小說的敘事視角摭談之一

宛茂普/供稿

  　【主題闡述】
  　  敘述角度也稱視角，是敘述者與敘事文本中的事件相對(duì)應(yīng)的位置和狀態(tài)。它與作品的內(nèi)容及作家為表現(xiàn)這一內(nèi)容所采取的整體藝術(shù)構(gòu)思都緊密相關(guān)。
   　 從敘述者與所述情節(jié)的位置及關(guān)系看，小說敘事視角可以分為“我”的視角、“劇中人”視角及作者本人視角三種。
  　  一、“我”的視角?！拔摇奔仁切≌f的主角，又是小說的敘述者。這種視角從“我”出發(fā)，一以貫之，敘述方便、自由，使故事情節(jié)更容易展開，并可以自由地抒寫“我”的心情以及感受，從而增強(qiáng)小說的真切感和可信度。丹尼爾·笛福的小說《魯濱遜漂流記》就是以第一人稱“我”自述的方式，講述了一個(gè)在海難中逃生的水手在荒島上求生，終于獲救回到英國的故事。小說中“我”長達(dá)27年的荒島生活，人與自然的孤身對(duì)抗，在生存面前的一次次驚心動(dòng)魄的化險(xiǎn)為夷，令讀者覺得這已經(jīng)不是一部作者創(chuàng)作的小說，而主人公魯濱遜更成了作者本人。這自然源于以“我”的視角的敘述。
   　 二、“劇中人”視角。這是指從故事中一個(gè)特定人物的角度來敘事。由于受到其自身主客觀條件的限制，往往會(huì)出現(xiàn)敘事的空白、間隙，這給讀者提供了廣闊的想象空間，也便于設(shè)置懸念，激發(fā)讀者閱讀的好奇心。曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中寶玉、黛玉初次見面時(shí)，作者著力從寶、黛二人的眼中所見去描寫對(duì)方，通過二人的眼睛將彼此的形貌及性格特征呈現(xiàn)出來。這便是典型的以“劇中人”的視角的敘述。
   　 三、作者本人視角。作者本人在敘事，即全知視角。這種敘述視角不受時(shí)空限制，使人物、事件得到最廣泛、最自由的表現(xiàn)，在生動(dòng)、具體地展示社會(huì)生活廣闊畫面的同時(shí)，也能深入人物內(nèi)心，充分展現(xiàn)其思想活動(dòng)和心理感受。這點(diǎn)在古今中外的作品中多有體現(xiàn)。如列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，作者以其廣闊的視野，如椽的大筆，氣勢(shì)磅礴地書寫了19世紀(jì)初至20年代俄國社會(huì)的重大歷史事件，為小說故事的展開設(shè)定了一個(gè)宏大的社會(huì)背景。
   　 當(dāng)然，小說大家們更多的是將各類視角結(jié)合而作，以便更自由地書寫和表達(dá)。