現(xiàn)了文獻(xiàn)中未曾提到的銅川窯。今浙江省金華市一帶唐時(shí)屬婺州，多生產(chǎn)民間日用主瓷，質(zhì)地較粗糙。岳州窯在今湖南省湘陰縣，釉色以青綠為主。洪州窯在今江西省豐城縣，釉呈黃褐色或醬色，以燒制碗、杯為主，瓷質(zhì)較粗糙。

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 白釉唾壺
 唐
衛(wèi)生用具
河南省陜縣唐墓出土
高16.5厘米
 在唐代，唾壺的使用比較普遍。官僚貴族所用唾壺則十分講究，有的甚至用黃金制作。這件白瓷唾壺，胎質(zhì)細(xì)密，釉色雪白瑩潤(rùn)，作工精巧，是捧在手上使用的上品之作。

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 白瓷蓮瓣座燈
 唐
照明用具
1956年河南省陜縣唐墓出土
高30.5厘米
戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期多用銅燈和陶燈，魏晉以后，瓷燈開(kāi)始流行。北朝時(shí)期（公元42O～581年）的白瓷，白中泛青，尚處于初級(jí)階段。唐代的白瓷生產(chǎn)技術(shù)明顯提高，這件白瓷燈臺(tái)原料優(yōu)良，工藝講究，釉色瑩潤(rùn)光潔，通體白玉般的色澤使造型更顯穩(wěn)重。
 

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 花釉澆壺
 唐 （618－907年）
1956年河南省陜縣劉家渠唐墓出土
高30.9厘米、口徑6～10.6厘米、底徑9.1厘米

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 花釉澆壺
 

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 藍(lán)釉陶驢
唐
明器
1956年陜西省西安市小土門出土
高23.5厘米、長(zhǎng)26.5厘米
陶驢全身施藍(lán)釉，鞍韉勒飾俱全。形態(tài)生動(dòng)，雖未提腿揚(yáng)蹄，但它那昂首的姿態(tài)及抖擻的精神，似乎正引頸長(zhǎng)嘶，備鞍待發(fā)。 最為珍貴的是它全身施藍(lán)釉。在唐代三彩陶器中，黃、綠、白三種釉色最為常見(jiàn)，藍(lán)釉器則少見(jiàn)，藍(lán)釉俑就更少。藍(lán)釉出現(xiàn)于盛唐時(shí)期，其氧化呈色金屬主要是鈷。唐三彩中藍(lán)釉的出現(xiàn)，是此后中國(guó)瓷器使用青花釉料的先導(dǎo)。
最為珍貴的是它全身施藍(lán)釉。在唐代三彩陶器中，黃、綠、白三種釉色最為常見(jiàn)，藍(lán)釉器則少見(jiàn)，藍(lán)釉俑就更少。藍(lán)釉出現(xiàn)于盛唐時(shí)期，其氧化呈色金屬主要是鈷。唐三彩中藍(lán)釉的出現(xiàn)，是此后中國(guó)瓷器使用青花釉料的先導(dǎo)。
司馬遷寫《史記·匈奴列傳》時(shí)，驢還被認(rèn)為是匈奴之“奇畜”，到東漢時(shí)已成了普通家畜。驢是比馬低一等的出行工具，當(dāng)時(shí)被稱為“劣乘”。百官一般騎馬不騎驢，但由于驢比較便宜，為民眾所普遍使用。不過(guò)后來(lái)由于進(jìn)士們追求車服的華奢，唐懿宗咸通年間特意規(guī)定進(jìn)士不許乘馬，只許騎驢。時(shí)有詩(shī)曰：“今年詔下盡騎驢，紫軸緋氈滿九衢。清瘦兒郎猶自可，就中愁殺鄭昌圖?！钡@一規(guī)定似乎沒(méi)有貫徹下去。
與馬一樣，驢也有官驢。百官赴任，只要符合條件，官方要給馬車，也要給驢，大致是一品十五頭，二品十頭，直至九品給二頭。唐代驛中也有驢。另外官方要用驢時(shí)還可以派差，也可以借驢。《唐律》規(guī)定借驢的價(jià)錢是一日絹三尺，與庸一樣。民間也有借驢或賃驢、雇驢的。據(jù)日本和尚圓仁的經(jīng)歷，唐文宗時(shí)在海州，若雇驢的話，“驢一頭行廿里，功錢五十文”。雇驢的人多了，就有客店養(yǎng)了許多驢供客人用。也有專門的租驢業(yè)，經(jīng)營(yíng)這一行業(yè)的多稱“賃驢小兒”?！蹲x玄怪錄》說(shuō)馬震住在長(zhǎng)安平康坊，一日聽(tīng)到有人敲門，開(kāi)門一看，“見(jiàn)一賃驢小兒云：適有一夫人，自東市賃某驢，至此入宅，未還賃價(jià)”。從這一記載還可知那出租驢的地方在長(zhǎng)安商業(yè)區(qū)，即東市。中國(guó)國(guó)家博物館 唐 藍(lán)釉陶驢
 

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 絞胎瓷枕
 唐
生活用具
1956年河南省陜縣劉家渠唐墓出土
高7.7厘米、長(zhǎng)14.7厘米、寬10厘米
此枕為長(zhǎng)方形，裝飾作盤旋扭曲的木紋狀，是唐代出現(xiàn)的新穎別致的絞胎瓷器。這種瓷器是用兩種不同的泥料做坯（一種色深，一種色淺），兩者交疊擰絞再施釉燒成。在唐代的鞏縣窯、耀州窯、壽州窯等窯址中均發(fā)現(xiàn)過(guò)絞胎瓷片。唐墓中出土的絞胎器物種類有杯、碗、盤、罐、枕等，以長(zhǎng)方形枕最為常見(jiàn)，文獻(xiàn)記載癭木之枕紋理奇特華美，把瓷枕做成木理紋就是為了達(dá)到癭木之枕的效果。這種枕頭也被稱為“花枕”。

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 花釉四耳瓷罐
 唐
盛器
高38.3厘米、口徑16.1厘米
此罐器渾厚豐滿，施黑釉，黑釉上的幾塊藍(lán)斑紋，藍(lán)中閃白，飄忽不定，自然流淌，這種花釉瓷有“唐鈞”之稱。唐代花瓷的成功燒制，為宋代鈞窯的出現(xiàn)及花釉制品的成熟打下了良好的基礎(chǔ)。

中國(guó)國(guó)家博物館 隋 青釉貼花四系罐
 

中國(guó)國(guó)家博物館 隋 白瓷雞首壺
 隋 大業(yè)四年（公元608年
盛水器
1957年陜西省西安市李靜訓(xùn)墓出土
高27.4厘米、口徑7.1厘米、底徑7厘米
盤口外侈，圓唇，束腰式細(xì)長(zhǎng)頸，豐肩，鼓腹下漸收，平底。肩部一側(cè)塑一雞首，高冠圓目，昂首張口作啼鳴狀，與之相對(duì)的一側(cè)為直體曲頸形龍柄，龍口銜接壺口沿。肩部置對(duì)稱環(huán)式耳，均作雙瓣重合狀。瓷胎呈白色，通體施白釉，近底部無(wú)釉，表面有細(xì)冰裂紋。整體造型挺拔秀麗，線條優(yōu)美。
雞首壺是指帶有雞首狀流的盤口壺，始燒于三國(guó)末年，由兩晉一直沿用到唐初，流傳范圍很廣。早期雞首壺，以小件為主，肩部貼塑雞首，雞首無(wú)頸，與之相對(duì)的一面貼雞尾，壺流有的可通，有的是實(shí)心。東晉時(shí)壺身變大，雞頭引頸高冠，雞尾演變成弧形柄，上端與盤口粘接，下端裝在肩部。南朝至隋雞首由小到大，壺身由矮小到瘦長(zhǎng)，壺口更高，頸變細(xì)，肩部貼附的系由條狀到橋形。此雞首趨向?qū)憣?shí)，柄仍保留著南朝時(shí)期的雙龍形柄，足部微向外撇。
雞首壺隨著時(shí)代的發(fā)展而演變，具有鮮明的時(shí)代性。作為魏晉南北朝時(shí)期青瓷器的一個(gè)重要類別，雞首壺在當(dāng)時(shí)非常流行，但隨著社會(huì)的發(fā)展及人們審美觀的變化，雞首壺逐漸淡出歷史舞臺(tái)。
 

中國(guó)國(guó)家博物館 隋 白瓷龍柄傳瓶
隋
盛水器
1957年陜西省西安市李靜訓(xùn)墓出土
高18.6厘米、口徑4.5厘米、腹徑6.3厘米
此器兩瓶身相聯(lián)，聯(lián)接處上伸一杯式口，頸部有凹弦紋三周。盤口，單頸，雙腹相聯(lián)，肩部左右兩側(cè)各塑一修長(zhǎng)的龍形柄，龍首探入瓶口內(nèi)，似在貪婪地吸吮瓶中的玉液瓊漿。白胎白釉，胎質(zhì)純凈細(xì)膩，釉色光亮溫潤(rùn)，上有細(xì)小裂紋。 
高嶺土（瓷土）含鐵量較高，經(jīng)過(guò)1300℃高溫只能燒成青瓷器，經(jīng)過(guò)控制而降低瓷土中的含鐵量，克服鐵的呈色干擾，即能燒制成白瓷。中國(guó)在北齊時(shí)已開(kāi)始燒制白瓷，但當(dāng)時(shí)燒成的白瓷普遍泛青，說(shuō)明含鐵量偏高，燒制溫度偏低，燒制工藝還不夠成熟。這件隋代白瓷器，胎、釉已完全不見(jiàn)白中泛青現(xiàn)象。
天津藝術(shù)博物館珍藏有一件白釉龍柄聯(lián)腹壺，形制與這件雙龍柄聯(lián)腹瓶幾無(wú)二致，底刻有銘文“此傳瓶有并”，所以人們以“傳瓶”稱之。三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，由于制瓷業(yè)的巨大發(fā)展，制瓷工藝技術(shù)大大進(jìn)步，具體表現(xiàn)在對(duì)胎、釉的選擇與配方的提高上，這促使了白釉瓷器在北朝晚期的產(chǎn)生。河南安陽(yáng)北齊武平六年（公元575年）涼州刺史范粹墓出土的一批白瓷碗、杯和長(zhǎng)頸瓶可作為代表。這些瓷器胎質(zhì)和釉色均呈乳白色，但在某些釉層中略見(jiàn)泛青，仍保留著青瓷的痕跡，這是早期白釉瓷的特征。隋唐以后，白瓷的燒制技術(shù)進(jìn)一步提高，色調(diào)日趨穩(wěn)定，器形更加精巧秀麗，成為深受上層社會(huì)喜愛(ài)的日用器。

中國(guó)國(guó)家博物館 唐 三彩釉陶方柜